山東梆子的短視頻創作表演轉型探索

劉峰

傳統戲曲文化是中國傳統文化的瑰寶之一，也是我 國群眾文化工作的重要組成部分，承載著豐富的歷史、 文化和藝術內涵。然而，隨著互聯網的興起和年輕人文 化娛樂習慣的改變，傳統戲曲文化的受眾逐漸減少，面 臨著被邊緣化的危機，尤其是受眾本來就不廣泛的地方 特色戲曲，面臨著更加嚴峻的傳播形勢。在這個背景下， 開展短視頻領域的創作表演創新，成為傳統戲曲文化的 必要選擇。本文結合傳統地方戲曲在新時代的發展要求， 探索如何借助短視頻傳播平臺，將山東梆子等傳統戲曲 文化發揚光大，吸引更多受眾去了解、欣賞、傳承中國 的優秀文化。

山東梆子的藝術特點

山東梆子是中國傳統戲曲中的一種，起源于山東地 區，是山東戲曲的代表之一。山東梆子以其獨特的音 樂、表演和劇情而成為中國傳統戲曲中的一顆璀璨明 珠。它獨特的藝術特點，使其在戲曲藝術中占有重要地 位，并深受觀眾的喜愛。無論是音樂的激昂還是表演的 精彩，山東梆子都展現了其獨特的魅力，值得我們去品 味和欣賞。

山東梆子的音樂是其最具特色的一部分。梆子音樂 采用了“梆子曲”作為主要的伴奏方式，通過梆子、鑼 鼓等樂器的合奏，形成獨特的節奏和旋律。梆子曲的音 調高亢、激昂，富有節奏感和張力，能夠很好地引起觀 眾的情緒共鳴。同時，梆子音樂還融入了一些當地民間 音樂元素，使其更加具有山東地方特色。

山東梆子的表演形式也別具一格。梆子表演以“唱 做念打”為主要形式，通過角色扮演和唱詞的方式來表 達劇情和情感。演員們通過獨特的聲腔和表演技巧，將 人物形象栩栩如生地展現在觀眾面前。山東梆子的唱腔 獨特，以喉音和氣聲為主，聲音高亢、激昂，尾音悠長， 能夠很好地表現人物的性格和情緒。在表演方面，山東 梆子注重動作的韻律感和力度感，舞臺動作大氣磅礴， 展示了戲曲表演的獨特魅力。

山東梆子的劇情也很有特色。梆子劇情通常以歷史、 傳說、名著等為題材，通過講述故事和展現人物的命運 來吸引觀眾。梆子劇情豐富多樣，情節跌宕起伏，充滿 懸念和沖突，能夠很好地引起觀眾的興趣和共鳴。此外， 梆子還注重描繪人物的性格特點和情感世界，通過細膩 的表演和唱詞，使觀眾更好地理解和感受劇中人物的內 心世界。

地方戲曲傳承的重要職責是將優秀的傳統文化傳 遞給更多人，豐富群眾的業余文化生活，提高審美質量， 讓優秀文化煥發新的生命力。以山東梆子為代表的傳統 戲曲，面臨新時代的文化藝術傳播環境，急需在短視頻 平臺有所突破，借助網絡力量構建傳統戲曲文化領域的 網紅、大 V，讓熱衷刷短視頻娛樂的網民獲得優秀文化 的滋潤，提高藝術審美能力。實現這一目標并不容易， 需要進一步山東梆子等傳統戲曲的團隊管理、藝術創作、 人才培養、巡回展演、短視頻傳播等各項工作，建立線 上線下的文化傳播路徑，實現傳統文化傳承發展的目標。

傳統戲曲文化短視頻創作表演的必要性

傳統戲曲文化的短視頻傳播價值

傳統戲曲文化借助短視頻能夠吸引年輕群體。年輕 人習慣通過互聯網平臺獲取信息和娛樂，他們追求新鮮、 快節奏的內容。傳統戲曲文化以其獨特的表演形式和豐 富的故事情節，有著巨大的吸引力，在當前的傳播環境 下，需要創作一批適合網絡傳播的藝術作品，通過短視 頻傳播，將傳統戲曲文化的經典片段、精彩表演以及背 后的故事呈現給年輕人，激發大眾對這一文化形式的興 趣，擴大傳統戲曲文化的受眾群體。

短視頻創作表演可以打破時空限制，讓傳統戲曲文 化得到更廣泛的傳播。傳統戲曲演出通常需要在特定的場所和時間進行，限制了觀眾的參與度和觀賞體驗。而 通過短視頻傳播，人們可以隨時隨地觀看傳統戲曲表演， 無論是在公交車上、家中還是在工作間隙，都能夠享受 到優秀的傳統戲曲演出。這種便捷的觀看方式能夠吸引 更多的觀眾，讓傳統戲曲文化走進更多人的生活，也讓 傳統戲曲文化有了更強大生命力。

傳統戲曲的短視頻創作表演應與其他文化形式相 結合，創造更多的藝術表現形式。傳統戲曲文化具有豐 富的文化內涵和藝術元素，可以與音樂、舞蹈、美術等 形式相結合，創造出更加多樣化的短視頻內容。例如， 將傳統戲曲與流行音樂相融合，創造出新穎的音樂劇形 式；或者將傳統戲曲的經典故事改編成動畫短片，吸引 更多年輕觀眾。這種多樣化的創作形式能夠使傳統戲曲 文化更具現代感和時尚性，符合全人群的審美需求。

戲曲文化傳播優化的切入點

然而，要實現傳統戲曲文化的短視頻創作表演，還 需要解決兩個方面的問題，確保群眾文化的高質量傳播， 這也是實現傳統戲曲文化短視頻傳播的重要切入點。 一方面是內容創作的創新，老的曲目固然具有傳統 戲曲文化的代表性，但也同時代表著過去的文化風格，在新時代的藝術傳播中，需要有更加貼合時代特征 和群眾需求的作品問世，尤其對新一代的青少年群 體來說，他們代表著未來受眾的需求，演員們應該 通過原創、精選和改編傳統戲曲內容，使其適應短 視頻傳播環境，夠吸引年輕觀眾參與欣賞。

另一方面是平臺選擇的問題，這是當前藝術工 作者們需要審慎對待的問題，也是加強傳統戲曲文化 傳播的重要機遇，一定要明確如何選擇適合傳統戲曲 文化短視頻傳播的互聯網平臺，以及如何與平臺合作， 實現社會效益的最大化，持續提高傳統戲曲文化內容 的曝光度和傳播范圍，進一步有針對性地優化創作及 傳播的策略。

傳統戲曲文化融入短視頻創作表演的挑戰

傳統戲曲文化已經面臨著受眾減少、傳播范圍受限、 專業團隊萎縮等問題，轉型短視頻傳播，緊隨青年群體 的娛樂腳步，是必然的發展路徑。以山東梆子為例，在 融入短視頻傳播，進行創作表演創新的過程中，還存在 一些難以解決的的不足，影響了創作、表演和傳播的效 果，具體來說，主要表現在以下幾個方面：

方言帶來的戲曲欣賞“語言障礙”

山東梆子作為一種地方戲曲，其演唱和對白大部分 采用山東方言。對于不懂或不習慣聽山東方言的觀眾 來說，理解和欣賞山東梆子的各類曲目會有一定的難度， 在情感認同上也會存在一定的偏差。而短視頻平臺主要 以語言和節奏為主要傳播方式，這就限制了山東梆子在 短視頻平臺上的廣泛傳播效果。不僅山東梆子，對絕大 多數的地方傳統戲曲藝術來說，跨區域和互聯網傳播都 面臨這個問題，絕大多數人聽不懂方言或難以理解特殊 詞語的內涵，這對短視頻的創作、表演和傳播帶來了一 定障礙。

互聯網受眾追求快節奏藝術

以山東梆子為代表的傳統戲曲在表演形式、音樂曲 調、服飾道具等方面有其獨特的審美風格，但年輕一代 的觀眾更加傾向于追求快節奏、刺激和娛樂至上的內容。 而傳統戲曲往往需要時間來發展情節、展示角色個性， 這與短視頻傳播追求娛樂效果最大化的特點不符。因此， 如何在傳統戲曲的創作表演過程中，將審美標準與互聯 網觀眾的需求相結合，衍生出更能接地氣的融合戲曲作 品，是一個亟待解決的問題。

戲曲團隊表演受到小屏幕局限

傳統戲曲的表演形式較為復雜，需要專業的演員和 團隊來進行傳承和演出。然而，短視頻平臺的運營主要 依靠個人創作和上傳，在小屏幕的布局上存在較大的局 限性，很難有足夠專業的團隊來進行傳統戲曲的演出和 制作。常規的表演中，山東梆子一般都是團隊演出，需 要較大的場地舞臺，對個人來說，雖然可以在手機屏幕 前表演個別的唱段，卻無法展現山東梆子藝術的真正魅 力，這就造成了傳統戲曲在短視頻平臺上的表現受限。

山東梆子等傳統戲曲轉型短視頻創作表演 的策略

創新傳統戲曲的創作和表演形式

作為具有地方特色的傳統戲曲，山東梆子依然擁有 廣大的受眾，近年來，泰安市山東梆子藝術研究院（泰 安市山東梆子劇團）組織了多樣化的文藝展演，在中小 學校、電視晚會、下鄉演出等活動中展示山東梆子的經 典曲目，還形成“一村一戲”的常規工作品牌。為了讓 青少年群體接受山東梆子藝術，劇團精選優秀節目，通 過精選片段、簡化劇情、突出高潮等方式，將山東梆 子的精華呈現在短視頻中。在未來的工作中，還規劃引 入現代元素，融入當下的社會熱點、潮流元素等，增加 傳統戲曲的時代感，吸引更多年輕人的關注。解決傳統 戲曲文化冗長復雜的劇情理解問題，是創新傳統戲曲表 演形式的重要切入點，首先要讓更多人產生欣賞的興趣， 才能真正愛上這門藝術。通過鼓勵山東梆子的專業演員 開展多樣化的創作和表演，并將優化后的山東梆子搬上 短視頻平臺，才有可能獲得更多關注度，為互聯網娛樂 帶來更接地氣的藝術作品。

加強基層劇團的互聯網傳播推廣

在抖音平臺中活躍著一大批青年戲曲藝術家，通過 表演京劇、黃梅戲、川劇等收獲了大量粉絲，也進一步 推廣了傳統戲曲文化。相比而言，山東梆子在賬號注冊、 演員表演等方面存在較大差距，官方賬號及個人賬號都 缺乏足夠的影響力。轉型短視頻傳播，官方機構要搭建 平臺，策劃活動，引導專業演員參與，通過集中發布山 東梆子相關的短視頻內容，將傳統戲曲文化進行有效整 合和傳播。這樣不僅方便用戶查找和關注，也能夠集中 精力制作高質量的短視頻內容，提高傳播效果。

同時，在組織活動、發布作品時，也要適度開展宣 傳推廣，通過各種渠道，如短視頻平臺的推薦、社交媒 體的分享、線下宣傳活動等，將傳統戲曲短視頻推廣給 更多的人。同時，可以利用網絡營銷手段，進行精準定 位和推送，將傳統戲曲短視頻推送給感興趣的用戶。此 外，還可以與傳統媒體合作，通過電視、廣播等渠道進 行宣傳，擴大傳播范圍。

拓展群眾文化的合作伙伴

地方戲曲的表演者普遍走專業路線，心無旁騖，缺 乏對藝術市場的敏感度，這就需要接貨組第三方機構 開展戲曲展演、傳播策劃和品牌塑造。以山東梆子為例， 地方戲曲機構可以與短視頻平臺、文化機構、傳統戲曲 團體等建立合作關系，在作品的創作、研討和表演等方 面共同發力，推動傳統戲曲文化的短視頻創作、表演傳 播，通過系列活動開展打造山東梆子文化的代言人。通 過合作，可以借助短視頻平臺的技術和資源優勢，提高 傳播效果和影響力。同時，傳統戲曲團體可以與短視頻 平臺合作，進行線下演出的錄制和直播，將優秀的傳統 戲曲表演通過短視頻形式傳遞給更多觀眾。

在戲曲文化的傳播層面，還應該借助直播切片、精 選片段的方式，加大山東梆子等傳統戲曲節目的覆蓋 面，借助大數據計算尋找熱愛傳統戲曲的受眾，引導粉 絲參與更多直播活動，增強戲曲愛好者的參與度和歸屬 感，提高人民群眾對傳統戲曲文化的認知程度。

培養傳統戲曲的復合型人才

在短視頻傳播環境下，傳統戲曲面臨著新的挑戰和 機遇。為了適應新的藝術傳播環境，培養傳統戲曲的 復合型人才是至關重要的，既要有較高的傳統戲劇文化 的專業素養，也應該具備良好的互聯網思維，能夠在短 視頻傳播環境中傳播傳統藝術，推廣給更多的受眾群體。 具體來說，培養傳統戲曲文化的復合型人才，建議從以 下幾個方面開展工作：

傳統戲曲的培養需要融合傳統與現代的元素。傳統 戲曲作為一種古老的藝術形式，需要與時俱進，融入現 代元素，增加觀眾的興趣。因此，培養復合型人才應注 重傳統戲曲的基本功，同時也要注重其對當代藝術形式 的理解和應用，比如舞臺設計、燈光音效等。

培養傳統戲曲的復合型人才需要注重創新和多樣 化的表達方式。在短視頻傳播環境下，觀眾更喜歡簡短、 有趣、有創意的內容。傳統戲曲的表演形式需要與時俱 進，結合短視頻的特點，創新表達方式，使之更加貼近 現代觀眾的審美需求。例如，可以將傳統戲曲與現代流 行元素相結合，創作短視頻劇本，以更加輕松幽默的方 式傳播傳統戲曲。

培養傳統戲曲的復合型人才需要注重多媒體技 能的培養。在短視頻傳播環境下，傳統戲曲的傳播 形式不再局限于傳統的演出舞臺，還可以通過網絡 平臺、手機應用等多種渠道傳播。因此，傳統戲曲 的復合型人才需要具備一定的多媒體技能，能夠熟 練操作視頻剪輯軟件、圖像處理軟件等，制作出高 質量的短視頻內容。

培養傳統戲曲的復合型人才需要注重市場營銷 和品牌建設。在短視頻傳播環境下，傳統戲曲需要 樹立自己的品牌形象，吸引更多觀眾的關注和喜愛。 因此，傳統戲曲的復合型人才需要具備一定的市場 營銷知識，能夠制定有效的宣傳策略，建立品牌形 象，提升傳統戲曲的知名度和影響力。

傳統戲曲文化融入短視頻傳播面臨著諸多困難， 通過一系列的轉型嘗試，有利于山東梆子等傳統戲 曲文化進入千家萬戶，傳遞文化價值，提升群眾的 審美能力，實現對傳統文化繼承發揚的目標，進一 步豐富人們的業余文化生活。為此，群眾文化工做 人員要集思廣益，從群眾文化傳播與傳統文化創新 相融合的角度，運用短視頻傳播方式不斷優化傳統 戲曲文化對人民群眾文化娛樂水平的推動。

（作者單位：泰安市山東梆子藝術研究院）