敘事時間策略對文本意蘊生成的作用分析
——以艾米麗《呼嘯山莊》為例

楊婷婷

敘事時間策略影響著故事的呈現方式,進而作用于讀者的閱讀體驗。合理制定敘事策略、豐富時空層次感,有助于塑造文本意蘊,并準確傳達文本內容和作者思想。《呼嘯山莊》的敘事時間策略較為復雜,具有較強的分析研究價值。

一、敘事與時間的關系

(一)敘事時間和故事時間的關系

文本中的故事具有特定的邏輯線和時間線,應符合事物發生發展的基本規律。無論采用哪一種敘事方式,故事中人物的出場順序、事件發生的先后順序都不會改變,故事時間始終與故事邏輯、客觀規律、客觀事實高度吻合。文本的寫作者為了達到某種敘事效果,可打亂故事時間,將原本在時間上靠后的事件提前,突破讀者的認知習慣,從而創造新奇的閱讀體驗[1]。因此,敘事時間體現在作者安排的故事事件中。故事時間與敘事時間可能保持一致,也可能存在差異。

(二)常用敘事方式中的時間邏輯

1.順敘中的時間邏輯

順敘也稱為正敘,指完全按照故事中不同事件的發生順序進行敘述,其特點為先發生的先描述,后發生的后描述。

2.倒敘中的時間邏輯

倒敘指提前敘述故事中非開頭的片段,如故事的結局或者中間某個重要的情節,倒敘的敘事順序甚至完全與故事的發展順序相反[2]。此類敘事手法在小說中應用廣泛。

3.預敘中的時間邏輯

預敘指在文本中事先提及后續準備敘述的事件,是對故事情節的預先描述。預敘的運用有利于激發讀者的興趣,常作為行文中的鋪墊手法,并且在時間層面塑造一種“時光交錯”的感受。

二、《呼嘯山莊》中順敘、倒敘的變換應用

(一)以順敘展開故事

前三章運用了順敘的敘事方法,講述了洛克烏德前往呼嘯山莊拜訪希刺克厲夫時的見聞。第一章的開頭交代了故事發生的時間,洛克烏德于1801年前往呼嘯山莊,意在承租希刺克厲夫的另一處莊園——畫眉山莊。隨后,洛克烏德與希刺克厲夫交談,觀察呼嘯山莊內的環境,接觸到莊園里的傭人,甚至被主人豢養的狗狂吠。大雪導致洛克烏德留宿在呼嘯山莊,晚上他做了一個夢,在一陣哭聲中,一個幽靈乞求洛克烏德放她進屋。

順敘手法以洛克烏德進入莊園后的經歷為故事線,遵循故事發生發展的時間規律,從第一視角向讀者塑造了希刺克厲夫和莊園內的陰郁氣質,而他的夢境則制造了更大的懸念和線索,成為后續事件的鋪墊。

(二)以順敘、倒敘交錯塑造時空層次感

從第四章開始,小說進入倒敘,山莊內短暫的經歷激發了洛克烏德的好奇心,于是他詢問女管家艾倫·迪恩,隨后女管家告訴他呼嘯山莊前主人恩肖先生一家和現主人希刺克厲夫之間的關系。

第四章將小說的敘事時間從1801年倒退至1771年,那一年恩肖先生收養了流落街頭的孤兒希刺克厲夫。在成長過程中,恩肖先生的女兒凱瑟琳與希刺克厲夫產生了感情,伴隨著恩肖夫婦年老離世,他們的兒子辛德雷成為呼嘯山莊的主人,但辛德雷反對凱瑟琳與希刺克厲夫的感情,對他們橫加干涉。最終希刺克厲夫傷心離開,并在數年后回到呼嘯山莊復仇。

小說的第四章到第三十章主要采用倒敘手法,以女管家的回憶構建起呼嘯山莊內的恩怨情仇。敘述了恩肖、辛德雷、凱瑟琳、希刺克厲夫之間的關系,其中還涉及畫眉山莊的埃德加·林頓(凱瑟琳的丈夫)、凱瑟琳的女兒以及希刺克厲夫的兒子。

艾倫·迪恩的回憶一直延續到第三十章,時間為1801年12月。進入第三十一章后,重新從洛克烏德的角度展開敘述,時間為1802年1月,與前三章貫通,彼時的呼嘯山莊依然維持著原有的陰郁、封閉氛圍。在第三十二章的開頭部分,敘事時間跳躍至1802年9月,當時的洛克烏德受到朋友的邀請,前往原野打獵,路途中經過了呼嘯山莊,他產生了強烈的再次造訪的沖動。于是他前往山莊,竟然發現山莊一改常態,擺脫了原來的封閉感,大門敞開,院落中花香陣陣,一派新氣象。原來希刺克厲夫去世了,主人的更替改變了呼嘯山莊的面貌。可見,第三十一章和第三十二章以順敘為主。小說的最后兩章又一次采用倒敘,重在講述希刺克厲夫去世前的情況以及呼嘯山莊內發生的其他事情。

因此,縱觀整部小說,《呼嘯山莊》的敘事方式為順敘(前三章)、倒敘(第四章到第三十章)、順敘(第三十一章到第三十二章前半段)、倒敘(第三十二章后半段到第三十四章)。時間上形成了交錯感,借助洛克烏德的觀察和艾倫·迪恩的回憶,將兩個不同的時空組織在一起,形成富有變化和層次的閱讀體驗,對于意蘊的生成起到了良好的促進作用。

三、敘事時間策略對《呼嘯山莊》中文本意蘊的塑造作用

(一)敘事時間策略與文本意蘊的內在聯系

篇幅較短的文本中大多采用順敘。但小說的容量較大,其中的人物、時空、事件都較為復雜,如果完全采用順敘會導致閱讀缺乏層次感[3]。《呼嘯山莊》通過順敘和倒敘手法的交替運用,形成交錯的敘事時間。使兩個不同的時空產生聯系和對立。對于行文而言,這種敘事時間策略有助于增強小說的張弛度,在部分章節形成懸念,引起讀者持續閱讀。與此同時,小說的美學價值也有所提升,強于順敘所造成的單一敘事效果。

文本意蘊指文本中的含義、內在意義,亦可延伸至文本的韻味。艾米麗將《呼嘯山莊》的敘事視角設定為洛克烏德,而洛克烏德實際上與小說的核心故事無關,僅僅是一個旁觀者。因此,從洛克烏德的視角切入主體故事時,自然地采取了先順敘后倒敘的方式,在時間上從現實出發,然后開始回憶過往。顯然,小說中文本意蘊的塑造與敘事時間策略存在密切的聯系,因為敘事時間影響著文本內容的呈現方式和呈現順序。

(二)《呼嘯山莊》中時序變換塑造的悲劇意蘊

1.利用順敘時空營造小說冷基調

在小說的前三章里,洛克烏德第一次到訪呼嘯山莊,眼前的一切都讓他感到既陌生又好奇。作者以順敘的手法向讀者逐層展示洛克烏德眼中的山莊以及其中的人。時空感受方面符合閱讀者的習慣。隨著洛克烏德的深入,呼嘯山莊內的壓抑感、蕭瑟感躍然紙上。例如,宅子盡頭栽種著幾株萎靡不振的樅樹,碗櫥底下一窩狗崽不斷尖叫,主人希刺克厲夫從一開始就態度傲慢、生冷。作者還特意解釋了呼嘯山莊中“呼嘯”二字的含義,意為“風嘯雨吼”。可見,艾米麗試圖通過洛克烏德的視角營造出一種神秘、封閉、陰郁的感受。洛克烏德的留宿進一步強化了這種感受,他被帶到一間具有禁忌意味的臥房,還被告知家中近一兩年怪事連連,結果晚上他便遇到了凱瑟琳·林敦的幽靈,如同做了一場噩夢。這一切都與呼嘯山莊的主人希刺克厲夫存在關聯,從故事的后續發展可知,希刺克厲夫的確遭受了很多苦難,導致他心生仇恨。

順敘手法的運用塑造了當前的詭異感和神秘感,作者艾米麗在一開始就為讀者設置了一個謎題。通過環境描寫和人物描寫奠定了小說整體的冷基調,也為后續的回憶制造了線索,進而從現在遷移到過去,轉換故事的時間和空間。小說中的環境描寫是對故事情節的事前暗示。

2.利用倒敘時空呈現故事主體,塑造悲劇意蘊

前三章制造了諸多懸念,于是從第四章開始借助艾倫·迪恩的回憶敘述發生在希刺克厲夫身上的事情。懸念產生于“現在”,但答案卻在更早的“過去”,于是順理成章地采用了倒敘的手法。

隨著時間轉換到1771年,30年的時間跨度為故事主體創造了飽滿的敘事空間。希刺克厲夫被莊園的老一代主人恩肖收養,雖然他與恩肖的子女一起成長,但身份上卻存在很大的差距。就連與他相愛的凱瑟琳也嫌棄過他卑微貧苦的出身,甚至對他的求婚猶豫不決。辛德雷主張與畫眉山莊聯姻,不斷對希刺克厲夫施加羞辱和壓力[4]。現實中的困境令希刺克厲夫倍感失望,即使他在后來變得富有,依然不能釋懷心中的仇恨。復仇是他再度回到呼嘯山莊的唯一目的,凱瑟琳死去、辛德雷失去山莊,這一切都是希刺克厲夫的精心策劃。他的仇恨甚至延續到了下一代,他不喜歡自己的兒子,還試圖加害凱瑟琳的女兒。

1801年的希刺克厲夫陰郁、傲慢,倒敘時空向讀者全景式地展示了他的成長過程,尤其是他與凱瑟琳之間的情感糾葛。希刺克厲夫深愛著凱瑟琳,卻因為身份卑微而被驅逐,于是因愛生恨。凱瑟琳在他歸來之后試圖挽回愛情,但卻死于早產。希刺克厲夫和凱瑟琳的一生都是悲劇,以至于希刺克厲夫在凱瑟琳死后依然過著滿是憤恨的生活。正因如此,小說前三章才花費筆墨營造出封閉、蕭瑟的莊園環境,因為環境是人心的寫照,暗示著希刺克厲夫內心的仇恨。

3.倒敘、順敘交替,強化悲劇意蘊

洛克烏德僅僅在呼嘯山莊中短暫地居住了一段時間,后來他離開了。小說的第三十一章和三十二章再次回到洛克烏德的視角,采用順敘手法,將時空從艾倫·迪恩的回憶轉換為現實,從旁觀者的角度去評價呼嘯山莊當時的狀況。1802年初的山莊依然維持著洛克烏德初次到來時的印象,柵門緊鎖,唯恐有人闖入。轉眼間到了1802年9月,彼時的洛克烏德已經離開呼嘯山莊超過8個月。當他再度到訪時,發現山莊的面貌煥然一新,原本的晦暗、陰郁之氣一掃而光,取而代之的是新的開放姿態[5]。小說中寫到,洛克烏德順手推開不再上鎖的柵門,聞到了黃墻花和紫羅蘭的芬芳。這些變化是因為山莊的主人希刺克厲夫去世了,新主人是凱瑟琳·林敦的女兒。

希刺克厲夫童年悲慘,流落街頭,長大成人后失去愛人,內心產生了仇恨。直到他死去,這種仇恨始終以呼嘯山莊頹廢、陰郁的氛圍展示給外來者洛克烏德。倒敘和順敘的交替運用將希刺克厲夫的內心世界從過去延伸到現在,堆砌在洛克烏德面前。而呼嘯山莊易主之后,新舊面貌之間的對比再次強調了希刺克厲夫的心境。作者正是通過敘事時間的交替,將過去投射到現在,從而強化了文本中的悲劇意蘊[6]。

在小說的最后三章,作者運用倒敘的手法,講述了希刺克厲夫去世前的心境,他能感受到凱瑟琳的靈魂,也就是洛克烏德遇到的幽靈。結果是他放下了心中的仇恨,也為自己一生犯下的錯誤感到悔恨。于是他不吃不喝,含笑而終,內心也獲得了解脫。此處的倒敘時空是推進故事情節的必然途徑,因為洛克烏德到訪時,希刺克厲夫已經去世,洛克烏德只能通過他人之口了解他去世前的情況,從而交代故事的結局[7]。

4.《呼嘯山莊》敘事時間策略的整體作用分析

第一,增加了敘事角度和時空范圍。如果小說全盤采用常規的順敘手法,其整體的敘事角度就顯得過于單一。無論是洛克烏德還是女管家艾倫·迪恩,都不是故事中的核心人員,而是作為旁觀者,在了解事實、陳述事實的過程中發表看法、傳達態度。因此,作者艾米麗通過這種方式增加了敘事角度。與此同時,洛克烏德的出現為更大的敘事時空創造了條件,這一角色促成了敘事時空的交錯。

第二,深刻地傳遞出小說的悲劇意蘊。《呼嘯山莊》的故事情節具有強烈的戲劇性和悲劇性。作者先是借助現實奠定小說的基調,為后續的故事情節做鋪墊,然后通過回憶逐層剝離事實真相,讓讀者探尋希刺克厲夫的內心世界[8]。再將時間拉回到現實,將主人公內心的仇恨不斷強化,成為他一生的烙印,直至死去。無論是現在還是過去,作者一以貫之地描述希刺克厲夫的情感變化,從愛到恨,再到與仇恨和解,結束自己悲慘的一生。

四、結語

《呼嘯山莊》在開篇采用順敘的手法講述了洛克烏德對莊園和希刺克厲夫的印象,奠定了小說壓抑、悲涼的冷基調。接著運用倒敘的手法回憶主人公希刺克厲夫的悲劇人生,將開篇的冷基調與主人公的內心情感聯系起來。然后再次回到現實,強調了主人公的心境。結尾的倒敘將時間拉回到希刺克厲夫臨終前的場景,凸顯其情感變化。小說的意蘊始終與敘事時間緊密聯系,正是通過時空變換來塑造故事情節。因此,敘事時間策略能夠影響和塑造文本意蘊。