“建國十年優秀創作選拔本”與新中國文學經典化的生產機制

摘 要：1959年，為慶祝新中國成立十周年，人民文學出版社推出了“建國十年優秀創作選拔本”叢書，對新中國文學的經典化產生了重要作用。“建國十年優秀創作選拔本”叢書所表現出的對革命歷史主題的偏重、篇目的增刪、內容的修改和副文本中親身講述式的政治認同強化等現象，是“十七年”時期文學經典化的重要生產機制。“建國十年優秀創作選拔本”叢書的出版，奠定了“十七年”時期文學的基本格局，也成為后來“紅色經典”的話語源起。

關鍵詞：建國十年優秀創作選拔本；文學經典化；生產機制；紅色經典；革命歷史主題

文章編號： 1671-6604（2024）01-0062-08開放科學（資源服務）標識碼（OSID）：中圖分類號： I06文獻標識碼： A

為慶祝新中國成立十周年，1959年人民文學出版社推出了一套重要的叢書——“建國十年優秀創作選拔本”叢書。該叢書第一次全面展示了1949年到1959年新中國成立十年的創作成就，出版時間為1959年至1961年。由于“建國十年優秀創作選拔本”的“獻禮”性質，其無疑有著更重要的經典指向和文本意義。通過對“建國十年優秀創作選拔本”叢書的研究，我們可以洞見新中國文學在經典化過程中所出現的主題轉移、內容修改、副文本的政治認同等現象，有助于我們進一步觀察“十七年”時期文學經典的生產機制和文學生態。

一、 經典選拔與主題轉移

“建國十年優秀創作選拔本”是經過了嚴格推選和討論的一項組織化的選拔活動。1957年，人民文學出版社、《文藝報》等權威文藝機構舉辦了“建國10周年優秀選拔本”評選活動。評選活動由茅盾、周揚、王任叔等主持。王士菁曾回憶：“這一套書就是從全國各地文學出版物中選拔或經過有關單位推薦的。”王士菁.懷念任叔同志[G]//宋應離，袁喜生，劉小敏.20世紀中國著名編輯出版家研究資料匯輯：第5輯.開封：河南大學出版社，2005：115-119.郭小川在1959年3月31日的日記中也記載：“二時到人民文學出版社開會，討論十年選集的目錄，很困難。我提議改為選拔本。”郭小川.郭小川全集10[日記1959-1976][M].桂林：廣西師范大學出版社，2008：54.從中可以看出，這套叢書的選拔由權威文藝機構主辦和權威專家主持，成立了專門的評選專家組，并通過專家自選和單位推薦相結合的方式進行評選。這次評選活動最終評選了67種“建國十年來優秀創作”，并將入選作品目錄刊登于1959年第18期的《文藝報》封底。不過，入選作品在實際出版過程中有所調整。《文藝報》所刊登的目錄中，田漢的劇作《關漢卿》和茅盾的散文集《夜讀偶記及其他》均未出版；實際出版的作品中，沙汀的短篇小說集《過渡》（1960）、張志民的詩歌集《村風》（1961）、賀敬之的詩歌集《放歌集》（1961）、劉川的劇作《烈火紅心》（1960）未出現在《文藝報》的目錄中，因此實際出版了69種。

“十七年”時期，一部作品能夠在人民文學出版社出版，不僅是對作品質量的肯定，也是對作者政治身份的認可。1957年5月在文化部召開的哲學、社會科學作家座談會上，陶大鏞就曾在批評根據作者政治身份決定出版社等級的問題時說，臧克家的詩選用“作家出版社”名義，而袁水拍的則用“人民文學出版社”的名義中國出版科學研究所，中央檔案館.文化部召開哲學、社會科學作家座談會紀要[G]//中華人民共和國出版史料：第9卷.北京：中國書籍出版社，2004：169-177.。臧克家后來也回憶說：“《臧克家詩選》，是我的重點著作，一九五四年，作家出版社（當時是該社的副牌）出版我的第一本‘詩選’，薄薄的，只選詩三十七首。一九五六年，黨的知識分子政策得到了落實，我的‘詩選’改由人民文學出版社出版，大三十二開，選詩九十二首，比較能反映我的詩作的概貌。”臧克家.愿我們的友誼長存[M]//丁景唐，等.我與人民文學出版社.北京：人民文學出版社，2001：319-320. 由此可見，人民文學出版社對作者政治身份的考量。

正是這樣，“建國十年優秀創作選拔本”的作者構成就有著重要的特征：一是已具有較高知名度和文學地位的作家，如郭沫若、巴金、臧克家、馮至、袁水拍、老舍、夏衍、曹禺、陳白塵、艾蕪等；二是有延安經歷的作家和《在延安文藝座談會上的講話》發布以來的“文學新人”，如田間、嚴辰、賀敬之、馬加、杜鵬程、西戎、馬烽、康濯、柳青、郭小川、聞捷、李季、戈壁舟、張志民、胡萬春、劉澍德、王安友、李準等；三是來自解放區的參加過抗日戰爭、解放戰爭的作家，他們基本上都是部隊的文藝工作者和革命戰士，如喬林、菡子、陳登科、峻青、王汶石、王愿堅、楊沫、李喬、知俠、吳強、馮德英、梁斌、徐懷中、曲波、李英儒、任萍、胡可、劉川、阮章競等；四是少數民族作家，如李喬（彝族）、韋其麟（壯族）、烏蘭巴干（蒙古族）、超克圖納仁（蒙古族）等；同時，為囊括更多的少數民族作家的創作，還編選了《我握著毛主席的手（兄弟民族作家詩歌合集）》和《新生活的光輝（兄弟民族作家小說合集）》兩種。其中，少數民族作家作為一個集體出場，是此前的各類叢書中都不曾出現過的現象。這不僅表明少數民族創作蓬勃發展的新局面，也與新中國成立十年來的兄弟民族大團結的主流話語相呼應。“建國十年優秀創作選拔本”的作者身份構成，其實與第一次文代會代表的身份構成大體相同，體現了其對第一次文代會的制度認同和文學話語的一致性。

叢書的主題反映了叢書編輯出版的傾向，發揮著重要的導向作用，也代表了主流意識形態對文藝的方向性引導。通過對入選作品的題材進行歸納，可以發現，“建國十年優秀創作選拔本”的重點是革命歷史題材小說。該叢書入選的長篇小說有16部，革命歷史題材小說就占了11部，包括曲波的《林海雪原》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊朔的《三千里江山》、馮德英的《苦菜花》、李英儒的《戰斗在滹沱河上》、烏蘭巴干的《草原烽火》、柳青的《銅墻鐵壁》、吳強的《紅日》、楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》、李喬的《歡笑的金沙江》等。此外，還有劉白羽的《火光在前》、馬加的《開不敗的花朵》、陳登科的《活人塘》等革命歷史題材中短篇小說集。由于長篇小說在整個文學體裁中的分量和對社會的影響，可以說，“建國十年優秀創作選拔本”是革命歷史題材小說的第一次全面集結。如毛星所說：“瞰視一下十年來的文學創作，最惹人注意的，是那些描寫黨所領導的革命歷史斗爭的作品……十年來小說、詩歌、散文和戲劇都寫了這方面的題材，而且所有這些不同體裁的創作中最為出色或較為出色的作品，比如小說中的幾部著名長篇，詩歌中幾首為人注意的長詩，散文中的一些動人的回憶錄，戲劇中幾個優秀的劇本，差不多都寫的是這方面的內容……描寫這樣內容的作品，以小說的成就為最大，特別是長篇小說。”毛星.對十年來新中國文學發展的一些理解[J].文學評論，1959（5）：1-14.毛星對新中國成立十年文學創作所作的總結，與“建國十年優秀創作選拔本”所重點選擇的主題是一致的。這也反映了“建國十年優秀創作選拔本”在革命歷史題材小說經典化過程中所產生的話語導向作用。

其實，新中國成立后一直大力推動的創作方向是社會主義建設題材。周揚在1949年7月召開的第一次文代會上就指出：“反映工業生產和工人階級的作品非常之少，到現在為止，較好的還只有《原動力》《紅旗歌》幾篇。”周揚.新的人民的文藝[C]//周揚文集：第1卷.北京：人民文學出版社，1984：512-535.為此，郭沫若、周恩來等在文代會上號召文藝工作者到工廠、農村和部隊中去體驗生活。周揚在第二次文代會的報告中說：“當前文藝創作的最重要的、最中心的任務：表現新的人物和新的思想，同時反對人民的敵人，反對人民內部的一切落后的現象。”周揚.為創造更多的優秀的文學藝術作品而奮斗[C]//周揚文集：第2卷.北京：人民文學出版社，1985：234-262.這是第二次文代會對當時創作的一個總體導向。其實，在“建國十年優秀創作選拔本”出版前的1958年10月25日，文化部也下發了《關于督促各出版社報慶祝建國十周年出版工作規劃的通知》，在通知附錄的《慶祝建國十周年圖書出版社放“衛星”的規劃》中提出“在文藝方面，應注意到反映……新面貌的優秀創作”中國出版科學研究所，中央檔案館.慶祝建國十周年圖書出版社放“衛星”的規劃[G]//中華人民共和國出版史料（一九五七、一九五八年）：第9卷.北京：中國書籍出版社，2004：550-551.。雖然文化部就新中國成立十周年的出版導向發出了通知，但“建國十年優秀創作選拔本”也只是在中短篇小說集（主要是短篇小說集）中加強了反映社會主義建設題材作品的出版。這當然與新中國成立后反映社會主義建設題材優秀長篇創作的不足有關，但也由此奠定了革命歷史題材小說的經典地位。

二、 篇目增刪與內容修改

“十七年”時期的文學版本是現當代文學研究的重要領域，已有大量研究成果可供參考。而就“建國十年優秀創作選拔本”來說，目前學界還缺乏集中的關注。其實，該叢書入選的作品大多也經過了各種形式的改動，這在人民文學出版社此前出版的“文藝建設叢書”“新創作選拔本”等叢書中是不多見的。值得注意的是，這種改動在社會主義建設題材和革命歷史題材作品方面的表現是不同的：社會主義建設題材作品的改動主要集中于篇目增刪等技術層面，而革命歷史題材作品的改動則大多集中于作品的內容。

在“建國十年優秀創作選拔本”中，社會主義建設題材作品增刪篇目的現象最為突出。《十年詩抄》收錄的篇目主要來自馮至此前出版的《西郊集》，“《西郊集》里共有詩五十首，分為四輯，是根據內容區分的。現在重編，把這四輯打亂了，改為按照寫成的年月編排，并且刪去了五首，換上五首一九五七年以后寫的，仍然是五十首。有個別的詩，在字句上做了一些修改”馮至.前言[M]//十年詩抄.北京：人民文學出版社，1959：1-2.。作者說替換上的是1957年以后的作品，其實是1956年7月馮至擔任團長率朱光潛、鐘敬文、張恨水等在全國文聯組織到西北參觀訪問時的作品。這些作品既體現了作者參與和描寫社會主義建設的熱情，也彰顯了作者對自己團長身份和參訪活動的認同。李準的《車輪的轍印》與此前出版的《不能走那條路》收入的小說差不多。不過，《車輪的轍印》刪掉了《林業委員》《陳橋渡口》這兩篇作品。之所以刪除這兩篇作品，李準在《車輪的轍印》的“后記”里說：“在這十篇小說中，我曾經努力著試圖寫些農村新人物的形象，像《孟廣泰老頭》《小黑》《三月里的春風》，都是在這一方面的嘗試”李準.后記[M]//車輪的轍印.北京：人民文學出版社，1959：182-183.，而《林業委員》《陳橋渡口》兩篇則在塑造農村新人物形象方面不夠突出。西戎的《姑娘的秘密》與此前出版的《麥收》兩部小說集收入的作品也大致相同。不過，《姑娘的秘密》刪掉了《在前進的路上》《喜事》《活出來了》《誰害的》這四篇作品，主要是因為《喜事》《活出來了》《誰害的》這三篇寫得比較早，曾于1950年由天下出版社結集出版過，描寫的是農村青年的婚姻問題西戎.后記[M]//麥收.北京：作家出版社，1956：162.，未能較好地反映農業合作化，而《在前進的路上》對合作化的描寫過于簡單化、公式化。《風雪之夜》（原由中國青年出版社于1958年8月出版）刪去了反映抗戰時期延安生活的《在白煙升起的地方》，增加了新創作的《米燕霞》《新結識的伙伴》兩篇。作者在“后記”里說：“有一點是明確的，這就是：要把筆墨獻給新生活，獻給新人物；要在本質偉大、貌似平凡的生活現象中，概括和復制新人物的形象，展示他們嶄新的思想感情。”王汶石.后記[M]//風雪之夜.北京：人民文學出版社，1959：239-244.由此可以看出，“建國十年優秀創作選拔本”篇目的增刪，主要目的是用最新的作品更集中地突出“建國十年”的社會主義建設成就，更好地表現社會主義農村新人物形象。

真正對內容進行修改的，主要集中于革命歷史題材小說。這些修改主要可以分為政治性的修改和藝術性的修改。當然，這在一部作品中往往是相互交織的。其中，改動最大的是《紅日》《青春之歌》《苦菜花》。1959年版的《紅日》是作者在1957年初版本上進行了較為細致的藝術加工和完善，并且出版時增加了“修訂本序言”。作者認為修改主要表現在兩個方面，一是對敵人的刻畫：“著意地真實地描寫，把他們當作活人，挖掘他們的內心世界，絕不能將他們輕輕放過”。二是增加了愛情部分：有人認為戰爭不能寫愛情，但“想證明一下事實不是那樣，把戰爭時期的生活比較全面地反映出來，表示寫戰爭生活的同時，也不妨寫點愛情生活，我便描畫了沈振新與黎青、梁波與華靜、楊軍與錢阿菊他們之間的一些生活的微波細浪”吳強.修訂本序言[M]//紅日.北京：人民文學出版社，1959：1-6.。《青春之歌》的版本修改，學界也多有研究。作者在“再版后記”中說：“《中國青年》和《文藝報》上的討論，以及其他讀者所提出的許多意見，集中起來可以分做這樣幾個主要方面：一、林道靜的小資產階級感情問題；二、林道靜和工農結合問題；三、林道靜入黨后的作用問題——也就是‘一二·九’學生運動展示得不夠宏闊有力的問題。這些問題在這次的修改本中我是這樣把它們逐條解決的。”楊沫.再版后記[M]//青春之歌.北京：人民文學出版社，1960：625-630.這些修改最明顯的是增加了林道靜到農村工作的八章內容和林道靜在“一二·九”運動時到北京大學開展工作的三章內容。人民文學出版社也組織力量對《青春之歌》“作了較大的加工，比初版本增加了若干情節和細致的描寫（這本書的許多外文譯本即根據這個修改本）”王士菁.懷念任叔同志[G]//宋應離，袁喜生，劉小敏.20世紀中國著名編輯出版家研究資料匯輯：第5輯.開封：河南大學出版社，2005：115-119.。《苦菜花》原由中國青年出版社于1958年出版，1959年的修訂本對初版本的修改相對較少，主要表現在：一是對語言文字的書面化修改，主要是把方言、土語、口語改成書面語或進行注釋；二是進行藝術完善化的修改，如對姜永泉領導革命暴動的不足進行了修改，更加表現出其胸有成竹、指揮若定的形象；三是對愛情情緒、心理感覺的修改，更符合人性的需求。如娟子聽說姜永泉來了一位漂亮的客人時的心理、王東海在白蕓和花子之間的內心搖擺龔奎林.“故事”的多重講述與文藝化大眾：“十七年”長篇戰爭小說的文本發生學現象[M].北京：社會科學文獻出版社，2013：172-175.。“藝術性修改”雖然是從語言表達、敘事結構、人物形象塑造等方面進行完善，但從中也不難看出，“藝術性修改”很大程度上仍然是一種“政治性修改”，其目的是完善“革命倫理敘事”的邏輯性。也正是這樣，“建國十年優秀創作選拔本”對革命歷史題材小說的內容修改奠定了“十七年”時期革命歷史題材小說的革命敘事模式。

三、 親身講述與認同強化

無論是作品的選拔和主題的選擇，還是篇目的增刪和內容的修改，“建國十年優秀創作選拔本”叢書都表現出對主流話語強烈的政治認同。不過，除此之外，該叢書入選的作品還在“序言”和“后記”等“副文本”上進一步強化了叢書的政治認同。這也是此前叢書和單行本出版時較少出現的現象。這些“序言”和“后記”，通過“親身講述”的形式闡述了故事的背景、創作的目的、書名的意義、作者成長的經歷等，強烈地傳遞了作品內容的價值取向，表達了黨領導的革命斗爭和新中國的成立對作家產生的影響，由此強化作品和作家的政治認同。

“建國十年優秀創作選拔本”叢書的作者都直抒胸懷式地表達了對新中國的良好祝愿、對革命精神的禮贊、對革命英雄的崇敬和對黨的教導的感恩等，從而闡述了作品創作的政治動機。《苦菜花》的作者在“后記”里表明：“作為一個被先烈們用生命保衛著成長起來的革命后代，我寫出這本書，算作對人民英雄的紀念。它比之于英雄們的光輝業績來，是遜色萬分的。”馮德英.后記[M]//苦菜花.北京：人民文學出版社，1959：524-528.《金鷹》的作者在“后記”里說：“我在錫林郭勒盟體驗生活的時候，聽了很多老年人講述他們在王公統治時代的悲慘的生活，也聽了他們在活著比死亡還可怕的時候，怎樣風起云涌地反抗暴君，反抗憎恨人民自由的王公貴族。這些可歌可泣的斗爭生活激勵了我，使我產生創作欲望，于是我寫了《金鷹》。”超克圖納仁.后記[M]//金鷹.北京：人民文學出版社，1959：96.《過渡》的作者在“后記”里說：“它們多少反映了十年來我國農村的巨大變化和新的面貌，同時也說明作者已經在這方面作過一些努力。當然，這點成就的取得，是和黨的長期教導分不開的。因此，這本集子的出版，與其說是向建國十周年獻禮，毋寧說是向黨表示感謝。”沙汀.后記[M]//過渡.北京：人民文學出版社，1960：146.李季是一位在延安時期便寫出了《王貴與李香香》的知名詩人，但他在《難忘的春天》的“后記”里說：“盡管我在1945年冬天，并在次一年的秋天，寫作和發表了那一部被人稱為我的處女作的長篇敘事詩，但是，嚴格地說，我還不懂得一個寫詩的人，應該怎樣工作。只是從1949年冬天起，我才開始像學步的孩子那樣，比較經常地寫詩了。在黨的教導下，在讀者同志們及許多前輩、同輩戰友們熱情的關懷和鞭策下，我年復一年地寫得多起來了。”李季.后記[M]//難忘的春天.北京：人民文學出版社，1959：262-264.

“建國十年優秀創作選拔本”叢書的部分作者還在“序言”或“后記”中闡明了作品命名的緣由，賦予了作品鮮明的政治象征。一部作品的命名方法有很多，或者根據主題、內容進行確定，或者選取其中一篇較為滿意的篇章作為全書的名字，或以創作的時間、地點來命名等。“建國十年優秀創作選拔本”叢書的命名則更多表現出一種政治的象征意義。郭沫若的《駱駝集》得名于詩集中的《駱駝》一詩。《駱駝》是郭沫若于新中國成立后創作的最有代表性的篇章，用這首詩來命名詩集，不僅僅是因為這首詩無論在思想上還是藝術性上都是一篇佳作，更是因為作者筆下的駱駝具有強烈的象征意義，即通過駱駝這一堅韌不屈的形象來贊頌革命的人民和無畏的戰士。《太陽初升的時候》的書名也是表達一種象征意義：“書名《太陽初升的時候》，并不是因為這一篇在全書中有著特殊的代表意義，而是因為我們五億多農民，都已經過上了人民公社的日子；因為這個史無前例的美好日子是初升的太陽射出的光亮，是人類歷史上的開天辟地的新聞。我把這一篇的題目當作書名，我將督促自己在我們祖國的下一個十年，能夠部分地和較好地反映出這開天辟地的新聞，這初升的太陽的光亮。”康濯.要及時反映當前生活[M]//太陽初升的時候.北京：人民文學出版社，1959：1-7.《百煉成鋼》的書名一語雙關：“采取一句中國的成語‘百煉成鋼’，這不只是因為書里的人物在煉鋼，而主要的意思，是說新的人，是鍛煉出來的，而且還須不斷地鍛煉。”艾蕪.前言[M]//百煉成鋼.北京：人民文學出版社，1959：1.《新聲集》也是一語雙關：“書名‘新聲’，并無深意。我只想說，在我的作品中，它們是新的聲音。我過去的調子，不說今天的讀者不會喜歡，連我自己也受不了。十年前我重新拿起筆寫作，對我來說，是一個新的開始。”巴金.序[M]//新聲集.北京：人民文學出版社，1959：1.“新聲”不僅是指與此前創作不同的題材、方法等，也是指新中國成立對作者來說是一次新生。

“建國十年優秀創作選拔本”的不少入選者參加過抗日戰爭和解放戰爭，他們是戰士、宣傳員和軍隊文藝工作者。他們在革命斗爭和新中國的社會主義建設中成長，其中有些作者文化水平不高，在黨的教育下成為一名作家，這些作家的成長經歷就成為“序言”或“后記”里重點突出的內容，進而強化了黨的教育對作家成長的重要意義。《特殊性格的人》的作者胡萬春是一個只有小學四年級文化水平的軋鐵工人，“胡萬春同志創作上的發展，生動地反映了解放十年來文學領域中新生力量的成長，生動地反映了黨對勞動人民當中出現的有文學才能的青年無微不至的關懷和培養，生動地反映了工人階級在政治上和文化上的成長”胡萬春.特殊性格的人[M].北京：人民文學出版社，1959：1-13.。《高玉寶》的作者高玉寶在“序言”中詳細講述了自己的成長經歷，從而說明“我是一個普通的戰士，過去是一個大字不識的文盲，我能學習文化寫出這本書，這全是黨和毛主席的力量”高玉寶.我是怎樣學習文化和學習寫作的（代序）[M]//高玉寶.北京：人民文學出版社，1958：1-9.。李準在《車輪的轍印》的“后記”里說：“一九四九年的十月一日下午，那時我在一個縣城里……那時自己還是個二十來歲的小伙子……在這十年中，由于黨的親切關懷和幫助，我學會作群眾工作，學會一些農業勞動，也學習了寫小說，這個集子所選的十篇小說，就是我以小學生的心情，呈獻給黨和人民的一張期考墨卷。”李準.后記[M]//車輪的轍印.北京：人民文學出版社，1959：182-183.

“建國十年優秀創作選拔本”叢書是新中國文學經典化的一種重要生產機制。通過對該叢書的研究，我們可以看出，其在經典化過程中發生了一次重要的主題變化，即主流話語所倡導的“社會主義敘事”被“革命歷史敘事”所取代，經典生成中的“政治化”因素也在“建國十年優秀創作選拔本”中有了集中的體現。可以說，該叢書的出版，奠定了“十七年”時期文學經典的基本格局，為革命歷史題材小說創造了一個敘事的范例，其選拔出版的作品，也成為此后“紅色經典”的重要源起。

（責任編輯： 潘亞莉）

Selected Works of Excellent Creations in the First Decade of the Peoples Republic of China and the Production Mechanism of Canonization of New Chinese Literature

Zhou Genhong

（School of Literature， Shandong University， Jinan 250100， China）

Abstract： In 1959， to celebrate the 10th anniversary of the Peoples Republic of China， the Peoples Literature Publishing House published the Selected Works of Excellent Creations in the First Decade of the Peoples Republic of China series， which played an important role in the canonization of Chinese new literature. The series emphasis on revolutionary historical themes， the addition and deletion of selectives items， the modification of content， and the strengthening of political identity through personal narration in the paratext demonstrate the important production mechanisms for literary canonization during the “Seventeen Years” before the Cultural Revolution. It can be said that the publication of the series laid the foundation for the basic pattern of literature during the “Seventeen Years” and became the source of discourse for the later “Red Canon”.

Key words： Selected Works of Excellent Creations in the First Decade of the Peoples Republic of China; canonization; production mechanism; Red Canon; revolutionary historical theme

基金項目：國家社會科學基金重大項目（21amp;ZD256）；山東大學人文社會科學研究項目（IFWF2001）

作者簡介：周根紅，山東大學文學院教授、博士生導師，文學博士，從事文學傳媒、影視藝術與文化傳播研究。

主持人簡介：黃發有，山東大學文學院、文化傳播學院院長，教授、博士生導師，山東省作家協會主席，兼任中國當代文學研究會副會長，國務院政府特殊津貼專家，入選國家萬人計劃哲學社會科學領軍人才、全國文化名家暨“四個一批”人才、新世紀百千萬人才工程國家級人選、教育部新世紀優秀人才、山東省齊魯文化名家等人才計劃，獲得教育部霍英東基金會高校青年教師獎、第七屆魯迅文學獎文學理論評論獎、教育部人文社科成果獎、山東省社會科學優秀成果獎、江蘇省“333工程”突出貢獻獎、唐弢青年文學獎、齊魯文學獎散文獎、紫金山文學獎等，從事文學傳媒、當代文學史料、中國當代文學評論、網絡文學研究；佘愛春，廣東技術師范大學文學與傳媒學院副院長，教授、碩士生導師，從事文學與傳媒及現當代文學史料研究。