京劇下鄉與鄉村振興有效融合的理論邏輯、現實困境與實現路徑

中華優秀傳統文化是鄉村振興的“根”和“魂”。一直以來，農村都是思想文化宣傳的薄弱點，農村生活單調乏味，文化設施匱乏，農民精神生活較為空虛。隨著鄉村振興戰略的實施，中華優秀傳統文化融入鄉村文化振興已經成為促進鄉村道德建設、推動鄉村治理、發展鄉村文明的重要途徑。京劇下鄉是貫徹黨的十八大精神、為豐富農村精神文化生活而實施的文化活動，不僅能夠豐富農民精神文化生活需要，而且能夠起到移風易俗、弘揚正氣、傳遞真善美的作用，對于繁榮基層文化、促進鄉村經濟社會的發展具有重要意義。

京劇作為中華優秀傳統文化的代表之一，數百年來被廣大人民群眾廣泛接受，而且在某種程度上影響著中國人的文化生活。早在20世紀60年代，山東省濰坊市安丘市京劇團就開展了送戲下鄉活動，口號是“上山上到頂，下鄉下到邊”。在物質和精神資源都極其匱乏的年代，京劇下鄉活動極大地豐富了鄉村人民的精神生活。近年，京劇下鄉活動已經成為多地助力鄉村振興的重要途徑。然而，京劇下鄉活動在實施過程中，劇目選擇不符合群眾喜好，戲曲題材單一、缺乏新意、應付了事等現實問題突出，再加上農民對“送戲下鄉”類公共文化服務消費的質量訴求越來越多，傳統的京劇下鄉已經難以滿足農民的精神文化生活需求。

提供精神動力和集體意識支撐兩個維度是京劇下鄉與鄉村振興有效融合的理論依據，而優秀文化傳承乏力、農民文化主體意識缺失和鄉村文化資源整合不足是制約京劇下鄉與鄉村振興有效融合的關鍵因素。新形勢下，厘清京劇下鄉與鄉村振興有效融合的理論邏輯、現實困境與實現路徑，不僅有助于充分發揮京劇下鄉在移風易俗、思想道德教育中的重要作用，提升農民的精神文化和生活質量，而且有助于促進鄉村全面振興的深入

實施。

一、京劇下鄉與鄉村振興融合的理論邏輯

（一）京劇下鄉可以為實現鄉村全面振興提供精神動力

2023年中央一號文件提出“實施文化產業賦能鄉村振興計劃”，以文化產業發展為手段，進一步激活鄉村發展內生動力，以文化產業驅動鄉村經濟社會高質量發展，進而全面推進鄉村振興順利實施。京劇下鄉作為傳統文化下鄉的一種形式，其在推動農民觀念革新、引導資本下鄉、弘揚優秀傳統文化等方面作用突出。

1.京劇下鄉有助于推動農民觀念革新。專業的京劇演員深入鄉村，以扎實的功底和嫻熟的表演來演繹《三岔口》《梨花頌》《詠梅》等京劇經典曲目，不僅能夠豐富農民的精神文化生活，而且以輕松歡快的方式向廣大農民灌輸開拓進取、勤勞致富的理念。

2.京劇下鄉有助于引導資本下鄉。京劇下鄉是政府主導的公益性活動，可以將一些社會資本，尤其是某些致力于開發鄉村市場的資本引導入鄉，為社會資本下鄉“牽線搭橋”。

3.京劇下鄉可以有效改善農村、農民的精神面貌。京劇下鄉能夠最大程度地發揮傳統文化的教化培育功能，進而提高農民的文明程度，為鄉村全面振興提供重要的精神動力。

（二）京劇下鄉可以為實現鄉村全面振興提供集體意識支撐

農民群體作為鄉村振興的踐行主體，是由無數個農民個體和農戶組成的。因此，如何將單個農民或農戶聯合起來，共同發揮其鄉村振興踐行主體的關鍵作用，成為實現鄉村全面振興的關鍵。受農民個體意識的局限性影響，當前農民的集體意識和合作意識不強，農村集體經濟發展困難重重，陷入“個體參與不積極、集體發展不給力”的困局。京劇下鄉作為傳統文化下鄉的一種基本形式，其在提升農民集體意識和合作意識過程中發揮著積極作用。京劇團等專業藝術團隊以當地傳統民俗、風俗等鄉村文化資源為基礎，融合傳統藝術的表現手法，創新適合當地農民的“新劇目”、滿足當地農民的“新需求”、改變當地農民的“舊觀念”，不僅可以讓農民享受文藝表演帶來的精神滿足感，還可以讓農民更為深刻地理解和感悟農村集體對于其個人發展的重要意義，喚醒農民的共性心理，潛移默化地激發農民的集體意識，進而有助于鄉村振興戰略實施，促進共同富裕目標的實現。

二、京劇下鄉與鄉村振興融合的現實困境

文化振興作為鄉村振興的重要組成部分，“送文化下鄉”在我國的文化政策發展中有著悠久的歷史，自實施以來取得了不小的成績。但長期以來的發展主義和“他者”視角，導致文化下鄉惠農政策在農村遭到冷遇。

（一）優秀傳統文化傳承乏力

京劇作為中國四大國粹之一，是中國影響最大的戲曲劇種，其借助一個小小的舞臺和簡單的道具，就可以引發人們豐富的聯想與共鳴。然而，隨著時代和科技的發展，年輕人中鮮有喜愛京劇的人，京劇這門優秀傳統文化的傳承與發展面臨巨大挑戰。一方面，京劇作為一門高度規范化和固定化的藝術表演形式，傳承過程非常辛苦，需要進行長期的系統學習和堅持不懈的反復練習，短期內根本無法培養一個優秀的京劇演員。但隨著人們物質文化水平的不斷提高，尤其是急功近利思想作祟，很少有人能夠堅持，也很少有家長愿意讓自己的孩子去從事這個行業。另一方面，京劇在傳承過程中缺乏自我革新精神，導致與經濟社會發展脫節。京劇在長期的發展過程中過度強調傳承的規范性，而創新性不足，尤其是與時代發展和社會經濟發展的結合不足，導致京劇中有一部分內容不符合現代人的理念和需求，難以喚起現代人尤其是年輕人的共鳴。

（二）農民文化主體意識缺失

“堅持農民主體地位”是鄉村振興戰略的基本原則之一。然而，當前農民主體意識尤其是農民文化主體意識缺失是個不爭的事實。首先，長期以來，鄉村地區經濟社會發展較為滯后的現實決定了農民的發展多以養家糊口為主要任務，在溫飽問題難以保證的前提下，農民主體意識尤其是農民的文化主體意識缺失也就不可避免。其次，隨著物質生活水平的提高，農民也有了一定的時間和精力關注其生活質量，有了較大的精神文化生活需求。但農村文化活動的開展依然處于政府主導，內容和形式都由政府決定，導致農村文化活動與農民實際精神文化需求脫節。最后，送文化下鄉活動近年日益增多，在很大程度上豐富了農民的業余文化生活，但這種活動方式具有很強的時效性和單向性，缺乏農民群眾的互動參與，農民難以享受豐富多彩且能參與其中的文化活動。

（三）鄉村文化資源整合不足

如何有效整合鄉村文化資源是京劇等優秀傳統文化融入鄉村振興的關鍵，也是京劇等優秀傳統文化自我革新、創新發展的源泉。但是，當前鄉村文化資源的整合存在認識不足、開發乏力、缺少特色等制約因素。一方面，很多村民、村干部都清醒地認識到鄉村文化的有效利用能夠為農村、農民發展帶來極大的效益，但是在挖掘開發利用鄉村文化資源的過程中缺乏專業知識。另一方面，農村蘊含著豐富的民俗文化和農業產業文化，這些文化本身可能并不具有商業價值，但只要經過加工，充分展現其特色所在，鄉村文化的高附加值就能夠顯現出來。如何加工鄉村文化、挖掘鄉村文化的高附加值成為當前面臨的主要困境。

三、京劇下鄉與鄉村振興融合的實現路徑

積極推動傳統文化下鄉與鄉村振興有效融合，要在發揮優秀傳統文化引導力、挖掘傳統文化多元價值的同時，充分發揮農民的主體作用，才能解決優秀鄉村傳統文化傳承乏力、農民文化主體意識缺失、鄉村文化資源整合不足等現實難題。

（一）堅定以人民為中心，促進京劇下鄉與鄉村振興有效融合

“江山就是人民，人民就是江山”。一切工作都要始終把人民作為“源”和“本”，深深根植于人民之中。一方面，京劇下鄉要始終秉承服務理念，以人民為中心，發揚優良傳統。每次京劇下鄉演出，自帶流動舞臺、演出設備，自帶干糧，老百姓親切地稱其為“莊戶劇團”。這種樸實的稱呼，既包含著對京劇下鄉演出的肯定，又蘊含了對京劇演員的深情厚誼和殷殷期盼。另一方面，為進一步豐富活躍人民的精神文化生活，滿足人民對精神文化的需求，京劇下鄉要廣泛征求農民群眾的意見和建議，并總結經驗深入探索嘗試，以人民為中心創新服務模式，全面提升農民對公共文化服務的滿意度。

（二）聚焦群眾文化需求，為京劇下鄉與鄉村振興有效融合提供創新動力

“創新是第一動力”。沒有創新就無法滿足鄉村振興的需求，更無法滿足人民群眾日益增長的精神文化生活需要。為豐富農民群眾文化生活，京劇下鄉需創新舉措，轉變思路，全面開展文藝隊伍展演展示活動。舞臺車可以直接開到鎮文化廣場或村（社區）街頭，免費搭建舞臺，提供燈光、音響、業務指導、舞臺監督等服務，供村民上臺展示，將以往的“送”文化變為“種”文化，由“演員”轉變為“服務員”，真正把群眾文化工作成效的發言權交給群眾。文藝愛好者從臺下看變成了臺上演，讓老百姓過足“演員”癮。

（三）注重觀眾參與率及滿意度，為京劇下鄉與鄉村振興有效融合保駕護航

群眾的參與率是公共文化服務最基本的體現，演出沒有觀眾就失去了京劇下鄉的意義。因此，京劇下鄉必須效率和數量并舉。首先，每一場演出都要認真對待，用心讓更多的老百姓到現場觀看、體驗。其次，要注意節目內容精彩、接地氣，演出認真，設備更新等細節問題。最后，常態化做好演出結束后與觀眾的交流，認真聽取老百姓的意見和建議，提升節目質量，提高群眾滿意度，只有這樣才能真正發揮京劇下鄉在促進鄉村全面振興的重要作用。

作者簡介：王艷艷（1980—），女，山東安丘人，碩士，國家二級演員，主要從事戲曲表演教學與研究。

通信作者：王瑞峰（1982—），男，山東安丘人，博士，副教授。

基金項目：山東省傳統文化與經濟社會發展專項課題“鄉村振興戰略下山東省京劇下鄉提質增效路徑選擇研究”（22 c1109270003）。

（責任編輯" "張夢納）