當代綜合材料繪畫語言的多元化研究

吳小涵

摘 要：在當代社會的格局下，審美主體的容納力在環境的影響下變得愈加強大，因而人們的審美需求也有了不同層面的轉變。長期以來，人們一直習慣于根據繪畫中使用的各種材料給繪畫貼上標簽并命名。但熟悉現代藝術或對現代藝術有一定了解的人會知道，許多畫家已經擺脫了根據材料對繪畫作品命名的方式。他們認為，繪畫的重點不在于繪畫的類型，而在于所選擇的媒介是否能通過它本身來表達一個人的內心感受。在使用材料方面，他們經常選擇許多不同的材料和藝術風格來創作。實際上，當代藝術作品正慢慢在各種媒體中展現創造力。

關鍵詞：綜合材料；繪畫語言；多元化

一、繪畫語言的多元化

隨著生活質量的不斷提高，人們對人文藝術的關注與需求不斷增長，繪畫藝術的發展和應用越來越受到重視。綜合材料繪畫的誕生改變了傳統藝術表現形式單一的局面，給藝術表現形式創新帶來了新的思路。繪畫語言的演變總是伴隨新的時代精神發展而不斷發生變化。當前，材料成為人們直接思考對話的重要形式，從而實現物質材料自身的審美價值和藝術家精神價值的表達。一切物質都有可能成為藝術材料。在繪畫語言關系的轉變中，將鮮活的語言與時代主題緊緊扣在一起，這是藝術內容的時代性和繪畫語言的精神性在發展中步入新的階段的最好詮釋。

（一）題材偏向日常

時代的發展總是伴隨著新事物的產生，近年來，繪畫題材中不斷出現了新鮮的事物，這些事物與當今人們的生活息息相關，幫助畫作營造了濃郁的氛圍。例如，希拉里·派克斯富有活力的靜物畫不僅充斥著藝術史的指涉，還包含了藝術本身。在她的作品中，愛麗絲·尼爾、亨利·泰勒、喬治亞·奧基弗、伊娃·黑塞、弗朗西斯·培根、凱瑞·詹姆斯·馬歇爾、希爾瑪·阿夫克林特和拉里·皮特曼等人的繪畫專著擺滿了桌子和書架，成為藝術家本人的繆斯。在《山茶花》一作中，派克斯甚至再現了一張瓊·米切爾展覽的海報，懸掛在放置于藝術書籍上的花束之后。而在《山茶花與豹》中，一幅據說是恩斯特·路德維?！P爾希納的畫作藏匿于另一叢花團錦簇的背后。靜物繪畫的形式讓派克斯得以參考不同的藝術家——無論在世還是已故，他們都擁有各異的創作模式。“我發現，在靜物繪畫的范疇內，創作的自由空間很大”，她說，“你可以將此作為起點，但它的可能性是無限的”。她將野獸派運動和加州芬克藝術家的“色彩與應用”視作主要的靈感來源。

（二）題材偏向象征

與之前的具象繪畫、寫實繪畫不同，當代繪畫逐步朝著抽象、變形以及意識流等方向發展，反映了年輕一代對于生活、社會、環境問題的思考。例如，青年藝術家傅雨涵創作的《2021·南緯90度》（圖1）以女性特有的縝密和細膩，以衛星截圖為創作母本，采用具有反射性能的波紋鋼板，通過表現不斷升高的溫度數字模擬洋流圖像，反映出氣候變化狀態，以喚起人們對生態環境的危機意識。她在描述這部作品時寫道：“二十四節氣在當今，也時常出現失效的情況。全球氣候變暖并不僅是氣象學家們給予我們的一系列數據，我們偶爾在網絡中得知某一種物種正處于瀕危甚至已經消亡狀態的信息，或許都是在傳達一種信號。維護生態系統，從來不是一句簡單的口號?！庇秩纾S燕的《深呼吸·2021》（圖2），使用光譜和多媒體及其他一些輔助工具，表達作者的思考。在這件作品中，作者表現了當代社會“正在發生的每時每刻”。直播和短視頻等傳播手段已經滲透到每個社會層面，顛覆了人們的娛樂和消費方式。任何人都可以通過網絡以不同的方式將聲音和影像傳送到世界任何地方。正如作者所說，“圖像背后切片的數據生成顯像程序，形成川流的定格，它是片段或顯像邏輯的數字化。亞克力上白色懸浮數字增加了空間化的視覺層次”。

二、造型語言多樣化

在當代繪畫領域，要創造出獨特的藝術形象，離不開畫家對理性的運用和對繪畫語言的精心打磨。造型語言的形式美和多樣的表達方式，構成了圖像的靈魂，使其充滿生機，具有動人的藝術魅力。就如路凱在《中國多元化時代背景下的審美標準》中認為，任何國家、個人、時代對于審美的標準都在不斷發展和提高。

（一）造型的夸張

在現代繪畫中，夸張是一種創新的方式，畫家通過對客觀事物進行變形和重構，以增加圖像的吸引力。這種過度變形不僅是簡單地重構物體的形狀，還包括畫家主觀感受的融合。例如，何曦的畫作《海洋世界之一帆風順》，整體畫面扁平，人物簡化，物體大膽變形重構。畫中魚的形象也一改中國傳統工筆畫中的慣用形象，不是躍起的動態，而是呈現出靜止的形象。

（二）造型的趣味

由于觀賞者的審美需求不斷提升，當代畫家開始思考如何將趣味性與畫面結合起來，制造無限的遐想，從而給觀賞者提供觀賞樂趣。例如，美國藝術家Michael Barringer的《冒險的誘惑》（圖3）。他的作品大多是綜合材料繪畫作品，有布面的，有紙本的，這些作品以點線面為抽象造型的基礎橋梁，為整個畫面搭建起了內在的精神脈絡。在他的作品中，色彩就像是一首平靜的、情緒飽滿的、頗有故事感的樂曲。中性調的色彩給人舒緩、寧靜之感，與畫面中各式各樣的線條相輔相成，釋放著一種沁人心脾的感染力。

（三）色彩的創新

中國傳統繪畫中，有一個很重要的繪畫種類，就是民間繪畫，雖然它一直以來沒有很好的理論支撐，也沒有所謂嚴謹的繪畫章程，但是民間繪畫的發展可以追溯到很久以前，它擅長通過很簡單的圖案和顏色來表達隱秘而強大的情感。紅、黃、綠是民間繪畫的重要顏色，幾乎占據主導地位，它正好強調了畫面的裝飾性效果?，F代的一些畫家吸收了民間繪畫的精華和特點，使現代繪畫的形式更加多種多樣。人們常說美與丑，美的對立面是丑嗎？縱觀美術史，有時20世紀認為是“丑”的，在21世紀卻被認為是美的。比如，西方20世紀初被人們驚呼“這簡直是野獸！”的野獸派繪畫，其特點是使用狂野的色彩，畫面具有強烈的視覺沖擊力，常給人不合常理的感覺。但現在來看，野獸派繪畫的藝術表現是很有感染力的。另外，以事物辯證關系來說，筆者也認為不盡然，因為“美”不一定比“丑”更有藝術說服力。從很多情況來看，“美”的對立面是“土”。

三、繪畫媒介的多元化

社會日新月異，藝術亦在不斷革新，重彩畫發展演變已逾千載，生發無數。傳承至今，已經處于時代的眺望點，作為重要的物質基礎，當代重彩畫的媒介材料正在呼喚一場關于表現空間的大解放。劉露香在《綜合材料應用對繪畫語言的影響》中提到，綜合材料的介入對藝術創作觀念表達的改變與革新，對繪畫語言形式的多元和延展，以及對藝術創作方式上都有非常大的影響。當代重彩畫的媒材包括：繪畫承載物，如紙張、木板、夏布；繪畫材料，如墨汁、顏料、油畫棒；繪畫工具，如細筆、軟筆、排筆、滾筒。作畫媒材的傳承與迭新，研發與應用，正日益顯現出巨大影響，受到學者們的廣泛關注。

（一）利用繪畫承載物進行肌理創新

現代繪畫中，紙張不可避免地成為最多的選擇，但現代的畫家們對普通的紙張也有很多創新的處理方式，比如可以用紙張的一些物理變化來增加畫面的層次感，使畫面產生獨特的藝術效果，呈現與眾不同的美感?；蚴遣捎镁C合材料，使紙張更加富有層次和立體感，從而豐富整體的畫面，產生新的美感。Joshua Hagler，美國新興藝術家，生于1979年。其通過布面綜合材料的介質，創作出一種深沉、古樸、飽滿的繪畫作品。在他的作品中，色彩用到了黑與白的兩端，但畫面卻透露出一種普遍的暗色系，究其原因，他通過仔細謀劃，使亮的色彩部分以小面積的形式出現，而大面積的色調只有黑色一種，同時，畫面上那些斑駁的肌理給人一種歷史的厚重感。陳舊與新生在畫面上交替出現，既是對歷史的追憶，又是對當下的刻畫。

（二）利用繪畫工具進行肌理創新

現代繪畫還可以通過一些工具創造出獨特的藝術紋理，繪畫方法主要有三種類型：一是使用刷子來制造斑點圖像效果；二是使用噴壺、牙刷等工具噴色，制造雪景或漫天繁星的效果；三是使用印刷工具印制圖案，然后在此基礎上進行新的創作，展示獨特的印刷紋理效果。例如，陳翔宇的《不熄》是一件典型的“多畫種或多種材料技法的互滲融通”技法形態的作品。重視原生的、自發的創作素材收集是作者的慣例，其在創作過程中對素材進行再理解、再創造來獲取更深層次的含義，使作品和自己的思想更加重合，主題形象更加生動鮮明?！恫幌ā芬云∥?、海底沉積物和廢金屬為載體，運用切割、腐蝕、掩埋等多種創作手法，“重構”文化新秩序，表達互相關愛的精神。

（三）利用繪畫材料進行肌理創新

由于繪畫材料不斷創新，相應的材料肌理也在不斷地創新，這些新鮮血液的注入使繪畫煥然一新，有著鮮明的時代特色，而不是單薄的藝術效果。新型繪畫材料主要有三種類型：第一類，洗碗液、食鹽等，將其噴灑在未干燥的畫面上會產生化學反應，進而呈現出不同的效果；第二類，金屬顏料、丙烯顏料、高溫結晶顏料等；第三類，金箔和銀箔，可以將其黏合在畫面上，制造剝落的感覺。例如，畫家楊洋在作品《須彌世界》（圖4）中所用的大多是礦物顏料，包括石青、石綠、朱砂、雄黃等細粉，以及銀箔、銅箔等金屬。她對圖像創作的反應非常靈敏，以獨特的繪畫語言進行創作。正如韓添任在《綜合材料繪畫表現語言初探》中認為，材料作為藝術媒介的物質載體具有時代的審美特征和文化意義。畫家使用這些材料進行塑造，是一種對材料潛在本質的探索和對所創造形象的再實現，是一種極好的藝術轉化手法。

四、結語

隨著現代繪畫、民間繪畫、西方繪畫理論的不斷融合，繪畫創作理念和思想得到了顯著擴展和更新。繪畫的形式語言和審美觀念上也在不斷創新，這使現代繪畫呈現出樸素而奇異的藝術特征。在綜合材料繪畫的創作實踐中，藝術家們越來越關注材料本身的審美價值及精神內涵，創造性地運用材料自身材質和色彩準確地表達他們的所思所想。今后，當代畫家應當立足于時代背景，堅守繪畫語言的本體價值，創作出代表民族內在品格、先進文化面貌的經典作品。

參考文獻：

[1]倪超然.當代藝術審美性與中國本土藝術近現代發展史及現狀分析[J].藝術品鑒，2020（2）：168-169.

[2]路凱.中國多元化時代背景下的審美標準[J].新疆藝術學院學報，2013（3）：67-69.

[3]劉露香.綜合材料應用對繪畫語言的影響[J].藝術品鑒，2020（36）：146-147.

[4]韓添任.綜合材料繪畫表現語言初探[J].美術大觀，2014（6）：38-39.

作者單位：

湖北美術學院