當代國產紀實類動畫創作研究

張培才

摘 要：紀實類動畫作為一種獨特的動畫形式，以真實事件和人物為基礎，通過動畫的創作手法，再現歷史事件或現實生活。在當代中國，隨著動畫產業的快速發展，紀實類動畫也逐漸受到關注和認可。從創作理念、研究意義及目標、表現手法、技術手段和產業現狀與前景等方面，對當代國產紀實類動畫進行深入分析。

關鍵詞：國產動畫；紀實；畫面設計；動態效果

一、創作理念

當代國產紀實類動畫的創作理念是以真實事件和人物為基礎的，通過動畫的創作手法，生動地再現歷史事件或現實生活。在創作過程中，創作者需要深入挖掘中國豐富的歷史文化資源，結合現代科技手段和創新理念，打造具有中國特色的紀實類動畫作品。同時，創作者還需要認識到技術是手段，內涵是根基，二者互為表里，形成合力，從而在當代動畫藝術創作中傳承中華優秀傳統文化基因，賡續傳統文化的精神內涵。在創作中，需要注重真實性和藝術性的結合，通過細膩的描繪和創新的表達方式，讓觀眾感受到歷史的厚重感和生活的煙火氣息。此外，還需要注重故事的情節性和觀賞性，讓觀眾既能夠了解歷史事件或現實生活，又能夠感受到故事情節的張力。以古生物為例，在研究過程中，首先要全面調查國內豐富的古生物資源，并深度挖掘其歷史、科學和文化價值。其次，探索如何將這些價值通過三維動畫的形式進行創新表現，包括劇本創作、角色設計、場景搭建、分鏡頭繪制，將科學的古生物知識融入三維動畫創作過程，使其既具有教育意義又具有觀賞價值。這不僅能夠有效提升公眾對古生物的興趣和認知度，而且能夠為旅游文化提供新的傳播途徑。本研究旨在為擁有古生物資源的地區和中國三維動畫創作領域提供新的研究視角和創新思路。

二、研究意義及目標

古生物的保護一直是世界各國科學家探討的熱門話題，不管是侏羅紀還是白堊紀，每個階段的物種都有著當時環境和氣候特征的明顯烙印。在恐龍主宰的時期，很少有像貓科動物這種四肢行走的哺乳動物，然而隨著時間的推移，新物種不斷涌現，為當今動物種屬奠定了生命的根基，這一系列的動物進化過程，也在訴說著地球漫長的生命歷史?？茖W家為了了解這一過程，在古生物化石的保護上想盡各種辦法，以保護大自然的饋贈。在化石的保護上，世界各國大體采用相同的策略，首先是健全法律體系，例如我國的《古生物化石保護條例實施辦法（2019年修正）》對古生物化石發掘、古生物化石收藏、古生物化石流通、古生物化石進出境、法律責任進行了明確規定。其次，創建古生物化石博物館和主題公園，發展古生物旅游經濟，利用旅游經濟效應為古生物化石保護提供長期的資金支持，同時也起到宣傳科普的作用，例如甘肅和政古生物化石國家地質公園就具有很高的科普價值，從而增強人們對古生物化石保護的自覺性，這樣更有利于對古生物化石的保護。本文通過將科學的古生物知識融入三維動畫創作，以吸引更多人的注意，提高公眾對古生物的認知度，實現寓教于樂的目標。

三、表現手法

當代國產紀實類動畫的創作表現手法包括畫面設計、音效制作、故事情節設計等方面。

（一）畫面設計

紀實類動畫的創作需要注重真實感和記錄感，通過細膩的描繪讓觀眾感受到歷史的厚重感和生活的煙火氣息。同時，畫面設計還需要注重色彩的運用和場景的構建，以三維動畫的形式營造出更加真實的歷史場景和現實環境。在畫面的制作上，遵循客觀實際，完整地再現當地的文化屬性；在視覺和觀看體驗上，盡量達到與現實的和諧統一。如好萊塢2000年上映的動畫電影《恐龍》（圖1）和2012年上?？萍拣^自主拍攝制作的《劍齒王朝》（圖2）。在影片《恐龍》中，創作人員采用了寫實的美術風格，尤其在恐龍和場景的設計上。電影角色的細節、紋理、光影處理都追求真實，使觀眾仿佛置身于那個時代。影片通過高度的擬人化，賦予恐龍豐富的情感和性格特征，同時運用先進的3D技術，使角色動作流暢、表情豐富，增強了觀眾的代入感。無論是場景設計還是恐龍的設計，電影《恐龍》都真實地還原了白堊紀晚期的原貌。影片《劍齒王朝》以我國特有物種——巴氏劍齒虎的成長為主線，恢宏呈現600萬年前三趾馬動物群的興衰蛻變。該片選擇了紀實片的形式，通過真實的場景、細致的紋理和逼真的動物造型，真實再現了甘肅臨夏州地區古生物的生活。通過數字模擬技術，精確再現了古生物的生態環境、行為習性和生存狀態，使觀眾能夠更直觀地感受到古生物的魅力和歷史價值。

（二）音效制作

在音效制作方面，紀實類動畫需要注意以下四個方面。

第一，背景音樂的選擇。背景音樂是音效制作的重要組成部分，它能夠有效地渲染氛圍和情感。在選擇背景音樂時，需要考慮歷史時期和現實環境的音樂風格和特點，以及故事情節的情感走向，以營造出更加真實的音效效果。

第二，音效的運用。音效是用來襯托畫面和增強真實感的重要手段之一。在音效制作中，需要考慮不同場景和動作的聲音效果，如腳步聲、風聲、雨聲、槍聲等等。同時，還需要注意音效的細節處理，如聲音的遠近和大小等，以營造出更加逼真的聲音效果。

第三，聲優的表演。聲優的表演是音效制作中不可或缺的一部分。在紀實類動畫中，需要注重聲優的表現力和情感傳遞能力，以讓觀眾更加深入地了解歷史人物和現實人物的生活狀態和內心世界。

第四，聲音的后期處理。聲音的后期處理是音效制作的最后一步，也是非常重要的一步。在后期處理中，需要考慮聲音的平衡、混響、壓縮等參數，以讓聲音更加清晰、自然、流暢。總之，國產紀實類動畫的音效制作需要注重背景音樂的選擇、音效的運用、聲優的表演和聲音的后期處理等方面，以營造出更加真實、逼真的聲音效果，增強畫面的真實感和情感表達，讓觀眾更加深入地了解歷史事件或現實生活。

（三）故事情節設計

紀實類動畫的創作需要注重真實性和戲劇性的結合，讓觀眾既能夠了解歷史事件或現實生活，又能夠感受到故事情節的張力。同時，故事情節設計還需要注重細節的刻畫和人物的塑造，以讓觀眾更加深入地了解歷史人物和現實人物的生活狀態和內心世界。當代國產紀實類動畫的創作表現手法需要注重真實性和藝術性的結合，通過細膩的描繪和創新的表達方式，讓觀眾感受到歷史的厚重感和生活的煙火氣息。同時，還需要注重故事的情節性和觀賞性，以打造出更加優秀的紀實類動畫作品。

四、技術手段

技術手段的運用是當代國產紀實類動畫創作中不可或缺的因素。隨著數字技術的發展，動畫制作的技術門檻越來越低，同時這也為紀實類動畫的制作提供了更多的可能性。紀實類動畫的技術手段主要包括以下五個方面。

第一，建模與紋理貼圖。紀實類動畫需要創建具有高度真實感的角色和場景，因此建模和紋理貼圖的技術非常重要。建模師需要通過精確的幾何形狀、光照和紋理貼圖等，構建出逼真的角色和場景。

第二，骨骼綁定。在建模之后，需要進行骨骼綁定，即把虛擬的“骨頭”裝配到角色模型上，使其能夠進行各種自然運動。骨骼綁定需要考慮到真實的人體骨骼結構和運動規律，使角色的動作更加自然流暢。

第三，動畫設計。紀實類動畫的動畫設計需要非常精細，需要考慮到人體運動規律、表情變化、服裝和頭發的動態效果等等。動畫師需要通過使用關鍵幀技術，并配合動畫曲線編輯器來控制動畫的節奏和動態效果。

第四，渲染技術。渲染是將模型和動畫結合在一起的過程，通過渲染技術可以生成具有高度真實感的圖像。紀實類動畫的渲染需要較高的精度和質量，需要使用高級的渲染引擎和算法。渲染技術如圖3所示。

第五，特效技術。紀實類動畫常常需要借助特效來增強視覺效果，例如火、水、煙霧等特效。這些特效需要使用專門的特效軟件和技術來實現，例如粒子系統、流體動力學模擬等。

五、產業現狀與前景

當代國產紀實類動畫的產業現狀和發展趨勢值得相關從業者關注。目前，中國動畫產業正處于快速發展階段，政策扶持力度不斷加大，市場前景廣闊。然而，紀實類動畫在產業中的發展還存在一些問題，如商業化過于嚴重、缺乏創新意識和獨特性等。未來，隨著技術的進步和市場需求的不斷增長，紀實類動畫將會得到更多的關注和認可。同時，政策支持、人才培養和市場機制等方面也需要不斷完善，推動產業的健康發展?？傊?，紀實類動畫創作研究在各個方面都取得了顯著的進步。未來，隨著技術的不斷進步和市場的不斷擴大，紀實類動畫的創作研究將更加深入和廣泛，為動畫產業的發展提供更多的理論支撐和實踐經驗。同時，隨著人們對歷史和文化傳承的重視程度不斷提高，紀實類動畫將在影視制作、游戲開發、教育、旅游等領域發揮更大的作用，帶來更加豐富、真實的視覺體驗和文化傳承價值。

六、結語

通過分析這幾年的國產動畫行業，質量整體突飛猛進，并且動畫題材也是豐富多樣，影視市場對動畫的認可度也是逐年提高，動畫不再是青少年的專屬物，它已經脫離早前國產低幼的階段，開始迎合大眾市場，走向各大影院，走向國際市場；當代國產紀實類動畫的創作研究具有重要的現實意義和學術價值。通過深入挖掘中國豐富的歷史文化資源，結合現代科技手段和創新理念，打造具有中國特色的紀實類動畫作品，可以為觀眾提供更加豐富多彩的文化體驗和精神享受。

參考文獻：

[1]陳重黎.論國產動畫與國外動畫之差別[J].企業家天地（下半月刊），2014（3）：123.

[2]黃東升.當前國內動畫行業現狀分析[J].美術大觀，2014（7）：137.

[3]于景.談中國商業動畫電影的類型和特點[J].大眾文藝刊，2020（15）：151-152.

[4]趙靜，王一釩.新時代背景下關于我國動畫主題與內容管理研究[J].現代經濟信息，2018（8）：473.

[5]王麗娜.MAYA軟件的動畫角色設計和實現[J].自動化技術和應用，2018（10）：50-53.

[6]黃梅娟.MAYA中仿真二足角色骨骼綁定技巧[J].重慶科技學院學報（自然科學報），2016（5）：94-95，99.

[7]李媛棣.動畫角色動作設計探究[J].藝術評鑒，2020（1）：154-155，158.

[8]于海牛.動畫場景設計的氛圍營造和創作方法探析[J].大觀，2022（7）：116-118.

[9]胡連華，李冠.動畫片配音中的聲音塑造藝術[J].戲劇之家，2020（2）：88.

作者單位：

蘭州交通大學