火苗上

丹麓聽翁

口信

那個年代，一個問候，一封打探信，一聲報平安，往往在路上駐留個把月。個把月，薄薄的心房承受著城墻的壓迫。

交流。聲音在現場，身體在現場，生活的腳步近了；聲音在現場，身體不在現場的交流，生活炊煙失去了方向。

口信來了，不是嘴巴對嘴巴的傾訴，而是話筒對話筒的接觸，電腦對電腦的接觸，思想的設防對著思想的設防，聲音中摻進了一種疼痛。

窗戶

打開一扇窗子，就打開了一間房屋的呼吸。新鮮空氣進入房間，洗滌著昨天駐留的空氣，陽光進入房間，給家具染上赤橙黃綠青藍紫。

一泓藍幽幽的水面，魚兒就像是湖面的窗戶，魚兒打開了水面的平靜，氧氣激起了水面的狂瀾。一朵花打開了春天的喧鬧，一片落葉凝妝了遲暮的秋天。

鄉間沉睡的老牛，守住了農村的耕耘；啃著草原的馬匹，撿拾著草原的遺跡。

打過水的竹籃，水上鉤過，那漏掉水滴的孔眼，疏通了水的習性；見識過海市蜃樓的眼睛，瞬間消失的景象，令眼神疲乏。

針鋒相對的兩列眼神，噴火的海洋一浪高過一浪，心的懸崖峭壁上，架著萬丈落差。

眼，不用選擇，選擇的角度止于船，啟于帆。

凹雕

雕塑長年累月接受著選擇，鳥兒的選擇、藝術家的選擇、物質的選擇。

雕塑突兀、突破，沒有掩飾的意蘊，即使在黑夜，也黑著眼睛看星星看月亮。

直的突的露骨的刺激眼球的都可入雕塑，進入雕塑的行列，便加入了凝固的美麗陣營，要想離開陣營，除非解散雕塑。

給人飽滿的雕塑撞入視野時，或者擦肩而過，像遇見千篇一律的風景，好看中露出乏味，遇見了也瞬間遺忘，留下時間的空殼。

雕塑倒是恰當的守歲者，一年中不會因季節變遷而更衣沐浴，更不會離席和走失。

雕塑有反雕塑嗎？

凹雕，一個和雕塑唱反調的形象。誰能雕塑出凹雕？一個洞穴、一灣深水、一個深刻的思想，也能進入雕塑。

看不見的靠想象取暖的天外、越不過血液界限的細胞、不能用磅秤計量的物質、進入不了顯微鏡眼睛的動植物、摸不著卻與人形影不離的意識形態，被凹網住了。

凹雕，心靈寫生的紫衣。凹陷地越深，越能看見凹紋。

天空離開天空

天空會變臉，一天多變。天空一會兒變太陽、一會兒變月亮、一會兒又是陰云密布，突然間趕來藍天，冷不丁讓烏云去趕集。

天空是魔術師。

天空離開天空。天空從不停泊任何物象，不像停車場時時泊位車輛。天空不停泊白云、暴雨、雪花、電閃雷鳴、飛機、鳥兒，天空更不停泊日月星辰。

天空沒有停泊場。一旦停泊，就隨著天空離開了天空。任何物象此去天空，只有一項指令，就是無條件飛翔。

天空，無時不在離開天空，無時不在辭別物象。

天空中出現物象，物象就是天空。白云縱橫捭闔天空時，白云就是天空，天空走失了；閃電出現天空時，閃電就是天空，天空消失了；飛機閃現天空時，飛機就是天空，天空拎著呼吸離開了場次。

天空離開天空，世事離開世事，物象離開物象，四季離開四季。

插秧的媳婦

水汪汪的稻田里，東一撮西一把參差不齊地臥著稻秧子，媳婦強有力地踩在稻田里，開始了勞作。媳婦的腰前傾成銳角，勞動的角度是銳角，火辣的太陽灑下熱烈與潑辣，在夏天的稻田里，唯有那潑辣才有出頭之日。

媳婦快捷地挪動著腳步，鑲嵌著秧子，從臀部后望去，秧子在水中笑著夏天，笑得粲然。仿佛一頭披發奔跑的獅子，奔跑的疆域中流淌著呻吟。

插秧媳婦的腰身，挪動著夏天的魅力，與城里小蠻腰病態的物象形成對比。秧子落在水里，吸收大地的精髓，長成大米，中間的距離，插秧的媳婦知道什么時間懷孕、什么時間長腰身、什么時間分娩。

插秧的媳婦，走完插秧的經歷后，憧憬著豐收的飄揚。她想：媳婦像一塊水波粼粼的稻田，男人把媳婦插在肥沃的稻田里等著豐收。

火苗

劃燃一根火柴，一點兒光芒凝聚著團結爬上岸。在白天，即將熄滅；在夜晚，就是一把火炬。

我常常打開各種火苗，在家鄉的大山深處，為了做飯，我用草芥和干柴燃起火堆，煮熟食物，慰藉饑餓。在冬天，我在自家的火爐子旁，用黑乎乎的煤塊點燃火苗。

不知不覺中，我試探著用各種方式打開不同的火苗。

火來了，媒介漸漸走進灰燼，等待灰飛煙滅。失眠的夜里，我用泉水的寧靜打開睡眠大門，看見了丟失一年的物件。

擠對中，我仿佛一個異鄉人，在日程上審問著歸途。黯然中，火苗伸出來，溫暖卻一株株變短。

那次，我用鋤頭碰擊了石頭，吱吱燃燒的一枚枚火焰，不像是來自地表，倒像是來自一座生銹的倉庫。我包裹自己的行程，一次次將它撂在路上。

辭別，是肌膚碰壁天空后的灑脫，云彩成了見證者。當火苗沒有失約來到約定地點時，生存失約了。

我捏著出鞘的火苗，燒到我的手心。