追本溯源正大氣象

冉令江

4月29日，備受人們關注的全國第十三屆書法篆刻展覽（山西展區）行書、草書作品展在山西省展覽館隆重開幕。本次展覽是全國第十三屆書法篆刻展覽三大展區的壓軸之展，由中國書法家協會、中共山西省委宣傳部主辦，中國文聯書法藝術中心、山西省文學藝術界聯合會、中共太原市委、太原市人民政府、山西省書法家協會承辦，山西省展覽館協辦。

舉辦此次展覽是為了深入學習貫徹習近平文化思想和黨的二十大精神，慶祝新中國成立75周年和習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話發表10周年，更好地傳承傳統書法藝術、賡續書法文脈，推動山西乃至全國書法事業繁榮發展。展覽集中、全面地呈現了近五年來全國行書、草書的發展狀態與創作成果，作品中既有對傳統帖學一脈的守正出新，又有對碑帖融合的創新探索。可以說，從技法形式、文本內容、思想審美等各個方面均取得了一定的突破，深入傳統，立足時代，穩步前行。

與以往的全國書法篆刻展（簡稱“國展”）不同，第十三屆國展按照“全國書協一盤棋”的工作思路和“上下聯動、協同運行、賦能基層、服務書家”的安排部署，充分發揮地方和行業團體等39個書協（選區）的組織優勢。山西省書協由于發動充分、專家指導得力、作者參賽踴躍，在全國39個選區中山西省投稿數量（3543件）排名第一，初評入圍作品數量（349件）排名第六，終評入展40件（比第11屆、第12屆國展入展數量之和多4件）排名第九，實現歷史性新突破。

此外，本屆國展更注重古與今、傳統與現代、學術與藝術的總結與展望、對話與交流，展覽經過備方面的籌備后，呈現出當代書法創作和地域書法資源及學術討論相互輝映的展覽特色。山西展區在展出行書230余件、草書180余件及全國名家邀請展58件作品的同時，推出了“真山正源——傅山書法藝術展”“魏碑溯源——平城時期魏碑書法藝術展”“盟書墨源——侯馬盟書文字藝術展”三項學術專題特展，挖掘三晉書法特色優勢，激活用好山西“原生態”書法資源。這不僅為我們呈現了當代行書、草書創作的整體風貌，而且為當代書法溯源探脈、鑒古開今、汲古出新，推動書法藝術的創造性轉化、創新性發展提供了重要源泉。

回歸傳統，取法多元

中國文化綿延五千年而不斷，根本原因就在于其對傳統和傳承的重視。書法作為中國文化的核心內容之一，同樣注重對傳統的傳承不輟。特別是，近年來中國書協為扭轉“時風”之弊，大力倡導“植根傳統、鼓勵創新、藝文兼備、多樣包容”的書法創作、評審理念，在評審機制上不斷探索、改革，有力地扭轉了長期以來“學評委”“學獲獎者”等取法今人的風氣和“書風趨同”現象。縱覽本屆國展入展的行書、草書作品，我們可以發現當下的行書、草書創作呈現出鮮明的回歸傳統和多元取法。

首先，作者對經典行書、草書有了更為深入的理解和繼承，不僅對傳統的行草書技法有深入的繼承和開拓，而且能在縱向上取法融合，把傳統帖學精神和時代審美相結合，呈現出鮮明的古典傳統和時代特征。如本屆國展入展的小字行書、草書作品以帖為宗，主要以二王、孫過庭、懷素、米芾、蘇軾等經典的面貌呈現，它們皆用筆率意嫻熟，點畫精到，筆墨流麗，在灑脫暢達之中不失法度之精嚴，表現出對傳統二王帖學一脈內涵的深刻理解和精準把握；大字行書、草書主要取法于張旭、懷素、顏真卿、黃庭堅、倪元璐、張瑞圖、王鐸、何紹基、趙之謙、于右任、康有為等，它們主要以碑入帖，多用筆沉實樸厚，筆墨酣暢淋漓，不拘泥于一點一畫之精巧，任筆為體，聚墨成形，于輕重緩急、縱橫爭讓之中盡顯搖曳跌宕，于疏可走馬、密不透風之中盡顯狂放不羈，雄渾蒼茫而不失帖之文雅，表現出對行草書精神與當代審美的深刻參悟和大力拓展。

其次，作者對行書、草書傳統有了較為全面和深入的理解，他們的取法不再局限于二王、孫過庭、張旭、懷素、蘇軾、米芾、黃庭堅、趙孟頫、王鐸等一家一帖，取法二王、孫過庭、黃庭堅、趙之謙雖然仍層出不窮，但總量上與往屆展覽相比的確少了許多，而呈現出從行書、草書發展史的角度進行縱向、多元的取法。本屆國展中的行書、草書，除取法二王、孫過庭、張旭、懷素、黃庭堅、王鐸、何紹基、趙之謙等經典外，取法楊凝式、董其昌、張瑞圖、倪元璐、徐渭、傅山、康有為、于右任、王遽常等作品也不勝枚舉。此外，歐陽詢、楊維楨、沈曾植及漢晉簡牘、殘紙、磚瓦等草體也成為當下行書、草書的取法對象，并吸取篆隸、北碑元素，融碑鑄帖呈現出多元的行書、草書取法和創作風貌。本屆國展入展的行書、草書作品，如楊洪偉、徐樂敏等取法歐陽詢，孫超取法徐渭，趙永紅、敖啟權等取法于右任，謝興華、陳陽靜、文達、唐紹祿、王墉等取法簡牘磚瓦草體的行書、草書作品，取法除囊括晉唐、宋元明清名家外，還包括了漢魏簡牘草體、近代碑帖融合名家等諸多領域，呈現出多元取法的時代特征。

回歸書寫，作書式微

書法藝術以追求自然與本真為最高境界。隨著日常書寫的消解，書法已然成為追求形式表現的“純藝術”。展廳時代對視角效果的要求，使書法的形式追求不斷被強化，甚至被扭曲。以設計、制作來追求的書法形式美，無疑是自然書寫的最大障礙。隨著時代的發展，對形式美的追求固然是當代創作不可缺少的，但要在自然書寫中表現書法內在的韻律節奏和外在的形式美。

在當代展覽的推動下，為了適應展廳對視覺效果的需求，當代書壇曾一度刮起了持久的“尚色”“做舊”“拼接”“漲墨”“炫技”等形式至上之風。行書、草書作為創作自由度較大和較具視覺沖擊力的書體，自然首當制作之“先鋒”。書家通過大肆夸張用筆輕重、結構欹正、布白疏密、用墨濃淡干枯和染色做舊、拼接等設計制作，追求筆墨的變化對比和形式花樣的新穎，制造其視覺上的沖擊，使行草書創作脫離了一氣呵成的自然書寫，淪為設計制作的書法元素組合“拼盤”。近年，雖然這股脫離書法創作本體（自然書寫）的“制作”之風余興未盡，但在中國書協“倡導關注藝術本體、強化自然書寫，提升創作質量。反對過度拼貼、包裝、設計、做舊等形式制作”的明確要求下，作者對過分形式化的問題已然有了理性的認識，將形式設計隱蔽在作品的背后，普遍重視在自然書寫中表現形式美。本屆國展中行書、草書作品，形制上以八尺中堂和八尺條幅為主，六尺中堂居其次，冊頁、對聯、手卷占一定比例，拼接、做舊、“穿衣戴帽”的設計制作的行書作品111件、草書作品64件，分別占兩種書體入展比例的47%和35%，與往屆國展中行書、、草書相比明顯減少；而整紙一次性書寫的大字行書作品125件、草書作品117件，分別占兩種書體入展比例的53%和65%，與往屆國展中行書、草書相比明顯增多。由此可見，在以往全國書法展覽中設計制作之風最為泛濫的行書、草書，在本屆國展中取得了明顯的改觀，行書、草書的創作拼貼制作之風得到有力遏制，越來越回歸一次性的自然書寫狀態。

此外，本屆國展行書、草書的書寫材料大多為蠟染紙、仿古紙和個人定制的微噴紙為主，白宣紙較少，這也是值得注意的一種現象，未來還要在展覽征稿和評審中積極引導，力求將書法創作中的用紙問題扭轉到利于彰顯書法藝術本體的方向上來。

回歸雅正，氣象正大

古之書法乃文人士大夫之余事，文與藝、心與藝無不相輔相生。行書、草書源于“藁書”，乃書者之情、之文、之心，最直接的真實流露。我們遍覽歷代名家法帖，無不處處洋溢著儒雅灑脫的書卷之氣。然而，進入展廳時代曾一度受展覽追求視覺效果的影響，多數書家在自身文化修養、文字文學知識欠缺的情況下，不顧文與藝、心與藝之間的關聯，偏重從形式技巧的夸張變化中達到外在視覺上的“震撼”，不但不講究文字內容與創作風格的選取，而且還任意夸張改變字形結構，致使因不合法度而錯誤頻出，特別是在草書中這種問題尤為明顯。

中國書協為提升當代書法的文化內涵，兼顧藝和文，從培訓、展覽等方面不斷強化對書家綜合文化修養的提升和考察。不僅在展覽評審中加強了對作品文本內容和文字用字、字法的審讀，以及作者文化素養的考核，而且通過主題學術論壇、工坊、培訓，直面并扭轉當代書法存在的形式化、同質化等重藝輕文、重技輕道的問題。特別是，連續十年舉辦了九屆“國學修養與書法”和一期“傳統文化修養與當代書法創作”全國青年書法創作骨干高研班，對全國青年書法創作骨干進行傳統文化、哲學美學、詩詞寫作、文字、藝術理論等方面的培訓，提升青年書法家的綜合文化修養和藝術素養。加上全國書法展覽的大力引導，不僅書法創作中的錯字、文本內容抄錄有誤和文意與書藝不合的常識性問題逐漸減少，而且更注重對傳統經典的深入挖掘，使當代書法創作重回藝文兼備，回歸以書抒情、以書寫心、以書詠志的藝術“本途”，彰顯書法藝術的時代精神和正大氣象。

本屆國展中的行書、草書，小字作品主要取法二王帖學一脈，流麗暢達，俊雅灑脫盡顯雅正之風；大字作品多取法明清以降諸家，以碑鑄帖，碑帖融合，狂放中彰顯渾厚樸拙之正大氣象。如侯海蓉的小字章草《自作文（蕓草居日記）數則》，以宋克章草風格創作自己有關習字、飲茶、彈琴、讀書、參展、交友等生活的日常記錄，將自己的生活和心靈狀態訴諸筆端，其文簡淡，其書古雅，書文輝映，讀其文觀其書，作者從容淡雅的人文情愫躍然紙上。譚國堅的小字行書《趙孟頫（松雪齋題跋）數則》取法黃庭堅、蘇軾等，用筆果斷灑脫，線條率意，雖字字獨立然大小錯落，氣息流暢，俊麗疏朗與趙孟頫書畫題跋相呼應。宗明義的小草《蘇軾（東坡詞選抄）》取法孫過庭《書譜》，用筆精熟暢達，簡練明快，輕重緩急節奏明顯，與東坡詞的豪放灑脫相得益彰。常鼎煜大字行書作品《王文治（趙承旨手札真跡四則）節選》，在取法晉唐基礎上參以米芾，用筆沉著不失灑脫，提按頓挫不失暢達，并借鑒明清書法之體態行勢，欹正跌宕，氣勢恢弘，盡顯雄渾道勁之正大氣象。徐寅大草作品《姜夔（點絳唇·丁未冬過昊松作）》，以二王為基熔鑄碑之樸拙生澀，其用筆狂放生辣，不計點畫工拙，任筆為體隨勢賦形，任情恣性，“勢來不可止，勢去不可遏”，如疾風驟雨般酣暢淋漓，以筆墨充分表現出詩文所寄托的飄然若仙和滄桑之感，體面宏大、氣韻通達、氣象渾厚。

在“植根傳統、鼓勵創新、藝文兼備、多樣包容”創作、評審理念引導下，本屆國展集中展示的行書、草書作品深植傳統，并于傳統的多方化取中守正創新，彰顯雅正書風和正大氣象，將為中國書法創作的發展帶來新意識，提供新思想，激發新活力，走出一條賡續傳統、開拓創新的新路，譜寫出中國書法新的時代篇章。