克拉拉·舒曼鋼琴曲創(chuàng)作特點分析

克拉拉·舒曼是浪漫主義代表作曲家之一，擅長藝術(shù)歌曲、鋼琴獨奏曲、室內(nèi)樂創(chuàng)作，其中，鋼琴曲在其音樂創(chuàng)作生涯中占據(jù)著重要的位置，代表作品《浪漫曲》op.11、op.21、op.22以個性化的風格、嫻熟的技法構(gòu)建出獨特的音樂風格特色，彰顯出克拉拉的音樂特征以及與同時期其他浪漫主義風格作曲家的創(chuàng)作異同。基于此，文章通過對《浪漫曲》op.11、op.21、op.22的曲式結(jié)構(gòu)、和聲旋律、創(chuàng)作特征三方面展開分析，探尋克拉拉·舒曼的音樂表現(xiàn)特征。

一、作曲家概述

克拉拉·舒曼（Clara Schumann），19世紀德國著名的鋼琴家、作曲家，也是著名德國鋼琴家兼作曲家羅伯特·舒曼的妻子。她的父親佛列德·維克是萊比錫有名的鋼琴老師，母親瑪麗安娜是萊比錫著名的演唱家。在克拉拉 5 歲時父母離異，隨后其與父親維克一同生活，并受到父親的嚴格教育。1830 年，克拉拉跟隨父親到歐洲各地進行長達三年的巡演，受到了各界人士的贊揚，聲名大噪。

作為音樂作曲家，克拉拉共創(chuàng)作了50多首作品，例如，少女時期創(chuàng)作的《op.1四首波羅乃茲舞曲》《op.2華爾茲式隨想曲》，婚后時期創(chuàng)作的《op.12三首歌曲》《op.15賦格式四重奏》《f小調(diào)前奏曲》，其中23首為有編號的作品；作為鋼琴演奏家，她為人們帶來了上千場音樂會，在近70年的舞臺演奏生涯中，向世人展示了19世紀歐洲為數(shù)不多的女性音樂家的魅力與毅力。

二、創(chuàng)作特點

（一）曲式特征

《浪漫曲》op.11創(chuàng)作于1838年，她與舒曼相愛卻不能相聚，只能通過書信表達愛意與思念。此時的克拉拉既享受著愛情的甜蜜，同時也煎熬于父親的阻撓，因此于巴黎之行，寫下了情感濃郁的op.11 no.1 ；op.11 no.2 是克拉拉思念舒曼所作，表達了渴望和急迫的心情，被稱為“憂郁的小浪漫曲”；op.11 no.3 原名為“田園生活”，風格平和舒緩，這首浪漫曲題獻給羅伯特·舒曼，舒曼也表示贊揚，并寫信回復(fù)道：“在作曲方面，你我心有靈犀，你的每一個想法都來自我的靈魂。”《浪漫曲》op.11以如歌的夜曲風格作為基調(diào)，以戀人舒曼為創(chuàng)作靈感。op.11 no.1的曲式結(jié)構(gòu)是較為常規(guī)的再現(xiàn)三部曲式，3/4拍的行板，A段在憂郁的?e小調(diào)中輕柔拉開序幕，悲傷的音調(diào)反復(fù)流轉(zhuǎn)。中部轉(zhuǎn)入關(guān)系大調(diào)?G大調(diào)，主題得到升華，而后在A1段中回歸平靜的?e小調(diào)；op.11 no.2的曲式結(jié)構(gòu)是浪漫主義作曲家慣用的回旋曲式結(jié)構(gòu)，4/4拍，整首作品調(diào)性在g與?B關(guān)系大小調(diào)中轉(zhuǎn)換，形成激動的快板；op.11 no.3的曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)三部曲式，4/3拍，A段采用的是?A大調(diào)與展開部的f小調(diào)形成明顯的色彩對比，再現(xiàn)部又重返?A大調(diào)對主題動機進行再次強調(diào)，旋律輕松愉悅。

《浪漫曲》op.21是以舒曼和勃拉姆斯兩位作曲家為靈感，并將此曲獻給勃拉姆斯作為兩人友誼的見證。整部作品憂郁又稍帶詼諧，以頗為激動的色彩為基調(diào)。《浪漫曲》op.21的no.1是4/4拍的行板作品，以a小調(diào)為主，中段轉(zhuǎn)入關(guān)系大調(diào)F大調(diào)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，開頭與勃拉姆斯的《op.1敘事曲》頗為相似；op.21 no.2是較為短小精致的單二部曲式，4/2拍的旋律富于跳動，首部采用F大調(diào)，緊接著轉(zhuǎn)入平行C大調(diào)，最后采用A段落的素材回歸至F大調(diào)結(jié)束；op.21 no.3的結(jié)構(gòu)是為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，8/3拍，首部為g小調(diào)，展開部轉(zhuǎn)入同主音大調(diào)G大調(diào)，再現(xiàn)部又回歸g小調(diào)與首部相呼應(yīng)。

《浪漫曲》op.22是克拉拉婚后的創(chuàng)作作品，是為鋼琴與小提琴而作的室內(nèi)樂。op.22 no.1為?e大調(diào)的不完全再現(xiàn)復(fù)三部曲式，再現(xiàn)部并未重復(fù)使用相同的旋律，而是采用了呈示部的節(jié)奏和主題；op.22 no.2是規(guī)模較大、帶有對比中段的g小調(diào)轉(zhuǎn)同主音G大調(diào)的三段式結(jié)構(gòu)，作品風格俏皮活潑；op.22 no.3與 no.2頗為相似，風格充滿洋溢與熱情，以?B大調(diào)為主，中段轉(zhuǎn)入G大調(diào)的再現(xiàn)三部曲式。

音樂是人類為實現(xiàn)對其內(nèi)在生命的表達與交流而創(chuàng)造的一種獨特的藝術(shù)形式。從克拉拉《浪漫曲》op.11、op.21、op.22的曲式、調(diào)性、結(jié)構(gòu)來看，克拉拉善于運用大小關(guān)系調(diào)、同主音調(diào)、平行大調(diào)的創(chuàng)作手法營造作品氛圍，使樂曲的情感性、哲學性、音樂性得以增強。同時，克拉拉也慣于運用三部曲式結(jié)構(gòu)，淋漓盡致地展現(xiàn)創(chuàng)作時的悲傷、歡樂、彷徨、期待等矛盾的情感要素。此外，與同時期的音樂家相比，克拉拉·舒曼的浪漫曲呈現(xiàn)出穩(wěn)定、有規(guī)律、有章法的音樂風味。

（二）和聲及旋律特征

豐富的和聲色彩、織體以及配合其他因素是塑造音樂形象、表現(xiàn)音樂內(nèi)容的重要手段。克拉拉·舒曼的《浪漫曲》op.11、op.21、op.22在和聲旋律方面彰顯出其作曲才華和音樂表現(xiàn)力。在作品《浪漫曲》op.11中，克拉拉充分采用大量變化和聲以及復(fù)和弦刻畫其內(nèi)心真實的情感。如曲目開頭采用的是SⅡ和弦變化色彩，同時又使用重屬七和弦為音樂增添緊張色彩，不穩(wěn)定的和聲色彩增添了悲傷、憂郁的情緒，使樂曲情感更為撲朔迷離，這樣的創(chuàng)作手法既推動了和聲的進行，又傳達出作曲家內(nèi)心情感的矛盾與復(fù)雜。

除了采用豐富的和聲，克拉拉還善于運用多樣的和聲織體形成自我情感語匯，在《浪漫曲》op.21中，便大量運用了復(fù)調(diào)寫作手法，持續(xù)的低音鋪墊襯托著高音旋律抒情流暢地展開，中音聲部級進式呈現(xiàn)，塑造了飽滿立體的音效。這一樂段中多個聲部的匯合，展現(xiàn)了克拉拉創(chuàng)作技巧的豐滿性、層次性以及細膩、婉轉(zhuǎn)的作曲風格。

除了多個聲部的復(fù)調(diào)和聲織體是其創(chuàng)作特征，伴奏式和聲織體也是《浪漫曲》op.11、op.21、op.22的和聲織體特征之一。例如，《浪漫曲》op.11中，左手低音以?e小調(diào)的分解和弦為琶音式伴奏織體作為高音聲部的背景襯托，平穩(wěn)流暢地突出高音聲部的音樂主題旋律，塑造出抒情悠長的音樂形象。

節(jié)奏是音樂的生命，音樂節(jié)奏在烘托氣氛與刻畫音樂形象時起著不可或缺的作用。在《浪漫曲》op.21中可以看出克拉拉對節(jié)奏的流暢把握。例如，克拉拉慣用流暢而連貫的級進式半音階上行十六分音符，用以刻畫焦躁、激動的內(nèi)心，表達她面對丈夫每況愈下的身體狀況時的無奈與擔憂。再如，短小、跳躍的十六分音符節(jié)奏搭配活潑詼諧的旋律為作品增添了明亮、美好的色彩，象征著作曲家內(nèi)心喜悅的細微變化，展現(xiàn)了克拉拉技巧與情感水乳交融的音樂創(chuàng)作特征。

此外，旋律富有歌唱性與幻想性也是《浪漫曲》op.11、op.21、op.22中顯著的特點。克拉拉在創(chuàng)作時采用了大山型、波浪型等樂句以及級進式的寫作手法，使作品生動刻畫出憂郁、歡樂、抒情、悲傷等不同的情感。如《浪漫曲》op.22可以看出她對旋律的精準刻畫，采用短促的節(jié)奏與小二度的音程關(guān)系形成波浪型樂句，增添旋律律動的同時使樂曲更為靈動，這種不經(jīng)意的靈動詼諧正是作曲家細膩內(nèi)心的寫照。再如，采用跳進式下行與級進式上行相搭配，使旋律松緊有度，充分展現(xiàn)了音樂的張力與活力，句子內(nèi)部結(jié)構(gòu)也得到了平衡。

克拉拉·舒曼《浪漫曲》op.11、op.21、op.22通過和聲、旋律、節(jié)奏、織體等各要素使音樂主題相互呼應(yīng)、緊密相連，豐富的和聲色彩、富有張力的節(jié)奏、傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)、平穩(wěn)的轉(zhuǎn)調(diào)都是《浪漫曲》op.11、op.21、op.22的藝術(shù)表現(xiàn)特征。克拉拉委婉細膩與多層次的創(chuàng)作技法豐富了音樂的縱向線條與橫向線條，莊嚴、內(nèi)斂的旋律深刻表達了作者柔軟又堅硬的內(nèi)心情感，賦予該作品以鮮明的色彩。

三、作品創(chuàng)作特征

（一）音樂構(gòu)思與動機分析

縱觀克拉拉·舒曼的《浪漫曲》op.11、op.21、op.22，其不僅具備浪漫主義時期的音樂風格，在音樂創(chuàng)作特征上還有別于同時期的浪漫主義作曲家。從形式上看，克拉拉·舒曼《浪漫曲》op.11、op.21、op.22以短小、精湛的小曲組成。例如，在《浪漫曲》op.22中創(chuàng)作者采用較大篇幅刻畫no.1 與no.3 ，而在中間又插入僅64小節(jié)的精巧樂章，突出了克拉拉細膩的音樂構(gòu)思。從音樂動機上看，克拉拉還喜愛用同音反復(fù)的旋律型強調(diào)主題動機，歌詠性的旋律體現(xiàn)其對生活、愛情、人生的思索，優(yōu)美的旋律與鋼琴內(nèi)部清晰的線條交織，塑造出飄逸、溫婉的形象。正如英國美學家威廉·荷加斯所說：“人的全部感覺都喜歡多樣，而且同樣討厭單調(diào)”。此外，克拉拉在音樂中還采用級進式的旋律動機和多聲部線條呈現(xiàn)出音樂的所思所想，低聲部的平緩進行與高聲部的級進構(gòu)成內(nèi)在沖突，突破了同音反復(fù)動機的乏味。多聲部音樂線條承擔主題動機的變化，彰顯著克拉拉個人的音樂風格特征。

（二）音樂創(chuàng)作手法

音樂創(chuàng)作手法既是作曲家作曲技術(shù)的體現(xiàn)，也是情感表達的重要手段之一。在浪漫主義時期強調(diào)個人情感表達的影響下，克拉拉·舒曼的《浪漫曲》op.11、op.21、op.22的音樂創(chuàng)作手法更多服從于她自身的情感表達。

調(diào)性布局是音樂創(chuàng)作的基本邏輯之一，也是樂曲情感基調(diào)的決定性因素。因此，不同的調(diào)性使用既顯現(xiàn)出克拉拉·舒曼的生活經(jīng)歷，也突出了不同的情感基調(diào)。從調(diào)式調(diào)性的安排布局上看，《浪漫曲》op.11、op.21主要采用小調(diào)，《浪漫曲》op.22則采用大調(diào)。克拉拉婚前思念舒曼時期創(chuàng)作的《浪漫曲》op.11，以?e小調(diào)鋪墊整首作品的基調(diào)，營造出既浪漫又憂郁的色彩，柔和的小調(diào)既表達了作者對戀人的思念，又展現(xiàn)了戀愛中的細膩柔情，呈現(xiàn)出克拉拉對愛情的期望與態(tài)度。以舒曼和勃拉姆斯兩位作曲家的友誼為靈感的《浪漫曲》op.21，雖然同樣以小調(diào)為主，但不同于op.11調(diào)性的穩(wěn)定，該曲是以a小調(diào)為主，中間轉(zhuǎn)調(diào)進入F大調(diào)、平行C大調(diào)、G大調(diào)，最后落在g小調(diào)結(jié)束。該曲頻繁地在關(guān)系大小調(diào)、平行大小調(diào)之間轉(zhuǎn)換，意在展現(xiàn)舒曼和勃拉姆斯兩位作曲家之間的深厚友誼。而婚后所作的《浪漫曲》op.22則一改傳統(tǒng)作曲方式，采用大調(diào)式作為樂曲的鋪墊，音樂熱烈而富有戲劇性，暗示著克拉拉·舒曼幸福的婚后生活。

音樂創(chuàng)作離不開對節(jié)奏的構(gòu)思。在克拉拉·舒曼的《浪漫曲》中可以看出，其擅于借用生動的節(jié)奏刻畫內(nèi)心的所思所想所感。如，短小靈動的節(jié)奏體現(xiàn)了她少女時期的純真與對未來美好生活的憧憬，等時值的節(jié)奏型勾勒出創(chuàng)作者平穩(wěn)樂觀的心態(tài)。

四、結(jié)語

克拉拉·舒曼是浪漫主義時期著名的女性作曲家之一，本文通過對《浪漫曲》op.11、op.21、op.22的曲式結(jié)構(gòu)、和聲、旋律著手進行分析，從表征系統(tǒng)至內(nèi)在系統(tǒng)的全程音樂本體闡釋，剖析作品本體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、和聲織體以及蘊含的內(nèi)在邏輯、內(nèi)在特征。從音樂的旋律、節(jié)奏、主題、調(diào)性等各個方面，探究了克拉拉·舒曼《浪漫曲》op.11、op.21、op.22中蘊含的音樂創(chuàng)作特征。從曲式結(jié)構(gòu)上看，《浪漫曲》op.11、op.21、op.22采用的曲式結(jié)構(gòu)是具有平衡性質(zhì)的三部曲式結(jié)構(gòu)，彰顯了克拉拉·舒曼穩(wěn)定、有規(guī)律、有章法的作曲風格。從和聲旋律色彩上看，其善于運用多變的和聲構(gòu)建自我情感的突破，在鋪墊整個和聲色彩基調(diào)的同時，又巧妙設(shè)置極具張力、矛盾的和聲打破原本的平靜，而后搭配與之相契合的和聲織體、形象化的節(jié)奏等，彰顯出克拉拉.舒曼熱烈的音樂表現(xiàn)力和呼之欲出的情感表達。盡管克拉拉·舒曼的音樂創(chuàng)作之路坎坷曲折，其創(chuàng)作思維也頗受影響，但人生經(jīng)歷也為其構(gòu)建了豐富的音樂情感語匯與鮮明的演奏風格，她的音樂細膩又不失大氣，柔情又不失剛強，精湛又不失個性。她將自己的情感融入鋼琴創(chuàng)作中，足以彰顯出獨特的魅力與光輝。

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（作者簡介：李成程，女，本科在讀，西南大學，研究方向：音樂表演）

（責任編輯 肖亮宇）