被小偷“成就”的《蒙娜麗莎》

呂宸

《蒙娜麗莎》剛到法國(guó)的時(shí)候，一直被掛在一個(gè)很不起眼的地方。此前，它被放在弗朗索瓦一世居住的昂布瓦斯城堡里。由于皇室也得搬家，《蒙娜麗莎》就隨著皇帝被搬到了楓丹白露，后來被路易十四收藏在了凡爾賽宮。

法國(guó)大革命時(shí)期，拿破侖一通亂打，就把《蒙娜麗莎》搶走了。不過沒多久拿破侖就被放逐了，后來《蒙娜麗莎》才進(jìn)入盧浮宮。

一直到這個(gè)時(shí)候，《蒙娜麗莎》其實(shí)都不是被特別關(guān)注的一幅畫，它在盧浮宮里一放就是上百年。什么時(shí)候它開始被重視呢？就是在那場(chǎng)著名的盜竊案之后。

1911年8月21日，《蒙娜麗莎》莫名其妙地消失了。在它剛消失的時(shí)候，大家并沒太當(dāng)回事。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)管理盧浮宮的工作人員甚至以為這幅畫被拿走研究了，并沒有人在乎它。

后來，盧浮宮的工作人員發(fā)現(xiàn)這幅畫并沒有被還回來，突然警覺起來，覺得事有蹊蹺。后來一查，發(fā)現(xiàn)這幅畫并沒有被人借走研究，而是真的丟了。這一下盧浮宮像炸開了鍋，又是登報(bào)又是報(bào)警，整個(gè)巴黎都為這幅畫的丟失開始活躍起來。在調(diào)查的過程中，巴黎警方還抓獲了一名嫌疑人，這名涉嫌盜竊的男性嫌疑人為我們所熟悉，他就是巴勃羅·畢加索。

為什么會(huì)懷疑到一個(gè)大藝術(shù)家的頭上呢？當(dāng)時(shí)，西班牙人畢加索對(duì)巴黎而言，是外來人口，而且他確實(shí)購(gòu)買了盧浮宮丟失的幾件小雕塑，這就引起了警方和盧浮宮官方的懷疑，于是他們干脆就把畢加索給抓了。

畢加索也很冤，心想：我當(dāng)時(shí)買東西也不知道它們是贓物呀，我覺得很好玩就買了，現(xiàn)在這幅畫丟了又跟我有什么關(guān)系呢？好在最后，因?yàn)閷?shí)在沒有什么證據(jù)，他們也就把畢加索給放了，這也成了藝術(shù)史上的一個(gè)笑話。在經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的調(diào)查后，最終巴黎警方將目標(biāo)鎖定在了盧浮宮一名臨時(shí)工作人員身上，他叫文森佐·佩魯賈，正是這起盜竊案的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

這個(gè)文森佐·佩魯賈負(fù)責(zé)為這幅畫制造外框，他在制造外框期間，就把這幅畫偷走了。直到以臨摹畫作為生的法國(guó)藝術(shù)家路易·貝何德來到盧浮宮，準(zhǔn)備臨摹《蒙娜麗莎》的時(shí)候，安保人員才發(fā)現(xiàn)這幅畫不見了，墻壁上只剩下了四顆用來掛畫的釘子。

佩魯賈把《蒙娜麗莎》偷出盧浮宮之后，將之藏在他在巴黎的公寓里，這一藏就藏了兩年。這兩年的時(shí)間里，整個(gè)巴黎都快瘋了——怎么也找不著這幅畫！這幅畫竟然從盧浮宮消失了！然而，也正因?yàn)檫@一消失，從此它就出名了。

佩魯賈為什么要偷《蒙娜麗莎》呢？根據(jù)佩魯賈自己的敘述，我們得到了一個(gè)讓人啼笑皆非的答案。

佩魯賈是意大利人，把《蒙娜麗莎》藏了兩年之后，他把這幅畫帶到了他的家鄉(xiāng)意大利。佩魯賈主觀地認(rèn)為這幅畫應(yīng)該是意大利的，肯定是出了什么問題，法國(guó)人才把這幅畫從意大利搶到了法國(guó)。所以作為一個(gè)熱血青年，佩魯賈認(rèn)為一定要為自己的國(guó)家做一些貢獻(xiàn)，于是他就把這幅畫偷回了自己的家鄉(xiāng)。

但很可惜的是，佩魯賈應(yīng)該沒學(xué)過藝術(shù)史，可能歷史也學(xué)得不太好，因?yàn)檫_(dá)·芬奇在創(chuàng)作《蒙娜麗莎》這幅畫的時(shí)候，意大利還不是我們所知的意大利。

1913年，《蒙娜麗莎》被送回了法國(guó)盧浮宮。《蒙娜麗莎》一送回盧浮宮就徹底火了，所有人都爭(zhēng)相來盧浮宮看這幅有故事的畫作。

歷史上，失竊的畫多了去了，為什么偏偏《蒙娜麗莎》火了呢？這就不得不提關(guān)于《蒙娜麗莎》這幅畫產(chǎn)生的各種機(jī)緣巧合的事件了。

第一個(gè)機(jī)緣巧合在于偷它的人——佩魯賈，一直被認(rèn)為是愛國(guó)者。但這一說法非常有爭(zhēng)議，法國(guó)人和意大利人關(guān)于這一說法一直吵架。意大利人認(rèn)為他是愛國(guó)的，堅(jiān)持的邏輯是“雖然我們意大利最后要把這幅畫還給法國(guó)，但佩魯賈這個(gè)人就是愛國(guó)者”。但法國(guó)人認(rèn)為，“佩魯賈破壞了我們的文物，我們要把他繩之以法才對(duì)，他是一個(gè)壞人，怎么能成為愛國(guó)者呢？”因此這兩種觀點(diǎn)一出現(xiàn)、一吵架，大家就都知道了，每一個(gè)人都愿意向他人輸出自己的觀點(diǎn)，這就讓《蒙娜麗莎》在這段時(shí)間內(nèi)具有很大的傳播性。

第二個(gè)則關(guān)于《蒙娜麗莎》這幅畫本身。這幅畫是人物主體繪畫，可它畫的是誰？這一問題一直為人們津津樂道，但是之前并沒有人重視它。當(dāng)這幅畫丟了的時(shí)候，又沒有太多可見的圖像材料，人們就更是萬般猜測(cè)這幅畫畫的是誰了。除此之外，這一失竊事件還牽扯到了畢加索這樣的藝術(shù)大咖。以上這些因素導(dǎo)致這幅畫的神秘色彩更為濃重，大家就更想知道這幅畫到底畫的是誰了。這再一次產(chǎn)生了傳播效應(yīng)。

第三個(gè)機(jī)緣巧合最有戲劇性。《蒙娜麗莎》丟失的時(shí)間是1911年，當(dāng)時(shí)有一部風(fēng)靡歐洲的文學(xué)作品，這部作品的影響一直延續(xù)到了今天，它被改編成無數(shù)電影、電視劇、動(dòng)畫片，它就是《福爾摩斯》。當(dāng)時(shí)的《福爾摩斯》還在連載中，用我們現(xiàn)在的話說，很多人都在苦苦“追更”。因此，《蒙娜麗莎》丟失后，一經(jīng)新聞?dòng)浾邎?bào)道，大家就開始發(fā)揮自己的業(yè)余愛好——破案。每個(gè)人都上街尋找線索，這就讓《蒙娜麗莎》的傳播變成了一場(chǎng)非常重大的現(xiàn)象級(jí)營(yíng)銷事件。

這些機(jī)緣巧合導(dǎo)致這幅畫作的命運(yùn)軌跡與其他丟失的畫作截然不同。《蒙娜麗莎》丟失時(shí)的天時(shí)地利人和，讓這幅畫想不火都不行。

摘自《藝術(shù)終結(jié)者》，本文有刪減