2023年度中國現(xiàn)實題材電影藝術(shù)報告

周星 李昕婕

【摘 要】 2023年中國電影整體復(fù)蘇，其中現(xiàn)實題材電影的年度市場表現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)作可圈可點。市場方面，全年中國電影票房前20位中，有11部（占比55%）現(xiàn)實題材電影，票房超過175.78億元，占全年中國電影總票房的32%。創(chuàng)作方面，現(xiàn)實題材電影以現(xiàn)實溫度、批判力度、反思深度等多方面回應(yīng)社會熱點和痛點，呈現(xiàn)“奇觀”“熱點”“永恒”等多重現(xiàn)實，題材聚焦網(wǎng)絡(luò)詐騙、網(wǎng)絡(luò)暴力、掃黑除惡、教育難題、體育精神、職場不公及社會老齡化等，類型集中在懸疑、犯罪、喜劇等?？傊?，2023年現(xiàn)實題材電影以創(chuàng)作“回歸”態(tài)勢、占據(jù)市場“中心”位置，成為全年電影創(chuàng)作較為突出的景觀。

【關(guān)鍵詞】 2023中國電影； 現(xiàn)實題材電影； 市場產(chǎn)業(yè)； 藝術(shù)分析

2023年，中國電影呈現(xiàn)蓄力復(fù)蘇的市場趨向，全年以549.15億元總票房成績收官。其中，現(xiàn)實題材電影在2023年度的市場表現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)作中可圈可點。在市場表現(xiàn)方面，2023年全年中國電影票房前20位中，有11部現(xiàn)實主義題材電影，占比超過55%，這11部現(xiàn)實題材電影總票房超過175.78億元，占全年中國電影總票房的32%。①創(chuàng)作方面，2023年現(xiàn)實題材電影以《消失的她》（崔睿/劉翔）、《八角籠中》（王寶強）、《堅如磐石》（張藝謀）、《年會不能停！》（董潤年）、《不止不休》（王晶）、《河邊的錯誤》（魏書鈞）、《白塔之光》（張律）等從現(xiàn)實溫度、批判力度、反思深度等多個維度回應(yīng)社會熱點和痛點，表現(xiàn)出“奇觀”“熱點”“永恒”等多重現(xiàn)實景觀，聚焦網(wǎng)絡(luò)詐騙、網(wǎng)絡(luò)暴力、掃黑除惡、教育難題、體育精神、職場不公、社會老齡化等多方面的社會現(xiàn)實問題，以懸疑、喜劇等電影類型集中表現(xiàn)歷史、當(dāng)下及未來的社會與人生思考。

現(xiàn)實主義作為文藝思潮、藝術(shù)流派、創(chuàng)作手法，何以保持長久的創(chuàng)作動力和市場熱情？2023年中國現(xiàn)實題材電影在市場表現(xiàn)中有何特點？集中顯現(xiàn)出何種創(chuàng)作趨勢、類型特征、藝術(shù)風(fēng)格和手法創(chuàng)新？從以上問題出發(fā)，本文試圖在厘清現(xiàn)實題材電影概念的基礎(chǔ)上，梳理和概述2023年度中國現(xiàn)實題材電影的市場表現(xiàn)、創(chuàng)作格局、題材熱點、藝術(shù)表現(xiàn)及現(xiàn)實精神等，以期描繪中國電影的現(xiàn)實市場圖景和藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)勢，為中國電影產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展提供現(xiàn)實依據(jù)與藝術(shù)把握。

一、2023年中國現(xiàn)實題材電影的市場表現(xiàn)與創(chuàng)作格局

現(xiàn)實題材電影是中國電影傳統(tǒng)經(jīng)久不衰、歷久彌新的創(chuàng)作類別。何謂現(xiàn)實題材？“中國電影的現(xiàn)實題材，是指影片創(chuàng)作內(nèi)容以表現(xiàn)當(dāng)時社會狀況和人們生活感受為主體的電影，以此作為現(xiàn)實表現(xiàn)的范疇?！逼洹艾F(xiàn)實表現(xiàn)的核心是直面現(xiàn)實社會的問題，表現(xiàn)生活和揭示社會的矛盾，它可以最直接地切入‘現(xiàn)實主義的藝術(shù)核心”。[1]

可見，現(xiàn)實主義手法是現(xiàn)實題材電影的核心?！杜＝蛴⒄Z詞典》中對現(xiàn)實主義（realism）如是界定：一是具有如下特質(zhì)或事實，即以忠實于生活的方式來再現(xiàn)人或事物；二是一種藝術(shù)的或文學(xué)的運動或風(fēng)格。[2]《辭?！分袑ΜF(xiàn)實主義的解釋是：一種文學(xué)藝術(shù)的基本方法和思潮。其相對浪漫主義而言，提倡客觀地觀察生活，按照生活的本來樣子精確細膩地描寫現(xiàn)實。[3]

縱觀中國電影史，電影發(fā)展的黃金時期和四次高潮[4]都與現(xiàn)實題材電影密切相關(guān)——無論是20世紀三四十年代以左翼電影為代表的抗戰(zhàn)現(xiàn)實和社會批評，新中國成立后“十七年電影”的社會主義現(xiàn)實主義，20世紀80年代改革開放時期的紀實美學(xué)形成，再到近十年來現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作“重回”大眾視野，并不斷產(chǎn)生呼應(yīng)市場需求和大眾心理期待的精品佳作。中國電影在2023年呈現(xiàn)出現(xiàn)實題材市場“井噴”的創(chuàng)作趨向，與2018年以《紅海行動》和《我不是藥神》等電影為代表的現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作熱度遙相呼應(yīng)，宣告了現(xiàn)實主義仍是當(dāng)下主流電影創(chuàng)作中的主要手法，也標(biāo)志著中國現(xiàn)實題材電影依然占據(jù)電影市場的主導(dǎo)地位。具體而言，2023年中國現(xiàn)實題材電影在市場、檔期、創(chuàng)作等方面的主導(dǎo)地位表現(xiàn)如下。

（一）市場的“中堅力量”

近年來中國電影市場由“頭部引領(lǐng)”的“大片救市”模式，不斷向“腰部”下沉和發(fā)力，超過1億元票房營收的電影數(shù)量不斷攀升，2023年“過億”票房電影為74部，相比2022年的41部“過億”電影而言，有了大幅提升，直追新冠病毒感染前2019年的89部。2023年的票房過億的電影中，除去21部海外電影，中國電影超1億元票房的電影合計53部，其中現(xiàn)實題材電影30部，占比超過56.6%，相比奇幻、歷史、愛情等商業(yè)類型“浪漫”創(chuàng)作，當(dāng)之無愧成為電影市場的“中堅力量”。

2023年中國國產(chǎn)電影年度票房前20名的電影票房排名（如表1所示），其中現(xiàn)實題材電影有《孤注一擲》《消失的她》《八角籠中》《堅如磐石》《年會不能停！》《人生路不熟》《前任4：英年早婚》《熱烈》《長空之王》《保你平安》《莫斯科行動》等11部電影，超過半數(shù)。票房排名前10名的國產(chǎn)電影中，現(xiàn)實題材電影依然有5部，保持半數(shù)。截至2024年3月15日，上述市場排名前20的現(xiàn)實題材電影，合計總票房收入為175.48億元，占全年票房的32%。從創(chuàng)作數(shù)量上看，無論是票房成績，抑或是觀眾口碑，高票房電影中的現(xiàn)實題材電影，依然是頭部電影市場的“中堅力量”。

（二）檔期的“中心法則”

如果說2023年度市場表現(xiàn)“突出”的現(xiàn)實題材電影，是頭部熱點聚焦，那么，2023年各個重要檔期中的電影觀察，則可更為集中地描繪現(xiàn)實題材電影的檔期市場表現(xiàn)。

2023年上半年的主要檔期中，現(xiàn)實題材電影寥寥幾部。春節(jié)檔整體票房成績?yōu)?7.58億元的票房成績，然而在科幻與歷史題材的強勢擠壓下，現(xiàn)實題材電影夾縫中最終未能求得生存——體育電影《中國乒乓之絕地反擊》（鄧超/俞白眉）上映一天就因排片不利無奈撤出春節(jié)檔。隨后2月17日重新上映后，取得1億元票房成績。這部本應(yīng)是春節(jié)檔唯一一部有人物原型的現(xiàn)實題材電影，不靠喜劇嘩眾取寵，憑借逆風(fēng)揚帆的反擊精神打動人心，電影最終未能實現(xiàn)“絕地反擊”，市場表現(xiàn)平平。而作為奇幻動畫的《深?！罚ㄌ飼赠i），卻以抑郁癥兒童的心理問題，觸及成人心底，是全年為數(shù)不多的表現(xiàn)現(xiàn)實社會和兒童心理的動畫電影。

2023年上半年五一檔相比春節(jié)檔更加圍繞當(dāng)下，現(xiàn)實題材電影集中顯現(xiàn)，進入市場“中心”。五一檔電影以家庭關(guān)系、真事改編等現(xiàn)實題材電影為中心，出現(xiàn)表現(xiàn)翁婿關(guān)系的家庭喜劇《人生路不熟》，表現(xiàn)中國試飛員空中試飛隱形戰(zhàn)機的《長空之王》（劉曉世），兩部影片分別以11.84億元和8.5億元位列五一檔票房冠亞軍。此外，愛情片《這么多年》（季竹青），改編真實事件的檢察官罪案公訴的犯罪片《檢察風(fēng)云》（麥兆輝）和改編真實化工爆炸案的救援災(zāi)難片《驚天救援》（彭順），以及展現(xiàn)長沙大排檔城市煙火氣息和現(xiàn)實人情味的地域電影《長沙夜生活》（張冀）等，均以不同形式呈現(xiàn)了社會的方方面面。

2023年端午檔承接上下半年，是現(xiàn)實題材電影的高光時刻，接續(xù)驗證現(xiàn)實主義“中心法則”。端午檔《消失的她》以結(jié)婚周年旅行時妻子境外失蹤的懸疑犯罪類型，展開了對愛情婚姻關(guān)系的思考，以35.24億元票房居端午檔期榜首，成為端午檔“中心”。此外，還有關(guān)注老年愛情的電影《我愛你！》（韓延），帶來溫情的黃昏人生力量。《別叫我“賭神”》（潘耀明）也從家庭關(guān)系、父子親情及自閉兒童等角度表達珍惜當(dāng)下的主題。

緊接著的暑期檔，將中國現(xiàn)實題材電影推上了高潮。接續(xù)《消失的她》的懸疑熱度，繼而涌現(xiàn)的諸多現(xiàn)實題材佳作，成就2023年現(xiàn)實主義電影流行的現(xiàn)狀。例如表現(xiàn)境外網(wǎng)絡(luò)詐騙的《孤注一擲》，根據(jù)真實事件改編以拳擊拯救孤兒人生命運的《八角籠中》，此外還有青年亞文化街舞題材電影《熱烈》，表現(xiàn)單親父親為孩子上學(xué)的教育題材電影《學(xué)爸》，取材自上百起真實家暴案件的家庭暴力題材電影《我經(jīng)過風(fēng)暴》（秦海燕），校園愛情電影《念念相忘》（劉雨霖），模范干部傳記電影《申紀蘭》（哈斯朝魯），表現(xiàn)鄉(xiāng)村教師“張玉滾”的傳記電影《此生有約》（楊澗華）。此外，近年來動畫電影創(chuàng)作靠近現(xiàn)實取向的作品越來越多，暑期另一部具有中國特色的動畫奇幻電影《茶啊二中》（夏銘澤/閻凱），同樣是取材現(xiàn)實校園中學(xué)生活的動畫片，其中有趣而逼真的校園生活和真實卻無解的校園問題，對當(dāng)前社會和教育現(xiàn)狀的反思力度，讓經(jīng)歷過校園的成人孩子感同身受，使這一部奇幻動畫也深深打上“現(xiàn)實烙印”。當(dāng)然，還有邊境小鎮(zhèn)的愛情電影《燃冬》（陳哲藝），展現(xiàn)了當(dāng)下失意和迷惘的邊緣青年的生活狀態(tài)和精神困境。

2023年下半年的國慶檔，同樣呈現(xiàn)了現(xiàn)實題材電影的“中心”態(tài)勢。2023年中秋檔和國慶檔的合二為一，出現(xiàn)了掃黑除惡犯罪片《堅如磐石》，愛情電影《前任4：英年早婚》（田羽生），改編真實事件的動作犯罪片《93國際列車大劫案：莫斯科行動》（邱禮濤），籃球教練和孤獨癥人士的勵志體育電影《好像也沒那么熱血沸騰》（高虎）等。

最后于年底12月賀歲檔又以現(xiàn)實題材電影的集中創(chuàng)作迎來2023年最后的市場反彈。其中以反映職場生態(tài)和裁員危機的電影《年會不能停！》較為突出，影片最終收獲12.92億元票房，并在2024年元旦檔之后的一段時間，依然保持著較高的市場排片。改編自真實事件的《三大隊》，講述曾經(jīng)的刑偵隊長淪為普通人后仍不斷執(zhí)著追查在逃嫌犯的故事，最終也獲得7.05億元票房。改編真實案件和揭秘金融資本內(nèi)幕的《金手指》（莊文強），亦收獲5.74億元票房。此外，表現(xiàn)暗網(wǎng)直播販毒的電影《潛行》（關(guān)智耀），表現(xiàn)海外犯罪產(chǎn)業(yè)黑幕的電影《怒潮》（馬浴柯），皆以犯罪題材展現(xiàn)社會現(xiàn)實。而表現(xiàn)都市深巷的各色底層和困境人生的《照明商店》（蔡耳朵），表現(xiàn)家庭突變后的人生和家庭親情關(guān)系的《再見，李可樂》（王小列），則以溫暖現(xiàn)實主義的姿態(tài)，為年末添上一抹溫情底色。總體而言，2023年的現(xiàn)實題材電影以“中心法則”為檔期市場運營原則，在重要檔期中贏得市場并獲得社會心理認同。

（三）創(chuàng)作的“中流砥柱”

現(xiàn)實題材電影常常以現(xiàn)實的洞察力、熱點的時效性、社會的批判度和大眾心理的敏銳度等多個方面深度滲入電影作品創(chuàng)作，在2023年成為中國電影創(chuàng)作的“中流砥柱”。何以見得？從主要檔期外的2023年中國電影創(chuàng)作來看，一批日常冷門檔期上映和周末上映的現(xiàn)實題材電影，雖成本不高，市場回報有限，卻也佳作頻出，贏得大眾關(guān)注。

通常每年主要檔期后的一兩個月，被認為是電影的冷門檔期，例如春節(jié)檔之后的3月、4月，暑期檔之后的9月，國慶檔之后的10月下旬和11月。這些冷門檔期中，現(xiàn)實題材作品依然備受市場關(guān)注和受眾好評。例如3月較受市場歡迎的電影是大鵬執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《保你平安》，該片以7億元票房躋身年度電影票房前20名，實屬不易。電影講述中年落魄以直播帶貨賣墓地為生的主人公，因為自己的客戶過世后被網(wǎng)絡(luò)造謠抹黑，踏上正義追尋之路。影片以直播、網(wǎng)絡(luò)謠言、網(wǎng)絡(luò)暴力等社會熱點，透視當(dāng)前時代的亂象。改編自東野吾圭小說的《回廊亭》（來牧寬），則討論了人性的不堪與復(fù)仇的虛幻。涉及網(wǎng)絡(luò)金融犯罪題材的電影《斷網(wǎng)》（黃慶勛），在警匪類型框架下揭露社會現(xiàn)實。

4月上映的《龍馬精神》（楊子），在動作喜劇的類型框架下描繪父女感情、翁婿家庭關(guān)系和人馬情感的電影，可看作成龍人生經(jīng)歷和演藝生涯的總結(jié)。同月，另一部口碑黑馬《愛很美味》（陳正道/許肇任），延續(xù)原本電視劇集的故事，講述三個都市女孩生活中的友誼、愛情、煩惱和勇氣，她們學(xué)著面對和接受真正的“不完美”自己，底氣卻來自她們之間的“完美”姐妹友誼。而以軟科幻外衣進行包裹的偽紀錄電影《宇宙探索編輯部》（孔大山），雖不能稱之為現(xiàn)實題材，但其核心討論的依然是關(guān)于生死的現(xiàn)實問題，構(gòu)成了荒誕現(xiàn)實主義的當(dāng)代表述范例。

9月上映的《第八個嫌疑人》（李子?。?，講述時隔二十多年的廣東大型武裝劫鈔案主犯落網(wǎng)的故事。同月，兩部個性的文藝現(xiàn)實主義電影上映，一是曹保平監(jiān)制、劉伽茵編劇并執(zhí)導(dǎo)的《不虛此行》，講述一個“掉隊”編劇以寫悼詞為生，溫暖他人也獲救自己的故事。另一部則是青年導(dǎo)演魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的《永安鎮(zhèn)故事集》，這是一部關(guān)于電影創(chuàng)作的電影，以一個劇組來到永安鎮(zhèn)并在這里拍攝一部新片為契機，以章回體的形式講述“獨自等待”“看上去很美”“冥王星時刻”等三個故事，用荒誕現(xiàn)實主義的方式講述“為了華語電影”充滿雄心壯志的劇組。

10月是現(xiàn)實題材文藝片的破圈獲獎之月，多部電影入圍國際影展。首先是青年導(dǎo)演魏書鈞繼《永安鎮(zhèn)故事集》之后的另一部犯罪懸疑商業(yè)電影《河邊的錯誤》，影片改編自余華同名先鋒小說，同樣一部荒誕現(xiàn)實主義風(fēng)格電影，以執(zhí)著追兇的警員書寫沒有答案的人生命運，這部電影獲第七屆平遙國際電影展“費穆榮譽·最佳影片”并入圍戛納電影節(jié)。隨后張律執(zhí)導(dǎo)的《白塔之光》入圍柏林國際電影節(jié)，影片講述“停在過去”的老北京的朦朧愛情之路，以及原生家庭創(chuàng)傷的父子親情和解之旅，最終獲柏林國際電影節(jié)金熊獎提名、中國電影金雞獎最佳影片提名及北京國際電影節(jié)最佳藝術(shù)探索獎等。

11月上映的多部現(xiàn)實題材電影，在翻拍改編他國電影的基礎(chǔ)上，拷問本土社會和親子關(guān)系。例如《拯救嫌疑人》翻拍自韓國電影《七天》（元新淵，2007），講述受到威脅的律師，堅持為罪犯進行無罪辯護背后，兩個母親的對峙和無奈?！渡孢^憤怒的?！罚ú鼙Ｆ剑┮廊灰苑缸铩乙深愋?，講述父親為身刺17刀離奇死亡的女兒追兇的故事，在人性迷局中回望原生家庭的傷痛和寬恕。同月上映的《無價之寶》（張大鵬）和《二手杰作》（王子昭）都是關(guān)于父子/父女的家庭倫理電影，分別翻拍自韓國電影《擔(dān)保》（康大奎，2020）和好萊塢電影《世界上最偉大的父親》（博卡·格德斯維特，2009）?！稛o價之寶》講述離異落魄的小人物，為了養(yǎng)女而不斷戰(zhàn)斗，逐漸把握自己的人生，逐漸理解家庭的價值，成為真正的父親?！抖纸茏鳌穭t講述了兒子因偷拍而陷入暈迷，父親卻以兒子名義發(fā)表自己的小說后一炮而紅的故事，充滿了荒誕的現(xiàn)實感，對望子成龍和自我價值追尋的父母內(nèi)心，進行了深入描繪。11月還出現(xiàn)了人物傳記電影《我本是高山》（鄭大圣/楊瑾），改編自張桂梅的真實事跡，講述一個貧困山區(qū)的女校長帶領(lǐng)年輕黨員老師，將一個個孩子送出大山，考取大學(xué)并改變命運的故事。當(dāng)然，還有電影《熱搜》（忻鈺坤）這樣反思網(wǎng)絡(luò)熱搜所引發(fā)網(wǎng)絡(luò)輿論戰(zhàn)的現(xiàn)實題材電影，刻畫和回應(yīng)時代受爭議的“熱點事件”及其背后的“真相”。11月末，還出現(xiàn)了學(xué)院派藝術(shù)電影《傍晚的向日葵》，這部由河北傳媒學(xué)院出品，北京電影學(xué)院青年教師、導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo)的電影，以生命之詩的姿態(tài)，講述重回故里的老年女性，在生命最后時刻如何面對記憶中的鄉(xiāng)村、青春、愛情和死亡。

從以上冷門檔期的現(xiàn)實題材電影的高產(chǎn)創(chuàng)作格局與市場表現(xiàn)看，處于市場中堅、檔期中位、創(chuàng)作中心的主導(dǎo)位置，形成2023年度現(xiàn)實題材電影在懸疑、家庭、喜劇等多重子類型上的藝術(shù)探索。因而可見，現(xiàn)實題材在當(dāng)下中國電影中的“回歸”之勢，是包含無限挖掘潛力和未來探索空間的，值得影視從業(yè)者不斷關(guān)注和持續(xù)發(fā)力，以“非趨同”和“差異化”的策略，推陳出新，做出特色，從而贏得市場。

二、2023年中國現(xiàn)實題材電影的藝術(shù)探索與現(xiàn)實精神

隨著電影技術(shù)和人工智能的不斷發(fā)展，電影工業(yè)的整體提升，人類探索虛擬空間的欲望愈發(fā)強烈，展現(xiàn)虛擬想象的能力亦不斷增強，商業(yè)電影的工業(yè)美學(xué)，似乎滿足了人類一切想象，現(xiàn)實題材電影面臨著被沖擊、邊緣化、弱化的危機。2023年中國現(xiàn)實題材電影的集中“井噴”和創(chuàng)作“回歸”，似乎是一種帶有對“電影的本性”的召喚和提示，人們需要影像對生活的“紀實”和“再現(xiàn)”，看到社會的本來面貌、時代的溫度和人生的底色。古老的文學(xué)概念——模仿（mimesis）——仍然具有啟發(fā)意義和思考價值。[5]現(xiàn)實主義作為認識論層面的美學(xué)概念，又體現(xiàn)了怎樣的社會真理或?qū)徝酪馕叮勘狙芯空J為，2023年的中國現(xiàn)實題材電影分別在歷史、當(dāng)下和內(nèi)心進行現(xiàn)實描繪和藝術(shù)探索，呈現(xiàn)了“奇觀”現(xiàn)實、“熱點”現(xiàn)實和“永恒”現(xiàn)實，這是創(chuàng)作者內(nèi)心現(xiàn)實精神追尋與人文關(guān)懷的顯現(xiàn)。

（一）回望歷史的“奇觀”現(xiàn)實：奇案背后的社會發(fā)展

2023年現(xiàn)實題材電影在上述市場與創(chuàng)作梳理中，集中呈現(xiàn)對歷史現(xiàn)實的回望和拷問，呈現(xiàn)出21世紀前后發(fā)生的奇案、懸案、重要變革、重要歷史的現(xiàn)實“奇觀”，其背后是對社會發(fā)展的重要反思。理論上，“歷史的”本不是“現(xiàn)實的”，但靠近時代的“歷史回望”，透視時代變遷過程中的關(guān)鍵節(jié)點和社會觀念思索，對當(dāng)下現(xiàn)實卻具有重要意義。從這個角度出發(fā)，2023年現(xiàn)實題材電影中有相當(dāng)一部分是世紀交疊之際的真實歷史社會的擴延，《93國際列車大劫案：莫斯科行動》《第八個嫌疑人》這類“驚天大案”也好，《不止不休》這類中國社會的“變革節(jié)點”也罷，抑或《中國乒乓之絕地反擊》的中國乒乓重回世界巔峰時代，影片以回望歷史的姿態(tài)，以獵奇和人性思索為契機展開基于現(xiàn)實“奇觀”的電影敘事脈絡(luò)，構(gòu)成2023年中國電影創(chuàng)作的現(xiàn)實筆觸著力點。

在一個個歷史現(xiàn)實映射的奇觀化懷舊時代背后，是對社會發(fā)展的渴望和期盼的大眾心理需求。因此，現(xiàn)實題材電影不僅僅展現(xiàn)現(xiàn)實的殘酷和不公，更重要的是通過人物的抗?fàn)幒团?，體現(xiàn)人們對美好未來的共同向往和追求。例如《93國際列車大劫案：莫斯科行動》中對20世紀“跨國驚天大案”進行表現(xiàn)，描繪20世紀的社會奇觀并喚起對當(dāng)前穩(wěn)定社會治安的珍惜；再如《河邊的錯誤》中，表現(xiàn)20世紀90年代的錯誤時間、錯誤空間，錯誤的河邊發(fā)生的一樁樁錯誤的案件，那是一群“錯誤”的個人被象征正確的集體無意識地謀害的故事，同樣令人反思人性、命運、真相到底在20世紀90年代意味著什么，故事是虛構(gòu)甚至荒誕的，但其中包含的社會、人性和命運卻無比“真實”，從而促發(fā)觀眾思考，產(chǎn)生對當(dāng)下時代包容性的珍視。奇案背后是社會發(fā)展和文明進步，從當(dāng)下的眼光回望歷史，從歷史的視角凝視當(dāng)下，這恰是現(xiàn)實題材電影的藝術(shù)探索方式，在現(xiàn)實和歷史、現(xiàn)實和理想的碰撞中，滋長直視現(xiàn)實的勇氣與精神。

（二）回應(yīng)時代的“熱點”現(xiàn)實：焦點背后的社會問題

對社會熱點的關(guān)注、再現(xiàn)和改編，是較為重要、較為經(jīng)濟的現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作方式。而對“熱點”事件的銀幕復(fù)現(xiàn)，也暗合了大眾對社會真實的關(guān)注與心理期待。2023年現(xiàn)實題材電影從網(wǎng)絡(luò)電信詐騙、網(wǎng)絡(luò)輿論、掃黑除惡、親子教育、家庭倫理等多個方面嵌入電影敘事，在懸疑、犯罪、公路、喜劇、體育等多元類型中，對社會熱點進行新鮮、及時、有效的時代回應(yīng)，其焦點背后是切實存在的當(dāng)前社會現(xiàn)實問題。

2023年現(xiàn)實題材電影中，當(dāng)屬懸疑刑偵類型的現(xiàn)實題材電影的爆火。出現(xiàn)如《孤注一擲》這樣口碑票房雙豐影片，電影由寧浩監(jiān)制，申奧導(dǎo)演，涉及電信詐騙產(chǎn)業(yè)，離職的網(wǎng)絡(luò)天才程序員和網(wǎng)絡(luò)模特被騙到緬甸進行關(guān)押詐騙，影片中的電信詐騙方式令人瞠目結(jié)舌，而讓人感慨的是，電影里“點到為止”的殘酷只是現(xiàn)實中的“九牛一毛”。這部電影用影像將全民反詐推向高潮，正如影片宣傳時所標(biāo)榜的“多一人觀影，少一人受騙”，網(wǎng)絡(luò)詐騙、網(wǎng)賭陷阱、招聘拐賣等時下熱點的跨國犯罪活動，以及境外詐騙工廠的內(nèi)部運轉(zhuǎn)模式，被一覽無余地呈現(xiàn)在觀眾眼前，甚至現(xiàn)實生活的真相比電影情節(jié)更為瘋狂。影片的教育意義遠大于其審美意義，這也成為當(dāng)年中國現(xiàn)實題材電影的藝術(shù)探索之一。相比而言，《消失的她》同樣以女性困境、婚姻欺騙、家庭暴力、境外謀殺等社會熱點進行懸疑迷案的故事編織。與《孤注一擲》不同的是，《消失的她》以類型化的商業(yè)敘事模式，解謎和反轉(zhuǎn)形成影片高潮時的審美亮點，是電影工業(yè)美學(xué)與現(xiàn)實主義題材的完美融合，以反現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，來進行現(xiàn)實題材創(chuàng)作，形成一個局中局的完美閉環(huán)，闡釋的主題卻是較為現(xiàn)實的女性困境，成為現(xiàn)實題材電影商業(yè)化的成功典范之一。

當(dāng)下時代網(wǎng)絡(luò)暴力、社會輿論亂象的現(xiàn)實電影亦聚集出現(xiàn)，代表作品如《八角籠中》《熱搜》《保你平安》等。《八角籠中》是王寶強第一部導(dǎo)演的作品，改編自2017年真實“涼山格斗孤兒”新聞事件，影片講述主人公帶領(lǐng)孤兒走向?qū)ふ易晕覂r值的夢想之路卻遭遇重重困難、掙扎和社會壓力，影片討論的社會公正、貧富差距、網(wǎng)絡(luò)暴力，以普通人物不屈不撓的精神，展示現(xiàn)實普通人物的不甘精神和社會善惡的辯證?！稛崴选吩谳浾擃嵉?、校園慈善黑幕中，揭露社會亂象?！侗Ｄ闫桨病吩谀乖嶂辈バ袠I(yè)里，索求網(wǎng)絡(luò)暴力下的真相和逝者的清譽。這些時代高速發(fā)展中帶來的“文明后遺癥”，在電影文化傳播中被大眾看見，從而試圖求得社會改良和人性反思。

涉黑犯罪、掃黑除惡電影亦層出不窮，如前所述的《金手指》《潛行》《怒潮》等，以中國香港犯罪題材電影居多，展現(xiàn)社會黑暗和腐敗的一面。從2023年全年來看，掃黑電影《堅如磐石》較具影響力，這部由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的作品與其以往作品風(fēng)格截然不同，追求“再現(xiàn)”大過“表現(xiàn)”，以光怪陸離的影像風(fēng)格，狹小逼仄的影像空間，與年初熱門電視劇《狂飆》的主題形成呼應(yīng)，影片將重慶的城市之美和人性的貪婪之惡進行深度融合對比，在商業(yè)包裝下完成電影現(xiàn)實意義的傳達。

此外，親子話題和家庭倫理也成為全年現(xiàn)實題材的主要創(chuàng)作類型，其中主要的敘事模式是現(xiàn)實主義底層敘事，即故事主人公通常是社會普通人群，影片故事通常表現(xiàn)的是這個群體的困境和悲喜。與以往電影中展現(xiàn)母女情不同的是，2023年現(xiàn)實題材家庭電影，大多表現(xiàn)的是“父子/父女”之情，并伴以喜劇質(zhì)感。例如黃渤主演的《學(xué)爸》，單親父親為兒子上學(xué)經(jīng)歷假結(jié)婚、買房子等等波折，討論當(dāng)前國內(nèi)學(xué)區(qū)房劃片擇校、特長藝考等教育現(xiàn)狀和單親家庭困境；《無價之寶》更是以幽默詼諧的筆調(diào)，書寫五金店老板照看欠債人女兒的故事，影片描繪下崗潮、轉(zhuǎn)型期的20世紀的東北小鎮(zhèn)，在復(fù)雜人性碰撞中勾勒社會的真、善、美，成為一部典型的溫暖現(xiàn)實主義電影作品。與之類似的是，獲得2023年金雞獎最佳兒童電影的《撥浪鼓咚咚響》（白志強，2020），同樣是一部非親生父子產(chǎn)生父子情的公路電影，貨車司機失去兒子，為子尋仇路上，偶遇以尋找父親的熊孩子，二人在沿途中產(chǎn)生親情，也成為彼此自我和解和感情的救贖。與“非親子”的親情截然不同的是親子無情的悲劇，曹保平導(dǎo)演新作《涉過憤怒的海》，表現(xiàn)的是原生家庭“愛無能”的親生父母，最終釀成家庭悲劇，導(dǎo)致成年后孩子走向生命終點。影片的現(xiàn)實感將為人父母的復(fù)雜性，青春期對愛的追逐和感情的多變，描繪得入木三分，影片主題直指當(dāng)下熱點話題“父母需要成為什么樣的家長”。

當(dāng)然，還有社會特殊群體的現(xiàn)實寫照和典型人物展現(xiàn)?！堕L空之王》中均為中國試飛員，指涉當(dāng)下現(xiàn)實中的大國外交關(guān)系。體育片《好像也沒有那么熱血沸騰》以幽默溫情筆調(diào)描述孤獨癥、唐氏綜合癥群體依然可以像正常人一樣在籃球運動中獲得夢想和快樂?！段冶臼歉呱健贰洞松屑s》等關(guān)注鄉(xiāng)村教師群體，將感動中國的人物、大山里渴望讀書和教育令自己走出貧困的孩子進行現(xiàn)實書寫。職場喜劇《年會不能停！》表現(xiàn)職場人的年終生活，揭露當(dāng)前社會職場的弊病、升職的腐敗、職場話術(shù)的可笑等，從而呈現(xiàn)夾縫中求生的職場底層青年人，如何謀求生存的故事。

2023年這些直擊現(xiàn)實的電影，積極回應(yīng)社會熱點和時代命題，創(chuàng)作者們以敏銳的觀察力和深刻的洞察力，捕捉當(dāng)代社會焦點背后的人性議題和時代變遷。這些電影不僅反映了社會的現(xiàn)實狀況，也提供底層生活的真實圖景和人文深度，為解決問題給出一定路徑與方向，是積極、向善、勇敢、溫情等人性價值和現(xiàn)實精神的集中顯現(xiàn)。

（三）回想人生的“永恒”現(xiàn)實：直面內(nèi)心的生死思考

在懸疑、犯罪、公路等商業(yè)類型的現(xiàn)實題材電影之外，一批現(xiàn)實主義藝術(shù)電影同樣聚焦現(xiàn)實，以漫長的人生旅途、散文化情節(jié)故事、舒緩的影像節(jié)奏、多元的藝術(shù)表達手法，聚焦在人生意義、生死思索、中老年愛情等關(guān)于人生的“永恒”現(xiàn)實議題，呈現(xiàn)出現(xiàn)實題材電影的人本價值和直擊內(nèi)心的生死思考。

《傍晚的向日葵》《不虛此行》《白塔之光》等藝術(shù)電影，皆以慢節(jié)奏敘事的形式美著稱，影片中涉及的生死的必然、中老年的孤獨和普通人的庸碌，這些生活中大部分的“日?！焙筒豢杀苊獾娜松n題，以美的形式被記錄在鏡頭銀幕中。[6]《傍晚的向日葵》的女主人公在得知自己身患絕癥之際，隱瞞兒子自己報名參加老年團在云南洱海游玩，實際回到年輕時和自己已逝丈夫共同插隊的鄉(xiāng)村，獨自過著隱居生活，回憶青春愛情。在面對生死時，她自憐卻又勇敢，在傍晚的向日葵地里，依然保持美與愛，迎接生命的終點。與其類似，同樣表現(xiàn)老年人愛情的還有電影《我愛你！》，這部改編自韓國同名漫畫電影，延續(xù)著導(dǎo)演韓延對生命的思索，老年人既可以有年輕人一般的激情愛情，也能相濡以沫，以深深的眷戀，照顧著自己的老伴，直至生命的終點，影片順應(yīng)中國老齡化社會趨勢，關(guān)注老年人情感，成為不可多得的具有人文情懷的現(xiàn)實主義作品。

聚焦生死和老年生活的藝術(shù)電影《不虛此行》，以殯葬行業(yè)為題，胡歌扮演的中年編劇在北漂無望之際，以寫悼詞謀生，獲得市場認可，于是找他寫悼詞的人越來越多，他也如編劇寫人物小傳一般，從生者的口中，走向逝者的人生，用動情的筆觸，還原真實的逝者，安慰逝者親友，最終也和自己達成和解。影片在生死間，用諸多框架式、不規(guī)則構(gòu)圖，呈現(xiàn)主人公的邊緣化，但就是這樣一個平凡的邊緣人，一個在故事里無法當(dāng)主人公的角色形象，配得上做自己人生故事的主人公。

《白塔之光》也是一部在生死之間、中年羈旅、父子和解的藝術(shù)電影。影片以緩慢的影像節(jié)奏，疏離的人物情感，游蕩的人物故事，沉默或間斷的對白，呈現(xiàn)了與快節(jié)奏的都市截然相反的時間停滯的“古老北京”和“北京人”。影片帶有較強的作者風(fēng)格，在想象與真實之間，用長鏡頭架起一道真實虛幻之橋，以特殊的藝術(shù)探索手段，呈現(xiàn)“無影白塔”的背后，是回望來路時落在故鄉(xiāng)的“影子”。影片在曖昧的愛情之外，表現(xiàn)動人的父子親情與和解，恰是東方家庭情感的落點，也是主人公人生意義的終點。

以上藝術(shù)電影的現(xiàn)實表現(xiàn)，是關(guān)于生命價值、生死意義、人性光輝的“永恒”追尋的呈現(xiàn)，其核心是人本價值的彰顯——人與人之間的聯(lián)結(jié)是依靠第三條紐帶來保障的，即血緣、婚姻之外的情感紐帶，完成心理上的相互需求和精神上的相互支撐。而這正是人類文明得以延續(xù)和深深影響的根基。生與死的現(xiàn)實題材與獨特的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，構(gòu)建了2023年度現(xiàn)實題材電影的另一條路徑——內(nèi)心現(xiàn)實主義。盡管如《不虛此行》和《白塔之光》這類現(xiàn)實電影，以虛幻的想象人物/長鏡頭想象空間來創(chuàng)造“畫面寫意”的“不實”，卻最終指向電影中人物內(nèi)心的“真實”，成為現(xiàn)實精神在人格與心理上的別樣塑造。

結(jié)語

2023年中國現(xiàn)實題材電影以“回歸”的態(tài)勢、“中心”的主導(dǎo)位置，左右著中國電影市場與創(chuàng)作格局。現(xiàn)實題材電影著力于深挖社會生活的豐富內(nèi)涵，展現(xiàn)了現(xiàn)實精神的多面性，在藝術(shù)探索和題材開拓方面呈現(xiàn)出多元化的趨勢，其中尤以懸疑、刑偵類型較為突出。其不僅關(guān)注社會發(fā)展、社會問題和人性探索，更在藝術(shù)表現(xiàn)手法上變化多樣和聚力創(chuàng)新，力圖通過藝術(shù)審美反映現(xiàn)實、引發(fā)思考。

總之，2023年的中國現(xiàn)實題材電影在市場與藝術(shù)表現(xiàn)上整體較出色，不僅以真實筆觸描繪了生活的種種細節(jié)，還通過精湛的藝術(shù)手法再現(xiàn)現(xiàn)實，將人物的情感變化、人性底色、生死哲思展現(xiàn)得淋漓盡致。從這些現(xiàn)實題材電影，可以看到中國電影業(yè)的未來與方向。期待中國現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作在新的一年能有更多佳作涌現(xiàn)，為中國電影注入更多創(chuàng)意與活力。

①數(shù)據(jù)來源：燈塔專業(yè)版APP.統(tǒng)計時間截至2024年3月15日.

【作者簡介】? 周 星，男，福建福州人，北京師范大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院二級教授，教育部戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會主任，北京師范大學(xué)藝術(shù)教育研究中心主任，主要從事影視理論與批評研究；李昕婕，女，河南三門峽人，北京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)博士生，安陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院講師，主要從事影視理論與批評研究。

【基金項目】? 本文系教育部哲學(xué)社會科學(xué)研究后期資助重大項目“建黨百年中國共產(chǎn)黨價值觀與中國電影發(fā)展

路徑研究”（編號：21JHQ005）、2023年度河南省高校人文社會科學(xué)研究一般項目“新時期以來中原文學(xué)影視劇改編研究 ”（編號：2023-ZZJH-346）階段性成果。

①參見：燈塔專業(yè)版APP.統(tǒng)計時間截止到2024年3月15日.