另一個趙盾

楊昭然

編者按：自元代紀君祥創作雜劇《趙氏孤兒大報仇》以來，無數劇作家和導演在此基礎上對“趙氏孤兒”的故事進行了重新解讀，從而衍生出版本繁多、形式各異的舞臺呈現。

2023年9月，作為“‘京彩文化·青春綻放”行動計劃“文藝行”的重點項目，北大劇社的同學與北京人民藝術劇院（以下簡稱“北京人藝”）的老師們合作，以劇本朗讀的形式完成了一次新版《趙氏孤兒》的表演。在北京人藝老師的指導下，同學們從新的角度重新思考和解讀劇中的人物。

此次《趙氏孤兒》劇本朗讀中，我飾演趙盾一角。跟隨趙盾走入劇中，我看到的是一個與正史中略顯不同的趙盾，他甚至可以說在正史中是缺位的。

在元雜劇《趙氏孤兒大報仇》中，春秋時晉國上卿趙盾遭到大將軍屠岸賈的誣陷，全家300余口被殺。為斬草除根，屠岸賈下令在全國范圍內搜捕趙氏孤兒趙武。趙家門客程嬰與老臣公孫杵臼定計，救出趙武。20年后，趙武由程嬰撫養長大，盡知冤情，稟明國君，親自拿住屠岸賈并處以極刑，終于為全家報仇，可謂大快人心。所以，“趙盾之死”是《趙氏孤兒》故事的開端，這場復仇大戲拉開大幕。

而在2003年北京人藝版的《趙氏孤兒》中，在林兆華導演的編排之下，故事更側重描寫朝堂之上權謀心計的政治爭斗，這使得其中的人物角色更加能呈現出人性之復雜：趙盾不再是“純善”的代表，屠岸賈也不再是“極惡”的化身。此外，北京人藝版還從人的主體性出發，大膽地設想了一種趙氏孤兒不愿為父報仇的可能性，側面映射出青年自我意識對于傳統父權體系的沖擊。在這個版本中，“趙盾之死”就成了整個事件漩渦中最為風涌浪急的一篇。

故事開幕，趙盾以晉國丞相的身份出場，趙家老夫人盛大的賀壽典禮展示了趙家在晉國的人脈與地位，但仍存在著復仇之潮的暗流涌動。趙盾并不愚鈍，亦不狂妄，他是一個過于謹慎的政治家。正是這樣的謹慎讓他得以保全自己與家族的位置。

作為一個有宗族意識的人，趙盾完全明白自己的言行決定著趙家一族的命運，他自己似乎背負了過多的責任與壓力，以至于其子趙朔不得不選擇性地無視了他要繼承的這一部分“遺產”。我并不知道趙盾年輕時是如何奉命追殺屠岸賈一家的，但仍能從劇中的蛛絲馬跡發現，趙盾年輕時也與趙朔相同，有些難以去除的傲氣，這給趙盾埋下了禍根。

故事轉場，場景變幻，暗流涌動。公孫丞相的忠告于趙盾聽來聲聲入耳，但既已躬身入局，恐怕不能全身而退。或許是趙盾的年齡限制了他的活力，或許是他的責任禁錮了他的行動，他所得出的結論仍是“我想再等一等”。這在公孫老丞相看來并不算錯，在屠岸賈看來是坐以待斃，而在晉靈公看來，則是不稱職的臣子，不如清除。多么諷刺，正史之中靈公的生死由趙盾掌控，而劇中的靈公則將所有人都玩弄于股掌之間。

故事高潮是趙朔被斬，屠岸賈全城搜捕趙氏孤兒。趙盾和屠岸賈于審訊中的對話，是對角色前半生空白的補足，也是對前半場戲的反思。趙盾略有悔意卻也釋然，這一場恩怨報應有始有終，算不得冤枉，政斗之間成王敗寇，而主使亦不是仇家，而是觀戲的王上。趙盾或許難以得知趙氏孤兒被調換的真相，但也并不在意，因為那趙氏孤兒即便能成功復仇，復仇的烈焰也絕不會燃燒到作為觀眾的晉靈公。

刀落，幕落，頭落。那一句“黃泉路近”，喊給刀斧手，喊給冷血的仇家，也喊給事件漩渦之外的無數觀眾聽。或許當趙盾人頭落地的一瞬，每一個投以目光的觀眾，都可以是晉靈公。

責任編輯：刁雅琴