獨立主格結構在敘事散文英譯中的具體應用

[摘 要] 敘事散文通過對人物的細節描寫或事件的詳細闡述，進而塑造人物形象、推動情節發展，表達作者特定的思想情感。而英文獨立主格結構的功能之一是對主句的主語或語境進行細節補充，使人物形象更豐滿、場景畫面更豐富。擬以《英譯中國現代散文選（一）》為研究樣本，試析獨立主格結構在敘事散文中人物和環境細節描寫英譯的具體應用，為敘事散文翻譯與寫作提供參考。

[關 鍵 詞] 獨立主格結構；敘事散文；英譯

基金項目：安徽高校哲學社科研究一般項目資助、安徽信息工程學院青年科研基金項目資助（編號： 23QNJJSK008）。

一、敘事散文與獨立主格結構的概念

（一）敘事散文

敘事散文以其獨特的敘述方式、深刻的情感表達和細膩的語言風格，成為中國現代文學的重要組成部分。在將敘事散文翻譯成英文的過程中，如何準確地傳達原文的意蘊與風格，成為譯者面臨的重要挑戰。獨立主格結構作為英語中的一種重要語法現象，具有表達靈活、語義豐富的特點，能夠有效地傳達原文的情感色彩和敘事風格。

著名文藝理論家童慶炳教授認為：廣義的散文概念比較寬泛，除了詩歌，所有文學作品都可稱為散文。狹義的散文包括抒情散文、敘事散文、議論散文、雜文、游記等。[1]郁達夫先生將散文分為實寫、抒情、說理三類。[2]錢理群教授將散文分為說理的散文、描寫的散文、紀實的散文、抒情的散文等。[3]由此可見，學術界對于散文的分類各抒己見。基于“三分法”，散文大體可以分為三類，即敘事散文、抒情散文、議論散文。本文主要研究敘事散文。敘事散文是以寫人記事為主的散文；通過記錄發生在作者身上或者身邊的真人真事，表達作者特定情感的一類散文。敘事散文也可進一步分為記人散文和記事散文。記人散文是以真實性、生動性、情節性為特征，語言簡練，注重利用細節描寫，刻畫人物形象，挖掘人物的內心世界，展現人物的個性和命運，傳達作者的思想和感悟。偏重于記事的散文以故事發展為主線，在敘事中表達作者的情感。

（二）獨立主格結構

獨立主格結構是英語中的一種非謂語動詞形式，由名詞或代詞作為邏輯主語，加上非謂語動詞（不定式、現在分詞、過去分詞）及其他成分構成。這種結構在語法上獨立存在，不受主句謂語動詞時態和語態的限制，能夠表達豐富的語義內容，如時間、原因、條件、伴隨狀況等。

英文中的句子按其結構形式的不同，通常分為簡單句、并列句、復雜句和并列復雜句。其中，復雜句可分為帶名詞性分句的復雜句、帶狀語分句的復雜句、帶無動詞分句的復雜句以及帶“獨立結構”的復雜句。獨立主格結構可以看作是帶著自己主語的非限定分句和無動詞分句。這類分句雖然在結構上與主句不發生關系，從意義上來說，獨立主格結構相當于一個狀語從句，與主句間構成一定的因果、條件、讓步、時間、伴隨等關系。[4]

二、獨立主格結構在敘事散文英譯中的應用

（一）表達人物情感

在敘事散文中，人物情感的描繪往往成為文章最動人的部分。這些情感或深沉、或細膩，都是作者與讀者心靈溝通的橋梁。而獨立主格結構，作為一種靈活多變的語言形式，能夠恰如其分地表達人物的情感狀態，使之更加生動真實。以《英譯中國現代散文選（一）》為例，譯者巧妙運用獨立主格結構，將原文中那些難以言傳的情感細膩地呈現出來。如原文中描述某人“他靜靜地坐在那里，眼中流露出淡淡的憂傷”，譯者便運用了獨立主格結構——“sitting quietly with a hint of sadness in his eyes”，這樣的表達不僅保留了原文的意境，更使得人物的情感躍然紙上，讓讀者能夠深切感受到那份淡淡的憂傷。這樣的翻譯技巧，不僅展示了譯者深厚的語言功底，更使得散文中的情感描繪更加深入人心，成為讀者難以忘懷的經典之作。

（二）描繪自然景色

在敘事散文中，自然景色的描繪往往成為情感表達和意境營造的重要手段。而獨立主格結構作為一種獨特的語法形式，在描繪自然景色時顯得尤為出色。通過運用這種結構，譯者能夠巧妙地將景色的靜態美與動態美相結合，使譯文在傳達原文意境的同時，更加生動傳神。以描述山水的景色為例，譯者運用了“the mountains standing tall and proud， the water flowing gently”這樣的獨立主格結構。這種結構不僅保留了原文中對山水挺拔與柔美的描繪，更通過簡潔明了的表達方式，使得譯文讀者能夠直觀地感受山水的壯麗與靈動。這種生動傳神的翻譯方式，不僅增強了譯文的藝術感染力，也使得原文的情感和意境得以完美呈現。因此，在翻譯敘事散文中的自然景色時，獨立主格結構無疑是一種值得推薦和借鑒的翻譯技巧。

（三）營造敘事氛圍

在敘事散文的英譯過程中，營造與原文相契合的敘事氛圍是一項至關重要的任務。獨立主格結構作為一種獨特的語法形式，在這方面展現出了獨特的優勢。通過巧妙地運用獨立主格結構，譯者能夠精準地描繪背景、烘托氣氛，進而有效地營造敘事氛圍。在《英譯中國現代散文選（一）》這部經典譯著中，譯者就成功地運用了獨立主格結構，再現了原文的敘事氛圍。例如，在描繪夜晚的寂靜與神秘時，譯者使用了“the night wrapping itself around the village in a cloak of silence”這樣的獨立主格結構。這種表達方式不僅生動地描繪了夜晚的靜謐與神秘，更通過形象化的語言，使讀者能夠深刻感受到原文所營造的氛圍。這種譯法既忠實于原文，又充分發揮了英語語言的優勢，使譯文在傳達原文內容的同時更具藝術感染力。

獨立主格結構以其靈活多變的位置，成為散文英譯中的一大亮點。它既可以置于句首，為整個句子定下基調；也可以穿插于句中，增添語言的層次感和表現力；還可放在句尾，起到畫龍點睛的作用。在《英譯中國現代散文選（一）》中，我們可以看到譯者巧妙地運用獨立主格結構，使得譯文在人物塑造和場景描述方面更加生動細膩。這種結構不僅使語言更加簡練，結構更加緊湊，還能深入描繪細節，使讀者仿佛置身其中，感受到散文中人物的鮮活和場景的逼真。

（四）獨立主格結構與人物刻畫

描寫人物的方式可分為正面描寫和側面描寫。前者是通過對人物的肖像、神態、語言、動作、心理活動等進行描寫，以反映人物的情緒情感和個性特征，推進故事情節發展，增強描述的生動性。后者是借助對與該對象相關的其他對象或內容的刻畫進行側面烘托，使人物形象更豐滿，場面敘述更具體[5]。本文主要從外貌、神態描寫兩個角度討論獨立主格結構在人物形象塑造方面的應用。

1.外貌描寫

外貌描寫又稱肖像描寫，通過描寫一個人的模樣、姿態、穿戴等揭示人物的性格特征，表達作者的愛憎情感，引發讀者的聯想，生動地展現人物形象。下面以蕭紅的《當鋪》為例，探析獨立主格結構在人物外貌描寫中的應用。

例1：“多少錢不要。”他搖搖像長西瓜形的腦袋，小帽子頂尖的紅帽球，也跟著搖一搖。

譯文：“We won’t take it for anything.”said he，shaking his longish watermelon-shaped head， the decorative red bead on top of his skullcap swaying. [6]

《當鋪》收錄于1936年文化生活出版社出版的蕭紅散文集《商市街》。《商市街》所選篇目大多記錄了蕭紅與蕭軍生活在一起時貧困潦倒而又快樂的生活，自傳性很強，整體風格有很強的社會風情畫特點，語言精練、質樸，情感真摯。例1描述的是當鋪老板與作者關于典當的棉袍討價還價的場景。除了語言描述外，作者對當鋪老板的模樣、姿態和穿戴進行了細節描寫。在作者的筆下當鋪老板長著長西瓜形的腦袋，戴著一頂小小的帽子，紅色的帽球隨著腦袋一起搖晃，寥寥幾筆把當鋪老板的形象描述得栩栩如生。例1中譯者用了一個非限定分句和 一個“名詞+非限定分句”的獨立主格結構來翻譯對當鋪老板的外貌描述。作者用“say”充當主句的主動詞，“shaking his longish watermelon-shaped head”作為“v-ing引導的非限定分句”，充當伴隨狀語的作用。另外，“the decorative red bead on top of his skullcap swaying”中“名詞+v-ing分句”的獨立主格結構雖然從結構上看與主句沒有關聯，但從意義上說是對作者穿戴進行的細節補充，以使文章人物刻畫更生動具體。后文中，譯者還用了“名詞+非限定分句”的獨立主格結構（his bulging paunch concealed behind the high counter ）和一個“with+ 名詞+ v-ed 分詞”的復合結構（with a finger raised as high as his temples）對當鋪老板進行進一步肖像描寫， 勾勒了當鋪老板站在柜臺后面挺著大大的肚腩，比畫著手指，拼命壓低棉袍價格的情景，增強了文字的畫面感，激發讀者的想象，反映了商人狡猾的一面。

2.神態描寫

神態描寫，是通過對人物細微的面部表情（五官、面部肌肉的細微動作及臉色變化）、體態等描述，反映人物的情緒、情感、心境變化以及個性特征[7]。下面以巴金的《木匠老陳》為例，探析獨立主格結構在木匠老陳形象塑造中的應用。

例2：“爬得高，會跌下來”，老陳隨口說了一句，他的笑容漸漸地收起來了。

譯文：“You may fall down if you climb high”，said he casually， the smile on his face fading away. [6]

《木匠老陳》是巴金以一個孩子的視角撰寫的一篇記人散文，講述了一個安分守己的木匠希望依靠自己的努力改變生活最后卻慘遭噩運的故事，飽含著作者對勞動人民深深的同情和無盡的憤慨。例2是作者與老陳的一個對話場景，老陳回憶起同為木匠的父親，在工作中高空跌落意外身故的感慨。譯者也使用了“名詞+非限定分句”形式的獨立主格結構，“the smile on his face fading away”對老陳神態的細節刻畫，隨著老陳“笑容”的逐漸消失，讀者更加深入地了解老陳內心世界和情感變化。原文中，面對作者對老陳仍舊從事木匠工作的不解，譯者也用 “名詞+無動詞分句”形式的獨立主格結構。“some teardrops visible from the corners of his eyes”，通過眼角浮現的淚珠這一神態描寫折射出老陳作為底層勞動人民為了生計而不得不以身犯險的無可奈何，為后文老陳的悲慘命運埋下伏筆。此外，文中還通過對作者的神態描寫來側面描述老陳的日常工作。“I would stand by and watch quietly and intently， my eyes riveted on him.”譯文中譯者用副詞詞組“quietly and intently”描述老陳嚴肅認真的工作態度；同時使用了“名詞+非限定分句”形式的獨立主格結構，通過對作者眼睛的細節描寫側面反映老陳一絲不茍的工作作風，也表達了作者對老陳木匠工作的濃厚興趣和喜愛。

可見，獨立主格結構可以用表述人物身體部位、面部表情或穿戴的名詞加上v-ing或v-ed引導的非限定分句或以形容詞或介詞詞組為中心的無動詞分句的形式，對主句中的人物形象進行細節補充，豐富人物形象，塑造人物性格，展現人物情緒情感。

（五）獨立主格結構與環境塑造

環境描寫是通過對人物所處的具體的社會環境和自然環境的描述，達到渲染氣氛、借景抒情、烘托人物心情、刻畫人物性格的目的。下面以朱德的《母親的回憶》為例，探析獨立主格結構在環境塑造中的應用。

例3：我親眼見到六七百著得破破爛爛的農民和他們的妻子兒女，被所謂“官兵”一陣兇殺毒打，血濺四五十里，哭聲動天。

譯文：Thereupon I saw with my own eyes how a group of shabbily-dressed peasants and their families were savagely beaten up or slain by government troops， the road stained with their blood for some 40li and their cries rending the air[6].

《母親的回憶》是朱德同志深切悼念母親的回憶性敘事散文[8]。在作者的筆下，母親勤勞淳樸、寬厚仁慈、愛憎分明、追求進步。平凡而偉大的母親如中國千百萬勞動人民一樣，用自己平凡的雙手創造了中國的歷史。正是勇于與困難作斗爭的母親讓作者堅定地邁上了革命的道路。文中有多處作者少時艱難困境的描述。例3是作者目睹四川旱災后，農民饑寒交迫卻被“官兵”欺壓的場景。 “血濺四五十里，哭聲動天” 對難民被“官兵”毒打的場面進行細節補充。譯者在翻譯這一場面時，抓住了“血跡”和“哭聲”這兩個意象，借助“stain”和“rend”兩個動詞構成了一個“名詞+v-ed分句”和一個“名詞+v-ing分句”。這兩個并列的“名詞+非限定分句”形式的獨立主格結構，一方面使場景描寫更加生動、具體，另一方面側面反映了母親不畏艱難、剛毅堅強的品格以及反抗壓迫、追求光明的堅定志向。

四、結束語

綜上所述，獨立主格結構（“名詞+非限定分句”以及“名詞+無動詞分句”的結構）是敘事散文中人物刻畫和環境塑造的細節描寫英譯的策略之一，從而使人物刻畫更生動，場景描寫更具體。具體來說，獨立主格結構可用于描寫人物穿戴、體態、五官、面部肌肉的細微動作及臉色變化，塑造人物形象，激發讀者想象力；同時也可用于社會環境和自然環境的細節描述，達到渲染氣氛、烘托人物心情、揭示社會背景的目的。

參考文獻：

[1]童慶炳. 文學理論教程[M]. 北京：高等教育出版社， 2008.

[2]林菲. 散文的昨天和今天[M]. 廣州： 廣東人民出版社， 2016.

[3]孫紹振，錢理群， 王富仁.解讀語文 [M]. 福建： 福建人民出版社， 2010.

[4]章振邦. 新編英語語法教程[M]. 上海： 上海外語教育出版社， 2022.

[5]陳元勛. 間接描寫和側面描寫（下）[J]. 寫作，2012（18）： 6-7.

[6]張培基.英譯中國現代散文選（一）[M]. 上海： 上海外語教育出版社， 2007.

[7]彭玲芳，唐潮.在記敘文閱讀教學中把握人物神態描寫[J].科教文匯， 2009（35）：112.

[8]馬興貴. 是悼文，也是憶文，還是頌文：朱德《回憶我的母親》體裁的多面性理解[J].語文天地（初中版）， 2008（7）： 2.

作者單位：安徽信息工程學院通識教育與外國語學院