喚起音響記憶　重塑節日傳統

樊小敏　楊揚

復興節日傳統是振興中華優秀文化的重要組成部分，傳統節日中的音樂，是具有象征意義與文化功能的節日符號。2024年春節之際，中國音樂學院舉辦“中國音·中國樂·中國年”（以下簡稱“中國音樂年”）新春系列音樂活動，以期從音樂的角度，重塑春節音響傳統，激活中國傳統節日音樂記憶與文化記憶。中國音樂學院李心草院長將本次系列音樂活動定位于高品質中國經典節日音樂音響聆聽層面， 為此，全院集結優質資源、匯聚國內外頂尖藝術家， 精心設計，包含四場現場音樂會，六場公共文化服務惠民送樂觀演，錄制六場總時長為300分鐘的線上新春音樂會，為觀眾提供了全方位、多角度、多主題的視聽暢享。系列活動以高質量演出與線上、線下的多維度展示，引領當代音樂文化審美風潮，贏得社會的熱烈反響。

一、聚焦音響，多維傳播

作為傳統的現場音樂會，始終是觀眾體驗感最為深切的一種觀演方式，即使在網絡傳播大行其道的當代社會，依然富豪波納費德（楊熠飾）被假天文學家埃克利蒂科（林俊良飾）帶到實驗室觀看月亮上的場景具有不可替代的作用。四場音樂會沒有局限于北京一地，而是縱橫千里，跨越中國腹地，包括云南玉溪、陜西西安，將中國音樂學院的教學成果深度嵌入國家戰略與地方文化發展的軌道中，針對不同主題，中國音樂學院精心準備，為各地觀眾帶來中外經典節日音樂。四場音樂會通過交響樂、民族管弦樂、室內樂、合唱、獨唱、獨奏等多種藝術形式，重構中國節日音樂內涵。2024年1月9日，首場“中國音樂年”系列音樂會，由國際儒學聯合會和中國－東盟中心聯合主辦的“2024和合新年音樂會”于北京國家大劇院上演，來自菲律賓、泰國、印度尼西亞、馬來西亞、老撾、越南和文萊等東盟國家駐華使館代表與國際儒學聯合會、中國—東盟中心以及相關單位代表共同觀看了音樂會。音樂會以“和合”為理念旨在促進國際友好合作，實現共贏的美好愿望。在指揮家金野的帶領下，音樂會上演了中國和東盟國家的經典音樂作品，演出獲得觀眾們的陣陣掌聲。1月14日，中國音樂學院于云南省玉溪市聶耳大劇院舉行“中國民族音樂知多少——致敬聶耳音樂會”，上演的作品不僅有聶耳的經典器樂合奏曲《金蛇狂舞》《翠湖春曉》，也有《放馬山歌》《彝族舞曲》等多首云南風格的民歌和器樂曲。1月24日，“國音秦韻，風起長安——2024年大美陜西新春音樂會”在西安舉行，指揮家袁丁以民族管弦樂《春節序曲》拉開了音樂會的序幕，隨后上演了《山丹丹開花紅艷艷》《走西口》等多首陜西風格的經典樂曲，《紅色娘子軍》組曲選段更是帶領觀眾重回紅色歲月，致敬革命精神。伴隨著春節活動的進程，2月24日，“樂滿元夕2024元宵節專場音樂會”在中央歌劇院劇場上演。指揮家許知俊攜手中國音樂學院民族樂團為觀眾帶來了《彩云追月》《大宅門寫意》等作品，古箏演奏家王中山為觀眾獻上節日氛圍濃厚的《鬧元宵》等。

線上傳播作為當代新型傳播方式，以其巨大的傳播力越來越受到廣泛重視，走出音樂廳在更為廣闊的網絡空間傳播，將音樂成果惠及更多的群體成為當代音樂家共同的社會職責。在六場線上新春音樂會中，李心草攜手許知俊、袁丁等知名指揮，帶來的交響組曲《炎黃風情》中《紫竹調》《拔根蘆柴花》《對花》和《太陽出來喜洋洋》四首曲目，將中國不同地域極具特色的風光與人文匯聚一堂，民族管弦樂曲《瑤族舞曲》展現了少數民族音樂的獨特魅力；歌唱家雷佳獻上悠揚婉轉的獨唱《運河謠》；歌唱家吳碧霞攜手小提琴演奏家黎雨荷帶來《愛蓮說》；宋飛與中國音樂學院民族樂團共同演繹的二胡協奏曲《陽光照耀著塔什庫爾干》等，這些作品聚焦中國各地區、各民族音樂，展現出中華民族多元一體的音樂文化樣態。線上新春音樂會除了以上作品外，還有歌唱家韓紅指揮與演唱的《絨花》以及歌唱家王藝清、郝苗帶來的《黃河頌》《我愛你中國》等記錄中華民族在百年艱苦卓絕的偉大復興歷程中產生的經典之作。歌曲《綠水青山》《走進春天》《不忘初心》等將我們拉回到了新時代中國的偉大成就。通過對線上音樂會播放量與觀看人數統計，平臺累計播放18場次，網絡直播全平臺閱讀量突破1000萬次，線上演出極大地拓展了中國音樂學院的社會影響與社會認同。

為將中國音樂發展成果惠及北京市民， 中國音樂學院還深入到基層， 舉行了“ 送‘樂下鄉”專場音樂會，以及走進北京時尚地標等六場公共文化服務演出，包括在北京朝陽站、藍色港灣、三里屯、僑福芳草地上演新春國樂快閃演出，將音樂送到市民身邊，為新春佳節增添年味兒。

作為繁榮中國文藝事業的重要力量和國家音樂人才培養的代表隊之一，中國音樂學院立足于中國音樂的研究與實踐，勇于挑起繁榮人民新春文藝生活的社會責任， 通過線上、線下的多維度觀賞方式，在音樂外交、央地融合、普及教育、回饋社會和主題教育等多層面為高校的社會責任做出了新的示范。“中國音樂年”用音響重溫偉大時代的激情歲月，為中國優秀文化傳播探索了新的表達視角，豐富了中國傳統節日音樂音響的文化內涵。

二、喚起記憶，重塑傳統

相較于其他文本進入歷史之境，音樂是感受歷史文化的絕佳路徑之一。“ 中國音樂年”在作品的選擇上突出不同時代、不同形態、不同地域的節日音樂作品。這類作品不僅是音響層面所體現的審美意義，還包含國家精神、社會發展、民族特征、人文風貌等諸多因素，它們共同構筑了一個時代的節日記憶與傳統。

節日及其音樂，不僅具有上述功能與價值，還有育人效際。節日為人們提供了一個可以相互溝通和學習的公共教育空間，人們在其中遵循共同的社會觀念和行為模式，從而增強文化的認同感和歸屬感。① 高校是培育傳承中華文化時代新人的重要陣地，“中國音樂年”系列活動，不單是一次音樂文化展演，更是對音樂文化記憶的重溫與重塑，充分表現出在節日中塑人、在音樂中育人的重要目的與社會價值。

李心草指揮的管弦樂曲《不忘初心》、交響音畫《中國故事》、《紅色娘子軍》組曲，歌唱家梁了凡演唱的《共筑中國夢》等作品，以恢宏的氣勢展現了中華民族偉大復興的壯麗畫卷，奏響了中華兒女的鏗鏘誓言。鑄牢中華民族共同體意識是新時代黨的民族工作和民族地區各項工作的主線，是維護好民族團結、社會穩定和國家統一的重要舉措。音樂會選取了大量少數民族音樂經典作品，如民族管弦樂曲《瑤族舞曲》、琵琶曲《彝族舞曲》、二胡曲《陽光照耀在塔什庫爾干》《葡萄熟了》，歌曲《帕米爾，我的家鄉多么美》等，展現了中國多民族國家的精彩篇章。本次音樂活動中，還有對中國節日音樂文化的當代表達，例如歌唱家黃訓國帶來的《回家過大年》，以歡快的旋律和溫馨的歌詞，表達了當下國人回家過年的喜悅和期待。以上作品， 經過時間與歲月的淬煉， 與“ 春運”“年夜飯”等共同構成和拓展了當代中國人的節日文化傳統與節日音響記憶的維度。

需要指出的是，從中國傳統節日音樂含量來看，不僅涉及春節音樂作品，還有其他節日的音樂，并且節日也是中國少數民族音樂文化展示的重要窗口，是中國節日文化的重要組成部分。如何進一步將上述節日音樂文化納入音樂會展示系統，是今后活動中要關注的議題。所以，我們也寄希望于“中國音樂年”繼續深耕中國節日音樂與音響， 創造出更新、更廣、更豐富的節日音樂文化傳統。

三、構建節日音樂“新傳統”

節日的形成多是基于紀念日或時令。② 但總的來說，節日不單純是某個日期，它是一系列復雜文化屬性和社會習俗的集合體，關聯著情感、歷法、約定俗成的文化慣習等。節日能夠接通過去、現在與未來，維系個體、社群之間的聯系。隨著國家的崛起，節日逐漸擺脫舊有的文化敘事與功能，上升成為國家意志、民族認同等重要場域。

節日音樂是一種特殊的音樂類型，它與特定節日密切相關，用于慶祝、紀念或傳達該節日的文化和情感內涵，有著專題性、多元性、表達性等諸多特征。節日音樂不僅僅是一種藝術形式，它還承載著節日的傳統文化和情感內涵，具有廣泛的社會功能和經濟價值。中國音樂始終伴隨著中國的傳統節日，它是中國節日的重要組成部分，無論是鄉村中的禮俗，還是國家層面的慶典都有其身影。例如，壯族春節期間舉行歌圩活動；廣東海陸豐客家人逢春節祭祖都需要排子鼓迎來送往；瑤族與藏族、畬族、彝族等許多少數民族都有秋季慶豐收的節日習俗，在這些節日中均有音樂歌舞的參與。從以上中國多種節日音樂來看，它們不僅為節日提供相應的歡慶氣氛，還成為人們情感表達的重要途徑之一。

如果說，過去中國傳統節日音樂是國家制禮作樂，以民間地方性的俗調小曲為主體，那么，當代中國節日音樂則是由專業作曲家吸收中國民間音樂元素創作而成并成為當代節日音樂的主導。例如作曲家李煥之寫于1950年代的管弦樂作品《春節序曲》，該曲運用了陜北民歌與鑼鼓音樂，展現了建國初期，恰逢春節的喜慶氣氛；作曲家施萬春創作的《節日序曲》，運用了河北吹歌曲牌【淘金令】元素，展示出建國十周年國慶的熱鬧場面。對于節日音樂創作方式的改變，李銀兵與李孟星指出：“傳統節日是具有現代屬性的傳統的現代節日，今天仍然活在我們現實生活之中的所謂‘傳統節日應該被理解為具有傳統屬性的現代節日。傳統節日作為中華文化的重要載體，它是傳統的，又是現代的；是現象化的，也是本質性的，因而是傳統與現代、現象和本質的有機融合物。”③ 因此，傳統節日的變化也必然帶來節日音樂內涵的改變。例如，“中國音樂年”呈現的作品中既有飽含中國人對于回家的期盼，如歌曲《回家過大年》等，也有對國家、民族未來發展的期許，如管弦樂曲《不忘初心》、交響音畫《中國故事》等。對這些曲目的奏響，不僅是當代中國人對節日印記的回眸，更是當下中國人的節日文化、情感表達的重要通道。

喬建中曾言：“‘歷史音響的真正價值，與任何古代經典一樣，均以音響為載體，將演奏家對自己時代的興 （聯想力）、觀（觀察力）、群（融合力）、怨（抒詠性），留在當代，更留給后世，成為永世不朽的藝術瑰寶。”④ “中國音·中國樂·中國年”系列音樂活動，意義不止于“音樂”，也不止于“年”，它是中國音樂的多維度呈現，是對文化記憶的聲音喚醒，傳承中國節日傳統激活了中華文化的音響血脈。我們期待本次系列音樂活動不是一次偶然的中國音樂展現，而是中國文化自信所呈現出的自覺行為，也希望通過相關音樂實踐的積累與沉淀，在喚醒節日音樂文化傳統的基礎上，繼續書寫當代中國人節日音樂文化的“新傳統”。

樊小敏 歌劇制作人，中國音樂學院藝術實踐中心主任

楊 揚 太原師范學院音樂系講師

（責任編輯 榮英濤）