古典主義的“前浪”

十八世紀(jì)中葉的西方正在發(fā)生變革，巴洛克音樂的發(fā)展幾乎到了盡頭，人們從追求繁復(fù)的音響效果開始向形式均勻、旋律結(jié)構(gòu)規(guī)整的古典主義風(fēng)格邁進(jìn)。在不少音樂愛好者的心中，這段時(shí)間的音樂作品就像是一座“橋梁”，將音樂從巴洛克時(shí)期過渡到古典主義時(shí)期，其領(lǐng)軍人物約翰·施塔米茨（Johann Stamitz，1717—1757）在這個(gè)階段做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

約翰·施塔米茨是曼海姆樂派的創(chuàng)始人之一，主要成就在于對(duì)交響樂形式發(fā)展的貢獻(xiàn)。同時(shí)，他也留下了許多協(xié)奏曲，包括小提琴協(xié)奏曲、約十四首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、雙簧管協(xié)奏曲、單簧管協(xié)奏曲以及兩首羽管鍵琴協(xié)奏曲。本期Naxos唱片收錄的是施塔米茨四首生動(dòng)的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲，由加拿大長(zhǎng)笛演奏家羅伯特·艾特肯（Robert Aitken）與多納塔斯·卡特庫斯（Donatas Katkus）在1994年創(chuàng)建的立陶宛圣克里斯托弗室內(nèi)樂團(tuán)（St Christopher Chamber Orchestra）合作演繹。

施塔米茨1717年出生于東歐的一個(gè)小村落，良好的家庭氛圍為他的音樂之路打下了基礎(chǔ)。他在耶穌會(huì)學(xué)校接受了正規(guī)的音樂教育，后到布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)小提琴演奏，1741年受到賞識(shí)后任職于曼海姆宮廷。當(dāng)時(shí)曼海姆被稱為“音樂之都”，統(tǒng)治曼海姆宮廷的卡爾·提奧多侯爵（Carl Theodor，1724—1799）十分愛好音樂，并會(huì)演奏長(zhǎng)笛與大提琴。他在音樂藝術(shù)方面投入了大量的精力與財(cái)力，興建華麗的歌劇院，聚集各地的音樂人才組成交響樂團(tuán)。英國(guó)音樂史學(xué)家查爾斯·伯尼將曼海姆樂團(tuán)形容為“一支由將軍組成的軍隊(duì)，既能運(yùn)籌帷幄，又能決勝千里”。施塔米茨從受聘開始定居于此，為曼海姆樂團(tuán)服務(wù)至逝世，從小提琴家到第一小提琴家，再到首席協(xié)奏師、器樂總監(jiān)，最后成為曼海姆樂團(tuán)的首席指揮，領(lǐng)導(dǎo)著曼海姆樂團(tuán)以出眾的演奏技巧享譽(yù)歐洲。

施塔米茨逝世后，曼海姆樂團(tuán)仍保持著較好的名譽(yù)，皆因樂團(tuán)中的音樂家品行端正，且具有非常過硬的專業(yè)實(shí)力。樂團(tuán)中的許多人還為自己的樂器創(chuàng)作協(xié)奏曲。施塔米茨的兩個(gè)兒子卡爾和安東也為曼海姆樂派的后續(xù)發(fā)展貢獻(xiàn)了強(qiáng)大的力量。

作為一名復(fù)合型人才，施塔米茨除了帶領(lǐng)樂團(tuán)外，還舉辦了多場(chǎng)小提琴音樂會(huì)，出版了多部音樂作品，得到同時(shí)代聽眾的認(rèn)可。他在樂器編制、樂章安排等方面開創(chuàng)了新的思維，能捕捉到每件樂器音色最獨(dú)特、最精彩之處。

本期附贈(zèng)唱片中的四首作品都不具備神秘主義的色彩，由清晰的主調(diào)旋律以及清澈透明的伴奏織體組成，聽覺上感受到的是嚴(yán)謹(jǐn)且規(guī)整的音樂風(fēng)格。作品并不是以表現(xiàn)故事性、情節(jié)性的內(nèi)容為主，更多的是展示了獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)之間的完美契合，這也是曼海姆樂派的創(chuàng)作特點(diǎn)。

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唱片中的協(xié)奏曲，大多從優(yōu)雅大氣的首章開始，到抒情、柔和或是帶有一絲俏皮，抑或帶有哲理性思考的第二樂章，最后回到熱情激動(dòng)的終樂章。這種常規(guī)并帶有積極正向思想的樂章配置是符合貴族審美標(biāo)準(zhǔn)的，這也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)音樂仍在為貴族服務(wù)。從調(diào)性上看，這四首作品都是以大調(diào)為主，《C大調(diào)協(xié)奏曲》的第一樂章大量使用了快速三連音，在音樂顯得十分靈動(dòng)之時(shí)，慢板樂章的調(diào)性變成同主音小調(diào)，豐富了音樂的色彩變化。

施塔米茨的作品使用簡(jiǎn)單的節(jié)奏型和傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行，但演奏上處理得極其細(xì)膩，力度上漸強(qiáng)、漸弱的情感幅度變化加強(qiáng)了獨(dú)奏樂器的色彩效果。主奏樂器與樂隊(duì)之間的對(duì)話、融合有著從極弱到極強(qiáng)層次的轉(zhuǎn)換。從巴洛克時(shí)期較為統(tǒng)一的力度表達(dá)到古典主義時(shí)期漸強(qiáng)、漸弱等音樂表情的大量運(yùn)用，施塔米茨的作品推動(dòng)著音樂風(fēng)格的重大進(jìn)步以及整個(gè)西方音樂的蓬勃發(fā)展。施塔米茨關(guān)于華彩段落的安排，在協(xié)奏曲中比其他體裁簡(jiǎn)單許多。他并不會(huì)特意安排一些炫技的片段，但其音色效果絕對(duì)是能引起聽眾注意的。

施塔米茨的音樂作品極其注重細(xì)節(jié)，注意力度在音樂中的作用，增強(qiáng)了管弦作品豐富的表現(xiàn)力，向大眾展示了器樂音樂生動(dòng)夸張的潛力，開創(chuàng)了古典主義音樂特點(diǎn)之先河。施塔米茨在當(dāng)時(shí)對(duì)音樂獨(dú)特的美學(xué)見解，為后續(xù)的音樂發(fā)展奠定了不可或缺的基礎(chǔ)，開辟出一條經(jīng)典的音樂之路。

演奏家和樂團(tuán)

羅伯特·艾特肯

羅伯特·艾特肯曾在多倫多皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛，曾任多倫多交響樂團(tuán)長(zhǎng)笛首席，1970年離開樂團(tuán)，專注于作曲和獨(dú)奏。他在世界各地舉辦大師班，錄制了五十多張唱片，許多作曲家都把作品題獻(xiàn)給他。2004年，他從擔(dān)任了十六年的弗萊堡音樂學(xué)院長(zhǎng)笛教授職位上退休，繼續(xù)他的獨(dú)奏和作曲生涯。

多納塔斯·卡特庫斯

小提琴家、音樂學(xué)家多納塔斯·卡特庫斯畢業(yè)于維爾紐斯和莫斯科音樂學(xué)院，在圣克里斯托弗室內(nèi)樂團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)兼指揮，是樂團(tuán)的元老級(jí)人物。同時(shí)，他還在立陶宛音樂學(xué)院擔(dān)任教授，負(fù)責(zé)室內(nèi)樂合奏和弦樂四重奏課程。1965年，他創(chuàng)建了維爾紐斯弦樂四重奏，并擔(dān)任樂團(tuán)成員長(zhǎng)達(dá)二十九年。該四重奏團(tuán)曾獲得列日國(guó)際比賽一等獎(jiǎng)，并在三十多個(gè)國(guó)家巡回演出。1995年，卡特庫斯在維爾紐斯成功舉辦了克里斯托弗夏季音樂節(jié)。2001 年，他因創(chuàng)造性的公共活動(dòng)榮獲立陶宛國(guó)家獎(jiǎng)，2003年榮獲世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織（WIPO）獎(jiǎng)。

圣克里斯托弗室內(nèi)樂團(tuán)

圣克里斯托弗室內(nèi)樂團(tuán)由多納塔斯·卡特庫斯創(chuàng)立于1994年，其前身是維爾紐斯室內(nèi)樂團(tuán)。自成立以來，樂團(tuán)獲得了業(yè)內(nèi)認(rèn)可，參加了立陶宛幾乎所有重要的音樂節(jié)和音樂活動(dòng)，并在國(guó)外廣泛巡演。圣克里斯托弗室內(nèi)樂團(tuán)每年舉辦約八十場(chǎng)音樂會(huì)，其音樂風(fēng)格從巴洛克到現(xiàn)代，種類繁多，贏得了良好的聲譽(yù)。樂團(tuán)以大膽創(chuàng)新而聞名，熱衷于擴(kuò)展曲目，并不斷參與一些原創(chuàng)項(xiàng)目，包括爵士樂表演、搖滾歌劇和流行音樂活動(dòng)等。