杜金采夫《不是單靠面包》中另類小說的獨(dú)特風(fēng)采

【摘要】弗拉基米爾·杜金采夫是蘇聯(lián)杰出的作家，也是另類小說的代表作家，他的作品對俄羅斯文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。他的作品觸及社會和道德熱點(diǎn)問題，引起讀者的熱烈討論和反思。另類小說是蘇聯(lián)20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的一種影響較大的文學(xué)體裁，往往對呆板、死氣沉沉的機(jī)械化生活進(jìn)行剖析或揭露社會生活的陰暗面。本文將簡析杜金采夫和他的代表作品《不是單靠面包》，并研究杜金采夫的作品中另類小說的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】杜金采夫；另類小說；《不是單靠面包》

【中圖分類號】I512 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）28-0013-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.28.004

一、弗拉基米爾·杜金采夫和《不是單靠面包》

杜金采夫是蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家，1918年7月29日杜金采夫出生于哈爾科夫州的庫平揚(yáng)斯克市，他的父親是沙皇軍隊(duì)的一名參謀上尉，在內(nèi)戰(zhàn)期間被槍殺于哈爾科夫。杜金采夫由繼父撫養(yǎng)長大，繼父是測量員，母親是一名歌劇演員。杜金采夫還在上學(xué)時(shí)就開始寫作，還在一次全聯(lián)盟比賽中獲獎，評委會一致認(rèn)為他的作品文學(xué)形式已經(jīng)成熟。1940年從莫斯科法學(xué)院畢業(yè)后，杜金采夫應(yīng)征入伍。一年后，衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)。杜金采夫先是成為一名炮兵軍官，后來又擔(dān)任步兵連連長。他在列寧格勒附近的戰(zhàn)斗中受了四次傷。住院后，他在西伯利亞的軍事檢察官辦公室工作，直到勝利。戰(zhàn)后他回到莫斯科，在《共青團(tuán)真理報(bào)》擔(dān)任通訊員，并繼續(xù)撰寫小說。杜金采夫的第一部長篇小說就是《不是單靠面包》，并于1956年發(fā)表在文學(xué)雜志《新世界》上。這部歷時(shí)十年的作品獲得了巨大成功，為作者帶來了巨大的聲譽(yù)，同時(shí)這部作品中的故事也在學(xué)術(shù)界引起了激烈的討論。

故事發(fā)生在一個依靠大型鋼鐵廠發(fā)展起來的工業(yè)小鎮(zhèn)。在戰(zhàn)后的最初幾年，主人公洛帕特金和鋼鐵廠廠長德羅茲多夫?qū)④姷钠拮釉趯W(xué)校相識，她教英語，他教物理。洛帕特金夢想制造一種新的管道鋪設(shè)機(jī)，在他之前沒有人發(fā)明過這種機(jī)器。她被洛帕特金的想法深深吸引，并愛上了他。洛帕特金想成為對祖國、對人民有用的人。為了自己的夢想，他愿意獻(xiàn)出自己的生命，而她則為他獻(xiàn)出了自己的生命、愛情和信仰。將軍為了報(bào)復(fù)則利用蘇聯(lián)時(shí)期的形勢阻止洛帕特金推廣他的發(fā)明。從此他在非常困難的條件下，繼續(xù)研究，同時(shí)又不斷向有關(guān)部門申訴。他為了自己的發(fā)明，不屈不撓、堅(jiān)持斗爭，經(jīng)受了種種困難和多次打擊，作出了巨大的犧牲。在蘇聯(lián)時(shí)期，或者更確切地說是在戰(zhàn)后時(shí)期，對于無私地致力于科學(xué)思想的真正科學(xué)家來說，本就是寸步難行，最后在官僚的壓迫下洛帕特金慘遭誣陷和入獄，歷經(jīng)萬難，在各方的幫助下才得以清白。

這部小說是杜金采夫最著名的作品之一，故事里通過一位蘇聯(lián)知識分子洛帕特金戰(zhàn)后的艱辛生活，揭露了蘇聯(lián)體制的問題。此外，在小說中，杜金采夫描述了官僚機(jī)構(gòu)的工作，而且在主人公與官僚機(jī)構(gòu)的斗爭中，主人公不可避免地?cái)∠玛噥?。這也是這部小說剛現(xiàn)世不久就受到了尖銳批評的原因，作家被指責(zé)詆毀現(xiàn)實(shí)，夸大官僚主義的危害。這部小說是趁著蘇共二十大前后文學(xué)界興起的批判浪潮而出現(xiàn)的，如果小說早在六七年前出版，作者可能會面臨被捕。奇怪的是，杜金采夫卻得到了赫魯曉夫的辯護(hù)，赫魯曉夫承認(rèn)他自己也讀過這本小說，而且很喜歡。這也恰恰說明了這部作品的社會價(jià)值和思考意義。

二、另類小說

“另類小說”是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的一支分流。但另類小說是非典型的、非常規(guī)的、不尋常的，在某種程度上不同于人們所說的俄羅斯文學(xué)。這是一個有爭議的現(xiàn)象，是一種俄羅斯文學(xué)的新浪潮。值得注意的是當(dāng)代俄羅斯文學(xué)正經(jīng)歷著與19世紀(jì)和20世紀(jì)之交明顯相似的局面：對真理無止境的探索，即使是對普遍接受和公認(rèn)的道德、社會、政治和美學(xué)原則的看法也發(fā)生了巨大變化，流派、風(fēng)格和趨勢豐富多彩。因此在20世紀(jì)80年代初，蘇聯(lián)文學(xué)界出現(xiàn)了一些作家和作品，他們將自己的觀點(diǎn)與普遍接受的觀點(diǎn)對立起來，他們以去臆想化的策略反對官方小說。官方小說將人置于神壇之上，贊美人是自己命運(yùn)和幸福的創(chuàng)造者和締造者，讓人相信一個人能夠改變世界，而這些作家揭穿了人是自身幸福的創(chuàng)造者、人的主動地位改變了世界的神話，他們表明，蘇聯(lián)人完全依賴于日常環(huán)境，他只是被扔進(jìn)歷史漩渦的一粒沙子。他們深入現(xiàn)實(shí)，探尋真相，發(fā)現(xiàn)被官方文學(xué)的刻板印象所掩蓋的東西。不同的另類小說作品有一個共同的類型特征就是相對于官方文學(xué)的消極悲愴，另類小說是希望將反映外部世界的樂觀觀念與解決外部世界和人的內(nèi)部、個人世界的深刻危機(jī)的觀念形成對比。這些作品中的人物展示了蘇聯(lián)人對日常環(huán)境的完全依賴，人們只是巨大機(jī)器中的一個小齒輪。他們的這些作品則是被稱為另類小說的作品。

（一）另類小說的獨(dú)特道德意義

“另類小說”拒絕教導(dǎo)、說教，更確切地來說是拒絕一般的道德說教。就20世紀(jì)80和90年代的文學(xué)進(jìn)程而言，“另類小說”的形成正是因?yàn)榇蚱屏爽F(xiàn)實(shí)主義小說傳統(tǒng)的獨(dú)立元素，如說教、強(qiáng)調(diào)作者的道德觀念和作者在人物中的解體作用等。在另類小說中作者的立場不僅不會明確表達(dá)出來，而且仿佛完全不存在于小說中。另類小說打破了“作者-讀者”對話的傳統(tǒng)，作者不進(jìn)行教導(dǎo)和說教，而是進(jìn)行描繪之后就消失了，也就是說作者沒有對他所描繪的加以任何評價(jià)，獨(dú)留讀者自己體味故事所傳達(dá)的意義。

另類小說中的世界是沒有邏輯的，生活帶來的只有痛苦，但它不會以德報(bào)怨。1946至1951年杜金采夫在《共青團(tuán)真理報(bào)》當(dāng)特寫記者期間結(jié)識了一些科學(xué)家，這些科學(xué)家?guī)缀跻簧荚跒榱丝茖W(xué)戰(zhàn)斗到底，也因此在特殊時(shí)期他們的生活往往是悲慘的，《不是單靠面包》就取材于這些科學(xué)家的悲慘遭遇。當(dāng)洛帕特金開始繪制和計(jì)劃他的發(fā)明時(shí)，他也不知道將經(jīng)歷多么漫長的充滿屈辱和不公正的道路。在八年的漫長歲月里他堅(jiān)忍不拔，遭受種種迫害仍然沒有倒下。就這樣杜金采夫把故事不帶個人色彩地拋向了社會。這部作品發(fā)表之后，吸引了許許多多讀者的注意，在社會上引起了巨大反響，受到各界評議，蘇聯(lián)文藝界也對這部作品展開了熱烈的爭論。各界對這部作品的態(tài)度可謂是褒貶不一，剛出版時(shí)獲得了一眾好評，但不久后又被指責(zé)和批評歪曲現(xiàn)實(shí)。蘇共中央文化部曾經(jīng)在向蘇共中央作的報(bào)告中把對待杜金采夫小說《不是單靠面包》的態(tài)度問題說成文學(xué)界最尖銳的問題之一。在作家聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)人中，對這部小說的評價(jià)截然相反。有些人認(rèn)為它是一部重要的作品，有些人則認(rèn)為它是一種有害的、意識形態(tài)上惡毒的現(xiàn)象。而文政界還認(rèn)為，小說濃墨重彩地描寫了革新者受到騷擾的艱難、有時(shí)甚至是悲劇性的周遭環(huán)境，對洛帕特金的勝利進(jìn)行了流暢、平實(shí)而又看似偶然的描述。在結(jié)局中主人公取得勝利的過程寫得過于簡單，給人以巧合的感覺。這也是另類小說的特點(diǎn)，另類小說展現(xiàn)的不是生活的教科書，不是特殊的精神實(shí)質(zhì)，而只是一種精巧的智力游戲，生活的本質(zhì)也沒有目的，只有一連串的巧合構(gòu)成了本身就有價(jià)值的文本。

蘇聯(lián)官方認(rèn)為所有這一切都給了不良分子可乘之機(jī)，他們利用這部小說進(jìn)行誹謗。因?yàn)樾≌f的內(nèi)容偏重在批評缺點(diǎn)，作品中寫的官僚主義者，刻畫得相當(dāng)生動。作者杜金采夫本人也因此遭受了許多不同的批評，付出了沉重的代價(jià)。自從《不是單靠面包》現(xiàn)世后，杜金采夫在眾多的批評下丟失了發(fā)表作品的機(jī)會，陷入了難以為生的困境。但或許就像在書的結(jié)尾，洛帕特金對針對他的人說了一句意義非凡的話：“一個人不能只靠面包活著，如果他是真實(shí)的。”杜金采夫正如小說中的主人公一般，在艱難困苦中克服困難，過了二十多年的清苦的生活，生命的意義在這一刻有了體現(xiàn)。另類小說中的作家不是先知，不是殉道者，不是精神導(dǎo)師，而是比別人更懂得玩這些文字游戲的人，所以人們不應(yīng)該在作品中期待作者的人格、道德立場、同情或譴責(zé)，另類小說只為真實(shí)的觸碰而動情，也正是因?yàn)檫@部小說觸及真實(shí)，才會引起軒然大波。

另類小說中描繪的生活是往往毫無意義的世俗事務(wù)和蜂擁而至的瑣事，沒有崇高的真理，沒有不朽的思想和永恒的價(jià)值。誠然，小說《不是單靠面包》中語言略顯枯燥，但這并不妨礙人們看到所講述故事的包含性和自然性。這本書告訴我們的是和人類永遠(yuǎn)相關(guān)的，而且不僅僅是限于一個國家。因?yàn)闆]有人會不知道究竟是誰推動了人類的進(jìn)步。

（二）另類小說的歷史諷刺意義

“另類小說”作家的特點(diǎn)是不斷地參照以前的文化來進(jìn)行歷史諷刺。另類小說是建立在一種刻板印象的基礎(chǔ)上：生活的混亂是優(yōu)美詞句和默認(rèn)系統(tǒng)的反面和直接后果，是人和社會的全面虛偽。因此，另類小說描繪的是被破壞的日常生活、災(zāi)難性的歷史和過時(shí)的文化。對他們來說，過去的文學(xué)是一個具有諷刺意味可以重新詮釋的主題，而不是遵循傳統(tǒng)或產(chǎn)生意義的土壤，在這種創(chuàng)作中常常使用反諷，尤其是暗諷，這也是另類小說最重要的特征?？陀^來地說，《不是單靠面包》這部作品在文學(xué)藝術(shù)上并沒有什么特別突出的優(yōu)點(diǎn)，在文學(xué)方面作品的情節(jié)、動態(tài)和人物也不令人信服，甚至可以說有些許薄弱，而且拖沓。但在那個時(shí)代，這是一本非常勇敢的作品，觸及了現(xiàn)實(shí)生活中的重大問題，揭露了社會生活的陰暗面，引起了社會的共鳴，塑造了蘇聯(lián)機(jī)械的官僚主義形象，如果再深入一點(diǎn)，這就是一個與時(shí)代脫節(jié)的故事。作者對于一個從事科學(xué)發(fā)明的普通工作人員，寄寓了深厚的同情和尊敬。小說主人公洛帕特金設(shè)計(jì)出了自己的機(jī)器，這是鑄鐵管鑄造工藝上的一個真正突破，它可以更快、更緊湊地生產(chǎn)鑄鐵管，而且無需人工。洛帕特金孜孜不倦地將他的項(xiàng)目提交給政府各部，但下場卻是一次又一次地收到措辭相同的婉言拒絕，直到有一天，他收到了一封真正的邀請信。但遺憾的是，這并不是結(jié)束，而只是他穿梭于各種事例和多年來與從科學(xué)巨匠到副部長再到部長的書信往來的開始。所有部委都在幫忙，然后所有部委都在干涉推諉。這一切都不能證明科學(xué)界對洛巴特金的發(fā)明所采取的不正當(dāng)?shù)男袆?。他們企圖竊取洛帕特金的想法、派遣哥薩克、慫恿部委官員資助其他項(xiàng)目、下達(dá)命令和贊助研究等等，不一而足，所有這些都是卑鄙、下流和齷齪的。當(dāng)洛帕特伸張正義的時(shí)候，德羅茲多夫等人是如何委曲求全，露出令人厭惡的可悲的笑容。他們努力獲得信任，讓周圍的人相信他們原本是支持洛帕特金的，卻在背后偷偷摸摸使絆子，就這樣在官僚主義的勢力發(fā)揮下，讓這樣一個宏偉的工程在各種情況下被來回追逐了無數(shù)次。

這是一個悲傷和極具諷刺意味的故事，一個普通的發(fā)明家歷經(jīng)多年都來無法推動自己的發(fā)明，這一切都是因?yàn)槟切└吒咴谏系墓倭牛麄儾辉试S別人成長。所以這些在最底層有價(jià)值、有才華、有天賦的人只能做的就是在官場上跑來跑去。而一旦有人決定繞過這種官僚纏繞關(guān)系，他們就會立即找到理由起訴他，甚至把他送進(jìn)監(jiān)獄。但是要知道這部小說創(chuàng)作時(shí)，在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下寫這樣的題材是要冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)的。所以他在創(chuàng)作這部作品時(shí)尤其注意暗諷，有時(shí)甚至用一種只有自己懂得的暗語來寫。就在那個官僚之風(fēng)肆意的年代，杜金采夫雖然害怕，但是仍然寫出了這部作品并努力將它發(fā)表，并在會議上這樣說道：“我們不應(yīng)該害怕官僚主義，因?yàn)槿绻覀冞@樣做，官僚主義就會被摧毀，我們的孩子會這樣做，他們正在為此做準(zhǔn)備?！倍沤鸩煞蛟f，角色點(diǎn)亮了他的燈籠，燈籠的光亮來自完全陌生的幫助，但這是事業(yè)取得勝利所必需的。最重要的是，即使道路漫長，荊棘叢生，也不要心硬，不要熄滅燈籠。

“另類小說”的歷史諷刺是試圖從人在世界而非人在歷史的角度來看待歷史事件，而在此之前，這些事件都有明確無誤的政治評價(jià)。非標(biāo)準(zhǔn)性、不尋常的口吻可以讓人更深刻地理解歷史事實(shí)，有時(shí)甚至可以重新評價(jià)歷史事實(shí)。小說《不是單靠面包》的中心是一個人，他的命運(yùn)是歷史的，但不是悲愴的。帕洛特金的命運(yùn)與國家的滄桑巨變密不可分。對帕特洛金來說，國家的歷史就是他自身存在的一部分。

但“另類小說”的歷史諷刺與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義不同的是，另類小說是從人文主義的角度，而不是從社會或政治的角度來探討蘇聯(lián)人的現(xiàn)象。另類小說的作家們各具特色，但他們的作品有一個特殊的共性。這就是反對官方主義，從根本上拒絕遵循現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中形成的刻板印象，有原則地拒絕遵循既定的文學(xué)陳規(guī)，擺脫一切可被視為參與的東西。另類小說描寫的是社會移位的人物和環(huán)境的世界。通常，它對任何理想的、道德的、社會的、政治的都漠不關(guān)心。所以必須將“另類小說”與持不同政見者的作品立即區(qū)分開來：從一開始，另類小說從根本上就不是意識形態(tài)的?！恫皇菃慰棵姘愤@部小說中對社會現(xiàn)象的敘述確實(shí)具有很強(qiáng)的揭露性，但是它塑造的世界并不是一個絕對惡的世界，因此故事并不是以悲劇結(jié)尾。在主人公悲慘的遭遇中也遇到了很多美好的人：愛惜人才的干部、正直的法官和真正的科學(xué)家，正是在他們的幫助下在這場真科學(xué)和偽科學(xué)的戰(zhàn)斗下取得了勝利。由此可見《不是單靠面包》是采取一種人文主義的態(tài)度闡述現(xiàn)實(shí)社會的真實(shí)，甚至根據(jù)杜金采夫自述，他在寫這部小說時(shí)還抱有改善社會的良好愿望，這一點(diǎn)可以從小說的整個基調(diào)中看出來。這也是另類小說一直致力于的。

三、結(jié)語

杜金采夫《不是單靠面包》通過對科學(xué)家帕特洛金的生活遭遇體現(xiàn)了另類小說的獨(dú)特道德意義和歷史諷刺意義，通過直接的故事描寫來引發(fā)人們對社會現(xiàn)實(shí)的思考，而采用美好的結(jié)局結(jié)尾寄希望于美好的未來社會，在20世紀(jì)50年代的同類作品中也是一部具有相當(dāng)深度的長篇小說。

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作者簡介：

王如婷，西安外國語大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：俄羅斯文學(xué)。