現代室內屏風裝飾畫的藝術審美價值

摘要：文章從屏風與三維空間的聯系出發，即從屏風家具的角度出發，通過研究古代屏風畫的藝術性、裝飾性及隱喻性，區分古代建筑空間與現代建筑空間的不同，并將屏風畫拓展到現代建筑空間中。結合現代人的審美思想以及裝飾畫在當下空間設計中的流行，采用大漆材料，創新現代室內大漆屏風裝飾畫，使屏風兼具劃分建筑空間以及增強室內設計和空間氛圍感兩種功能，從而提升現代室內大漆屏風裝飾畫的藝術審美價值。

關鍵詞：屏風畫；漆畫；空間氛圍；室內設計；建筑空間

《建筑空間與家具——家具設計思路的演繹》一書提出：“藝術審美價值的體現是提升家具產品價值最為關鍵的因素。”而構成現代屏風藝術審美價值的三大主要因素，可歸為形、色、質三個方面。

形可分為屏風所在的空間形式美和屏風形制美兩個方面，二者相互獨立又相互影響。

色指屏風畫的色彩，在空間中將屏風畫的色彩與光源相結合，能夠營造室內的氛圍感與光線的朦朧感。

質指屏風畫的質感與材料，現代裝飾畫已不拘泥于平面化的設計，不同的材料會帶來不同的質感與體驗，因此也成為體現屏風畫藝術審美價值的關鍵所在。

一、屏風的空間形式美

1.屏風空間形式美的概念闡述

空間形式美主要指整體空間氛圍的形象創造，屏風之于空間美的形象創造，主要是通過對屏風形制所構造或圍合的空間虛體進行美的創造。這個概念以及帶來的靈感拓展源于《室內設計·思維與方法》一書中所提到的室內設計的空間形式美的概念：“室內設計的空間形式美，主要體現于建筑界面實體與圍合虛空所呈現的空間氛圍。”由此聯想到屏風作為建筑的衍生物，不僅起到劃分空間的作用，而且其界面實體由于形制設計的不同，所對應形成的空間虛體也有所不同，可以輔助塑造不同的空間氛圍。而屏風的裝飾設計主要分為三點，包括屏風畫的構圖設計mexE5yn9ThFao7rZWksQhvfdO/9a8Li2KCY2hM9FDyU=、屏風在空間中的裝飾陳設以及屏風的形制設計。

2.屏風畫的歷史發展及其構圖設計

屏風畫這一概念頗具歷史性，它作為古代一種重要的繪畫表達方式，也是中國禮制的一種象征。屏風這種隔而不斷的家具及其含蓄內斂的繪畫表現方式，在古代不僅用于居室、庭院及室內聚會場所等，也多用于墓葬陳設。屏風最早在西周作為兼具等級象征的禮器，裝飾較為單一；秦漢時期，漆藝的出現對屏風繪畫的發展起到了很大的推動作用，漆繪、銀箔、戧金等手法廣泛應用于屏風繪畫之中，裝飾圖案主要為獸紋；漢唐時期進一步流傳與發展，屏風畫的題材內容逐漸豐富，多以圖式隱喻表現。畫面內容從反映達官貴人的娛樂生活，到逐漸走入尋常百姓家，屏風的繪畫圖式與內容在民間進一步流傳，不僅增加了祈福納祥、修身養性等寓意，裝飾居室的目的也愈加強烈。唐代屏風繪畫寫實風格盛行，屏風畫題材以人物、山水、花鳥為主；宋代的屏風簡練質樸，受士大夫文化影響，以及同時代建筑與家具裝飾內容與手法的通用，多以簡潔的山水、花鳥、書法等題材為主，屏風畫崇尚自然簡樸；到明清時期，屏風畫的發展隨著裝飾手法的精進而愈加繁瑣華貴，出現了螺鈿、百寶嵌等漆藝屏風。

隨著時代的發展和社會的變遷，傳統屏風的裝飾手法和內容已無法滿足多數現代人的審美需求與室內氛圍的營造，現代文化的多元性為人們提供了多種選擇，而日益提升的藝術審美需求也為現代屏風裝飾畫的發展提供了契機。

構圖是決定一幅作品成功與否的關鍵，一個好的構圖也是一件屏風畫裝飾設計化繁為簡的關鍵所在。而在畫面中適當留白是一種可供參考的方法，參考馬遠、夏圭的“一角”“半邊”構圖特征，留白在畫面中頗具代表性。馬遠、夏圭通過“一角”“半邊”式構圖，使得畫面虛實對比強烈，大片的留白為畫面增添氛圍感，傳達出無限悠遠的空間，給人以無窮的想象力，比如馬遠的《寒江獨釣圖》（圖1）。

由此，在畫面中對留白的充分運用，擴大了畫面中的無限空間與表現力。將其運用于現代屏風畫的裝飾設計中，不僅可以為畫面中的空間增添意境美，同時也為畫面外的空間增添氛圍感，能夠更好地契合現代人的審美觀念。

3.屏風在空間中的裝飾陳設

屏風在空間中的擺放，不僅具有劃分建筑空間、遮擋視線等功能，其本身也是一件裝飾性陳設。在現代家居中，沙發、燈具、桌具、屏風等各類現代家具共同營造了空間的現代美感。通過有目的性的陳設組合，可以使屏風在空間中的擺放，與其他家具在不同視角形成不同的縱深層次感，從而影響空間環境的氣氛。由此，屏風的使用不單單能夠使空間得到更加充分的利用，同時也是室內陳設中既有功能性又有裝飾性的實用器具。

在《室內設計·思維與方法》一書中，提到了“場的效應”與“動態虛形”兩個概念：“當建筑以獨立的實物形態矗立于環境之中，它同樣會產生場的效應，從而在它影響力所及的范圍內形成一個虛擬的外部空間。”雖然不是建筑，但類似的作用于屏風而言，似乎從古時起便有相同之處?！抖Y記》記載：“天子負斧依南鄉而立。”此時屏風作為一個被界定的政治性象征，將天子的權威展示給臣民，也是形成一種顯示權力的場的效應。而在仇英的《竹院品古圖》中，屏風作為會客場所的中心，使畫面中的主人和客人的位置清晰可見，此時屏風所在的位置便是畫面焦點所在。整幅畫面主次分明，屏風所在的地方自然而然地形成場的效應，無形之中界定了畫面中場所的虛形空間。

同時，不同的屏風形制會帶來不同效果的空間虛形，由此引出屏風“動態虛形”的概念。如宋代劉松年《羅漢圖》的圍屏（圖2），由于屏風形制不同，所形成的空間虛形不同，因此在視覺上便不同于宋代蘇漢臣《妝靚仕女圖》（圖3）中屏風開放式的虛形空間，兩種虛形空間的大小一目了然，能夠給觀者帶來不同的心理感受。

4.屏風的形制設計

不同的屏風形制也會帶來不同的形式美感，《家具與陳設設計》中提到了家具的形式之美的概念：“家具的形式之美是指家具的外在形態產生的藝術效果對人的感官產生的影響。”屏風的形制設計要想與現代的空間氛圍相符合，就要改變傳統屏風的形態、比例、色彩，使之符合現代人的審美標準。

形制指屏風的外在形態，不同的屏風形制能夠營造出不同的環境氣氛，組成或劃分不同的功能區域。例如：圍屏圍出私人空間，能給人以安全隱秘的維護感；“山”字式座屏厚重龐大的形制傳達出威嚴的莊重感。不同的屏風形制產生不同的空間效果、傳遞不同的心理感受，因此空間形象的藝術氛圍需要一定的物化實體輔助營造，體現不同的文化內涵與裝飾風格。

二、屏風的光與色

除了屏風形制對于空間的影響，其色彩對整體空間的塑造也非常重要，屏風的色彩對空間內的光源氛圍會起到一定的輔助作用。如日本的屏風多以金色為背景，其原因是用金色可以更好地反射室內射入的光源，使整個房間更加亮堂。同理，在現代屏風的應用中，如果室內色調整體偏暗，可以采用淡色為整個空間增添亮度。除此之外，屏風的色彩也不宜與室內裝飾陳設的顏色過于跳脫。總的來說，通過屏風光與色的虛擬表象，使整個空間氛圍與建筑實現融合。

現代屏風的設計要與室內設計相結合，隨著現代室內設計的不斷進步與創新，現代屏風的設計也要隨之改變，屏風與采光的空間氛圍營造是一個出發點。屏風不僅可以擋光，還可以隔而不斷，對室內光的設計可以塑造縱深層次感強烈的空間。通過室內光的來源方向、光的強弱，根據需要使用不同形制、不同顏色的屏風畫來設計分割整個空間布局。

例如：在私密性較強的空間內可以使用遮擋度較高（高大且少鏤空或無鏤空形制）的屏風來遮擋光源；若不需要完全遮擋光源，追求影影綽綽的朦朧感，則可以使用帶有鏤空雕刻的屏風。另外，隨著人們對空間需求的增加，可旋轉的屏風形制也可以很好地控制光射入的強弱。

光的運用不能僅僅只利用光源，還要與室內裝飾和陳設配合使用。室內使用屏風裝飾，通過控制光源的強弱與顏色、波長，以及合適的屏風形制與繪畫，構成空間豐富的視覺感受。從藝術角度來看，屏風的色彩與光源的合理運用增加了空間的層次和深度，為空間氛圍的營造以及虛擬空間的設計增加朦朧感和空間感。

三、屏風的質感與材料

在現代空間中，由于人們在觀賞與使用屏風時，不可避免地會去觸碰與感受屏風畫，因而畫面質感的塑造能夠傳達出屏風的精神功能，使人產生不同的心理反應。同時，大漆這一具有悠久歷史的材料，它們的獨特性能以及多種多樣的工藝技法，為畫面賦予了多種質感與形式的表現。使用大漆，結合麻布、螺鈿、瓦灰等不同材料來體現不同質感的屏風，繼而可以體現不同的空間形象，或高雅脫俗、或古典質樸，從而為空間氛圍的營造增添不同的感覺，反映了空間主人的審美情趣。

同時，不同的材料特性也能帶給創作者多重的創作靈感。正如《室內設計·思維與方法中》中所說：“在室內設計中，所謂的高檔材料并不一定能夠營造所要表達的意境，只有以空間總體概念出發的設計理念指導，和與之相適應的空間設計構圖技巧，方能創造理想的虛空意境?！逼溜L畫的創作也要從空間總體概念出發，運用相應的空間設計技巧和空間格局的劃分特點，才能營造出理想的意境?，F代人的審美趨向于對簡約和意境的要求，需要注重屏風整體與空間的契合，才能與空間內人們的審美心理和精神相契合，達到屏風藝術價值的最大體現。

傳統建筑結構空曠而大，現代建筑空間與往日早已不同，屏風遮蔽擋風的作用早已被裝飾性所取代，因而在現代空間中，屏風裝飾畫的設計要注重結合現代空間形式美。正如《室內設計·思維與方法中》所說的“作為四維空間設計的室內，美的形象創造又體現于空間的整體氛圍”，屏風畫的形象創造成為現代屏風裝飾的藝術審美價值體現所在，也是現代屏風產品價值需要提升之所在。

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作者簡介：

遲龍霞（2000—），女，漢族，山東夏津人。天津美術學院在讀碩士研究生，研究方向：大漆屏風。