蘇州彈詞對(duì)話劇《雷雨》的創(chuàng)新性表達(dá)探析

【摘 要】《雷雨》被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，它先后被眾多戲劇學(xué)家、影視導(dǎo)演以不同的方式演繹和解讀，并衍生出同名電影、電視劇、戲曲等多種藝術(shù)形式的作品。2010年，蘇州市評(píng)彈團(tuán)根據(jù)曹禺的同名劇作編演了中篇蘇州彈詞《雷雨》，令人印象深刻。該劇屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，先后在北京、天津、上海、武漢等全國(guó)高校、知名劇院進(jìn)行演出，好評(píng)如潮。本文將從劇本改編內(nèi)容、舞臺(tái)表現(xiàn)形式、演員表演技巧等方面對(duì)中篇蘇州彈詞《雷雨》的創(chuàng)新性表達(dá)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】《雷雨》 話劇表演 蘇州彈詞 曲藝表演 創(chuàng)新性表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2024）10-0135－06

《雷雨》作為中國(guó)話劇舞臺(tái)上的經(jīng)典，自1932年誕生以來(lái)，先后被眾多戲劇學(xué)家、文學(xué)家、 影視導(dǎo)演以不同的方式演繹和解讀，并衍生出同名電影、電視劇、京劇、滬劇、越劇、甬劇、黃梅戲、芭蕾舞劇等藝術(shù)形式?！独子辍分猿蔀橹袊?guó)話劇文學(xué)史、演劇史上的經(jīng)典，是因?yàn)樗粌H有完整巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)、精彩絕倫的故事內(nèi)容，還飽含生命哲學(xué)的主題立意，在美學(xué)追求和思想價(jià)值上具有永恒性和跨時(shí)代性。蘇州市評(píng)彈團(tuán)于2010年根據(jù)曹禺的同名劇作，編演了中篇蘇州彈詞《雷雨》，令人印象深刻。該劇獲得中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”、蘇州評(píng)彈藝術(shù)節(jié)“節(jié)目金獎(jiǎng)”，先后在北京長(zhǎng)安大劇院、北京大學(xué)、清華大學(xué)、南開(kāi)大學(xué)等地演出，廣受好評(píng)。曲本由吳新伯、傅菊蓉、胡磊蕾、徐惠新等人聯(lián)袂改編，劇目最初由盛小云、施斌、徐惠新、吳靜、陳琰等人搭檔表演。本文主要從改編內(nèi)容、表現(xiàn)形式、表演技巧等方面對(duì)中篇蘇州彈詞《雷雨》的創(chuàng)新性表達(dá)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

一、蘇州彈詞對(duì)話劇《雷雨》文學(xué)劇本的解構(gòu)

話劇文學(xué)經(jīng)典的改編并非簡(jiǎn)單的刪減、嫁接，也不可任由創(chuàng)作者隨意曲解、重構(gòu)，而是在尊重原著、原作者的基礎(chǔ)上，精準(zhǔn)把握經(jīng)典的精神內(nèi)核和美學(xué)價(jià)值。中篇蘇州彈詞《雷雨》不僅將原話劇劇本的篇幅進(jìn)行大膽刪減，還在敘事結(jié)構(gòu)上單拎“繁漪挽留周萍，不讓他去礦上”的主線行動(dòng)，濃墨突出“蘩漪”這一女性人物的心理狀態(tài)變化，挖掘出更多屬于該角色的復(fù)雜情感和現(xiàn)實(shí)意義。這樣的文本解構(gòu)打破了固有的《雷雨》情節(jié)思維，重塑戲劇舞臺(tái)上“蘩漪”可憐又可憎的形象，為戲劇作品女性人物長(zhǎng)廊增光添彩。

從情節(jié)上看，中篇蘇州彈詞《雷雨》在原著的基礎(chǔ)上，除了摘去序幕和尾聲外，還將原著的四幕情節(jié)故事進(jìn)行三回書(shū)的整合改編，分為“風(fēng)雨欲來(lái)”“夜雨情探”“驟雨驚雷”，緊扣題眼“雷雨”。第一回“風(fēng)雨欲來(lái)”，揭示過(guò)去周萍與繁漪定情、相愛(ài)的過(guò)程，并講述周萍打算離開(kāi)家去礦上，繁漪訴說(shuō)舊情挽留；周萍去意已決，狠心斬?cái)嗖粋愔畱?。第二回“夜雨情探”，講述四鳳的母親侍萍將四鳳接回家，四鳳答應(yīng)與周公館斷絕來(lái)往。四鳳、周萍雨夜幽會(huì)魯家互訴衷腸，繁漪心生恨意鎖窗斷路，暴露二人關(guān)系。第三回“驟雨驚雷”，周萍逃回公館，繁漪與之恩斷義絕，將不倫之戀公之于眾，周樸園深受打擊。周萍、侍萍母子相認(rèn)，四鳳、周沖、周萍精神受創(chuàng)，死于雷雨之夜。

臺(tái)詞上，開(kāi)篇寥寥幾句交代周公館四主二仆之間的特殊關(guān)系和人物性格。其中“魯貴”的臺(tái)詞點(diǎn)明這個(gè)家的非同尋常：“假如這四個(gè)人拍一張照，照片上頭應(yīng)寫(xiě)一句話：最圓滿、最有秩序的家庭。但是，你們?nèi)几沐e(cuò)了。”該句臺(tái)詞既點(diǎn)題又挑明祥和的周公館暗流涌動(dòng)，展示了評(píng)彈中“做關(guān)子”的技巧，為觀眾設(shè)下懸念。

中篇蘇州彈詞《雷雨》的具體改編如下：

原著一：第一幕以魯貴和四鳳開(kāi)篇，期間周沖、魯大海皆上場(chǎng)，為后續(xù)劇情發(fā)展進(jìn)行鋪墊。

改編一：開(kāi)篇以旁白形式介紹了周家復(fù)雜的人物關(guān)系，又通過(guò)魯貴的口直接揭示周萍和繁漪之間的秘密。

原著二：繁漪以身體抱恙為由三天不下樓，因?yàn)樗辉敢庖?jiàn)周樸園，她在躲避。另外，聽(tīng)說(shuō)周萍要去礦上，她郁郁寡歡，不想與任何人打交道，只想一個(gè)人靜靜地待著。或是在排遣心中的苦悶，或是在思考如何才能把周萍留下，故而一直躲在樓上。

改編二：繁漪害怕周樸園發(fā)現(xiàn)她與周萍的私情，擔(dān)心周樸園是聽(tīng)到了風(fēng)聲才回來(lái)，故而躲避起來(lái)。但是周樸園三天都未主動(dòng)見(jiàn)她，她實(shí)在頂不住壓力，下樓。而后才從周樸園口里得知周萍要離開(kāi)家，去礦上。

原著三：周樸園讓繁漪喝藥時(shí)，兩人之間的“博弈”不僅是為了展現(xiàn)周樸園一家之主的地位，也體現(xiàn)了他恪守禮教、封建專(zhuān)橫的性格特點(diǎn)。

改編三：評(píng)彈中的喝藥，更多展現(xiàn)的是蘩漪和周萍之間的心理搏斗。兩人的內(nèi)心獨(dú)白也充分描繪了彼此對(duì)這段“不倫之戀”的立場(chǎng)。繁漪，無(wú)畏面對(duì)；周萍，恐懼退縮。劇中蘩漪的臺(tái)詞是：“我現(xiàn)在最最需要你的支持，只要你現(xiàn)在在我這邊，我什么都不怕?！敝芷嫉呐_(tái)詞是：“不曉得爹今天是有意還是無(wú)心的，哎呀，會(huì)不會(huì)是我們兩個(gè)人之間的事情……故而今天爹是來(lái)點(diǎn)我的？”

原著四：繁漪對(duì)周萍和四鳳之間的關(guān)系有所懷疑和察覺(jué)，第一幕通過(guò)向四鳳打聽(tīng)周萍去礦上的事進(jìn)行試探，直到第三幕才通過(guò)跟蹤確認(rèn)二人關(guān)系。

改編四：評(píng)彈中，繁漪換上新衣打算挽留周萍，聽(tīng)到周萍和四鳳晚上的約定，明確得知了二人的關(guān)系。這一發(fā)現(xiàn)，讓原本就緊張復(fù)雜的家庭矛盾沖突變得更加尖銳化。

原著五：并未特地強(qiáng)調(diào)蘩漪的團(tuán)扇，也未曾提及二人同去看過(guò)戲。

改編五：突出繁漪掉在地上的扇子繪有周萍的畫(huà)像，可見(jiàn)繁漪對(duì)周萍愛(ài)的濃烈。既點(diǎn)出二人的開(kāi)始如同戲曲中才子佳人的浪漫橋段始于一把團(tuán)扇，也暗示這一切的“錯(cuò)誤”是由周萍開(kāi)啟的。增設(shè)二人同去看過(guò)《游園驚夢(mèng)》的情節(jié)，這是明代湯顯祖?zhèn)髌鎰”尽赌档ねぁ分械囊怀鼋?jīng)典折子戲，以此揭示繁漪和杜麗娘一樣的性格——她們都為愛(ài)而生，因情至死，展現(xiàn)了至情至性的女性形象。

原著六：在第二幕中，周樸園和侍萍在周公館的相遇、相認(rèn)是在試探與暗示中逐漸明朗的。其間穿插魯大海代表工人向周樸園抗議的支線。在第三幕中，周萍探四鳳窗邊，繁漪并未登場(chǎng)。

改編六：在評(píng)彈中，通過(guò)“說(shuō)”平鋪直敘周樸園和侍萍三十年前的舊事。此番改編將原著中的第二幕和第三幕合并，同時(shí)刪去魯大?！盀槊裾?qǐng)命”的片段，轉(zhuǎn)而聚焦第三幕中周萍于雨夜窗邊尋四鳳，以期解開(kāi)兩人之間誤會(huì)的心理變化。在這一過(guò)程中，又將暗中觀察二人且妒火中燒的蘩漪的所思所想展現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)一步揭示了繁漪為愛(ài)而癡而狂而瘋的狀態(tài)。

原著七：話劇《雷雨》的沖突高峰呈現(xiàn)于周樸園揭露侍萍是周萍的親生母親。

改編七：中篇蘇州彈詞《雷雨》的沖突高峰則是繁漪向周樸園親口承認(rèn)自己與周萍三年前便產(chǎn)生了私情。

原著八：原作結(jié)局揭開(kāi)周萍與四鳳同母異父的身世秘密，突出在這一層關(guān)系下所釀造的時(shí)代悲劇。周萍與蘩漪的愛(ài)情悲劇并未凸顯。

改編八：評(píng)彈結(jié)尾，繁漪終于揭露了自己和周萍不得見(jiàn)日的消散愛(ài)情。愛(ài)情雖無(wú)，但這個(gè)秘密見(jiàn)了天。這個(gè)被周萍拒絕的可憐癡女，被周樸園否認(rèn)的自由人性，獲得了撥云見(jiàn)日的光亮。繁漪發(fā)出生命中最后的哀嘆和喘息。繁漪用自己的毀滅推翻了周樸園締造的“禮教城池”。而周樸園讓周萍認(rèn)侍萍為母，讓周萍本就重創(chuàng)的心靈雪上加霜，這一刻的腥風(fēng)血雨洗刷了周公館。雷雨是命運(yùn)之主最后的善意，帶走所有落后與混亂。

由此可見(jiàn)，中篇蘇州彈詞《雷雨》以獨(dú)特視角重構(gòu)了話劇文本，巧妙地將話劇文學(xué)經(jīng)典融入曲藝說(shuō)書(shū)中。它主抓蘩漪和周萍的情感故事線，全劇結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化流暢、脈絡(luò)清晰，劇情走向明朗且富有戲劇性。這部作品深挖原著情愛(ài)無(wú)常、命途多舛的命運(yùn)軌跡，濃墨重彩地描繪了周萍和繁漪同時(shí)面對(duì)不被認(rèn)可的愛(ài)情和逆境人生時(shí)鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)了梅侍萍、繁漪、四鳳三位女性對(duì)待愛(ài)情、自我價(jià)值的不同觀念與態(tài)度。這充分發(fā)揮了評(píng)彈曲藝的最大魅力，堪稱(chēng)戲劇文學(xué)經(jīng)典改編的突出代表。

二、蘇州彈詞對(duì)話劇《雷雨》形式表達(dá)的創(chuàng)造

蘇州評(píng)彈是蘇州評(píng)話和蘇州彈詞的合稱(chēng)。評(píng)話只說(shuō)不唱，俗稱(chēng)說(shuō)大書(shū)；彈詞有說(shuō)有唱，俗稱(chēng)說(shuō)小書(shū)。蘇州評(píng)彈一般男彈三弦女彈琵琶，主要采用“吳語(yǔ)徒口講說(shuō)表演”的傳統(tǒng)曲藝說(shuō)書(shū)形式。評(píng)彈源于宋代小說(shuō)和說(shuō)話技藝，繁榮于清乾隆時(shí)期，歷經(jīng)200余年流傳至今，遍及江蘇、浙江、上海一帶。評(píng)彈中說(shuō)唱細(xì)膩，吳儂軟語(yǔ)娓娓動(dòng)聽(tīng)，弦琶琮錚十分悅耳，頗具地方特色。

（一）“說(shuō)”出故事

區(qū)別于傳統(tǒng)話劇《雷雨》的演出形式，即演員以角色的名義在舞臺(tái)上表演，輔之以舞臺(tái)美術(shù)、燈光、服裝、化妝等，中篇蘇州彈詞《雷雨》的表演形式更顯簡(jiǎn)潔：場(chǎng)上一桌二椅，演員至多三人，一人分飾多角，表演形式說(shuō)唱相間。評(píng)彈演員以本色身份出現(xiàn)在舞臺(tái)上，他們不僅是說(shuō)書(shū)人，可以用全知視角講述故事，還兼具劇作家的身份，傳遞個(gè)人觀點(diǎn)、評(píng)論故事情節(jié)，更可以根據(jù)表演需要“起腳色”，“扮演”故事中某個(gè)具體人物角色，并以他、她或它的口吻說(shuō)話。在中篇蘇州彈詞《雷雨》中，女演員既“扮演”繁漪，又是旁白的解說(shuō)者，甚至還會(huì)用“口技”表現(xiàn)環(huán)境音效，節(jié)奏環(huán)環(huán)緊扣，觀眾隨演員一起“跳進(jìn)跳出”，獲得極大的觀賞趣味。

也正因彈詞《雷雨》獨(dú)特的表現(xiàn)形式，評(píng)彈演員將人物的外部行動(dòng)、內(nèi)心獨(dú)白，角色的外貌形象，劇情發(fā)生的時(shí)空環(huán)境都直接在舞臺(tái)上繪聲繪色地“說(shuō)”給觀眾，讓觀眾從聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)到想象藝術(shù)的過(guò)渡更為完滿，對(duì)劇中人物和整個(gè)故事走向的把握也更為立體和完整。

同時(shí)，評(píng)彈演員也有類(lèi)似西方戲劇中歌隊(duì)和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中副末的作用，點(diǎn)評(píng)劇中人物，表達(dá)作者對(duì)人物的同情和憐憫，從而引發(fā)觀眾的思考。在中篇蘇州彈詞《雷雨》第二回書(shū)中，演員對(duì)蘩漪的評(píng)價(jià)：“繁漪啊，這個(gè)就是你與四鳳的區(qū)別，女人的愛(ài)有兩種，一種是把對(duì)方緊抓在手里死也不放，還有一種是用寬容的心讓對(duì)方過(guò)得輕松幸福。你屬于前者，而四鳳屬于后者?！边@一句也暗示了周萍選擇四鳳的原因，同時(shí)也揭示了繁漪對(duì)他的占有控制欲已超出了周萍所能承受的范圍，所以周萍選擇“逃跑”。周萍在一定程度上是為了沖破周樸園給他從小設(shè)置的牢籠而選擇繁漪，可惜繁漪帶他進(jìn)入了另一個(gè)牢籠。而四鳳不一樣，她善良、溫柔，又處處包容周萍。是四鳳給他死水般的生活撕開(kāi)一道4KSyJGAOj5ZL0D5kGFjAOA==裂縫，讓他過(guò)上了輕松幸福的生活。這一“說(shuō)表”直指繁漪、四鳳兩個(gè)女人最大的區(qū)別，側(cè)面強(qiáng)調(diào)了繁漪“最雷雨的性格”。

（二）“唱”出情感

“唱”在蘇州評(píng)彈中的作用顯著，其唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，綿軟細(xì)膩，曲調(diào)峰回路轉(zhuǎn)，綿長(zhǎng)不絕，非常適合表現(xiàn)兒女情長(zhǎng)或悲歡離合的戲劇場(chǎng)面。

第一回，繁漪被迫喝藥時(shí)的唱詞：“斂雙眸暗將周萍窺。周萍啊，周家似囚籠，令人喘息難，你父親似閻君，使我心膽寒。我唯盼你，男兒漢挺腰桿，敢作敢當(dāng)敢擔(dān)待，救我憐我在今番。當(dāng)初你推倒高墻，雷池越，溫情脈脈暖胸懷。你說(shuō)道，我們真情兩相愛(ài)，世俗路上不平坦。只要心相印手相攙，濁浪狂風(fēng)有你承擔(dān)?！?/p>

第二回，繁漪目睹周萍與四鳳雨夜相擁時(shí)的唱詞：“大雨傾盆雷隆隆，狂風(fēng)霹靂天地。渾身冰涼心顫抖，妒火熊熊燃心胸。怨蒼天弄人太不公，他另覓心蕊去迷戀小四鳳，我的癡情換來(lái)一場(chǎng)空。疑是夢(mèng)，非是夢(mèng)，醒來(lái)依然是傷痛，要逼我癲狂逼我瘋?？v然兩眼已朦朧，難辨高低路西東，然而困獸之斗也要沖一沖，哪怕遍地刀鋒、惡浪洶涌、烈火熊熊，哪怕碎骨粉身，跌入萬(wàn)丈深淵中?！?/p>

第三回：侍萍得知四鳳與周萍相愛(ài)并懷有身孕時(shí)的唱詞：“這一雙兒女有何罪，冤冤相報(bào)為何來(lái)，即使前世孽債今世罪，這欠債該有哪個(gè)還。我要撕開(kāi)天網(wǎng)讓他們雙雙去，我不管背天道把人倫違背。下油鍋，上刀山，哪怕千刀萬(wàn)剮，磨骨揚(yáng)灰，這地獄輪回由我承擔(dān)?！?/p>

第一回中，繁漪被迫喝藥，內(nèi)心隱忍多年的苦楚比那藥水還要凄苦，她似多年前向周萍訴說(shuō)情腸，極盡卑微之態(tài)，就為挽留這個(gè)心早就不在自己身上的男人，在幽幽怨鳴聲中訴說(shuō)周萍的“罪狀”。第二回中的唱詞，則是癡情女子看到心愛(ài)男子投入他人懷抱之時(shí)，過(guò)去的美好回憶瓦解，未來(lái)重歸于好的希望破滅。此刻的冰冷雨夜，繁漪獨(dú)自一人內(nèi)心失意，為這一段不該有的愛(ài)戀，對(duì)這唯一付出過(guò)真心的“負(fù)心漢”充滿懊悔。蘩漪的痛楚、悔恨、掙扎在演唱過(guò)程中，統(tǒng)統(tǒng)酣暢淋漓地展現(xiàn)給觀眾。第三回中，一方面，作為知道真相的侍萍內(nèi)心糾結(jié)萬(wàn)分，二者都是她的親生骨肉，她不舍得他倆兩情相悅卻像當(dāng)年的自己和周樸園一樣，和“摯愛(ài)”被迫分離。這樣的愛(ài)情，侍萍失去過(guò)，故而她成全他們。另一方面，對(duì)于侍萍來(lái)說(shuō)，四鳳和周萍的愛(ài)情違背人倫道德。兩人同母異父，丫鬟和少爺?shù)纳矸菔莾扇擞肋h(yuǎn)也邁不過(guò)去的巨大階級(jí)枷鎖，為此她充滿擔(dān)憂。但是，侍萍知道自己的女兒是個(gè)癡情的好孩子，若是強(qiáng)硬逼迫四鳳與周萍分離，怕是兩個(gè)孩子都要失去。侍萍做了相當(dāng)長(zhǎng)的心理建設(shè)，最終下定決心一人承擔(dān)全部罪孽。劇中還有諸多優(yōu)秀唱段不勝枚舉，每一唱段都緊密貼合不同的人物形象和性格，為角色深厚的情感增添光彩，同時(shí)也向每一位觀眾精準(zhǔn)傳遞了飽滿的情緒。

（三）“噱”出笑鬧

蘇州評(píng)話很注重“噱”的妙用，“噱乃書(shū)中之寶”一說(shuō)，便是突出了評(píng)彈表演中喜劇性制造的重要性。在《雷雨》這部人物關(guān)系復(fù)雜、故事情節(jié)緊湊、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折急劇的悲劇作品中，適當(dāng)?shù)亍胺培濉笨梢云鸬秸{(diào)節(jié)戲劇氣氛的效果，有利于完善人物性格的刻畫(huà)，也可以與觀眾產(chǎn)生巧妙的互動(dòng)。在本劇中，以下幾處例子便突出了中篇蘇州彈詞《雷雨》在“噱”上對(duì)原劇作表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。

其一，形容剛換上湖綠色旗袍的繁漪美麗動(dòng)人，利用間離手法將繁漪與當(dāng)代明星演員章子怡、鞏俐進(jìn)行比較，突出繁漪出水芙蓉般的美麗氣質(zhì)，也引得觀眾發(fā)笑。

其二，當(dāng)繁漪聽(tīng)到周萍和四鳳要約會(huì)時(shí)，旁白利用夸張手法形容繁漪心里一酸，哭出兩滴眼淚，足足可以沖兩缸酸梅湯，借此強(qiáng)調(diào)繁漪此時(shí)醋勁大發(fā)，難掩心中的酸水。

其三，周萍為繁漪設(shè)局過(guò)生日時(shí)，說(shuō)出“happy birthday”， 緩解了觀眾緊跟快節(jié)奏劇情時(shí)的緊張情緒，調(diào)節(jié)了現(xiàn)場(chǎng)的觀演氛圍，提高了觀眾對(duì)于情節(jié)發(fā)展的興趣。

其四，第二回中，周萍冒雨到四鳳家幽會(huì)，演員使寮沿（屋檐）擬人化，說(shuō)道：“這老兄又來(lái)哉，想想你今天不能進(jìn)去啊，你進(jìn)去了要引起一場(chǎng)潑天大禍，那我來(lái)提醒提醒你吧?！彼煊脙傻五佳兀ㄎ蓍埽┧芷碱^頸里面“答答”以提醒周萍。后繁漪跟蹤周萍，見(jiàn)其與四鳳相擁，又說(shuō)道：“上面的寮沿一看嗎？咦，這個(gè)女人沒(méi)見(jiàn)過(guò)？干嗎？?jī)芍谎劬Χ⒅锩嬉粍?dòng)不動(dòng)。喂！非禮勿視！非誠(chéng)勿擾！看來(lái)這女人有偷窺癖，讓我來(lái)警告警告她，也弄兩滴冰涼的寮沿水，往她的額頭上，答答！不覺(jué)察？今天碰著的都是木頭人?！边@段“噱”在發(fā)揮幽默作用的同時(shí)，也從側(cè)面反射出繁漪此時(shí)內(nèi)在心理情感的震撼和復(fù)雜，以至于冰冷的雨水打在身上卻毫無(wú)反應(yīng)。

其五，周萍唱段“一聲?shū)P，我的愛(ài)”后，演員吳靜臺(tái)詞：“怪不得都叫他師奶殺手，你聽(tīng)哪，太有女人緣了。”這句話一語(yǔ)雙關(guān)，既明夸周萍這一角色，又暗褒飾演周萍的這位演員（徐惠新）音色唱腔悠揚(yáng)悅耳、充滿魅力，起到插科打諢的間離效果，同時(shí)，也突出了繁漪這一角色心目中周萍的魅力所在。

其六，周萍跳入四鳳家中，二人本應(yīng)激動(dòng)相擁，但由于評(píng)彈曲藝藝術(shù)的獨(dú)特表演風(fēng)格，評(píng)彈演員無(wú)法在舞臺(tái)上作相擁狀，故飾演周萍的演員又放一噱：“這個(gè)說(shuō)書(shū)呀就是這點(diǎn)不過(guò)癮，所以只能嘴上熱鬧一點(diǎn)?！币源苏{(diào)侃評(píng)彈演員在人物情感最濃烈之時(shí)，演員卻無(wú)法相擁，只能通過(guò)嘴上說(shuō)說(shuō)來(lái)傳達(dá)。

三、蘇州彈詞對(duì)話劇《53deca04b9da145d31413b2908f5e874ce224bbdec6f28b6300ea90ee739a6de雷雨》技法演繹的革新

蘇州評(píng)彈表演著重“說(shuō)、噱、彈、唱”四功，演員要熟練掌握吳語(yǔ)臺(tái)詞基本功，還要富有幽默感、節(jié)奏感，能在適當(dāng)?shù)奈恢梅拧班濉?，減少觀眾審美疲勞。三弦或琵琶的彈奏、運(yùn)用，使得整部劇目富有韻律感和音樂(lè)感，避免了純靠演員“說(shuō)”的枯燥。中篇蘇州彈詞《雷雨》中，女演員盛小云是“姚調(diào)”唱腔，男演員施斌則以“蔣調(diào)”為主，韻味醇厚悠揚(yáng)。不同唱腔的靈活運(yùn)用，能豐富劇中哀涼、歡愉、凄慘等情緒情感，使故事娓娓動(dòng)聽(tīng)，仿若身臨其境，如癡如醉。

此外，中篇評(píng)彈《雷雨》中對(duì)于演員最為考驗(yàn)的是“間離”手法的運(yùn)用，即演員脫離原有角色回歸正常敘述，同時(shí)還要承擔(dān)劇作家“傳聲筒”的職責(zé)來(lái)發(fā)表觀點(diǎn)。這一過(guò)程要求演員除了具有高超的表演技能外，還要有強(qiáng)大的信念感和真實(shí)感，能夠在短時(shí)間內(nèi)有效地控制演員的自身情感與角色的舞臺(tái)情感。在中篇蘇州彈詞《雷雨》中，旁白、音效、對(duì)白皆由三位演員通過(guò)聲音、表情完成， 配合少量形體動(dòng)作進(jìn)行肢體表達(dá)，將劇中八人（三女五男）表現(xiàn)得惟妙惟肖，生動(dòng)形象。第一回中，演員施斌既是開(kāi)場(chǎng)旁白，又是“周仆園”“周萍”“魯貴”。旁白機(jī)靈可愛(ài)，仆園嚴(yán)肅威嚴(yán)，周萍怯懦內(nèi)斂，魯貴粗魯狡猾……針對(duì)不同角色，施斌在語(yǔ)言節(jié)奏、音調(diào)音色、表情體態(tài)等方面皆有變化，極具創(chuàng)造力。

一人分飾旁白和多位角色，不僅要從年齡、階層、性格、人物習(xí)慣等方面進(jìn)行區(qū)分，還要準(zhǔn)確表現(xiàn)每個(gè)人物身上的鮮明特征，極其考驗(yàn)演員的功力和表現(xiàn)力，更不要說(shuō)在時(shí)長(zhǎng)近2個(gè)小時(shí)的表演中對(duì)觀眾注意力的吸引，可見(jiàn)曲藝表演技藝的打磨令人敬佩。

另外，由于評(píng)彈表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，臺(tái)詞中出現(xiàn)大量人物獨(dú)白將人物心理外化，使劇中人物的內(nèi)心世界以更加直觀的方式呈現(xiàn)。例如，中篇蘇州彈詞《雷雨》第二回“雨夜情深”中，侍萍來(lái)到周公館看到自己的照片后說(shuō)道：“哎呀，眼前天津的周公館不就是二十六年前無(wú)錫的周公館嗎？我是不是在做夢(mèng)？”“我曾經(jīng)把我的終身托付給周樸園。平心而論，他人不壞。當(dāng)年的仆園溫文爾雅、體貼入微，所以我為他生了兩個(gè)兒子?！薄耙粋€(gè)女人一輩子求點(diǎn)什么，只要他對(duì)我好，我愿意一輩子服侍他?！敝軜銏@也說(shuō)道：“我從來(lái)沒(méi)有把侍萍當(dāng)傭人看待，侍萍身上有許多優(yōu)點(diǎn)，以至于她消失之后，我覺(jué)得再?zèng)]有一個(gè)女人能替代她。繁漪，差遠(yuǎn)了！”這些獨(dú)白的增加也有助于推動(dòng)劇情的發(fā)展。為避免臺(tái)詞雜糅、混亂，演員處理得極其精準(zhǔn)巧妙。在旁白和對(duì)白銜接處進(jìn)行有效的停頓或是改變節(jié)奏，輔以旁白、音效，以及內(nèi)心獨(dú)白用方言、對(duì)白用現(xiàn)代白話的方式進(jìn)行區(qū)分，使得演出精彩紛呈。消除評(píng)彈語(yǔ)言藝術(shù)帶來(lái)的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)疲勞，讓觀眾獲得聽(tīng)覺(jué)享受的同時(shí)，清晰把握整個(gè)劇情脈絡(luò)的走向，并在心中刻畫(huà)出一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的角色形象，這正是曲藝表演“一人多‘角’，跳進(jìn)跳出”藝術(shù)手法的顯著特征之一。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，蘇州評(píng)彈《雷雨》在劇本內(nèi)容的文學(xué)表達(dá)、評(píng)彈曲藝的形式表達(dá)和表演技巧的演繹表達(dá)方面，都是一個(gè)對(duì)經(jīng)典改編創(chuàng)造的優(yōu)秀范例。觀看完彈詞《雷雨》，心頭余音繞梁、撥動(dòng)心弦，劇中人物心理層次分明、充盈，通過(guò)委婉動(dòng)人的彈唱，將人物內(nèi)心的糾結(jié)、猶豫、矛盾等多重復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致、細(xì)膩萬(wàn)分。

筆者在觀看完蘇州彈詞《雷雨》后，除了劇目情感立意上的共鳴外，更多的是對(duì)經(jīng)典改編的反思。近年來(lái)，話劇版《雷雨》的改編在市場(chǎng)上屢屢受挫，不禁引發(fā)我們思考，經(jīng)典戲劇文學(xué)的當(dāng)代改編如何避免“水土不服”的困境，而原封不動(dòng)地照搬經(jīng)典又如何脫離照本宣科的束縛。時(shí)代的快速發(fā)展，帶來(lái)娛樂(lè)消費(fèi)模式的日新月異，審美價(jià)值也隨之不斷提升。戲劇工作者在創(chuàng)新話劇形式的同時(shí)，也要回歸到戲劇文學(xué)的探究上。筆者以為，雅俗共賞、古典文化與現(xiàn)代人性相結(jié)合、通俗文學(xué)與嚴(yán)肅正劇相融合，才是中國(guó)現(xiàn)代演劇的正道。期待有一天能看到一部放棄情節(jié)，一味炙烤心靈的、敘事體的戲劇性話劇《雷雨》。

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