劉振：不當演員去“造槍”

劉振帶領團隊持續(xù)輸出創(chuàng)意，通過模塊化設計，提升零部件的通用性，進一步降低道具成本，惠及網絡平臺上的小成本影視劇。

拍戰(zhàn)爭動作類電影，槍戰(zhàn)戲或是標配，在主創(chuàng)團隊設定的橋段里，背負不同任務的各類角色暴發(fā)沖突時，槍聲漫天、子彈橫飛。然而，戰(zhàn)爭戲里的道具槍一直存在這樣那樣的問題。為了呈現激烈的打斗場面，有的劇組直接用真槍，有的劇組則用仿制的假槍甚至玩具槍。用真槍發(fā)射空包彈，對演職人員來說存在一定的風險；用假槍或玩具槍，需要后期制作數字特效，成本較高。再者，一些“神劇”中道具槍使用不規(guī)范、不嚴謹，有的槍支制作粗糙，拍攝時極易穿幫；有的槍支則“穿越”到不該出現的年代。

能不能制作自帶效果的道具槍，既安全又好用，讓演員“絲滑”入戲？95后小伙劉振從中央戲劇學院畢業(yè)后就開始琢磨這個問題，隨后轉行，創(chuàng)建公司，專心造“槍”。

演員轉行去“造槍”

少時的劉振就顯露出極強的動手能力。

“什么都拆，像玩具、電視、遙控器等，有的還能裝回去，有的裝完還剩一些零件。”劉振說自己小時候對各類機械、器具十分著迷，好奇它們的工作原理，總想拆開看一看。

上初中時，劉振迷上了制作軍事裝備的比例模型。他曾制作過一艘1：350的美國“密蘇里號”戰(zhàn)列艦。為了完美復刻軍艦，他光看圖紙、參考航海模型制作教材就用了大半年。劉振從網上和軍事雜志里找到“密蘇里號”戰(zhàn)列艦的照片，按照原樣涂裝、拼接，裝了拆、拆了裝，直到做出自己滿意的造型。

高中畢業(yè)，劉振考入中央戲劇學院表演系。父母都喜歡影視劇，希望他將來能成為一名演員。相比父母的期盼，劉振似乎沒有太多想法。

大學期間，劉振就像一個另類。作為表演系的學生，他不好好研究“演員的自我修養(yǎng)”，反而跑到隔壁舞美、道具、物理特效班蹭課；不去劇組跑龍?zhí)祝拖矚g宅在宿舍里鼓搗一些小玩意兒，比如道具、手辦等。憑借出色的動手能力，他總能把那些小東西做得惟妙惟肖。

科班出身的學生，總歸要拍戲，但在接第二部戲的時候，劉振果斷決定放棄當演員。他說：“拍戲并非容易的事情，當演員好比過一座狹窄的獨木橋，每年那么多科班學生，能出人頭地的少之又少。我有不少同學都轉行了，拍短視頻、做直播、當模特、拍廣告，干什么的都有。”

之所以要換個活法，是因為劉振發(fā)現了一個看似冷門的商機——制作道具槍。

據劉振觀察，國內缺乏專門制作道具槍的企業(yè)和團隊，現存的道具槍處于“報廢一支少一支”的尷尬處境；道具組在影視劇創(chuàng)作團隊中發(fā)言權有限，道具槍的使用存在成本過高、手續(xù)繁瑣等短板。而且，國內道具槍的原創(chuàng)設計幾乎是一片空白，國外的影視工業(yè)職業(yè)教育早已成型。這樣的差距讓劉振如鯁在喉，他覺得這件事可以做也必須做。

不當演員，轉行去制作道具槍，劉振的決定讓父母“破防”了。他說：“他們一開始不支持我的想法，后來才慢慢轉變過來。可能是我比較叛逆吧，我不想做的事情，誰來說都沒用。”

2017年，劉振離開北京，回到老家蘇州相城，創(chuàng)辦小青鳥文化科技（蘇州）有限公司，招兵買馬，專心“造槍”。

從無到有過難關

讓頭腦中的創(chuàng)意和想法“變現”，相當折磨人。劉振說：“一開始，我們根本不知道怎么做，國內幾乎沒有可供參考的先例。”

從影視基地獲得不同型號、不同年代道具的基本數據后，劉振和團隊要根據數據“復刻”出1：1的道具槍，且道具槍在視覺和使用體驗上要具備聲音、后坐力、拋殼、單連發(fā)切換、噴火（冒煙）等功能。

“感覺似乎比造真槍還難。”劉振說。槍械種類繁多，他和團隊只能從一個個零部件著手，一點點摸索，從數據掃描、模塊研發(fā)、實驗測試到加工生產，每一個環(huán)節(jié)都至關重要。拿拋殼系統來說，它就像樂高的一個元件，他和團隊要在內部狹小的空間里，打造一個具有通用性的模塊。為了呈現逼真的視覺效果，僅僅拋殼系統就耗費團隊大半年時間。

劉振團隊制作的道具槍，其內部構成包括芯片、機械結構、氣動管路、氣罐等，很復雜。道具槍是純電驅動的，可以說就是小型的電動工具。道具槍不發(fā)射子彈，只是通過聲音、火光（煙霧）、拋殼等模擬射擊場景，可以更好地滿足劇組的拍攝需求。

創(chuàng)業(yè)的豪情時刻要面對現實的“拷打”，劉振每一步都走得很不容易。公司經常入不敷出，他只能“開拓”副業(yè)，一有空就做手辦放到閑魚上賣，靠這門手藝給員工發(fā)工資。

一次次試錯，一次次改進，艱難的兩年過去了，2019年8月，劉振和團隊終于見到光亮了，公司制作的道具槍“打響”了。

劉振心里有了底氣。很快，劉振就拿下一個劇組的租用訂單，沒想到，這個訂單遭遇“開門黑”，由于經驗不足、報價偏低，公司虧損10萬元。不過，劉振認為賠了這10萬元是值得的，正是通過那個訂單，團隊提供的道具槍及技術支持“一炮打響”，公司拿到了進軍影視行業(yè)的“入場券”，逐步獲得業(yè)內導演和劇組的認可。

精益求精的“無良老板”

2020年，劉振接到一個“大活”。電影《長津湖》制片人找到他，想讓他提供500支20世紀50年代的道具槍，如“三八式”“99式”“湯姆森”“ZB-26式”“加蘭德”等。

劉振一點都不意外。他說：“知道要拍這部戲的時候，我心里就有底了。當時，制片人在國內找來找去都找不到合適的團隊，在不到兩個月的時間里交付500支特定年代的道具槍，誰都不敢打包票。《長津湖》分成三個導演組進行拍攝，相當于拍了三部戲，最終兩個導演組決定用我們提供的道具槍。”

《長津湖》用到20多種型號的槍械，劉振和團隊只做過其中的兩三個型號。接下訂單，他帶領團隊趕到浙江橫店影視基地，用3D掃描儀掃描不同型號的外形數據和各種細節(jié)后，邊研發(fā)邊生產。“不到兩個月，我們干了一年的事情”，他和團隊加班加點趕工，每天只睡4個小時，有時更少。

制作這些具有年代感的道具槍，不但要還原其外觀質感，還要還原不同槍械拋殼的角度和速度。劉振說：“我們決定‘雞蛋里挑骨頭’，讓普通觀眾、資深軍迷都挑不出毛病。”

高強度的工作嚇跑了一半員工，劉振甚至被吐槽為“無良老板，壓榨員工”。

按照合同約定的時間，劉振交出了合格的道具槍。《長津湖》首映時，他帶著團隊一起觀影。他們一邊看一邊找自己制作的槍械，“快看，這支是我們做的，那支也是我們做的”，看到演員手持槍械的特寫鏡頭時，所有的辛苦都煙消云散。

“《長津湖》上映后，我們的道具槍火了，訂單就沒斷過。”劉振說，有的導演來到公司，試完后直接下訂單。

《浴火》《掃黑》《中國兵王》……劉振和團隊先后為40多部影視作品提供道具服務以及技術支持。眼下，劉振對接了七八個劇組，四處奔波，跟劇組面對面溝通、協調，了解主創(chuàng)團隊和導演的需求。他和團隊豐富了產品的品類，道具槍之外，還研發(fā)了飛機、坦克、大炮等電驅動的特效道具。

劉振的目標是讓所有的劇組都能用得起自己公司制作的特效道具。他說：“特效道具都是租賃使用，目前，仍然只有院線電影才用得起。”

隨著制作特效道具的技術愈發(fā)純熟，劉振帶領團隊持續(xù)輸出創(chuàng)意，通過模塊化設計，提升零部件的通用性，進一步降低道具成本，惠及網絡平臺上的小成本影視劇。

今年，劉振預計公司營收在兩三千萬元。年底，他可能要搞一件“大事情”——公司的專利產品電子彈著點特效即將應用于影視劇拍攝中。

“電子彈著點不但能模擬被子彈擊中的效果，且更安全、成本更低。”劉振說。

（編輯 謝云鳳 873321463@qq.com）