陳麗君：讓女子越劇流行起來

登上2024年央視春晚舞臺、在2024文化強國建設(shè)高峰論壇上分享心得、參加綜藝《乘風(fēng)2024》、與搭檔李云霄身著《梁祝》戲服亮相第二十屆深圳文博會浙江館展區(qū)……陳麗君的2024年很忙。

2023年，陳麗君、李云霄憑著環(huán)境式越劇《新龍門客棧》火出了圈，這對青春靚麗的戲曲界“新晉頂流”讓越劇獲得了更多關(guān)注，也讓很多年輕觀眾因此愛上戲曲。

忙碌之余，陳麗君不忘回歸浙江小百花越劇團，加入日常的排練學(xué)習(xí)當(dāng)中。

《新龍門客棧》的火爆，讓陳麗君成為近些年最出圈的越劇小生，網(wǎng)友們叫她“老公姐”。

出圈后的陳麗君在各種場合推廣越劇，以女性的細(xì)膩情感和多元化視角去創(chuàng)新表達傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)出屬于新時代年輕女性的文化自信。

女性審美深深影響著越劇。無論是溫婉的唱腔、優(yōu)雅的體態(tài)、唯美的舞臺，還是對男女角色的塑造，背后都站著女性創(chuàng)作者的身影。

“練功房女孩”

浙江嵊州是越劇發(fā)源地，1992年出生的陳麗君就是嵊州人，從小受越劇文化熏陶，很有天分，又極為刻苦用功，被稱為“練功房女孩”。2008年，陳麗君就讀于浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院小百花班；2013年7月畢業(yè)后，入職浙江小百花越劇團。

“她雖然是以小生出名，但原來是練花旦的。”陳麗君的老師說，她很有越劇天賦，在校學(xué)習(xí)期間非常刻苦用功，經(jīng)常半夜還在排練場地壓腿、練臺步、下腰，常因為“太拼”，把自己搞得傷痕累累。

翻開陳麗君的抖音號，能看到行云流水的打斗場面背后是拳拳到肉、指指留疤。陳麗君走紅的背后，離不開長年累月的堅持與對越劇所葆有的熱愛之心。

為了模擬大漠流沙，《新龍門客棧》的舞臺設(shè)定了10度的傾斜角。站在這樣的舞臺上唱念做打并不容易。

頗受好評的“把盞比武”場面，她起初也會因為動作不熟練，身上被打得滿是淤青，在大家一起不斷切磋下，才磨至干凈利落。

不僅如此，在越劇表演中，陳麗君也融入了自己對越劇創(chuàng)作的個性化理解。陳麗君所扮演的角色是越劇小生，由花旦轉(zhuǎn)小生的從藝經(jīng)歷，讓她既有著女性本身的柔美，也能展現(xiàn)出男性的俊朗。“女扮男裝”的反差美感之下，需要越劇演員較好地把握角色表演的平衡和尺度。

“戲曲是有程式的，小生、花旦、老生、老旦、小花旦、官生、書生等都有各自的體現(xiàn)方式，步伐、形體、指法、聲音和行腔韻味都會有所不同，在程式基礎(chǔ)上我們要根據(jù)角色性格特征去增加生活細(xì)節(jié)，讓其更加鮮活和豐富，這個平衡的尺度和每一個人所積累的專業(yè)技能及對整個人物的理解有關(guān)。”陳麗君告訴《瞭望東方周刊》。

成為“頂流”，需要天時地利人和。恰恰是“女小生”，又恰恰是“賈廷”，這兩個身份之于陳麗君，都乃無心插柳，又都經(jīng)歷了破繭成蝶。

她說：“過去的18年，你的所聽、所看、所學(xué)，你所吸收的一切，都在為你在臺上呈現(xiàn)的那一刻做準(zhǔn)備。”

“表演是在體驗中進行新的創(chuàng)造，不可能永遠(yuǎn)都一成不變。”陳麗君認(rèn)為，要讓觀眾置身場景中，從“看戲人”成為“入戲者”。于是才有了《新龍門客棧》表演形式上的創(chuàng)新，有了勾腿摟腰、抱胸壞笑、俊小生擁著美嬌娘轉(zhuǎn)圈圈的火爆，有了吸引年輕人走進劇場追戲的新趨勢。作為戲劇創(chuàng)作者，陳麗君投入細(xì)膩的情感，對每一場演出、每一個角色進行全新的探索。

女性創(chuàng)作力量崛起

《新龍門客棧》的現(xiàn)象級出圈，成為戲曲走出高閣的一個注腳。“戲曲是刻在中國人骨子里的DNA。一個小石子投下去之后，DNA就被喚醒了。”陳麗君希望自己是這樣一粒小石子。

在陳麗君看來，在中國諸多地方戲曲種類中，越劇的特別之處是“女子越劇”的流行。在越劇發(fā)展的歷程中，女性創(chuàng)作者發(fā)揮了極大的能量。

華東師范大學(xué)歷史系教授姜進認(rèn)為，越劇的“女性身份和與之伴隨的性別關(guān)懷契合了20世紀(jì)中國婦女解放的時代浪潮，在當(dāng)時300多個地方戲劇種里，女子越劇是唯一一個單性別（女性）舞臺”。

陳麗君表示，從越劇的第一代宗師尹桂芳先生、袁雪芬先生，到她的老師茅威濤，她們都是非常了不起的女性創(chuàng)作者。

女性審美深深影響著越劇。無論是溫婉的唱腔、優(yōu)雅的體態(tài)、唯美的舞臺，還是對男女角色的塑造，背后都站著女性創(chuàng)作者的身影。

在茅威濤的理解中，女小生塑造的男性，是一種現(xiàn)實生活中不可能有的、理想化的創(chuàng)造。“我首先是個女人，去審視男人，然后用身體扮演了這個男人，這樣雙重審美之下呈現(xiàn)的東西，是非常假定的，也是理想化的，更是浪漫的。”

“20世紀(jì)40年代越劇十姐妹共同義演的《山河戀》，無論是從行動本身，還是從劇作表達上，都充滿了女性的覺醒力量。”陳麗君說，“而我學(xué)習(xí)的尹派，有一個突出的特點：‘暖男’多。他們溫文爾雅、情深意重、古道熱腸、正義凜然。我想這也是尹桂芳先生那一輩從自身感受出發(fā)而塑造的人物。作為一名青年女性創(chuàng)作者，如今我也時常會在創(chuàng)作中代入自己，力求讓人物表達符合當(dāng)下的時代思潮。”

“經(jīng)濟的繁榮、社會思潮的開放，讓女性曾經(jīng)被掩藏的光芒得以釋放，讓以前沒條件或者沒有機會的女性，越來越多地出現(xiàn)在大眾面前。對于女性來說，這是一個很好的時代。我想，越來越多優(yōu)秀女性涌現(xiàn)出來，一定會反哺這個時代。”陳麗君說。

和年輕人雙向奔赴

7月30日晚，《白蛇：浮生》“千年等一回”全球首映盛典在杭州西湖景區(qū)岳廟對面的“印象西湖”舉行。

陳麗君與陳昊宇乘船亮相，搖櫓船上“許仙”為“小白”佩戴珠釵，二人共執(zhí)一傘，唯美登場，共同為電影《白蛇：浮生》演唱主題曲《浮生一白》。

尋找與現(xiàn)代生活的契合點，打開年輕人感受傳統(tǒng)文化魅力的“入口”，新國風(fēng)讓傳統(tǒng)文化潮起來。陳麗君的每一次登場，都是逐漸打破觀眾觀賞壁壘的過程，她希望抓住每一個讓經(jīng)典流行起來的機會。

“我覺得有效方式之一就是破壁融合。中國傳統(tǒng)戲曲本身就是一門兼容并包的視聽藝術(shù)形式，在我們戲曲舞臺上，可以看到文學(xué)、音樂、武術(shù)、舞蹈、美術(shù)，甚至是雜技等藝術(shù)門類。”陳麗君說，女子越劇自誕生那天起，就是自覺的劇場藝術(shù)，始終將創(chuàng)新融在血液里。

通過對《新龍門客棧》現(xiàn)象的復(fù)盤，陳麗君認(rèn)為，要迎接戲曲舞臺藝術(shù)再一次的輝煌，在做好戲曲非遺傳承保護工作的同時要勇于打破邊界，把非遺時尚化、經(jīng)典流行化。“今天的經(jīng)典一定是曾經(jīng)的流行，今天的流行也有可能成為未來的經(jīng)典。”陳麗君說。

“陳麗君師姐的爆火出圈，讓很多學(xué)習(xí)越劇的學(xué)生認(rèn)識到，越劇并沒有和時代脫軌，是一個跟著時代潮流不斷進步的產(chǎn)物，我們相信在不遠(yuǎn)的將來，越劇會迎來自己的春天。” 師妹葉璟顥興奮地說。她和其他求學(xué)中的師妹們將陳麗君作為學(xué)習(xí)的榜樣，激勵著自己。

盡管發(fā)揚傳統(tǒng)藝術(shù)是責(zé)任，但陳麗君也并非責(zé)任下的“工具人”。在“人生是曠野”的“斜杠時代”，這個年輕女孩有著一顆憧憬更大可能性的心。爆紅后，陳麗君不僅穩(wěn)穩(wěn)接住了流量，更大大方方地站上真人秀場，在各種場合推介越劇藝術(shù)，展現(xiàn)了年輕越劇女演員的多面性，讓大眾看見更可愛、更活潑、更豐富的自己。

“我希望我所呈現(xiàn)的越劇形象，是年輕的、親切的，和年輕人之間沒有代溝的。我也希望大家看到，像我這樣的青年越劇演員，是和大家生活在同一個時空的年輕人，和大家有著相同的審美、相同的愛好、相同的價值觀，也有相同的小毛病。正是無數(shù)個像我一樣的演員在為越劇而努力。”陳麗君說。

越劇需要年輕的傳承人，更需要年輕的觀眾。“我很喜歡這門藝術(shù)，你也一定能夠發(fā)現(xiàn)它的魅力。”陳麗君說。