《解碼十年》：以創新系列報道詮釋新時代成就

作為中央廣播電視總臺獻禮“二十大”的系列報道，《新聞聯播》節目精心打造的系列報道《解碼十年》于2022年8月9日首次播出。該節目播出后在短時間內的累計觸達量為57億人次，一時間產生了全網置頂、全網熱議的聚焦效應。該系列報道以“新發展理念”為根基，創新性推進融合傳播實踐，通過對“衛星視角+大數據調查+新聞故事”方式的首次嘗試，以生動、形象的口吻詮釋了新時代的成就。

一、細節書寫：描摹可信的中國

作為電視新聞的《解碼十年》兼具影像書寫與新聞書寫的雙重屬性，細節于影像敘事而言是整體議題之下的豐腴血肉，使電視文本更具視覺感性。細節于新聞敘事而言是可靠信源的有力支撐，確保新聞信息更具思維的理性。二者在技術細節的合理化包裝下完成合鳴，使源于獨家發現的新聞事實兼具多維接受屬性。

1.感性細節：視聽審美賦予內涵體驗。電視媒介實質上是在更高技術條件下對面對面自然傳播的回歸，因而具有更鮮明的人本化傳播特征。電視往往依靠畫面和聲音的鮮活細節，訴諸視覺和聽覺的感官作用生發觀眾內心的體驗?！督獯a十年》用鮮活的細節畫面描繪了十年來中國的變化圖景，使視覺信息的呈現帶有極高的審美屬性。衛星視角的高空俯拍成為展現區域地貌的最佳方式，空中鳥瞰這一非中心影像敘事形態使空間表述具有強烈的陌生感，在滿足觀眾窺視心理的同時完成美的再造。以《開啟人與自然和諧共生新篇章》的分鏡頭統計分析為例，除動畫和3D圖形構成的鏡頭外，全片實拍鏡頭共計51個，其中有31個鏡頭借助航拍完成，航拍鏡頭數量占全部鏡頭的60.8%，捕捉高空細節助推受眾的視覺接收成為節目的亮點之一。此外，景深鏡頭、長焦距特寫、跟蹤拍攝等對視覺細節的捕捉亦兼具層次性與審美性。

與畫面相協調的是聲音的在場，其中有人物的言語、機器的轟鳴、飛鳥的鳴叫等多種類型元素相互疊加，特定類型音效在畫面轉場、數據呈現、動畫演繹、文字提示等環節出現，豐富和細化聽覺感知。這些音效在既往《新聞聯播》內容中鮮有出現，其在調和畫面敘事的內部和外部節奏的同時，也帶來超越審美期待的滿足感。視覺與聽覺體系的搭建帶給受眾細膩的心理體驗，視聽細節的復合作用使電視新聞的闡釋空間得以拓展、敘事張力得以提升，讓感性情緒不斷向心靈的縱深處蔓延。

2.理性細節：紀錄真實觸發社會認同。理性之于感性如同現實之于理想，感性只有借助客觀現實回歸理性才具有強大的闡釋力，才能使感性的細節描寫不落于虛無的窠臼?！督獯a十年》全篇極具說服力的獨家發現是確保其理性細節的根本，更是電視新聞“內容為王”的體現。節目記者團隊不斷以體力、眼力、筆力，深入田間地頭、歷經山險溝壑將第一手資料納入報道文本之中，使稿件的細節接地氣、有生氣、聚才氣，確保信息的飽和度和真實性。在《讓所有農村人口喝上放心水》中，記者抓住‘苦水營’村的名稱特征，深挖背后原因，最終村民劉志良接受采訪時表述道，“現在好了，我們喝的是南水北調的‘南水’，小孩們牙都白了，原來叫‘苦水營’，現在變成‘甜水營’了”，當事人轉述細節的說服力強于解說詞，增強了信息的可信度。在《還老百姓藍天白云》中，環境污染治理的成效如何通過節目反饋出來，單純依靠客觀描述是缺乏力度的。記者在衣服這一小處著手，接受采訪的于利峰表述到“過去你是不敢穿白襯衫，現在大家基本都是白襯衫”，“白襯衫”的前后變化彰顯了細節捕捉的力量。《解碼十年》中使用細節陳述填補文本說服和形象刻畫的不足，在遵循新聞真實性原則的前提下，豐盈細節可使事件原貌和新聞意義得到適度表達。

3.技術細節：數字動畫呈現超現實景觀?！督獯a十年》引用萬億級數據解讀十年來中國發展的非凡成就，而技術賦能則讓數據的呈現變得靈動、具體、鮮活，規避了其靜態、抽象、晦澀的屬性。技術細節的把控成為數據可視化的重要基礎。電視新聞節目的線性播出導致受眾在信息獲取過程中無暇進行系統性全面的思考，這與文字文本閱讀形成直接反差，因此電視新聞在多重數據對比、抽象概念闡明等信息呈現時存在無效傳播的風險。在《產業集聚，點亮中西部》中，體現中西部城市快速生長時，采用“CG地圖+動畫數字”呈現了西安、鄭州、貴陽在十年間城市規模的變化，使“擴大”可視化為一種“動作”躍然于畫面之上；在說明新興產業由東部向內陸延伸時，畫面完成了“實景地圖-數字地圖-三維地圖”的三次轉換，并在三維地圖上呈現動態柱狀數據，立體生動地展示出新興產業的西部躍遷；在對觀察長達一年的手機信令數據進行展示時，畫面以“AR+3D+動畫”的方式說明了信號流動區域與產業分布的重合；在展現城市夜光面積時采用“分屏對比+動畫數字”的方式展現十年間的變化。此外，基于動畫的圖表、柱狀圖、餅狀圖、三維文字等也被頻繁應用其中?！督獯a十年》每集采用10余種方式充實技術細節，數據和概念的可視化將單純的抽象事物形象化，在規避無效傳播風險的同時，讓受眾樂于接受、易于理解。

二、平民話語：訴說可愛的中國

作為官方與民眾信息溝通的重要媒介，自1976年播出以來《新聞聯播》就試圖尋求信息傳遞的通達性，不斷與受眾建立雙向的情感互動關系。在網絡平臺話語方式的影響下，《解碼十年》借助平民話語的言說方式彌合了節目與受眾之間的情感縫隙。

1.扎根基層的平民化視角。電視欄目視角平民化的源頭可以追溯至20世紀90年代初期，彼時《東方時空》子板塊《生活空間》備受推崇，“講述老百姓自己的故事”深入人心，在電視上看到自己的“身邊人”成為一種生活常態，讓觀眾體驗到官方媒體飽含人情味的一面?！督獯a十年》繼承了講述百姓故事的平民化傳統，將基層民眾的個體故事編織進影片的整體架構之中，人民群眾以個體的方式出現在國家媒體話語體系之內，凸顯了新聞報道的人民性原則。在共計13期的報道中，有《精準扶貧讓9899萬貧困人口一道邁入小康社會》《易地扶貧搬遷，960多萬人迎來新生活》《讓所有農村人口喝上放心水》等7期節目與基層民眾直接關聯，這些內容與百姓日常生活高度契合，其余6期節目，如《中國掀起數字化浪潮》《讓母親河永葆生機活力》《產業集聚，點亮中西部》等涉及生活、環境、就業等與民眾利益密切相關的領域，突出了人民群眾在新聞報道中的主體地位。在《精準扶貧讓9899萬貧困人口一道邁入小康社會》中出現了潘洪全、文安紅、李文賓三個具體基層人物，每個人物都被細膩的畫面所勾勒。在每期不足5分鐘的節目中用近半的篇幅講述基層故事使得以權威性為標簽的《新聞聯播》更富親和力，精準匹配“用權威性保證品牌信任度，用親和力提升品牌忠誠度”的標志性口號。

2.貼近群眾的平民化語態?！督獯a十年》解說文本仍沿用了既往《新聞聯播》端莊沉穩、雍容大氣的言語風格。與后者略有差異的是，前者嵌入更多的網絡化和平臺化的語詞助推貼近性。平民化的口吻、接地氣的語言、口語化的表述更易于在信息過載環境下受眾的選擇性接受。在對話方式上，報道創造性地使用“我們”的表述形式，如“我們可以找到地圖上任意一個建檔立卡貧困家庭”“我們將這些地方圈了出來”“我們對福貢縣的多個貧困村進行了連續數年的觀測”等，頻繁使用“我們”作為話語表述的起點，將觀眾內置為親和交談的對象，如同鄰里聊天一般迅速淡化了與觀眾間的陌生感，使官方新聞權威嚴肅的形象向可親可近轉化。在語詞表述上，節目注重日常表達方式的使用，如在《讓母親河永葆生機活力》中，談及水資源治理時用“水清了，魚也回來了”來表征最后的成效，去繁就簡，形象生動；在《讓所有農村人口喝上放心水》中，提及“水能解渴，更能致富”來說明水對于日常生活的重要價值，深入淺出，易于理解；在《易地扶貧搬遷，960多萬人迎來新生活》中，用“58歲的老羅農閑時當起了‘快遞大叔’”來解釋搬遷后的繁榮景象，切近生活，便于接受。報道用親民語態消解了官方新聞中的固有范式，使信息傳播的情感互動得以加強。

3.鮮活立體的平民化形象。通過對報道的統計結果看，共有35位個體人物在片中出鏡接受采訪，并闡述個人觀點。平均每期節目中有3個人物在鏡頭中出現，這些個體人物既有易地搬遷的農民、新興產業的創業者、國企單位的負責人、科技領域的研究員，也有城市市民、鄉村學生、工程師和國際友人，生動勾勒出一幅十年發展的人物群像。如果將這個比例等量至45分鐘體量的電視專題中，一期節目中則存在近30位個體人物，這個書寫個體的數值對電視節目而言是龐大的?？梢钥闯?，報道利用大量篇幅書寫個體形象，通過個體人物繪就宏觀畫卷。此外，人物出鏡的方式帶有典型的互聯網思維，搭建起鮮活靈動的個體人物形象的框架，如在《穿山越壑，向交通空白處挺進》中，拉林鐵路開通當天11歲的加央洛珠用“我興奮地搖起屁股打招呼”來形容自己看到復興號時的興奮不已，個體人物刻畫緊接地氣；在《讓母親河永葆生機活力》中，養殖戶楊翠梅直言“草多了，日子是越來越有奔頭了”，質樸言語表達直抵人心；在《中國與世界更快更深地連接》中，德國工人托馬斯·克拉伊尼基扶著身旁的貨架坦言“我都55歲了，竟然還能獲得一份固定的工作合同，這在德國可不常見”，一語闡明中國幫扶力量。具有網絡氣質的個體突破了《新聞聯播》人物呈現缺乏主體個性的傳統藩籬，對平民話語的親和力構建具有積極作用。

三、國家敘事：闡釋可敬的中國

《解碼十年》承載的政治意涵決定了其宏大、嚴肅與規范的話語風格。國家社會的歷史變遷只有借助宏大的敘事范式來書寫才能呈現它的真實框架。由此，大氣度、大視角、大數據成為其國家敘事的主要策略。

1.大氣度彰顯國家風范?！爸鞒秩瞬?畫面演繹”的敘事方式沿用了對我國新聞節目制作影響深遠的格里爾遜模式，畫面演繹與主持人播報呈現“以多對一”的樣態。散點式畫面與軸線式主持人播報形成呼應，使主持人播報成為貫穿始終的核心敘事線。作為《新聞聯播》推出的系列報道，《解碼十年》的播報風格保持了《新聞聯播》的客觀性和嚴肅性，其沉穩莊重地陳述確保承載信息的權威性。系列節目的內容播報由嚴格的兩個部分構成，即導語環節和解說詞環節。導語環節由主持人出鏡進行口播，主持人以大方、端莊、嚴肅的樣態完整陳述導語內容，演播室中的光影造型、鏡頭規制、聲音凈化等元素均是出于對新聞節目主持人形象的考量，更是國家敘事“技術裝置”制度化的完善。在節目播報的解說詞環節，系列節目全部采用男聲作為旁白播報，而沒有實行男女聲混搭的播音安排，以此確保主線索信息的沉穩和厚重。值得強調的是，在中央電視臺的其他節目中，不乏以解說多樣化呈現提升親和力的佳作，甚至早在20世紀80年代初期的人物專題《雕塑家劉煥章》中，便用男聲和女聲混合播音的方式展開。但為了營造宏大敘事的氣質，《解碼十年》并未試圖在解說上做出改變和嘗試，而是堅持以大方、端莊、嚴肅彰顯國家意志之大氣度。解說成為國家意志以及共識和秩序的象征，其凸顯政治權威的策略也具有內在的必然性和合理性。

2.大主題統領國家意志。在邏輯設置和結構安排上，《解碼十年》呈現為“大主題—小切口—大主題”的講述范式，以國家議題為統領將民生故事融入主題敘事框架之內，以個體為把握對象講述時代進步的重大主題，片尾再由小切口回歸大主題，緊扣新時代發展脈搏。在13集系列節目的導語設計中，習近平總書記相關重要思想論述共出現8次、“黨的十八大”共出現11次，統領“創新型國家”“鄉村振興”“人與自然和諧共生”“鏈接世界”等問題展開陳述，每一期導語都將國家大政方針的價值引導和根本遵循放在首位。在《易地扶貧搬遷，960多萬人迎來新生活》中，以“在彪炳史冊的脫貧攻堅戰中，我國……這也是新中國成立以來……影響深遠的搬遷帶來的巨大變化”為開篇導語，暗含國家主流意識形態和價值導向于國家政策的“大主題”之中，在闡釋本期主旨意涵的同時引入事件的詳細過程。節目敘事的中間環節則以“小切口”展開，通過“福貢縣15個易地搬遷安置點”和“興?？h安多民俗文化村”的小切口完成具體性敘事，確保國家敘事的親和力和實效性。節目結尾處以“十年間這場人類歷史上前所未有的特殊遷徙創造出一個人間奇跡”再次回歸“大主題”，以宏觀視角做出高度總結呼應開篇，至此，國家敘事依靠“大主題”的總體句法完成核心表達。

3.大數據解碼國家巨變。用數據說話成為節目的創新點。節目組與有關部門、頂尖大數據機構和科研院所協同配合，從50多家單位的權威信息中挖掘萬億級的大數據，讓數據成為國家巨變的鮮明表征，從中解開國家十年巨變的“密碼”?！毒珳史鲐氉?899萬貧困人口一道邁入小康社會》中，節目講述從收錄的近9000萬貧困人口的228億條信息中找尋被國家牽掛的人，從數據看他們的身體怎么樣？一年的收入有多少？脫貧后的日子好不好？數據精準定位人民日常的急難愁盼，數據完整呈現人民生活的美好圖景；在《易地扶貧搬遷，960多萬人迎來新生活》中“1500畝的空地上蓋新房、48個貧困村搬遷、7265套安置房和29000人喬遷新居”的喜遷故事，一串串數字成為溫暖群眾內心、激發人民奮進的磅礴力量；在《開啟人與自然和諧共生新篇章》中“14處世界地質公園、首批39個國家草原自然公園、9195處自然保護地、植草面積超過11億畝、收錄到《中國生物物種名錄》的物種達到12.8萬個、朱鹮數量增加到了5000多只……”跳動的數字刻畫了綠水青山的激昂畫卷，展現出人與自然和諧共生的壯麗圖景。

四、結語

《解碼十年》系列報道是以“新理念”為指導思想，以“新技術”為實踐基礎的創新節目樣態。該節目以見微知著的視角生動總結回顧了黨的十八大以來，中國社會十年間的發展脈動，將正在奮發圖強的中國鮮活地呈現在受眾面前。作為典范，其成功不是偶然的，背后所折射的邏輯是傳統主流媒體主動求新、求變，適應當前媒介生態環境的有機融合與創新實踐過程。這也在一定程度上為今后的新聞報道發展趨勢指明了方向。

（作者單位 內蒙古民族大學文學與新聞傳播學院）

【編輯：王秦】