上海木偶劇團(tuán)：通過(guò)木偶藝術(shù)講好中國(guó)故事

2015年，上海木偶劇團(tuán)打破傳統(tǒng)，通過(guò)多媒體技術(shù)和特殊光源，突破皮影表演二維局限，升級(jí)三維呈現(xiàn)，創(chuàng)新性地打造了原創(chuàng)多媒體皮影戲《花木蘭》，讓人看到了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技融合的無(wú)限可能。《花木蘭》的成功，讓上海木偶劇團(tuán)看到了守正創(chuàng)新的意義，繼而創(chuàng)作了第二部大型多媒體皮影戲《九色鹿》，并嘗試熒光皮影與傳統(tǒng)皮影的交匯融合，同時(shí)將表演空間延伸至臺(tái)前，令人耳目一新。

創(chuàng)新讓木偶劇更具視覺(jué)震撼

“《九色鹿》創(chuàng)作歷時(shí)一年，其間無(wú)論是劇本、皮影造型都幾經(jīng)易稿，力求精益求精。”上海木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何筱瓊告訴記者，為了讓古老的“皮影”和現(xiàn)代的電影視覺(jué)效果融合，帶給觀眾沉浸式的感受，《九色鹿》在創(chuàng)作過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了不少技術(shù)上的創(chuàng)新突破。

作為中國(guó)傳統(tǒng)故事，上海木偶劇團(tuán)的海派皮影《九色鹿》根據(jù)敦煌壁畫《鹿王本生圖》改編，但并非簡(jiǎn)單的復(fù)刻，而是更加聚焦九色鹿堅(jiān)守初心、從稚嫩小鹿蛻變?yōu)樯衤沟某砷L(zhǎng)歷程，以真善美的精神內(nèi)核引領(lǐng)青少年兒童的成長(zhǎng)。

為了更真實(shí)地還原敦煌壁畫的色彩，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)新型塑料材質(zhì)和反復(fù)試驗(yàn)，最終讓新版《九色鹿》運(yùn)用30組多媒體鏡頭疊加，還原出敦煌色調(diào)，在舞臺(tái)上創(chuàng)造出空靈唯美、古雅莊嚴(yán)的視覺(jué)效果。

同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還對(duì)皮影燈進(jìn)行技術(shù)革新，實(shí)現(xiàn)多色調(diào)甚至可調(diào)色、可變色的呈現(xiàn)方式，將皮影、皮影燈和多媒體完全融合，營(yíng)造出置身敦煌石窟的氛圍感。

而在皮影造型的設(shè)計(jì)上，上海木偶劇團(tuán)更是匠心獨(dú)運(yùn)，打造出了40余個(gè)造型，并顛覆了傳統(tǒng)的皮影技藝。“以往皮影只能躲在幕后，此次創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)則開發(fā)出‘熒光皮影’，讓皮影第一次走到了幕前。”何筱瓊介紹，在演出中，幕前的熒光皮影和幕后的傳統(tǒng)皮影可以“瞬間切換”、無(wú)縫銜接。

“此外，表演中我們利用多媒體鏡頭與皮影表演相結(jié)合，讓觀眾感覺(jué)像在看電影，這種體驗(yàn)非常有趣。”此前《九色鹿》在全國(guó)巡演時(shí)，就收獲了來(lái)自專家與觀眾的驚嘆，“大家紛紛贊嘆，演出顛覆了他們對(duì)傳統(tǒng)皮影的認(rèn)知，無(wú)論是劇情設(shè)計(jì)、科技運(yùn)用還是審美理念，都得到了高度評(píng)價(jià)，這讓我們團(tuán)隊(duì)所有人都感嘆，創(chuàng)排時(shí)一次次克服困難，一次次精益求精，是非常值得的。”

文化需要擁有持續(xù)的生命力

木偶藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史，成立60余年的上海木偶劇團(tuán)在改革開放之初就開始進(jìn)行一些國(guó)際文化交流演出，近年來(lái)也是每年都會(huì)參與各類國(guó)際藝術(shù)節(jié)，向世界展示并推廣中國(guó)傳統(tǒng)文化。“我們的木偶戲，講述的是傳統(tǒng)中國(guó)民俗故事，以及略有神秘色彩的東方文化元素，這些都引起了外國(guó)朋友的濃厚興趣。在向世界輸出中國(guó)木偶藝術(shù)的同時(shí)，我們也在不斷地學(xué)習(xí)、借鑒國(guó)外優(yōu)秀的木偶劇團(tuán)經(jīng)驗(yàn)，并經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作使其符合中國(guó)國(guó)情和國(guó)人審美，創(chuàng)作出更符合時(shí)代的佳作。”何筱瓊強(qiáng)調(diào)，這都要?dú)w功于海納百川、融會(huì)貫通的海派文化，正是這樣包容的環(huán)境與氛圍造就了上海木偶劇團(tuán)勇于創(chuàng)新的特點(diǎn)。

技術(shù)革新是一方面，如何讓舞臺(tái)上的故事抓住觀眾的心，也非常重要。“雖然很多人認(rèn)為皮影戲是給兒童看的，但我們鼓勵(lì)一家人一起走進(jìn)劇場(chǎng)。所以在講故事時(shí)，編劇不會(huì)去刻意簡(jiǎn)化內(nèi)容，而是采用成人視角，讓孩子在觀看過(guò)程中產(chǎn)生思考和疑問(wèn)，從而與家長(zhǎng)進(jìn)行互動(dòng)。我們希望孩子不僅能享受劇場(chǎng)的樂(lè)趣，還能帶著問(wèn)題離開劇場(chǎng)，延伸至家庭和日常生活中進(jìn)一步探討。”

對(duì)于何筱瓊和上海木偶劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，最喜聞樂(lè)見的便是劇目在孩子成長(zhǎng)中起到積極作用。“都說(shuō)要成為有溫度的人，作品也是。我們經(jīng)常會(huì)收到年輕家長(zhǎng)的感謝信，述說(shuō)孩子在觀劇后發(fā)生的可喜變化。無(wú)論是傳統(tǒng)藝術(shù)還是當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)，核心是要用優(yōu)秀的作品感染觀眾，讓觀眾因劇目而有所思、有所改變。”

作為電影的“老祖宗”，皮影戲只有不斷發(fā)展，也能獲得新的生機(jī)。對(duì)于上海木偶劇團(tuán)而言，不僅肩負(fù)著傳承傳統(tǒng)文化的使命，更是以傳播優(yōu)秀文化為己任。“只有讓文化擁有持續(xù)的生命力，才能實(shí)現(xiàn)文化傳承與傳播的良性循環(huán)。第二屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演就是給我們創(chuàng)造了一個(gè)平臺(tái)，讓眾多優(yōu)秀院團(tuán)和劇目可以相對(duì)集中地亮相，配套的系列活動(dòng)也能夠加深主創(chuàng)人員與觀眾的相互了解，對(duì)推廣傳統(tǒng)文化和戲劇有顯著影響力。”