中國傳統五色觀在數字媒體藝術中的應用

摘 要：中國傳統五色觀以五行學說為基礎，包含青、赤、黃、白、黑五種顏色，具有深刻的文化象征意義。在數字媒體藝術流行的當下，借助五色觀，藝術家不僅可以豐富作品的視覺效果和文化內涵，還能增強其情感表達，五色觀也能夠借此得到進一步傳播。通過分析五色觀的文化內涵與價值，從數字媒體藝術中的數字繪畫、影視藝術、交互藝術三個方面探究，以期在傳承中華優秀傳統文化的同時，為數字媒體藝術提供更多的思路。

關鍵詞：傳統色彩；五色觀；數字媒體藝術

中國傳統色彩美學是經過歷史沉淀的飽含中華民族精神的文化寶藏，它有著豐富的美學價值與文化內涵。五色觀作為其中的重要組成部分，深深影響了人們的用色理念與審美標準，在繪畫、刺繡、彩塑、設計等領域都體現了獨特的價值。“數字媒體藝術是指以數字科技和現代傳媒技術為基礎，將人的理性思維和藝術的感性思維融為一體的新藝術形式?！盵1]如今，世界不同地區的經濟、文化、科學交流越來越頻繁，將中國傳統五色觀運用其中延伸了設計語言的方法與手段。設計師通過對中國傳統五色觀的挖掘與應用，不僅能提高設計意境美感、增添文化厚度，還能更好地弘揚中華文化、體現民族精神。

一、中國傳統五色觀概述

（一）五色觀的形成與發展

五色觀的形成與陰陽五行理論密不可分。我國古代人民認為陰陽的矛盾對立和相互轉化催生出了世間萬物，并通過對自然的觀察把構成世界的基本元素歸納為金、木、水、火、土五種物質。人們生活中遇見的所有事物都可以涵蓋進五行理論之中，例如方位中的東、西、南、北、中，醫學中的五臟和五官等。五色的出現最早可以追溯到戰國時期，當時雖有“五色”這一名稱，但未具體說明是哪五種顏色。具體列舉五色的是《周禮·考工記》中的“畫繢之事，雜五色：東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃”。《周禮·考工記》根據方位的不同給五色做了色彩分類，回到陰陽五行理論中，五色對應著五種不同的元素，青對木、赤對火、黃對土、白對金、黑對水。中國傳說中的四圣獸也對應了五色中的四種顏色，分別為青龍、白虎、朱雀、玄武。由此可見，五色不僅指五種色彩，還指五色體系中的自然觀、倫理觀、宇宙觀。

（二）五色觀的文化內涵

五色觀作為一個整體的色彩觀念，在不同的歷史發展階段有不同的文化內涵。從五色本身的象征角度出發，青往往被看作希望和生命的象征；赤代表著能量和熱情；黃代表著穩定與中庸；白相對復雜，在中國的傳統觀念里既代表著純潔、正直，受喪事習俗影響，又有著凄涼、肅殺的意味；黑代表深沉與穩重。而從古代禮儀與等級制度上看，五色體系往往帶有政治意味。在西周時期，儒家學者為了“克己復禮”，根據五色發展出“正色”與“間色”，并將其融入禮樂制度，色彩便有了等級之分，主張正色為尊，間色為卑?；始曳?、建筑、工藝品以“正色”為主，民間的服裝、首飾以“間色”為主。到了東漢，黃色被定為皇室專用的色彩，以至于在我國傳統色彩體系中，黃色一直是奢華、尊貴的象征。這一色彩等級制度直到封建社會后期才被打破，但對于一些民俗（如紅白喜事）依舊有著禮儀制度。在意象表達上，無論是中國詩詞還是中國傳統繪畫，都喜歡將顏色作為意象載體，用來烘托意境或是表達內心的情感。這一特點在以“梅蘭竹菊”為題材的詠物詩或畫作中最為常見。由此可見，中國傳統五色觀在象征、等級觀念和意象表達上都有著豐富的文化內涵。

二、五色觀融入數字媒體藝術的價值體現

（一）傳統文化認同與傳播

數字媒體藝術相關的優秀設計作品大多出自國外設計師之手，少有以中國傳統文化為主要內容的設計，長此以往難以在這一新藝術形式的舞臺上展現中國傳統文化的魅力。目前國內數字媒體藝術的發展相對落后，在推動數字媒體藝術學習外國技術和潮流的同時，應當考慮實現對本土文化的輸出與表達。數字媒體藝術表現形式多樣，如動畫、數字繪畫、交互藝術等。這些形式在信息化的今天具有傳播速度快、傳播范圍廣的特點。將五色觀融入其中能拓寬傳統文化的傳播渠道，提高中國傳統文化的曝光度。在表達效果上，數字媒體藝術不僅注重視覺效果，還強調觀眾的互動體驗。通過交互設計，結合視聽元素，可以讓觀眾多維度地了解五色觀的文化內涵，提高傳播效果。同時，數字媒體藝術提供了文化交流的平臺，設計師可以將五色觀與其他文化相融合，創作出具有跨文化特征的藝術作品，以達成民族性與多樣性的和諧發展。五色觀與其他文化的交融，使五色觀的內涵得以豐富，讓中國傳統文化在新時代煥發出新的生命力。

（二）數字媒體藝術展現與升華

數字媒體藝術是一種高度融合藝術與科技的表現形式，將青、赤、黃、白、黑五色運用在數字媒體藝術中，能夠增添作品的色彩表達意味。設計師運用五色觀，對色彩元素進行設計與變化，使數字藝術的作品更加生動、表現力更強。同時，這是傳統藝術與現代技術結合的又一體現，五色觀中的五色不僅是單純的色彩，更蘊含著豐富的文化象征與中國民族精神。符號背后的文化內涵讓數字媒體藝術設計更具層次感、厚重感。五色觀的融入意味著大量元素符號涌入數字媒體藝術的創作儲備，為其創新和突破提供了新的思路和方向。通過對五色觀的創新運用，可以創作出既具有傳統韻味又充滿現代感的藝術作品。數字媒體藝術在與五色觀的結合中完成了對文化的再創作，使其更好地適應時代需求，從而做到對傳統文化的傳承，彰顯了數字媒體藝術的獨特魅力。

綜上，五色觀融入數字媒體藝術不僅對于中國傳統文化有著正向的傳播價值，還豐富了數字藝術的內涵。通過色彩的文化象征和情感傳達、傳統文化與現代技術的融合，以及跨領域的創新與突破，五色觀不僅提升了數字媒體藝術的表現力和感染力，更為其注入了深厚的文化底蘊和深邃的哲學思想。數字媒體藝術也在五色觀的映襯下，變得更加絢麗多彩、富有生命力。

三、五色觀在數字媒體藝術設計中的應用

（一）五色觀在數字繪畫中的應用

數字繪畫是運用數字工具或軟件進行繪畫創作的一種藝術形式，它脫離了物理媒介，極大地擴展了人們的設計邊界。五色觀應用在數字繪畫上能更好地表現主題，也能賦予它傳統文化的獨特韻味。在色彩的使用上，數字繪畫往往著重五色觀的顏色表象，將基本的五色作為主色調進行繪制，尋求視覺上的美感。特別是在尋求畫面平衡感這一點上，不少藝術作品的畫面內容里會同時出現五色，但仍然能呈現出一種和諧美、韻律美。這是因為五色所對應的五行具有相生相克的屬性，藝術家在利用五色觀豐富自己畫面內容的同時，也在運用五色觀對畫面進行調整與制衡。例如，網絡數字藝術家離城在創作《遇見飛天》（圖1）時將赤、青兩色結合，通過將赤色的人物擺在前景的位置，以青色作底，使色彩韻律和飛天一樣，平穩地在畫中起舞。數字繪畫在畫面題材的選取上也以五行理論和中國傳統神獸居多。例如，數字藝術家吳俊達的數字繪畫作品《山海有靈》（圖2）受到了廣泛關注，他選取青龍、白虎、朱雀、玄武、麒麟五神獸繪制了不同的插畫。通過細膩的筆觸和中國傳統色彩，給人一種大氣磅礴的史詩感。

除了色彩的使用，數字繪畫還講究筆刷的運用。筆刷是用來編輯圖像的工具，它可以將一些預設的圖案、筆觸以畫筆的形式直接使用。五色觀中的不同色彩有著不同的情感象征，應當根據繪畫內容做相應的調整。以黑色為例，當表現水墨或山水意象時，筆刷的設置一般偏向于模擬中國傳統畫中的毛筆筆觸；當刻畫人物時，筆刷的設置則偏向于堅硬、厚實的筆觸。這種安排一方面能更好地表現性格主色調為“黑色”的人物的特征；另一方面可以通過虛實結合，明確人物在畫面中的主體地位。另外，五色觀在構圖上也有不少的應用。最常見的還是依據陰陽五行所代表的不同方位安排畫面中不同色彩所處的位置。這一點在繪制皇室人物時運用得最多，身著黃金甲或是黃色衣裳的角色位于構圖的最中間，其他元素排列分布在兩側。這是對五色觀中“黃對應中位”的反映。

（二）五色觀在影視藝術中的應用

影視藝術是一種以視覺和聽覺為主要表達手段，通過攝像機、錄像設備、計算機和其他電子媒介創作和展示的藝術形式，常見的有電影、動畫、紀錄片等。在這之中，動畫作品對五色觀的應用最多。從動畫誕生至今，中國動畫一直注重色彩的表現，尤其是在對傳統色彩的運用上，取得了顯著的成果并且賦予其深刻的文化寓意[2]。五色觀本身兼具的色彩屬性和文化內涵都能在動畫中得到體現。在具體的應用方法上，動畫以五色中的“正色”表現為基礎，再通過幾種明亮或是鮮艷的色彩對比產生獨特的氛圍感。但在對比的同時又講究和諧、節奏和意境美。近些年大火的中國動畫電影的成功都離不開對它的運用，如《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》等。人們在領略中國傳統色彩的表現張力之后，對國產動畫充滿了信心與期待。

電影或各類短片中對五色觀的運用相比動畫而言沒有那么豐富。影視作品大多會根據色彩情感將相應的顏色作為主色調。在人物塑造上，色彩的選擇和搭配能夠有效地表達人物的情感。五色觀中的每一種顏色都可以與特定的情感相對應，如紅色代表熱情、激情，藍色代表憂郁、浪漫，白色代表純潔、光明等。除此之外，電影中的色彩還有著推動劇情的作用。例如，在電影《英雄》中，導演通過不同色彩的故事段落來區分不同的情節線索，使觀眾能夠清晰地理解故事的發展脈絡。

（三）五色觀在交互藝術中的應用

交互藝術作為一種新興的藝術形式，其本質在于通過觀眾的參與和互動，實現作品與觀眾之間的深層次交流。藝術家能以五色觀為創作題材，以交互的形式給人們呈現傳統文化的魅力，也能將它與其他題材建立新的聯系，探索新的可能性。交互藝術注重觀眾的情感反饋，基于這一特點，藝術家需要研究色彩的情感導向。人的情感是復雜的，除了人們所熟知的五色觀中的“正色”情感之外，還要探究“間色”蘊含的情感，在交互方式上進一步將色彩和作品聯系起來。

沉浸感是交互藝術的另一特性。交互性藝術的特征之一是力邀受眾進入審美情境，使其獲得一種沉浸感[3]。藝術家可以利用數字投影技術在大型空間中創造動態的色彩變化，并利用VR、AR技術增強觀眾的互動沉浸感。例如，在一些現代藝術展覽中，設計師使用數字投影和傳感器技術，創造出能夠感知觀眾動作并實時變化色彩的裝置。這樣的裝置可以利用五色觀中的顏色變化，傳達不同的情感和意境。五色觀在交互藝術的實際應用中還需要充分考量使用環境，對于交互裝置作品，其色彩往往通過燈光來表現。這就要求創作者在運用五色觀時進行多組測試，注意燈光在不同環境下呈現的不同效果。

四、結語

數字媒體藝術是將藝術與科技相結合的一種新的藝術設計形式，在這種形式中融入中國的五色觀能使它展現出更加多元的一面，展現出數字媒體藝術的魅力。數字媒體也將五色觀的內涵進行了新的表現，以自身的特點對五色觀及其背后的中國傳統文化進行了廣泛傳播。因此，對五色觀在數字媒體藝術中應用的探討，有助于實現數字媒體藝術與中國傳統文化的共同發展。

參考文獻：

[1]李四達.數字媒體藝術概論[M].北京：清華大學出版社，2006：50.

[2]劉平安.中國傳統“五色”觀的色彩體系在動畫中的應用研究[D].桂林：廣西師范大學，2015.

[3]鐘麗茜.數字交互藝術的審美特征及其局限性[J].社會科學家，2020（4）：144-148.

作者單位：

長沙理工大學設計藝術學院