蘇軾書法作品賞析

摘 要：蘇軾是著名的文學家，也是杰出的書法家，其在書法領域的造詣非同一般。蘇軾書法觀念和特點對后世文壇影響巨大。要想對中國的書法藝術展開品鑒，蘇軾書法的作品賞析一定是不可或缺的。研究發現，蘇軾用筆的基本特征主要有用墨豐腴、結字扁平、筆畫舒展等。蘇軾書法不僅自成一派，還具有深厚的文化底蘊。基于此，結合蘇軾書法藝術，分析其作品的構成與基本特征，以期為未來的書法學習提供借鑒。

關鍵詞：蘇軾；書法作品；作品賞析

宋代帝王對書法十分推崇，宋人普遍認同書法的功利性與實用性，也正是因為如此，在宋代，書法藝術得到廣泛傳承。宋代的書法藝術除了在技法層面有所創新外，理論研究也十分豐富。在眾多的宋代書法家中，蘇軾是具有代表性的。蘇軾，字子瞻，號東坡居士，世人稱其為蘇東坡，與蘇洵、蘇轍合稱“三蘇”。查閱歷史資料可知，蘇軾一生極為曲折，卻為人灑脫、博古通今，其在詩詞、繪畫、書法上的成就都十分出色，特別是蘇軾的書法直到現在也是世人模仿的對象。

一、蘇軾書法簡介

蘇軾屬于少有的全才，其作品在我國歷史文化中有非常重要的地位。蘇軾推崇“尚意”書風，在宋代，其書法帶來的審美風尚逐漸成為大眾審美的主流，全新的藝術特征因此出現。蘇軾的書法造詣可以總結為以下三點。

（一）形態獨特且個性鮮明

通過翻閱蘇軾的作品可以發現，蘇軾書法特征鮮明，可以用“體形偏扁”來概括，同時字體姿態橫向舒展，雖然圓潤肥厚，卻又不失剛勁有力，觀其作品，可以感受到一種從容、大氣之美。蘇軾之所以會形成這樣的風格，原因較多：首先是源于其對唐代書法文化的追求，其次是與蘇軾日常的執筆習慣有關。根據文獻記載，蘇軾執筆與他人不同，習慣采用“側臥筆”，同時又因為書寫時人的手腕不能離開桌面，所以有些字體會向外傾斜，慢慢就形成了現在的蘇軾風格。蘇軾的字寬厚、肥碩，但同時又呈現出扁平狀態，所以世人評其字為“左秀右枯”。黃庭堅曾調侃蘇軾的字是“石壓蛤蟆”，其實這就是對蘇軾書法的形象表達[1]。例如蘇軾的《歸安丘園帖》，其中的字崇尚天真、意忘工拙，不是他人可比的。

（二）蘇軾書法風格多樣

除了形態獨特且個性鮮明外，蘇軾書法風格的取法也是比較多樣的。黃庭堅回憶稱：“東坡道人少日學《蘭亭》，故其書姿媚似徐季海；至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳誠懇；中歲喜學顏魯公、楊風子書，其合處不減李北海。至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書自當推為第一。”從這段話可以看出，蘇軾在不同階段對自身的書法都有不同的創新，所以作品風格也會非常多變。《治平帖》屬于蘇軾早期的作品，從中可以看出其字體形態嫵媚天真；而到了中期，蘇軾作品中的書法更多是筆墨豐腴，不僅筆法多變，而且形態非常莊重，代表作品有《黃州寒食帖》；《洞庭中山二賦》屬于蘇軾晚期的書法作品，結體短肥的特點又一次被放大，并且在作品中還可以領悟到蘇軾崇尚自然之姿的意境[2]。

（三）情感、文辭與形式完美融合

書法作品往往能充分體現書法家創作時的心境。書法作品和文學作品一樣，可以字抒情，“寓意于物”。蘇軾作為書法大家，自然可以做到將情感、文辭與形式完美融合，將情感、氣勢等隱藏在作品中。以《黃州寒食帖》為例，該作品的背景是蘇軾被貶黃州，所以當時蘇軾的內心活動是復雜的，也伴隨著抑郁的情緒。從《黃州寒食帖》作品中，人們似乎可以感受到蘇軾郁郁不得志的苦悶。《黃州寒食帖》之所以能流傳至今且備受盛譽，主要是因為作品除了書法精絕之外，還蘊含了意境，作者的強烈情感被隱藏在了字里行間。除了《黃州寒食帖》外，蘇軾的很多作品都真正實現了情感、文辭與形式的完美融合，達到了書法的最高境界。

二、蘇軾書法作品構成

作為“唐宋八大家”之一，蘇軾的學識非常淵博，雖然仕途非常曲折，但依舊不失豪放樂觀，而這一點在他的作品中有所體現。

（一）早期作品賞析

《亡伯父蘇渙詩帖》屬于蘇軾相對較早的作品了，從該詩帖中可以看出一些晉人小楷風味。之后的作品有《錢塘帖》《黃樓帖》等，在作品中都可以看到蘇軾稍顯放縱的情感。在黃州之前，蘇軾的作品還是中規中矩的，有一定的晉人風格，雖然有所創新，但并沒有跳出原始框架[3]。《黃州寒食詩帖》體現了蘇軾早期書法風格的創新，不僅運筆行云流水，而且蘊含了深刻的情感。從整體來看，書法跌宕起伏，無論是正鋒，還是側鋒，都給人自然天成的感覺。因此，后人將《黃州寒食詩帖》看作蘇軾的代表作之一。

（二）中期作品賞析

《新歲展慶帖》屬于蘇軾與朋友間的書信，內容是蘇軾相約陳糙與李常同于上元時在黃州相會。從《新歲展慶帖》中可以看到三人關系非常好。雖然是書信，但也值得反復品讀、研究。蘇軾下筆流暢、有力，信中字體清秀美觀，看得出蘇軾非常用心。《新歲展慶帖》屬于蘇軾早期作品過渡到中期作品的代表作，令人百看不厭。通過研究發現，蘇東坡書法造詣高主要源于自我創新，他非常善于突破傳統的藝術理念，將新的理念融入書法作品。創新是為了較好地展現自己的觀點，而這種創新也不是憑空的，多數都是吸收了以前的觀點和經驗。在實際創作的過程中，作為書法大家的蘇軾非常關注字體的“神”，而對作品中字體的“形”不甚關注。從這一點可以看出蘇軾獨特的書法造詣[4]。

到了中年時期，蘇軾的書法作品數量明顯增多，且風格十分多變，例如《前赤壁賦》就是蘇軾繼《新歲展慶帖》之后，比較有代表性的作品。而在《前赤壁賦》中，蘇軾的書法風格與《新歲展慶帖》截然不同。在《前赤壁賦》這部作品中，蘇軾的字體不僅具有結字扁平的特點，還向左傾斜。蘇軾握筆是比較靠下的，所以才能讓字形有圓韻的形態。在蘇軾的作品中，楷書是比較少的，而行書形式比較多。從蘇軾的行書中可以看出其隨大隨小、藏巧于拙的用筆風格。該風格實際上結合了顏真卿等人的長處。

（三）晚期作品賞析

蘇軾晚年作品不多，經歷了被貶風波，蘇軾的作品中又多了一份莊嚴。其中《渡海帖》是蘇軾晚年為數不多的作品中較為知名的。除了《渡海帖》外，《答謝民師書》也是蘇軾晚年具有代表性的書法作品。在《答謝民師書》中可以看出蘇軾的書法不再像《黃州寒食帖》那樣富于變化，體現了其更為明確的態度。蘇軾曾說“我書意造本無法”，這種追求風趣以及張揚的書法觀念，對后世影響較深。同時，這一理念也將蘇軾獨特的審美追求展露無遺。

三、蘇軾用筆的基本特征

通過前文分析可知，蘇軾書法之所以獨具影響力，主要是因為蘇軾書法個性鮮明，不在于“形”，而在于“神”，并且在書法作品中可以看到蘇軾個人的情感價值。蘇軾書法分為不同的時期，前期的書法有一種少年之感，而中期的書法風格多變、蒼勁有力，崇尚天真、意忘工拙，給人一種大氣、從容的感覺。蘇軾后期的作品雖然不多，但可以明顯看出蘇軾的情感、態度，運筆非常老練。通過研究發現，蘇軾用筆的基本特征可以總結為用墨豐腴、結字扁平等，下面進行詳細介紹。

（一）用墨豐腴

用墨豐腴是蘇軾書法的典型特征。瘦金體以瘦聞名，曾經流行一時，而蘇軾的書法與之相反，主張以胖為美。蘇軾不在乎字體的“形”，更注重字體的“神”。當然，每個人的審美各不相同，有的人第一次接觸蘇軾作品時就被其所吸引，而有的人不喜歡，這也是非常正常的。比如，趙孟頫就曾經評價蘇軾的書法是“黑熊當道，森然可怖”[5]。然而，也正是因為蘇軾用筆用墨豐腴的特點，才能讓人們欣賞到字字豐潤的優秀書法作品。用墨豐腴是蘇軾書法的典型特征，其中最具代表性的有《與董長官帖》《辯才老師帖》等。

（二）結字扁平

除了用墨豐腴外，在評價蘇軾書法風格時，“結字扁平”四個字也是非常精準的。也正是因為這樣的特點，蘇軾的作品非常好辨認。與歐體字形的修長不同，從蘇軾作品中可以看出，其書法的結字非常特殊，多呈扁平狀，充滿靈氣。例如，在《赤壁賦》中，可以明顯看到結字扁平這一特征。蘇軾書法之所以結字扁平，主要是因為蘇軾獨特的握筆習慣，以及蘇軾早期對唐代書法的臨摹。黃庭堅用“石壓蛤蟆”來比喻蘇軾的字，也不失生動形象。

（三）筆畫舒展

筆畫舒展也是蘇軾書法的典型特征之一。學過黃庭堅書法的人，都會對其撇捺的舒展印象深刻，而黃庭堅作為蘇門弟子，其書法中撇捺的舒展自然也是受到蘇軾的影響。通過對比和研究兩人書法可以發現，在筆畫撇捺的處理上，兩人的思路不謀而合，在結字上都是比較舒展的。這樣的書法風格，不僅給人一種愜意的感受，還增加了整篇書法的靈動性與美觀性。

（四）輕重錯落

一提到蘇軾書法，人們可能會想到作品的輕重錯落。蘇軾輕重錯落的用筆特點確實可以給人留下深刻的印象。輕重錯落，可以營造出不一樣的書法意境，而這一特點在蘇軾的行書中體現得比較鮮明。蘇軾行書作品中，字與字之間經常會一大一小錯落分布，用筆也是一輕一重，通過這樣的方式，給人一種錯落分布的韻律感，增加了作品的意境美。以《武昌西山詩帖》為例，該作品將蘇軾書法輕重錯落的風格展現得淋漓盡致。輕重錯落主要體現在“但見落日低黃埃”這一句，在書寫過程中，蘇軾不僅用筆一輕一重，而且整篇采用一大一小錯落布局的思路，讓《武昌西山詩帖》變得非常有韻味。再如，《答錢穆父詩帖》中的“借君妙語發舂容”一句，也同樣采用了輕重錯落的處理思路。書寫過程中，“借君”二字重，后面的“妙”字輕，這樣輕重搭配，提升了作品的整體美感。總而言之，蘇軾這種輕重錯落的布局方法是非常值得學習的，可以增加作品的美感。

（五）大小懸殊

通過賞析書法大家的作品可以發現，用筆有輕重、字體有大小，是很多書法家的共同特點，但是在一幅作品中，對用筆輕重、字體大小頻繁切換是不常見的。正因如此，大小懸殊成為蘇軾書法的又一特點。查閱相關文獻發現，在很多名家書法中，如此頻繁切換用筆輕重、字體大小的只有蘇軾一人，其風格可謂獨樹一幟。舉例來說，蘇軾代表作《黃州寒食帖》中的“哭涂窮”三個字，比正常五個字所占的面積還要大。這樣的書法布局，可以給人強烈的視覺沖擊力，在烘托情感的同時，體現出作者的書法張力。同樣的思路和方法在《武昌西山詩帖》中也可以看到。由此可見，蘇軾在進行書法創作時，已經將大小懸殊融入了自身風格，希望通過這樣的設計，體現自己的書法風格，同時巧妙表達內心的情感。人們在觀賞作品時，眼睛會不由自主被放大的字體所吸引。

（六）嫵媚天真

除了上述藝術特點外，嫵媚天真也是蘇軾書法的特征之一。蘇軾書法自成一派，其本人的自然灑脫也是其他書法名家無法比擬的。而蘇軾書法之所以媚骨天成，與其嫵媚天真的書法特征有非常直接的關系。在《與景道使君書》中，黃庭堅評價蘇軾的書法時說道：“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余。”后世也有人對蘇軾嫵媚天真的書法特征進行過評價，稱其這種娟秀的韻味是別人難以模仿的。通過研究發現，嫵媚天真的書法特征，加之豐腴的用墨，可以給人一種望之未覺生疏的感受。也正是因為嫵媚天真的特征，蘇軾的書法才能給人留下更為深刻的印象。

通過研究發現，蘇軾的書法繼承了許多前人的特點。蘇軾一貫追求創新，所以書法作品也是標新立異的。蘇軾借鑒了李邕等人的書法特點，在右軍行書的基礎上將自己的風格融入其中，進而開辟了行書新的道路。從《上清儲祥宮碑》以及蘇軾晚年的《養生論》中，都可以看出蘇軾對前人書法風格的傳承和創新。在文化傳承的今天，對蘇軾書法進行有效的賞析，對提高書法鑒賞能力有非常大的幫助。蘇軾書法的用墨豐腴、結字扁平等特點，也值得當下的書法愛好者深入學習，從而形成更具有創新性的書法風格。

綜上所述，蘇軾的書法作品影響力較大，特征和風格也是比較鮮明的。作為北宋的書法大家，蘇軾不僅吸收了唐代書法的精華，還創新了書法的表現形式，開創了“尚意”書風。蘇軾在書法創作中更加注重意趣的抒發，強調情感、文辭與形式的完美融合。蘇軾的書法風格和特征也對后世的書法文化傳承產生了積極的影響，值得借鑒和學習。

參考文獻：

[1]張瑞芳.論盛中唐書法對蘇軾的影響[D].上海：上海師范大學，2023.

[2]鐘源達.蘇軾惠州時期的書風[J].中國書法，2020（2）：124-129.

[3]陳作行.論蘇軾詩文書法互通與書法書卷氣[J].黃岡師范學院學報，2021（1）：44-48.

[4]李亞楠.論蘇軾“無意于佳乃佳爾”之“無意”[J].藝術科技，2023（6）：111-113.

[5]徐利明.尚意書風以“蘇黃米蔡趙”為代表論[J].中國書法，2022（11）：60-65.

作者單位：

中國藝術研究院