不同歷史時(shí)期雙簧管演奏的室內(nèi)樂(lè)藝術(shù)研究

摘 要：研究雙簧管在不同歷史時(shí)期的室內(nèi)樂(lè)演奏藝術(shù)，重點(diǎn)探討其創(chuàng)作風(fēng)格的變化。通過(guò)分析巴洛克、古典主義、浪漫主義、現(xiàn)當(dāng)代主義四個(gè)主要?dú)v史時(shí)期的雙簧管室內(nèi)樂(lè)作品，揭示其在不同音樂(lè)風(fēng)格背景下的表現(xiàn)特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)。同時(shí)，對(duì)各時(shí)期作品數(shù)量進(jìn)行比較，探討雙簧管作為室內(nèi)樂(lè)器在不同音樂(lè)發(fā)展階段的地位和作用。此外，選取各時(shí)期具有代表性的作曲家及其作品，詳細(xì)解析這些作品的編制特點(diǎn)及藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：雙簧管；室內(nèi)樂(lè)；巴洛克；古典主義；浪漫主義；現(xiàn)當(dāng)代主義

雙簧管作為一種具有悠久歷史和獨(dú)特音色的木管樂(lè)器，在不同歷史時(shí)期的音樂(lè)作品中都占據(jù)著重要位置。室內(nèi)樂(lè)則是一種精致的音樂(lè)形式，通常由小型樂(lè)隊(duì)演奏，其特點(diǎn)是在相對(duì)小的空間內(nèi)演奏，以親近、精確的方式展現(xiàn)音樂(lè)家之間的緊密互動(dòng)。這種音樂(lè)形式追求合奏的和諧與協(xié)調(diào)，通常在私人場(chǎng)所或小型音樂(lè)廳中進(jìn)行，為觀眾提供一種親近、松弛、沉浸式的音樂(lè)體驗(yàn)。從巴洛克時(shí)期開(kāi)始，雙簧管逐漸在室內(nèi)樂(lè)中嶄露頭角，并在后續(xù)的各個(gè)音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期中不斷發(fā)展，形成了豐富多樣的演奏藝術(shù)和創(chuàng)作風(fēng)格。研究雙簧管在室內(nèi)樂(lè)中的演奏藝術(shù)，不僅有助于了解其技術(shù)和表現(xiàn)力的演進(jìn)，還能更好地理解音樂(lè)史的脈絡(luò)及其對(duì)雙簧管演奏技法的影響。

一、巴洛克時(shí)期的雙簧管室內(nèi)樂(lè)

（一）巴洛克時(shí)期雙簧管的演奏技法與風(fēng)格

巴洛克時(shí)期（約1600—1750年）是西方音樂(lè)史上的重要階段，這一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格以復(fù)雜的對(duì)位法和豐富的裝飾音為特征。巴洛克時(shí)期雙簧管被廣泛應(yīng)用，這主要受益于其自身構(gòu)造和音色特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)的巴洛克雙簧管，通常由類似于黃楊木（Boxwood）的質(zhì)地較軟的木材制成，管體較為細(xì)長(zhǎng)，音孔和按鍵設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單。這種設(shè)計(jì)使雙簧管音色柔和，適合表現(xiàn)巴洛克音樂(lè)中清晰的演奏法和細(xì)膩的裝飾音。演奏者通過(guò)控制氣息和口型的微妙變化，能夠在演奏中加入多種裝飾音，如顫音、倚音和回音，增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力[1]。

在巴洛克音樂(lè)中，雙簧管常用于演奏無(wú)伴奏或小型樂(lè)隊(duì)作品，尤其在宗教音樂(lè)和宮廷音樂(lè)中占據(jù)重要地位。雙簧管的音色既能在獨(dú)奏中展現(xiàn)出明亮而溫暖的質(zhì)感，又能在合奏中與其他樂(lè)器和諧融合。例如，雙簧管在巴洛克作品中常常擔(dān)任主要旋律樂(lè)器，與小提琴、低音提琴和羽管鍵琴等數(shù)字低音樂(lè)器共同演奏，形成豐富多彩的音樂(lè)織體。這一時(shí)期的協(xié)奏曲和交響曲，因其編制有限，本質(zhì)上仍歸屬于室內(nèi)樂(lè)的范疇。

（二）代表作家及作品

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時(shí)期最重要的作曲家之一，他為雙簧管創(chuàng)作了許多重要作品，其中《g小調(diào)雙簧管奏鳴曲》（BWV.1030b）是其代表作之一。這部作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律優(yōu)美，通過(guò)復(fù)雜的對(duì)位和豐富的和聲，展現(xiàn)了雙簧管在巴洛克音樂(lè)中的表現(xiàn)力。在巴赫的作品中，雙簧管常與其他樂(lè)器共同演奏，形成豐富的音樂(lè)織體。他在《雙簧管與小提琴二重協(xié)奏曲》（BWV.1060）中將雙簧管的優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)得淋漓盡致，顯示出巴赫對(duì)雙簧管音色和技術(shù)特點(diǎn)的深刻理解。

喬治·弗里德里希·亨德?tīng)柾瑯訛殡p簧管創(chuàng)作了多部重要作品，其中《降B大調(diào)雙簧管奏鳴曲》（HWV.357）最具代表性。這部作品旋律流暢、結(jié)構(gòu)清晰，精致而簡(jiǎn)練，充滿了巴洛克音樂(lè)的典雅和莊重以及亨德?tīng)栆魳?lè)特有的輕快與松弛。亨德?tīng)枮殡p簧管創(chuàng)作了大量三重奏鳴曲，在這些作品中，雙簧管與數(shù)字低音、大管或弦樂(lè)隊(duì)合作，展現(xiàn)了多聲部巴洛克奏鳴曲形式中的對(duì)話與互動(dòng)[2]。

格奧爾格·菲利普·泰勒曼是巴洛克時(shí)期最為多產(chǎn)的作曲家之一，他為雙簧管創(chuàng)作了大量室內(nèi)樂(lè)作品。泰勒曼的《a小調(diào)雙簧管奏鳴曲》（TWV.41：a3）以旋律優(yōu)美、層次豐富而著稱。他善于利用雙簧管的音色特點(diǎn)，創(chuàng)作出既有技術(shù)挑戰(zhàn)又富有音樂(lè)美感的作品。在泰勒曼的音樂(lè)中，雙簧管常展現(xiàn)了其靈活的表現(xiàn)力和豐富的情感層次。

二、古典主義時(shí)期的雙簧管室內(nèi)樂(lè)

（一）古典主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)與雙簧管

古典主義時(shí)期（約1750—1820年）是西方音樂(lè)史上的一個(gè)重要階段，其音樂(lè)特點(diǎn)以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、平衡對(duì)稱、旋律清晰為主。相較于巴洛克時(shí)期的復(fù)雜對(duì)位和裝飾音，古典主義音樂(lè)更加注重形式的規(guī)范和旋律的優(yōu)美。雙簧管在這一時(shí)期逐漸發(fā)展成熟，成為管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)中的重要樂(lè)器，其演奏技法和藝術(shù)表現(xiàn)力也得到了顯著提升。

這一時(shí)期的音樂(lè)所追求的簡(jiǎn)潔明快、和諧均衡的美感，與雙簧管的音色特質(zhì)相得益彰。雙簧管音色明亮、富有穿透力，能夠在樂(lè)隊(duì)中清晰地呈現(xiàn)旋律線條。例如，莫扎特在他的多部交響曲和協(xié)奏曲中，頻繁使用雙簧管來(lái)演奏優(yōu)美的旋律段落和細(xì)膩的音樂(lè)對(duì)答。雙簧管不僅能勝任獨(dú)奏角色，還能在樂(lè)隊(duì)中扮演重要的協(xié)奏角色。在古典主義音樂(lè)中，雙簧管常用于奏鳴曲、交響曲和協(xié)奏曲等形式中，與其他樂(lè)器共同創(chuàng)造和諧美妙的音響效果[3]。

在室內(nèi)樂(lè)的編制上，一方面，巴洛克奏鳴曲常見(jiàn)的“獨(dú)奏樂(lè)器+數(shù)字低音”形式逐漸演變?yōu)椤蔼?dú)奏樂(lè)器+弦樂(lè)重奏”的形式；另一方面，管樂(lè)重奏的形式被逐漸確立下來(lái)，其常見(jiàn)編制從管樂(lè)六重奏或八重奏開(kāi)始，隨著樂(lè)器形態(tài)的變化，發(fā)展為了沿用至今的木管五重奏。

（二）代表作家及作品

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特是古典主義時(shí)期的杰出代表人物，他為雙簧管創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品。莫扎特的《F大調(diào)雙簧管四重奏》（K.370）是其代表作之一。這部作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律優(yōu)美，通過(guò)雙簧管與弦樂(lè)器的對(duì)話與互動(dòng)，展現(xiàn)了雙簧管在古典音樂(lè)中的重要地位。莫扎特在這部作品中充分利用了雙簧管的音色特點(diǎn)，使其既能表現(xiàn)抒情的旋律，又能參與復(fù)雜的樂(lè)句對(duì)話。

弗朗茨·約瑟夫·海頓同樣為雙簧管創(chuàng)作了許多重要的室內(nèi)樂(lè)作品。在一大批以嬉游曲（Divertimento）命名的室內(nèi)樂(lè)作品中，海頓極大地拓展了室內(nèi)樂(lè)編制的可能性。這些編制主要包含管樂(lè)的六重奏、管樂(lè)與弦樂(lè)的六重奏以及更大編制的重奏。考慮到海頓長(zhǎng)期執(zhí)掌一支交響樂(lè)團(tuán)的背景以及他在交響樂(lè)創(chuàng)作方面一騎絕塵的成就，海頓將室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作交響化并不難理解。此外，這些作品也充分展示了雙簧管在古典交響樂(lè)中的重要地位。

芬蘭作曲家伯恩哈德·亨里克·克魯賽爾的《嬉游曲》（Op.9）則代表了古典主義晚期的雙簧管室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格。這部為雙簧管與弦樂(lè)四重奏而做的單樂(lè)章作品整體上采用了較傳統(tǒng)的格式，但在充分探索樂(lè)器技巧的同時(shí)更在音樂(lè)的句法和表現(xiàn)力上做出了大膽的探索和突破，展現(xiàn)了音樂(lè)風(fēng)格由古典風(fēng)格向浪漫派轉(zhuǎn)變的一些特征[4]。

三、浪漫主義時(shí)期的雙簧管室內(nèi)樂(lè)

（一）浪漫主義時(shí)期的雙簧管演奏特點(diǎn)

浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)注重情感的深度和廣度，音樂(lè)形式變得更加自由和多樣化，但這一時(shí)期的雙簧管室內(nèi)樂(lè)發(fā)展并不順利。一方面，雙簧管在這一時(shí)期作為演奏難度較大且穩(wěn)定性不足的樂(lè)器，其演奏性能未能完全釋放；另一方面，木管家族中長(zhǎng)笛和單簧管的發(fā)展使它們?cè)诖蟛糠謭?chǎng)景中能夠替代甚至超越雙簧管的作用。雙簧管能夠在交響樂(lè)團(tuán)中保持地位，主要依賴其獨(dú)特的音色和出色的旋律演奏天賦。

盡管雙簧管在浪漫主義時(shí)期的室內(nèi)樂(lè)中存在感不如以往，但仍有一批極具代表性的室內(nèi)樂(lè)作品在雙簧管室內(nèi)樂(lè)作品庫(kù)中占據(jù)重要地位。雙簧管的音色柔美且富有穿透力，能夠在廣泛的動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)表達(dá)從最微弱的呢喃到最激昂的吶喊的情感變化。演奏者通過(guò)細(xì)膩的氣息控制和靈活的指法，可以實(shí)現(xiàn)豐富的音色變化和情感表達(dá)，使雙簧管的演奏更加富有感染力[5]。

（二）代表作家及作品

羅伯特·舒曼的《三首浪漫曲》（Op.94）是浪漫主義時(shí)期雙簧管室內(nèi)樂(lè)的經(jīng)典之作。這部作品原為雙簧管與鋼琴而作，后也被移植為其他編制。這部作品常被理解為舒曼獻(xiàn)給愛(ài)妻克拉拉的無(wú)字情書，作曲家在這部作品中展現(xiàn)了他獨(dú)特的旋律才華和對(duì)雙簧管音色及表現(xiàn)力的深刻理解。雙簧管在其中既有溫柔抒情的段落，又有激情澎湃的樂(lè)句，通過(guò)與鋼琴的對(duì)話，形成了豐富的音樂(lè)層次和深刻的情感表達(dá)。

夏爾·卡米爾·圣-桑的《D大調(diào)雙簧管奏鳴曲》（Op.166）是浪漫主義時(shí)期雙簧管獨(dú)奏作品的杰出代表。這部作品分為三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章柔美抒情，第二樂(lè)章輕快活潑，第三樂(lè)章則充滿了戲劇性和技術(shù)挑戰(zhàn)。圣-桑通過(guò)這部作品，不僅展示了雙簧管在表達(dá)細(xì)膩情感方面的能力，還凸顯了其在快速段落中的技術(shù)潛力。值得注意的是，這首奏鳴曲作為圣-桑生命最末期的幾部作品之一，被他寄予“使較冷門樂(lè)器被人們更多地在舞臺(tái)上聽(tīng)到”的期望。這不僅表現(xiàn)了雙簧管作為交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)器在當(dāng)時(shí)的處境，還顯示出了雙簧管作為獨(dú)奏樂(lè)器的潛力。

四、現(xiàn)當(dāng)代主義時(shí)期的雙簧管室內(nèi)樂(lè)

（一）現(xiàn)當(dāng)代主義雙簧管作品的特點(diǎn)

現(xiàn)當(dāng)代主義音樂(lè)以其革新和探索精神著稱，作曲家在音樂(lè)形式、和聲、旋律和節(jié)奏上進(jìn)行了大膽的嘗試和創(chuàng)新，同時(shí)也對(duì)聲音元素進(jìn)行了廣泛探索和利用。隨著雙簧管制作技術(shù)的成熟以及演奏技法的發(fā)展，雙簧管以其獨(dú)特的音色和靈活的表現(xiàn)力，在現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)中得到了廣泛的應(yīng)用，成為表現(xiàn)復(fù)雜情感和獨(dú)特音響效果的理想樂(lè)器。

在現(xiàn)當(dāng)代主義音樂(lè)中，作曲家開(kāi)始運(yùn)用更多非傳統(tǒng)的和聲和旋律手法，雙簧管的演奏技法也隨之發(fā)生了顯著變化。例如，演奏者需要掌握多種新穎的演奏方法，如雙音、滑音和擊鍵等。這些技法豐富了雙簧管的表現(xiàn)力，使其能夠在現(xiàn)代音樂(lè)中創(chuàng)造出更多元的音響效果。此外，作曲家不僅對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的音色進(jìn)行了重新思考，還積極運(yùn)用電子技術(shù)和數(shù)字音頻處理等新技術(shù)，創(chuàng)造出全新的聲音世界。

（二）代表作家及作品

利蓋蒂的《六首小品》是一部為木管五重奏創(chuàng)作的杰作，展示了利蓋蒂在音色處理上的獨(dú)創(chuàng)性和對(duì)各樂(lè)器特性的深刻理解。利蓋蒂通過(guò)這部作品，探索了多種音樂(lè)表達(dá)方式，從歡快的旋律到復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)，每個(gè)樂(lè)章都充滿了獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言。《六首小品》不僅展現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的突破，更是他早期探索音響效果和樂(lè)器可能性的生動(dòng)例證。

相較之下，弗朗西斯·普朗克的《為雙簧管、大管與鋼琴而作的三重奏》則體現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。這首三重奏作品采用了傳統(tǒng)的奏鳴曲式和經(jīng)典的“快—慢—快”三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，但在音樂(lè)風(fēng)格上融入了爵士樂(lè)元素，使人耳目一新。普朗克在這部作品中展現(xiàn)了他對(duì)法國(guó)民歌傳統(tǒng)的繼承，同時(shí)由于受到德彪西和穆索爾斯基的影響，音樂(lè)還充滿了歌唱性和敘事性。雙簧管在其中既表現(xiàn)出多變的色彩，又通過(guò)豐富的演奏技法展示出多變的音響效果。

在更先鋒的音樂(lè)中，盧西亞諾·貝里奧的Sequenza VII無(wú)疑是代表作之一。Sequenza VII創(chuàng)作于1969年，是貝里奧“Sequenza”系列中的第七部。這個(gè)系列中的每一部作品都為不同的獨(dú)奏樂(lè)器而作，旨在挖掘這些樂(lè)器的極限潛能，并探討它們?cè)诂F(xiàn)代音樂(lè)中的角色。對(duì)于雙簧管，Sequenza VII的出現(xiàn)是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它不僅展示了樂(lè)器的傳統(tǒng)音色和技巧，還引入了新的演奏技法和音樂(lè)概念。

在Sequenza VII中，貝里奧巧妙地運(yùn)用了一個(gè)持續(xù)的B音作為固定音，這個(gè)音由另一位音樂(lè)家或錄音裝置在臺(tái)下演奏，貫穿整個(gè)作品，與獨(dú)奏雙簧管同樣基于B音的多變音型形成持續(xù)的對(duì)比和互動(dòng)。這不僅打破了傳統(tǒng)的室內(nèi)樂(lè)合奏形式，還為作品增添了一層深刻的聲音背景，使聽(tīng)眾在聆聽(tīng)時(shí)體驗(yàn)到一種獨(dú)特的空間感和時(shí)間感。這部作品運(yùn)用了多種復(fù)雜的演奏技法，包括循環(huán)呼吸、快速的裝飾音、微分音等，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)張力。在表演過(guò)程中，演奏者不僅僅是在演奏樂(lè)譜，而是在通過(guò)音樂(lè)與聽(tīng)眾進(jìn)行深層次的交流，探索聲音的可能性。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)不同歷史時(shí)期雙簧管室內(nèi)樂(lè)作品的研究，可以看到雙簧管在室內(nèi)樂(lè)中的地位和表現(xiàn)力的不斷演進(jìn)。從巴洛克時(shí)期的華麗裝飾音到古典主義時(shí)期的平衡對(duì)稱，從浪漫主義時(shí)期的情感表達(dá)到現(xiàn)當(dāng)代主義時(shí)期的創(chuàng)新融合，雙簧管在室內(nèi)樂(lè)中的角色和表現(xiàn)形式發(fā)生了巨大的變化。此外，作曲家將雙簧管應(yīng)用在室內(nèi)樂(lè)中的興趣也隨著雙簧管演奏性能的進(jìn)步而不斷增加。了解這些變化，不僅有助于更好地欣賞雙簧管室內(nèi)樂(lè)作品，還能更深刻地理解音樂(lè)歷史的演變及其對(duì)演奏藝術(shù)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]殷侃.音準(zhǔn)、音色和音量在雙簧管演奏中的相互關(guān)系和實(shí)際應(yīng)用[J].戲劇之家，2023（8）：66-68.

[2]文聞.雙簧管演奏中的顫音應(yīng)用[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018（11）：20-21.

[3]孫潔.探析雙簧管演奏在山西民歌中的技巧運(yùn)用[D].太原：中北大學(xué)，2022.

[4]陶金.雙簧管演奏中的顫音技巧及其運(yùn)用分析[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2022（2）：146-148.

[5]段練.試論交響樂(lè)隊(duì)雙簧管演奏技巧[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（3）：89-90.

作者單位：

華中科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院