黃金分割構圖法在油畫中的美感體現研究

一、引言

構圖，即把描繪主體和對象擺放在合適位置組成一個協調完整的畫面，其是繪畫藝術中的一個專業術語。好的構圖往往使藝術作品呈現和諧美觀的效果。構圖形式在油畫作品中的表現也并不是千篇一律的，不同構圖形式的呈現對作品內容進行切割和劃分，將所繪物體合理美觀地排列在畫面之中，巧妙地運用構圖甚至對油畫作品情感傳達能夠產生影響，這也恰恰反映了構圖對作品呈現的重要作用。在常規的構圖形式中，黃金分割法構圖就被維米爾、達·芬奇、米勒等藝術家熱衷，他們將黃金分割構圖法在創作中合理運用，以更為科學的方式呈現畫面，這種構圖形式增加了作品的趣味性和觀賞性，使得藝術創作極具審美價值。基于此，本文將從構圖的角度，結合具體繪畫作品，探討黃金分割構圖法在油畫中的美感體現，希望對油畫創作有所助益。

二、黃金分割構圖法的起源與發展

黃金分割是由古希臘數學家歐多克索斯經過系統探索而得出的理論，具體是指把一條線段分割為兩部分，使其中一部分與全長之比等于另一部分與這部分之比。這種通過計算得出的比例在審美上達到了協調的效果，所設計的造型能給人帶來特別的美感，因此該理論被稱為黃金分割，也稱為中外比。黃金分割理論因其審美價值的普適性，后被廣泛運用到音樂、建筑、雕塑、繪畫、攝影等眾多美學及藝術領域。

在西方美術歷史上，畫家根據黃金分割定律將畫布進行分割，將所繪主體置于畫布的三分之一處。以矩形畫布為例，將矩形畫布在橫、豎兩個方向分別進行三等分，橫線和豎線的交點便是黃金分割點。將所描繪對象置于黃金分割點位置的構圖形式便是黃金分割構圖法。這種符合人們視覺習慣的特殊構圖形式得到了眾多藝術大師的青睞，他們運用黃金分割構圖法創作出諸多令后世嘆為觀止的作品，將黃金分割構圖在畫面中發揮到極致，使其逐漸發展成為一種極其重要的繪畫手段。黃金分割構圖法的出現和使用造就了油畫作品新的美學風尚，承載了畫家對藝術作品刻苦鉆研的認真態度和無盡的創作激情。

三、黃金分割構圖法在油畫中的應用

油畫創作在歷史長河中逐漸演變至今，經歷了不同時期和風格、畫派等的變化，使得油畫作品的觀賞性兼有時代和個性特點，但這些特點的形成都離不開構圖的基礎形式。油畫的分類中，最普遍的分類是基于繪畫對象分為人物、風景、靜物，等等，然而不論哪種類型的油畫都曾有畫家運用黃金分割構圖法進行創作。一方面，說明黃金分割法是不受刻畫對象限制的一種相對自由的構圖方式，通過這一構圖形式的使用可以更便捷、更直觀地增添油畫作品的審美趣味。另一方面，畫家基于眾多基礎的構圖形式，選擇黃金分割構圖法進行構圖，也是對觀賞者的審美喜好研究探索得出的結果，一切創作都基于生活中積累所得，這是對創作者個人和欣賞者雙方審美規律的運用。

（一）黃金分割構圖法在風景油畫中的運用

法國巴比松畫派的畫家擅長風景油畫創作，其中，特羅揚、柯羅就曾多次在創作中使用黃金分割構圖法。特羅揚的風景油畫作品風格鮮艷精致，和大部分巴比松畫派畫家接近，特羅揚喜愛在自然天地間描繪美景，他的作品《午后的森林》便是代表作之一。畫作刻畫了午后布列塔尼的森林，特羅揚將湛藍的天空和廣袤的森林用黃金分割構圖布局，畫面中兩處較亮的部分分別刻畫了一個騎馬人和坐在一邊草地上休息的人，將色彩和構圖完美契合，創作出自然和諧的畫面。在風景油畫中運用黃金分割構圖法，使畫家在繪畫時能更理性地掌控畫面節奏，達到畫面主體突出、主題明確的效果，同時，采用黃金分割構圖法創作也使得畫面更具美感。

（二）黃金分割構圖法在人物油畫中的運用

在人物形象的繪畫中使用黃金分割構圖法，可使得人物形象比例更加符合人們理想美的典范。畫家達·芬奇曾認為美感完全建立在各部分之間神圣的比例關系上，因此他通過反復求證探索，設計出理想的人體比例圖，為后世的藝術家們提供了刻畫人物的重要依據。在畫面安排上，畫家將人物形象繪制在畫布的黃金分割點上，如荷蘭畫家維米爾的作品《倒牛奶的女仆》，維米爾將人物的面部、手部動作、人物上下半身分界處三個主要部分安排在畫面的黃金分割點處，使畫面中女仆身份具有更清晰的導向，很好地突出了畫面主題，同時將欣賞者的視線集中拉向女仆倒牛奶的手部動作，側面烘托出質樸恬靜的畫面氛圍。在部分偏寫實性的人物油畫創作中，黃金分割構圖法的運用在刻畫女性溫婉柔美氣質時可起到傳神的效果，增添人物的生動性。

四、黃金分割構圖法對油畫美感體現的影響

黃金分割構圖法對于油畫的美感體現，主要源自其本身具有韻律的秩序性。與其他構圖形式不同，黃金分割法對于油畫的影響體現在“方寸之間”，黃金分割構圖法運用精密的分割率對畫面位置、人物、背景進行有序規劃，不單在整體繪畫作品上讓人們可以感受到舒適的視覺平衡，在畫面的細節部分往往同樣具備精巧的處理效果。黃金分割構圖法對畫面“方寸之間”的掌握，給人們帶來獨特的審美體驗。相較于充滿強烈起伏節奏感的構圖而言，黃金分割構圖法是整齊規律的，而對比靜態構圖而言，黃金分割構圖法又是有變化的。在新時代社會的飛速發展中，審美逐漸趨于多元化，黃金分割構圖法這一構圖形式，能夠兼具傳統審美主流與創新審美發展兩方面優勢。

在西方油畫作品中，畫家將繪畫主體安排在畫面黃金分割點的位置，這些位置恰恰是觀眾視線最集中的地方，畫家將黃金分割點位置進行細致刻畫，可以通過視覺刺激的方式為畫面增添審美趣味。而在部分油畫作品中，畫家也會將黃金分割構圖與明暗對比的繪畫手法相結合，達到更震撼的視覺效果，這種繪畫手法可以很快地被觀眾接受和認可。

五、油畫大師作品中的黃金分割構圖法分析

（一）達·芬奇作品中的黃金分割構圖法

在油畫作品的構圖形式中，黃金分割構圖法在西方油畫中起到均衡觀賞者與作品之間視覺平衡的作用，因此被藝術巨匠達·芬奇精湛地運用在作品中。例如，達·芬奇的作品《蒙娜麗莎》，就是運用黃金分割構圖法進行創作。達·芬奇不僅擅長繪畫且學識廣博，同時也通曉物理學和數學等多領域知識。各學科知識的綜合運用也使他在繪畫創作中更加得心應手，其許多作品的構圖和細節描繪就是通過精密的數學計算后產生的。《蒙娜麗莎》近乎完美地凸顯了黃金分割構圖法存在的必要性，畫中女子典雅地端坐，笑容真實而迷人，眼神深邃又蘊含魅力。達·芬奇結合計算，將蒙娜麗莎的臉部創作為無限接近黃金矩形的形態，這是一個十分奇妙的比例結構，也是蒙娜麗莎形象能給人帶來震撼的原因之一，這種精密的造型和構圖形式造就了蒙娜麗莎面部柔和溫婉的效果。畫面中五官位置的刻畫，同樣是以人像面部為基礎進行分割計算，將五官安放在協調位置。實際上，現實生活中常人很難擁有這樣完美的比例結構，這也正是藝術創作者經過藝術加工處理所達到的藝術效果，達·芬奇以他對人體結構的深入了解并結合黃金分割法，使藝術作品趨于完美。在油畫作品《蒙娜麗莎》中，無論人物和背景的遠近關系，還是人體器官的內部刻畫，都因黃金分割構圖形式而受到觀賞者的廣泛喜愛，同時達·芬奇的這幅作品也恰恰體現出黃金分割構圖法對未來繪畫創作產生的可能性。（如圖1、圖2）

（二）米勒作品中的黃金分割構圖法

十九世紀法國著名現實主義畫家米勒，創作出了許多深受大眾喜愛的油畫作品。這位“農民畫家”被大眾接受的原因并不僅僅源于他作品中樸實的題材類型和人物形象，還包括其舒適的構圖方式和作品流露出的情感。在米勒的作品中，人們樸實的樣貌與大自然柔和地融為一體，畫中真實的場景溫柔細膩地展現在人們眼前。米勒的代表作大多自然地運用了黃金分割構圖法的形式，其作品《拾穗者》就是其中之一。這幅油畫中三個撿拾稻穗的農婦在畫面的站位巧妙地運用了黃金分割構圖形式，她們分別站在長方形畫布的三個黃金分割點位置，畫家用構圖形式均衡了人物在作品中位置的重量感，更增添了作品寧靜、祥和、舒適的氛圍。同時，這種黃金分割構圖的創作手法也將三位戴頭巾勞作婦女的遠、近、中空間關系明顯拉開，三人的視平線也有明顯的高低差異。這種將黃金分割構圖法巧妙應用于畫面中的創作手法，對后世的油畫創作者和觀賞者提供了示范性的創作導向。（如圖3、圖4）

六、黃金分割構圖法在現當代油畫創作中的實踐與創新

（一）現當代油畫創作中黃金分割構圖法的應用

現當代油畫藝術中不乏運用黃金分割構圖法創作的作品，如畫家劉小東的“溫床系列”作品在創作時就廣泛應用了這一構圖形式。這幅作品刻畫了十幾個在三峽水庫天臺上赤裸上身打牌的工人，畫面中的人物圍坐或站立包圍成一個近似圓形的場面，而這個“圓”就位于畫面的黃金分割處，帶給作品秩序的節奏感，結合人物和背景來看，作品中動與靜交相呼應，其深層次的含義也在分割中呼之欲出。通過對現當代油畫作品進行分析不難看出，黃金分割構圖法深受油畫創作者的喜愛，黃金分割構圖法的韻律美也在眾多作品中得到了體現。

（二）當代油畫創作中黃金分割構圖法的創新實踐

西班牙畫家達利創作的《原子的麗達》就運用極具有特色的黃金分割構圖法進行創作，相較于早期刻畫主體物在黃金分割點的油畫作品，這幅作品中黃金分割構圖的應用更為新穎。達利在素描稿中畫了大量以黃金分割法構圖的內接五角星，使得油畫作品呈現的最終效果十分奇妙，畫面中所有的事物都不互相觸碰，每一種物體都似乎在空間中懸浮。達利將黃金分割構圖法與他的藝術風格融為一體，把構圖形式和畫面內容結合，設計出新的視覺空間，營造出了獨特的幻想世界。這種創新形式的黃金分割構圖給大眾帶來了奇幻藝術的視覺感受，在傳統黃金分割構圖形式的基礎上開辟了更具時代特色的新方式。

七、結語

黃金構圖法作為本文所探究的一種構圖方式，在西方油畫史上有著廣泛的應用，但其對作品的重要作用卻常常被人們所忽視。在油畫創作中，黃金分割構圖法以其獨特的美感，引導畫面的主次關系，使畫面的主要形象和畫家的情感以理想的方式呈現在觀眾眼前。這種構圖方式不僅使畫面避免了散亂無序，還確保了場景的平衡。黃金構圖法在油畫中的運用展現出了精確的美感，人們應以理性的態度看待其存在價值，進而深入思考藝術的研究方向，同時在欣賞油畫作品時，以更加全面的視角去品味每一幅作品所蘊含的深刻內涵。

參考文獻：

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（作者簡介：劉姝，女，碩士研究生在讀，沈陽師范大學美術與設計學院，研究方向：油畫）

（責任編輯 劉月嬌）