從群眾文化角度淺談劇本品質的提升策略

一、引言

群眾文化戲劇領域好作品的缺乏，是當前制約高水平群眾文化戲劇小品和群眾真人真事題材改編的影視作品產出的重要因素，其根本原因是群眾文化戲劇內容素材來源的渠道固化以及與群眾日常生活脫節。暢通以文化館為核心的群眾文化和戲劇創作深度聯絡途徑，可以推動更多群眾參與戲劇小品、影視作品等劇本創作，擴大戲劇素材源泉，進而打造更多增強群眾精神力量的優秀戲劇影視劇本和群眾文化藝術作品。

二、群眾文化的含義

群眾文化是指由群眾自主創造并廣泛參與的精神文化。作為社會文化的重要組成部分，其含義深遠而廣泛，它不僅僅是一種簡單的文化現象，更是人民群眾在日常生活與實踐中，基于共同的精神需求、審美追求和價值取向，自發形成并廣泛參與的文化活動及其成果的總和。人民群眾以強烈的人文向往，用樸實本真和充滿活力的文學樣式，表達思想感情，寄托審美需求和人文理念，從而達到精神滿足和人文認同。群眾文化興發于生產勞動，植根于民俗土壤，汲取生活養分，創造豐富的文化意蘊和藝術形式，承載風俗教化，傳遞著共同的價值觀念和行為準則，推動著文明進步。繁榮發展文藝事業和文化產業，必須貫徹以群眾為核心的作品導向，創造更多激發群眾精神力量的作品，展現人民群眾豐富多彩的精神世界和積極向上的生活態度。

三、好劇本匱乏的根源在于脫離群眾生活

我國群眾文化工作在過去的數十年里取得了很大的進展，建立起一個比較完善的制度。然而，好作品的缺乏也成為高質量群眾文化產品供給的主要制約因素。劇本是話劇、小品、影視劇等作品的基石，也是核心，它承擔了情節、情感、思維等多方面的要素。好的劇本有內容、有深度，可以引人入勝、打動人心、抓住讀者，向群眾傳達深邃的思想和情感。但是，在當前的寫作環境中，同時滿足藝術性、思想性和觀賞性強的劇本并不多。許多作品要么沉迷于歷史的宏大故事，而忽視了當代人的情感共鳴；要么過于注重商業利益，致使內容空洞無物，沒有深度和溫度。形成這一現狀的最直接因素在于很多戲劇作品沒有創意、劇情單薄，而究其本質就是戲劇創作偏離了群眾日常生活，缺乏生存感受，導致群眾參與性不高。群眾文化創作應當是時代精神的反映，是群眾心聲的表現。如果劇本創作離開了群眾日常生活，離開了社會現實，它就沒有了和群眾交流的橋梁，產生的文學作品就無法引發共鳴，更無法調動群眾參與的激情。

作品缺乏原創性，閉門造車、脫離實際，使讀者產生疏離感。很多話劇小品影視作品編劇都是對現有情節的模擬或改編，原創性的缺失導致它從內涵與表現形式上無法為觀眾提供新鮮感。另一方面，部分編劇和創作者一直沉浸在自己建設的藝術世界中，沒有對群眾現實生活的深刻洞察和認識，他們空有精湛的寫作技巧，卻無法捕捉到時代脈動，忽略了對社會現象等的深度發掘，往往深度內容不夠。但是，由于經濟的迅速增長，人們的生活節奏變快，生活模式多元化，原有的藝術消費方式也在悄悄發生變化，這些改變給戲劇創作提供了全新的考驗，要求藝術家不但要擁有敏銳的洞察力，還要具備豐富的底蘊與創造力，以滿足社會各種人群的生活需要。不過，由于許多創作者的創作思想還局限于過去的生活情景，缺少和現實的契合感，因此面對這樣的作品，群眾很容易產生距離感。現在有不少藝術家對這一現象不以為意，片面追求個性風格與文藝表現，忽略了與群眾的交流，以“高高在上”的姿態進行創作，認為自己的作品就是“高級”的藝術，這樣“不接地氣”的立場不但造成了文藝作品和群眾的疏離，而且影響了作品自身的吸引力和傳播度。

群眾參與度不高，是造成戲劇小品、電影質量下降的又一原因。目前，劇本來源大多為已出版作品的改編、專業作家的原創、文學干部的自創等，途徑并不豐富，群眾參與性也不高，因此無法更多更廣泛地吸收其他渠道的素材。劇本來源渠道的固化，導致很多民間創作愛好者的作品以及百姓當中的好故事、好素材都無法被及時發現和挖掘。群眾通常是被動的受眾角色，他們只能借助電視、互聯網等媒介來欣賞，但極少有機會投入到作品的制作與探討中來。這樣由旁觀到參與的鴻溝，不但削弱了群眾對作者的認同感和歸屬感，而且影響了作者自身的社會價值與影響力。要提升群眾的參與度，首先要求創作者轉變觀念，建立以群眾為中心的創作理念，這意味著創作者需要進一步理解群眾的需要和偏好，主動傾聽群眾的看法和意見，讓群眾成為創作過程中的主要參與者和反饋者。同時，還必須通過新興媒介等途徑，形成更為開放和豐富的交流平臺，使群眾可以更加便捷地投入到作品的制作與探討當中，切實把文化變成聯系群眾、匯聚民心的巨大動力。

四、深挖群眾故事為劇本創作注入靈魂動力

群眾的社會生活和勞動智慧，是戲劇小品、影視作品等劇本創作的主要素材和靈感來源。戲劇小品、影視作品等來源于日常生活，是群眾生活實踐的生動體現，應該堅持從群眾中來、到群眾中去；在戲劇創作的過程中盡管會運用到某些多樣性、藝術化、抽象化的手段，但都脫離不開群眾社會生活這一基礎素材，不論是反映現實生活或是純藝術創作的戲劇小品影視作品，其背后都是對群眾社會日常生活的高度濃縮凝練與表達，能在群眾日常生活中尋找對應的映射。三十多年前，一部《渴望》把中國普通百姓的生活搬上了熒屏；影片《我不是藥神》的原型也是來源于一位白血病患者陸勇先生的真實經歷；火爆全網的電視劇《繁花》對上海的繁榮和變遷作出了細致勾勒。這些“現象級佳作”，其共同的因素都是圍繞群眾日常生活的悲歡喜樂，從中尋求到寫作題材與靈感。

在戲劇小品與影視作品的世界里，群眾的角色遠不止于幕前的觀眾，他們更是幕后劇本創作不可或缺的主要參與者。群眾是劇本創作靈感的無盡寶庫。他們的日常生活，那些看似平凡卻又充滿溫情與挑戰的故事，為編劇們提供了取之不盡、用之不竭的創作素材。從鄰里間的家長里短，到社會熱點問題的深刻反映，群眾的生活百態為劇本賦予了真實感和生命力。群眾的需求與喜好也是劇本創作的重要導向。在市場化、多元化的今天，影視作品和戲劇小品要想贏得觀眾的青睞，就必須深入了解群眾的審美需求和價值取向。這就要求劇本在創作過程中，不僅要關注藝術表達的創新與突破，更要注重與群眾的情感共鳴和價值認同，從而贏得市場的認可，實現藝術與商業的雙贏。因此，我們應該充分重視群眾在劇本創作中的參與和貢獻，讓藝術創作更加貼近群眾、服務人民。

各級文化館的專業人員既是創作者，也是開展群眾性寫作活動的核心力量與紐帶。如，北京自2014年開始舉辦首都市民的系列文化活動，把各門類群眾文藝演出、展示、創作等活動作為主要內容，將活動貫穿于全年，并于年底組織北京市民系列文化活動群眾精品節目展演。每年上臺表演的群眾約有一萬多人，表演節目數千個，參加表演者近數十萬人，上臺表演的對象包括職工、教師、離退休人員和專業藝術工作者等社會各界人士，其中有不少戲劇小品創作都呈現出高度的藝術水準。

專業文藝創作者應當正視群眾文化的發展。近年來出現的“平民化寫作”“底層寫作”“草根意識”，很多作者把視野放到普通人頭上，敘寫小人物的生活狀況和個人細微的心靈情感，并進行了不少嘗試。但這些嘗試，仍然不是從傳統群眾文化中來的真正“草根”。藝術家們往往以居高臨下的姿態去恣意思考和構建群眾，“貼近”的結果往往并非真實了解、真正呈現。所以當大眾媒介日益成熟，文學創作首先遇到了大眾遠離的尷尬。今天的播客、微博、抖音、快手等讓大家都可以隨意地發布自己的情感，寫出自己的生活，并且也能夠表現得非常好、很專業。群眾創造、參與社會文化活動的水準日益提高，群眾文化的力量不容輕視。怎樣正確應對這些現象，在群眾文化的沃土上更好地孕育與發展專業文學創作，這是專業文藝工作者應該面對并解決的問題。

五、以文化館為內核聯通群眾文化和劇本創作

群眾文化在主體上主要包括由群眾自發的自娛自樂活動和由群眾文化組織所帶動的文化活動，二者相互促進，一起形成了多姿多彩的群眾文化生活。群眾自發的運動以其靈活性和多樣化適應了各個群體的需要，體現了群眾的創造力與活力。而群眾文化機構要進行專業指導與規范，提高文化服務的品質與水平，推動傳統文化的繼承和發揚。二者互為補充，既保持了群眾文化的親民性與原生性，也融合了專業性與時代感，共同促進了文明的繁榮和進步。其中，以地方各級文化館為代表的群眾文化機構的主要職責重點是進行群眾文化服務管理工作，提供公共文化服務，指導群眾開展人文藝術活動，并在促進群眾文化建設、推動文化藝術創作等方面起著不可或缺的作用。

文化館是公共藝術服務體系的重要組成部分，其主要工作是組織指導群眾藝術文化生活，其根本任務是服務大眾、適應群眾日益增長的精神文化需要。隨著社會的發展，文化館的功能與定位日益擴大，而服務群眾、帶動群眾積極參與文化生活的重要作用一直未改變。所以，在搭建群眾文化和戲劇創作深度聯系的平臺渠道中，文化館有著自然的親和力和廣闊的群眾基礎。

劇本創作也是文學藝術創作的主要部分，是話劇小品影視作品等表演藝術的靈魂。在群眾文化中蘊含著豐富的寫作素材與靈感來源，怎樣把這種素材轉變為優質的劇本作品，不僅僅是文學工作者面對的主要課題，文化館在這一過程中要充分發揮其重要功能。

首先，文化館作為地區文化資源的集聚地，已經具有了相對完備的文化資源庫，包含了豐富的史學資料、地理資料、民間傳說、非物質文化遺產等。這種資源為劇本創作提供了寶貴的素材與背景支撐。文化館還可以通過利用這些資料，引入數字化管理系統，從而形成劇本創作素材庫，供廣大作者與編劇們免費檢索與利用，從而推動寫作資料的共享和使用。

其次，文化館還可以聘請著名編劇、作家、導演等專家學者，為群眾中的創作愛好者進行劇本創作指導和培訓。采取開辦講座、工作坊、線上授課等多種形式，宣傳戲劇創作的知識與技巧，增強群眾的文化素質與寫作能力。嘗試建設群眾文藝創作孵化基地，為大眾中的創作愛好者提供創作空間、設施和經費保障。定期組織創作沙龍、交流分享會等活動，調動群眾的創作激情，推動優秀作品的涌現。

最后，文化館要充分發揮自己的場館與設備資源優勢，提供劇本創作和展現的平臺。在開展戲劇征集大賽、精品戲劇表演等活動的基礎上，挖掘好廣大群眾的生活經歷真人真事，為群眾創造展現自身才能的機遇與舞臺，讓自身經歷變得更有價值。同時，文化館還應積極建設群眾文藝創作的生態系統，強化與電影公司、劇院等有關文化組織、社會組織和企業的合作與溝通，采取整合資源、共享信息、協同創新等方法，為優秀劇目的轉化與演出提供保障與幫助，進而拓展優秀群眾文化藝術作品的表演發行渠道，促進群眾文藝創作的繁榮發展。

六、結語

綜上所述，群眾文化是群眾在社會實踐中創作的藝術形態，有著強烈的實踐性與群眾性，必須充分發揮各級文化館在溝通群眾藝術和劇本創作深度關系領域的積極功能，形成文化館引領推動，人民群眾普遍參與的良好格局，充分發揮群眾文化在戲劇小品電影等劇本創作中吸收民俗民風、體現時代精神的功效，從而克服好劇本缺乏問題，有效促進群眾文化事業的蓬勃發展。

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（作者簡介：王田野，男，本科，北京市文化館，助理館員，研究方向：戲劇影視劇本創作）

（責任編輯 肖亮宇）