雪地里的一場勝負

兩個掃雪的人

周作人

陰沉沉的天氣，

香粉一般白雪，下的漫天遍地。

天安門外，白茫茫的馬路上，全沒有車馬蹤跡，

只有兩個人在那里掃雪。

一面盡掃，一面盡下，

掃凈了東邊，又下滿了西邊，

掃開了高地，又填了洼地。

粗麻布的外套上，已經積了一層雪，

他們兩個人還只是掃個不歇。

雪愈下愈大了;

上下左右，都是滾滾的香粉一般的白雪。

在這中間，仿佛白浪中漂著兩個螞蟻，

他們兩個還只是掃個不歇。

祝福你掃雪的人！

我從清早起來，在雪地里行走，不得不謝謝你。

——選自《新青年》第6卷第3號

1919年1月12日，臘八剛過，北京城風雪同住，一時如厚毯。周作人行走于純白的天地之間，兩個掃雪工人映入眼簾，他有感而發寫下這首詩。本詩作為其創作年表中較早一批白話詩歌之一，語言質地樸實、節奏緊湊、詞意淺明。也正是從該詩開始，周作人展露其以人為本、以“同情”為基底的文藝創作路徑——即“借助于詩歌的抒情口吻和人稱語氣將普通民眾由分散、孤立的情感困境植入一種共通的情感體驗之中”（宋夜雨《現代中國“同情”詩學的起源——以周作人為例》）。

詩的首句以“陰沉沉”三字寫出天濃雪永的裹著感，而后緊接著描寫香粉般的白雪下得紛紛繁繁。清早伊始，北京城底色為“黑”，天未及亮堂，而撲簌的雪以“白”的角色進入到詩中，像那時女子時興化妝的粉餅。開篇僅“陰沉沉”與“香粉”二字便將大雪這一物象著力呈現出來，將大雪景致寫得力透紙面，“香粉”之比喻為詩歌整體氛圍罩上了一層暖意。緊跟著，兩句白描將視角由天上轉向人間，同天氣的渾厚無聲一樣，天安門外亦無車喧，也無人鬧。之后詩人又推進鏡頭，以兩個掃雪人點題，先言悶悶孤寂的環境，又引出有“熱氣”的人和物，物和人對比呼應，互相援引，為詩中畫面做證。詩人極吝修辭，只言“香粉”便構筑得詩景充滿溫度。

對于兩個掃雪人和彌漫的大雪，詩人以“一面盡掃，一面盡下”概括二者互相角力的姿態。這一句中“盡”字有超出一般修飾詞的準確性，將這一處的場景從“現在”的時間點向前延伸到過去，向后鋪展到未來。通過在時間維度上的展開使得“掃”與“下”兩個動作從靜態轉為了不斷重復的動態過程。之后一句“東掃西下”“掃高填洼”又著重寫了人與雪角力的過程。詩人寫道：“粗麻布的外套上，已經積了一層雪”“他們兩個人還只是掃個不歇”。雪在此一刻融在掃雪人的粗麻大衣之上，兩個掃雪人手中動作不停歇，整幅畫面呈現出一種干凈的寫意氛圍。對于雪而言，此刻的命運只是“下著”罷了，對于人來說，此刻的動作唯有“掃”而已。

而后詩人自然地置入“雪愈下愈大了”進行承接。邏輯上緊接著掃雪說去，雪與人在詩中的地位出現了第一次不對等，雪愈發昭顯的聲勢似乎要蓋過人在詩中的地位，緊接著詩人也有意再著筆墨去寫雪不斷“滾滾”蒞臨人間的姿態，“在這中間，仿佛白浪中漂著兩個螞蟻”，相比之下，人不過兩只螞蟻般微小。在詩內，人與雪在抒情地位上的失位亟待寫作者用高明手法補正。周作人以“他們兩人還只是掃個不歇”這一句貫穿全詩，和雪漫灌著下一樣，兩位掃雪者也在無休止地掃。詩人巧妙地將人與雪關系的比較從數量的不對等轉到了動作的對等上：雪無休止下，而人亦無休止地掃。到此刻，人在詩中的抒情地位終于比及漫天大雪。

然而，僅止于對等地比較人和雪的關系，詩人所抒發的情緒終究不夠精彩，或者說落于俗套。巧妙的是，周作人跳脫出來，將自己置入了人與雪的比較當中，借己口說出：“我從清早起來，在雪地里行走，不得不謝謝你。”這既是詩人從現實角度表達對兩位勞動者的敬意，也是從詩的角度選擇了“人”大于“雪”的權重配比。這種大于不是碾壓式的，而是險勝；不是登天的、浮夸的，而是腳踏實地的、目視所得的結論。就如詩人所寫，“祝福你掃雪的人”，祝福含有對掃雪者的“同情”，意味著這場“搏斗”本身就是苦戰。

綜上所述，周作人詩中的“同情”還有更深一層邏輯思辨，其詩中高規格抒情是反省式的，這種反省往往借由對現有物料的綜合比對得出。在詩人眼中，雪從一開始在數量上就處于強勢一方，而詩人出于“同情”，從一開始便極力拉近兩者之間的距離，以至于最后詩人本人的形象介入兩者角逐之中。全詩采用白描手法，但處處生動，掃雪人、街道借助詩人之眼和諧于一。