現代文學作品的“紅樓筆法”

張愛玲是中國現代文學史上一顆璀璨的明珠，她的作品不但用細膩的筆觸和深入人心的故事生動地展現人性的美好與復雜，同時在藝術手法方面也繼承了傳統文學精髓?！都t樓夢》是中國古代文學史上一部經典之作，它以其深刻的思想意蘊、復雜的人物關系、獨特的敘事視角、深厚的文化意蘊，深深地影響著中國文學史?！凹t樓筆法”是張愛玲文學創作中至關重要的組成部分，也是解讀其作品獨特魅力的一個重要角度。張愛玲深受傳統文化影響，在進行文學創作的過程中大量地運用“紅樓筆法”，賦予其文學作品別具一格的文化魅力。可以說，曹雪芹的《紅樓夢》是張愛玲文學創作的靈感源泉，而張愛玲的文學作品也令《紅樓夢》的意蘊變得更加充盈。

一、《紅樓夢》對張愛玲文學創作的影響

（一）題材相似

張愛玲的祖母是李鴻章的女兒，祖父是黃軍門，而曹雪芹的家庭也同樣是顯赫的貴族，他們二人都目睹了家族從繁榮走向衰敗的過程，親歷了身份的巨大轉變。或許正是這相似的遭遇，讓張愛玲愈加癡迷《紅樓夢》，除了閱讀之外，她還會對其中蘊含的民間故事、語言表達、修辭手法等展開深入研究。曹雪芹在創作《紅樓夢》時，以賈、史、王、薛四大家族的興衰作為故事背景，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛和婚姻悲劇為主線，把封建大家庭的矛盾沖突、封建社會的腐朽生動地揭示出來。張愛玲的寫作風格也深受曹雪芹影響，她的文學作品大都以江河日下的貴族家庭為核心，以清晰獨特的思維、犀利細膩的筆觸，描寫家族聚散、悲歡的簡史，諸如《傾城之戀》《金鎖記》《第一爐香》等，都是一個個行將就木逐漸走向沒落的大家族縮影。張愛玲在《茉莉香片》中描述聶傳慶無愛的原生家庭時寫道：“滿院子的花木，沒兩三年的工夫，枯的枯，死的死，砍掉的砍掉，太陽光曬著，滿眼的荒涼。”這段文字既是對庭院內自然景觀的描寫，同時也反映出聶傳慶家庭氛圍的壓抑，引發讀者對親情、家庭的深刻思考。

（二）關注女性

曹雪芹在《紅樓夢》中致力于構建女性世界，不僅以金陵十二釵為核心，將貴族女性豐富多彩的生活、跌宕起伏的命運生動地展現出來，同時也塑造了丫鬟、婆子等眾多人物形象，而且每個人物都有著鮮明的個性，整部作品好像一幅展現不同社會階層女性生活的優美畫卷。舉例來說，襲人是賈寶玉身邊的首席丫鬟，做事腳踏實地、為人忠心耿耿，她除了在生活上悉心照料賈寶玉，同時也會在必要時候給予他安慰；平兒是王熙鳳的陪嫁丫鬟，因聰明、善良深受賈府上下的交口稱贊，而且她經常會盡自己所能幫助受苦的人，展現了封建社會背景下女性的智慧和堅韌；劉姥姥是賈府的遠房親戚，曾三次進入賈府尋求幫助，劉姥姥在眾多人物中并不突出，但是她幽默的語言和動作，卻為大觀園增添了無窮無盡的歡樂。正是有了曹雪芹對不同經歷、不同類型、不同性格女性形象的塑造以及命運的安排，他才得以把人生哲理、社會批判、情感糾葛蘊含其中，以揭示出殊途同歸、浮生若幻、終歸一夢的主題。張愛玲在深入研究《紅樓夢》后獲得靈感啟發，也開始關注女性及其內心世界，并將自己的所見所聞、所思所感全部寓于文學作品中，以蒼涼、犀利、悲憫的文字塑造了形形色色的女性形象，這也是張愛玲文學作品經久不衰的重要原因之一。

（三）悲劇意識

在我國古典文學領域，《紅樓夢》堪稱巔峰之作，蘊含著博大精深的悲劇內涵，這種悲劇內涵不僅體現在個人命運的浮沉上，更是通過愛情與婚姻的悲劇、大觀園女子的悲劇、家庭和社會的悲劇，揭示出封建社會末期的衰敗，“把人生有價值的東西毀滅給人看”。張愛玲作為現代文學領域出色的女作家，她的創作受到了《紅樓夢》的深刻影響，從張愛玲的文學作品中可以看到她對悲劇故事的繼承?！都t樓夢》以深邃的哲理、復雜的人物關系、宏大的敘事結構，深刻地揭示了封建社會由盛及衰的經過以及人生的變幻莫測，具有濃郁的悲劇性特色。張愛玲在她的作品中，也表現出對人生悲劇性的深刻思考，她的作品多以愛情、婚姻、家庭等作為主題，以細膩的筆觸來描寫人性的復雜多變、社會的殘酷現實，無論是曹七巧的屈辱婚姻、佟振保在愛情與婚姻中的掙扎，還是曼楨失去貞潔和愛情的悲劇，這些都給人一種悲涼哀婉的極致之美。張愛玲的確是以《紅樓夢》為藍本，在繼承悲劇意識的基礎上對其進行了創新創造，她對生命無常的深刻感悟、對女性命運的深切關懷，以及對心理活動的細致描寫，都彰顯出她獨具特色的創作風格。

二、“紅樓筆法”在張愛玲小說中的巧妙應用

（一）惜字如金的煉字技法

曹雪芹十分講究煉字，在創作《紅樓夢》的過程中，更是將煉字藝術應用得淋漓盡致，以生動形象的語言塑造人物形象，以精確簡練的語言表達思想情感。以《紅樓夢》第十四回為例，在王熙鳳協理寧國府，下人領對牌時，文中寫到“寶玉聽說，便猴向鳳姐身上立刻要牌”，僅用了一個“猴”字，便側面反映了賈寶玉與王熙鳳之間的親昵關系以及王熙鳳對賈寶玉的寵愛，讀者在閱讀時賈寶玉撒嬌賣乖的場景仿佛躍然眼前，令人忍俊不禁，如果替換了任何一個字，想必都不會收獲到此種效果。張愛玲不僅喜歡閱讀古文，同時也會深入地鉆研古文，她調侃自己好像“中了古文的毒”，也正是受到《紅樓夢》的啟發，所以在進行文學創作時她會有意識地煉字，對一字一句都會反復推敲，堅持“能省一個字也是好的”“字比笆斗大”的用字思想，用簡語來表達耐人尋味的含義。就拿《金鎖記》來說，張愛玲并沒有直接描寫曹七巧的心理活動，而是寫到“風從窗子里進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻”，借由風吹窗子、搖晃的鏡子以及磕托聲來烘托壓抑低沉的氛圍，再結合對鏡子中曹七巧凄清影子的描寫，將曹七巧這一人物的悲劇之美呈現出來，讓讀者不由得心生悲憐，進而引發讀者的情感共鳴。

（二）意在言外的“夾縫文章”

“夾縫文章”最為顯著的特征就是語言精簡、意蘊深遠，把大量信息蘊含在相對少的文字中，并以簡約的形式呈現給讀者，讓讀者在品味文字中獲得良好的閱讀體驗。而曹雪芹在創作《紅樓夢》的過程中，同樣沿用了這種美學風格，賦予了作品濃郁的藝術氣息，留下了很多內涵深刻、令人回味無窮的經典句子。以《紅樓夢》第三十五回為例，賈母避開林黛玉而夸獎薛寶釵，“千真萬真，從我們家四個女孩兒算起，全不如寶丫頭”。從表面看，這句話的確是賈母對薛寶釵做出的極高贊美和高度認可，但事實上賈母喜歡活潑機靈的姑娘，薛寶釵不僅不愛說話，而且老成穩重，再加上此時正值賈寶玉被打，所以這種夸贊僅是客套的，出于親戚身份的夸獎，遠近親疏都體現在這短短幾句話中。張愛玲在文學創作的過程中，為了提升文學作品的質量，也積極借鑒了意在言外的寫作手法，在《金鎖記》的開篇，張愛玲以千字簡單介紹了故事背景，以及生活在封建沒落家族中的貴族人物，而且賦予了每個人鮮明的性格特點，有自私狹隘的曹七巧、嬌羞靦腆的姜云澤、溫柔退守的蘭仙、風流成性的姜季澤等，每個人都有著截然不同的神采，給人以強烈的畫面感與真實感。不僅如此，張愛玲在場景描寫時，也十分擅長應用意在言外的寫作手法，在鳳簫伺候蘭仙穿衣裳的場景中，蘭仙先是“湊到了鏡子前仔細望了一望”，之后又掏出手帕“擦了擦鼻翅上的粉”，“湊”“望”“擦”表現出蘭仙的精致，雖然家族昔日輝煌不再，但是蘭仙作為大家族的夫人，依舊講究貴族派頭，維持著“晨省”的老習慣，以此來展現出自己的貴族身份。“夾縫文章”隱藏在文學作品的字里行間，需要讀者認真閱讀，在閱讀中品味，在品味中挖掘，如此才能切實感受到現代文學作品的藝術魅力，為文學閱讀的過程注入趣味性元素。

（三）“紅樓韻味”的話語模仿

曹雪芹是一位偉大的文學家，更是高妙的語言大師，他所創作的巨作《紅樓夢》，為文學領域樹起了一座歷史豐碑。張愛玲從八歲開始讀紅樓，十三歲時便寫下了《摩登紅樓錄》，隨著年齡和閱歷的增長，她對《紅樓夢》的研究逐漸深入，可以說是《紅樓夢》塑造了天才作家張愛玲。正是出于對《紅樓夢》的喜愛，張愛玲不斷地從《紅樓夢》中汲取經驗，從中提煉經典語言，并對其進行創造性加工，使之成為富有個人特色的語言，當然也有部分語言是張愛玲直接從原作中“移植”過來的，這也是為什么很多讀者在閱讀張愛玲作品時，時?？梢愿Q見《紅樓夢》的痕跡。

1.語言的模仿化用

張愛玲在創作文學作品時，會從《紅樓夢》中篩選適宜的語言，在此基礎上聯系上下文進行語言的模仿、化用?！都t樓夢》第五十三回中寫道：“鴉雀無聞，只聽鏗鏘叮當，金鈴玉珮微微搖曳之聲?！边@段話在《金鎖記》同樣采用了以動襯靜的手法，對《紅樓夢》中的語言進行了巧妙化用，“里面靜悄悄的，難得有人說句把話，只聽見銀筷子頭上的細銀鏈條響”，“靜悄悄”一詞，烘托了餐桌上沉悶壓抑的氛圍，這種沉悶不單單是指沒有聲音，更是暗示了主人公曹七巧封閉的內心世界，“只聽見銀筷子頭上的細銀鏈條響”則表現出家庭成員缺乏溝通，彼此之間的關系比較疏遠。曹七巧長時間生活在此種家庭環境下，內心難免感到無奈和孤獨，她極度渴望通過交流來獲得他人的理解，但終究無法擺脫冷漠的現實和物質的束縛，只得繼續忍受寂寞和奢華交織的生活。

2.語言的移植套用

除了對《紅樓夢》語言的模仿化用，張愛玲還十分擅長語言“移植”，《紅樓夢》中經常出現的“糊涂油蒙了心”“水晶心肝玻璃人”等，這些語言在張愛玲的作品中同樣可以看到。以《第一爐香》為例，葛薇龍為了繼續留在香港讀書，決定尋求與他家斷絕多年聯系的姑媽的幫助，面對姑媽冷漠的態度，葛薇龍努力調節自己的情緒，用乖巧奉承的語氣說到“姑媽是個水晶心肝玻璃人，我在你跟前扯謊也是白扯”，希望能夠打破僵局，用自己的真誠和決心來打動姑媽?！秲A城之戀》中也出現了《紅樓夢》的語言，白流蘇在陪伴七妹寶絡與范柳原相親的過程中，范柳原卻表現得對白流蘇十分感興趣，甚至在舞會上主動邀請白流蘇跳舞，這一舉動惹得四奶奶不滿，大聲喊道：“豬油蒙了心……我叫你早早的歇了這個念頭！”值得注意的一點是，葛薇龍和四奶奶都是土生土長的上海人，“豬油蒙了心”“水晶心肝玻璃人”這些語言的紅樓味道十分濃重，不分地域地直接移植到作品中總顯得有些不合時宜，但這一現象也恰恰體現出張愛玲對《紅樓夢》的喜愛和癡迷。

3.對白的臨摹再現

張愛玲在文學創作時，十分擅長運用細致入微的筆觸來勾勒人物內心世界，這種寫作風格離不開她對《紅樓夢》的深入理解。在《心經》中，有這樣一個場景，一群青春洋溢的女孩子為許小寒過生日，張愛玲除了用文字來構建聚會的畫面之外，還著重描寫了人物的眼神、動作、語言，借助一系列細節來直觀地展現人物情緒波動和情感變化。許小寒對父親許峰儀的感情十分復雜，既有崇拜、依戀，也不乏試探和占有欲，而她的這些心理活動均透過言談舉止直觀地反映出來。除此之外，張愛玲也期望通過這一場景來解讀少女的情感世界，所以她應用了大量筆墨描寫女孩們的神態、動作、心理活動，如“眾人一面笑，一面抓起吃剩下來的果殼向她擲去”“小寒彎腰躲著”“眾人格格笑著”“米蘭才跨進客室，便被小寒一把揪住”等。張愛玲對女孩子之間嬉笑打鬧的場景、互相拌嘴時的神態的描寫，都與《紅樓夢》中小姐與丫鬟的純真之情有異曲同工之妙，讓人物形象更加生動立體，讓讀者久久沉浸在故事情節當中。

綜上所述，張愛玲自幼喜歡閱讀《紅樓夢》，與曹雪芹相似的人生經歷，讓她對《紅樓夢》產生了特殊的情感，并對其展開了系統深入的研究，并不斷地從中汲取養分，讓自身的文學創作手法豐富了起來，再加上細膩的筆觸和獨特的敘事視角，讓她的作品在文壇上獨樹一幟。張愛玲在創作文學作品的過程中，對《紅樓夢》的“筆法”進行了模仿、套用、移植、并汲取了其簡潔精練的語言風格，從而使作品的文化底蘊更加深厚，字里行間透露出意蘊深遠之美，作品的藝術感染力也因此得到了顯著提升，讀起來令人回味無窮?！凹t樓筆法”在張愛玲文學作品中的運用，既是對古典文學的繼承、發揚，同時也是文學創作手法的一種大膽創新。期望未來有越來越多的學者、讀者，能夠對張愛玲的“紅樓筆法”展開更深層次的探究，以進一步拓寬文學視域。