浮生若夢話瓷枕

人生短暫如夢，又有三分之一的時間是在睡夢中度過的，好的睡眠能給人帶來諸多益處。在炎炎夏日，一方小小的瓷枕能給人送來清涼舒爽，讓人安睡一整晚。北宋張耒在《謝黃師是惠碧瓷枕》詩道：“鞏人作枕堅且青，故人贈我消炎蒸。持之入室涼風生，腦寒發(fā)冷泥丸驚。”從目前的考古發(fā)現(xiàn)來看，瓷枕最早發(fā)現(xiàn)于隋代的張盛墓，在唐代迅速興起，至宋金元時期達到頂峰，明清逐漸衰落。

滕州博物館藏唐代瓷枕

滕州博物館藏唐鞏縣窯系三彩絞胎方形瓷枕1件，呈長方形，枕下有三個支燒點，內腔為空心。瓷枕周身飾木紋理，木紋上飾黃、綠、褐三彩。

這件瓷枕集鞏縣窯三彩與絞胎兩大特色工藝成就于一身。瓷枕采用貼面絞胎的工藝手法，將白、灰兩種編花成型后的泥片先放入模具中，再將素色泥胎也放入模具中，擠壓拍按成型后晾干，放入窯爐素燒，然后再施以黃、綠、褐三種鉛釉，低溫二次燒制而成。成品可以清晰看到絞胎產(chǎn)生的木紋，在絞胎木紋之上又有以黃、綠、褐三色制成的菱形三彩紋飾，巧奪天工地將絞胎工藝與三彩工藝相結合，使得器物具有繁而不亂、自然天成的神韻，是存世唐代陶瓷藝術瑰寶。

鞏縣窯是唐代重要的瓷窯，始燒于隋，盛于唐，至五代初衰退，窯址在今河南鞏義小黃冶、白河鄉(xiāng)、鐵匠爐一帶。唐代以燒制白瓷為主，三彩陶器與絞胎瓷器也是鞏縣窯的特色。黃冶窯被陶瓷考古學者認為是目前已知最早燒制唐三彩的窯址。唐三彩出現(xiàn)于唐代初期，在盛唐時大量生產(chǎn)，主要以綠、黃、褐、紅、白等含鉛釉色作為裝飾，在低溫下燒制而成，突破了以往單色釉的局限，取得了華麗動人的藝術效果。絞胎瓷器創(chuàng)燒于唐代，宋代時達到頂峰，金元以后逐漸走向衰落。絞胎器主要是GTHOfGlX8Kvs9xzESTF7Mg==利用兩種不同色調的泥料，分別制成泥坯，并把不同色調的泥坯排成板塊，相間疊合，然后進行特定的絞揉、切片、鑲拼、貼花、模壓等工藝，器胎上便呈現(xiàn)出色調相間、變化多端的紋理。

滕州博物館藏宋遼金時期瓷枕

滕州博物館藏宋遼金時期瓷枕共8件，均產(chǎn)自磁州窯系。從工藝特征來看，包括白釉瓷枕3件、三彩瓷枕5件。從瓷枕造型上看，以束腰形瓷枕為主，共有5件，還有元寶形瓷枕1件、方形瓷枕1件、屋形瓷枕1件。

白釉瓷枕

滕州博物館藏宋金時期磁州窯系白釉束腰瓷枕3件，均呈長方束腰形。一件通長19厘米，通寬9.5厘米，通高9.5厘米。枕左側有一圓孔，枕面飾三組剔花紋飾、兩道鋸齒紋，枕壁及左右兩側飾斜劃紋。一件通長19.5厘米，通寬10.5厘米，通高10厘米。枕左側有一圓孔，枕面剔茶花紋，枕壁與左右兩側飾有刻劃紋。一件通長19厘米，通寬10.2厘米，通高11厘米。枕左側有一圓孔，枕面及左右兩側飾劃花紋。

三件白釉瓷枕主要采用白釉剔花和白釉劃花的工藝。白釉剔花就是先在施滿化妝土的陶胎上上釉，畫出紋樣，然后將花紋以外的部分用刀剔除露出灰褐色胎體，再入窯燒制。這種剔花工藝使白色花紋更突出，既節(jié)省原料，又層次分明，具有浮雕的藝術效果。滕州博物館館藏的白釉瓷枕中有兩件瓷枕主要采用的是此種制作方法。劃花則是以竹、木或鐵制尖銳工具在成型的未干透的陶胎上劃出纖細靈活的紋樣，往往與刻花、印花等工藝相結合。這種技法巧妙地運用化妝土與瓷胎的灰白色差，以牡丹、蓮花、卷草等為素材，采用二方連續(xù)或四方連續(xù)式，繪出錯落有致、造型豐滿的圖案紋飾。

三彩瓷枕

滕州博物館藏磁州窯系遼金時期三彩瓷枕5件。

金代磁州窯系三彩印花束腰瓷枕，枕呈長方束腰形，施三彩釉，兩端稍闊，中間略收，枕左側面有一圓形氣孔，右側有三個支燒點，枕面飾三組水波紋，枕壁飾纏枝花紋，左右兩側飾四瓣花紋，露胎素地。另一件金代磁州窯系三彩印花束腰瓷枕，與其形制相似，不同之處在于瓷枕表面的花紋不同，枕面及枕壁模印兩大一小的團紋，左右兩側飾水波紋。

金代磁州窯系三彩花卉方形瓷枕，前低后高，腹部弧形，施三彩半釉，枕內劃雙框線，枕面飾折枝牡丹，底部未施釉。

金代磁州窯系三彩印花元寶形瓷枕，枕面兩側微翹，呈銀錠形，枕左側面有一圓形氣孔，施三彩釉，枕面中部為纏枝牡丹紋，枕面兩側為水波紋，枕壁飾有兩只獅子相對而臥，左右兩側飾纏枝紋。

遼金時期青釉屋形瓷枕，瓷枕整體呈房屋形，枕面呈拱形，飾回紋一周，枕壁飾有一鏤空的門和窗戶兩扇，周圍用花紋裝飾；枕左右兩側各有一鏤空窗戶，周圍用纏枝花裝飾。

宋金時期，三彩瓷枕因多變的造型和豐富的紋飾而受到百姓追捧，在民間非常流行。工匠將刻劃與模印技法相結合，填色規(guī)整，同時又因民窯沒有嚴格的限制，所以大膽創(chuàng)新，常使用紅、綠、黃、褐等鮮艷的釉色，制造時先素燒胎體，再在胎體上施多種彩釉，低溫二次燒成。

兩件金代磁州窯系三彩印花束腰瓷枕和金代磁州窯系三彩印花元寶形瓷枕上都飾有水波紋，應是使用特制蓖劃水紋的工具，再與模印工藝相結合，模印出牡丹、獅子、團花等紋飾，使整體在規(guī)整的基礎上又富于變化，三彩顏色自然流動，繼承了唐三彩風格。

金代磁州窯系三彩花卉紋方形瓷枕還采用了刻花工藝，先在瓷胚上刻好折枝牡丹紋飾，以綠彩為基調，瓷枕腰部以上施綠釉，輔以黃彩，配色清新明快，素靜沉穩(wěn)，內斂而不失平庸。

遼金時期青釉屋形瓷枕以建筑物作為枕座，頂為枕面，運用鏤空、堆貼等工藝，造型注重實用性，以白瓷土做胎，施以青釉，在還原氣氛中以高溫燒制而成。建筑枕是從箱形枕中分化出來的枕式，始于五代，目前國內存世與出土數(shù)量都較少，工藝比較繁復。

瓷枕以其較強的實用性和物美價廉的特性，成為隋代以后民眾生活中常用的起居用品，也成為表現(xiàn)市井生活多姿多彩以及市民喜怒哀樂的載體，從中可以深切體會到中國古代百姓豐富多彩的生活與情趣。滕州博物館藏多件宋遼金時期的瓷枕是當時磁州窯系民窯在滕州地區(qū)繁榮發(fā)展的實證，對研究宋金時期滕州地區(qū)的制瓷業(yè)與民窯經(jīng)濟具有重要的作用。

（作者為滕州市博物館副研究館員）