漢代漆器紋樣的藝術特征及其對現代漆藝的影響

摘要：漢代漆器的紋飾種類繁多，其題材范圍之廣、造型之夸張、裝飾之精致，皆與兩漢之畫一脈相承，是對漢代繪畫藝術的繼承與發展。漢代漆器紋樣是中國傳統漆藝中的一種，它的造型與裝飾手法深刻影響著現代漆藝的發展。

關鍵詞：漢代漆器；紋樣；裝飾

兩漢時期，漆器工藝得到了極大的發展，青銅器在當時的主導地位已逐步讓位于漆器。這一時期，漆器從單純的使用功能轉向裝飾藝術，不同種類的漆器裝飾紋樣開始出現，并逐步得到普及。漢代漆器紋飾的圖案形式和藝術特征，體現了當時人們獨特的美學趣味。其色彩純凈、造型簡潔，紋樣線條富有節奏感，是中國漆藝發展史上令人嘆為觀止的佳構。

一、漢代漆器的文化內涵

在漢代，漆器成為人們日常生活中必不可少的器物。此時，漆藝不僅作為飲食器具、生活用具和裝飾器具等，還用于漆器上的紋樣裝飾。漢代漆器紋樣與當時的歷史、文化有著密不可分的關系，其既是一個時代人民生活水準的體現，也是對生命的追求與對美好的渴望。所以，漢代漆器紋樣既是一門藝術，也是一個時期民眾感情與思想的表現和反映。

二、漢代漆器的類型

漢代漆器重視從自然環境和社會環境中選擇材料，并針對其不同的形狀和使用要求，開展相應的紋樣設計，使其在藝術上進入一個新的境界，表現出豐富而精致的特點，既實用又美觀。根據所要表達的主題，這一時期的漆器裝飾紋樣大致可分為幾何紋樣、自然景觀紋樣、動植物紋樣和人類社會生活紋樣等。

1.幾何紋樣

幾何紋樣是最早出現且應用廣泛的一種紋樣，它由點線面的組合變化以及對某些對象的形狀進行提煉、變形提取等方式形成，具有濃郁的抽象風格，主要有直線紋、螺旋紋、回紋，如長沙馬王堆1號墓的貓紋漆盤（圖1）和漆屏風（圖2）等。這些紋樣不僅復雜多變，而且有規律可循，獲得了很好的裝飾藝術效果。[1]

2.自然景觀紋樣

自然景觀紋樣是把自然界的自然元素，如云、雨、雷、日、月、星等，通過抽象的方式融入漆器創作中。馬王堆一號墓出土的黑底漆棺，通體涂滿各色的云紋，云朵間有百余種動物、人物和鬼神的圖案。棺蓋上的紋樣具有飄逸的氣息和流動的感覺，這是漢代漆器裝飾風格的一種體現。

3.動植物紋樣

動植物紋樣是一種常用的圖案，它是通過對自然界中的鳥獸蟲魚、花卉樹木等的變形、抽象和夸張，在平面上用各種顏色來表現。在漆器上，各種圖案的線條相互勾繞，變化多端。動物紋樣有鳥紋、魚紋、龍鳳紋等，植物紋樣中有卷草紋、蔓草紋等，它們可以烘托和反映漢代人的審美情趣。如漆扁壺上的豹紋與線紋，是將豹紋的寫實與夸張相結合，線條較為圓滑，保持了動物的本質特點，并在此基礎上進行想象與延伸，使圖案更加逼真。只見云豹的四肢粗壯，尾巴高高翹起，給人一種栩栩如生的感覺，是畫面的主要紋樣。

4.社會生活紋樣

社會生活紋樣在漢代漆器上也是相當普遍的，它主要是從社會生活景象中提取靈感，通過裝飾手段表現豐富多彩的社會生活圖景，以此來表達民眾對美好生活的向往。這類紋樣主要包括狩獵、宴飲、戰爭等題材，還有以人物故事和神話傳說為內容的紋樣。這一主題紋樣以反映當時社會的繁榮景象為主，漢代經濟和文化的強大與繁榮，為漆器工藝的發展創造了良好的環境，使漆器上的社會生活題材變得越來越豐富。同時，這一時期人們對精神和道德的追求、對生命延續的期待，都在漆器上得到了很好的體現，充滿了神秘感。

三、漢代漆器裝飾紋樣的藝術特點

1.紋樣裝飾方法

漢代漆器的裝飾紋樣以涂飾法為主，并輔以錐畫、堆畫、鏤雕、嵌扣等技法。運用繪畫的表現手法以及不同的材質與技術，突出漆器的獨特性與藝術性。漆藝是用天然的生漆和其他礦物質顏料混合，再畫出圖案的一種方法。堆繪技法可以體現漆器紋樣的體量與厚度。在漢代，鑲嵌技術已經發展到一定的高度，即把飾物嵌于器物的表層，使圖案的內涵更為豐富。金箔貼花是指將金箔、銀箔通過透明漆黏附在漆器上，使紋樣更精致、更奢華。通過一系列的技法，漆器的顏色會特別鮮艷，不易掉色，且圖案細膩、表現力突出，體現一種特殊的審美效果。

2.紋樣構成方式

漢代漆器紋樣的形態具有自身特色，它在繼承前人的創作特色基礎上，還得到一些新的發展，在結構形態上呈現出對稱均衡、富有節奏感、和諧統一等特點，如為使漆器產生簡潔、整齊、嚴謹的裝飾效果，運用對稱的手法裝飾器物。馬王堆漢墓中發現的朱地彩繪棺（圖3），其中部圖案為正在搏斗的龍虎，龍位于中間，而兩頭猛虎則背靠著龍，呈左右對稱的形態，顯得嚴謹而又簡潔。

古人在漆器裝飾圖案設計中，對節奏感、韻律感等方面也給予充分關注。在漢代漆器裝飾紋樣中，通常將云氣紋、幾何紋、人物紋等，通過連續紋樣和適合紋樣等形式形成一個有機的整體。由于我國傳統文化提倡“天人合一”理念，所以在表現作品時，既要注意成對的排列方式，也要注意構圖的平衡對稱。大部分裝飾圖案都可以在中央軸上互相重疊，正因為有了這些紋樣，畫面才會具有很強的節奏感，裝飾內容上的每一條線條和每一個圖案都可以體現出一種靈活的感覺，這既體現了王室的威嚴，又體現了中國人獨特的審美觀。

古代的紋飾帶有一定的歷史積淀和時代特征，如果能通過對它們的演繹和變形產生新的紋樣，就能使新的紋樣既能保留原有紋樣的美感和寓意，又能賦予新的內涵和象征。漢代漆器紋樣眾多，能夠在滿足現代設計的視覺美學需求的情況下，經過提煉和概括，在不失去傳統美學的同時，還具有民族文化標識的特征。例如：一把為了迎接北京奧運會而特別制作的椅子（圖4），它的云紋源自漢代漆桌上的一種抽象裝飾紋。經過研究，我們發現漢代漆桌上的云紋經過簡化和變形處理后，具有很高的辨識度，于是在此基礎上加以利用，最終產生的視覺效果大氣統一。這是一種既符合傳統又不失時尚的藝術風格，去除冗余特征變成最實際的設計方法，這把椅子僅因這一小段的點綴而富有特色，可謂以少勝多、以簡勝繁。

3.紋樣色彩表現

欣賞漢代漆器裝飾紋樣藝術，就必須從它的色彩運用方面去體會其藝術特色。漢代漆器裝飾紋樣色彩豐富，以黑色和紅色為主，其次是灰色、黃色和金色。整體色彩呈現出艷麗、質樸、奪目、明亮的特征，這主要是基于它的時代特征和制作工藝。紅色是漢代漆器裝飾中應用最多的一種顏色，起到了喜慶的裝飾作用，具有強烈的生活色彩；黑色則具有一種寬廣而大氣的感覺，甚至還帶著一絲冷意。漢代漆器色彩中的紅色和黑色，給人一種強烈的視覺感。

漢代漆器在色彩上有了很大的變化，可以針對不同的使用目的選用不同的顏色，以獲得更好的裝飾效果。在漆器裝飾中，紅與黑的運用相互呼應，使紋飾更加飽滿和豐富，顯示出漢代人特有的美學思想與思維觀念，同時也突出漆器的尊貴地位。紅色多用于器皿的表層，如漆盤、車蓋等部分，而這些部分的漆料均以紅漆刷地；黑色多出現在鼎和豆等器皿中。另外，為使造型簡單美觀，漢代漆器多采用黑色漆料，如漢代變形龍紋漆耳杯就是典型的紅、黑二色搭配（圖5），杯身采用紅底黑紋，而杯耳則是黑底紅紋，這種色彩的交替搭配，使得這件漆耳杯顯得明艷、華美。[2]

由于特殊的社會傳統、民族觀念等原因，漢代漆器作為一種器物，集中反映了漢代人的審美特點。漢代漆器以其獨特的藝術形態，將中國漆藝發展到一個新的高度，又是中國古典工藝美術的典型代表，對中國傳統文化的繼承與發展起著不可替代的作用。漢代漆器紋飾圖案既是漢代人追求更好生活的理想，又是其豐富的想象與創造的產物。

四、漢代漆器裝飾紋樣對現代漆藝的啟發與影響

漢代漆器紋飾色彩豐富，具有極高的藝術價值，是我國古代漆藝紋樣的重要代表。將漢代漆器裝飾圖案融入現代漆藝創作，則是一條行之有效的文化繼承途徑。在此基礎上，結合漆器的造型、功能、使用等，對其進行優化，能夠確保其與器物的搭配。

現代漆藝家可以通過對漢代漆器紋樣所體現出來的藝術特征與美學意蘊進行重新創作，進而發展出屬于自己的藝術風格。例如：從漢代漆器紋樣的造型特征上，吸取其豐富多變的形態，并應用于現代漆藝創作。在此基礎上，可以使產品簡潔而不失新意。[3]

現代漆器紋樣大多是運用古代與現代相結合的方法，在吸收古人的設計思想后不斷進行革新，從而使紋樣具有較高的美學價值，且在形式上呈現出多元化的特點。現代漆藝在多元化藝術潮流的影響下，必須與中國傳統文化進行有機融合，才能使其得到公眾的認同，并實現可持續發展。現代漆藝家可以從古代漆器等器物的紋樣特點中汲取靈感，對其進行革新，將其轉換成現代漆藝的裝飾紋樣，再將材質的張力充分釋放出來，讓所設計的紋樣能夠表現出民族特點，同時具備現代漆藝的美學價值及其豐富多彩的特點。我們要借鑒和吸收各民族的傳統紋樣，汲取精髓為我們所用，同時要注重與現代科技相結合，不斷探索和創作令人賞心悅目的裝飾紋樣。唯有將其融入時代的觀念，才能獲得無限的想象力，才能將漆藝的根本表現出來，從而創造出兼具傳統意味和現代氣息的漆器。

五、總結

在漆藝發展史上，兩漢時期的漆藝繁榮發展，如今也已經成為珍貴的文化遺產。作為中國歷史和文化的載體，漢代漆器以其豐富的紋樣、靈活奔放的造型和超凡的想象力，令后世為之驚嘆。在現代漆器裝飾紋樣多元化的發展潮流中，我們應該充分認識到漢代漆藝的價值，充分發揮其審美功能，使之成為中華文化寶庫中的一筆寶貴財富，并對其進行傳承與弘揚。只有堅持與時俱進，才能為廣大人民群眾所接受，使中華優秀傳統文化得到傳承和弘揚。

參考文獻：

[1]洪櫻.漢代漆器裝飾紋樣及藝術特征的研究[J].蘭臺世界，2015（15）：144-145.

[2]姚佩伶.漢代漆器裝飾紋樣的類型與特點[J].大舞臺，2014（09）：252-253.

[3]李靜.漢代漆器裝飾對現代漆畫發展的啟示[J].淮北煤炭師范學院學報（哲學社會科學版），2009，30（05）：156-158.

作者簡介：

鞠燁平（2001—），女，漢族，黑龍江哈爾濱人。佳木斯大學美術學院在讀碩士研究生，研究方向：工藝美術。