基于佛山木板年畫色彩美學的手游角色設計研究

摘 要：本研究旨在探索佛山木版年畫色彩美學在手游角色設計中的應用，以促進其創新融合發展及手游角色的推陳出新。研究剖析了佛山木版年畫的色彩運用特點、色彩構成規律，提煉出其獨特的藝術特色和表現形式。進而基于色彩相關理論，闡明了色彩美學在手游角色設計中的重要性，并提出了將佛山木版年畫色彩美學融入手游角色設計的路徑。

關鍵詞：佛山木板年畫；色彩美學；手游角色；色彩設計

Abstract： The purpose of this study is to explore the application of color aesthetics in the design of mobile game characters in Foshan woodblock prints， so as to promote their innovative and integrated development and the innovation of mobile game characters. This paper analyzes the characteristics of color application and color composition of Foshan woodblock prints， and extracts its unique artistic characteristics and expressions. Then， based on the color-related theory， the importance of color aesthetics in mobile game character design is clarified， and the path of integrating the color aesthetics of Foshan woodblock New Year paintings into mobile game character design is proposed.

Keywords： Foshan wood-block New Year paintings；color aesthetics；mobile game characters；color design

基金項目：佛山市哲學社會科學規劃項目共建項目《佛山非遺數字活化對策研究——基于手游角色服飾設計的探索》（項目編號：2024-GJ053）；華南師范大學汕尾校區課程教學團隊《設計概論》階段性成果。

0 引言

佛山木版年畫作為2006年被列入的第一批國家級非物質文化遺產，其與天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東淮坊的年畫齊名。但因傳承方式單一、創新模式落伍等原因其正面臨著生存危機，其發展現狀既困境重重又前景堪憂，亟待拯救[1]。另外佛山木板年畫最獨特的色彩之美也鮮有關注，其色彩之美，既體現在鮮艷奪目且持久的“萬年紅”底色上，也體現在精細與粗獷并存的線條藝術和描金裝飾技法上，更蘊含在豐富的文化寓意和人們對美好生活的追求之中。對于目前佛山木版年畫的傳承困境而言，從獨特的色彩美學入手設計創新將是一個有益探索。

手游角色設計連接玩家與游戲世界的橋梁，其不僅直接影響玩家的游戲體驗和代入感，還決定了游戲的視覺吸引力和市場競爭力。隨著技術的發展和玩家需求的變化，角色設計正朝著更深層次情感表達和交互設計的方向發展[2]；此外，當下及未來手游角色設計的重要途徑是深入挖掘并汲取中華優秀傳統文化的精華，通過創造性轉化和創新性發展，實現民族元素與現代文化的有機融合，以角色形態及服飾的創新設計、文化內涵的深刻傳達賦予傳統元素以新的時代內涵和現代表達形式[3]。

基于此，本文探討佛山木版年畫色彩美學下的手游角色設計既是保護傳承佛山木板年畫的創新所需，也是提高手游產業競爭力，打造更多優質本土化手游角色的明智舉措。

1 佛山木板年畫的色彩美學分析

1.1 色彩運用

年畫以紅、黃、藍三原色為基礎，巧妙地結合黑白金等色彩，通過對比和交替使用，構建出一個變幻莫測、豐富艷麗的色彩世界。佛山木板年畫以其鮮艷奪目的色彩和獨特的藝術風格聞名，其標志性的“寫色填丹”技法，賦予了木版年畫“萬年紅”底色，象征喜慶和吉祥。此外，佛山木板年畫的“描金”技法進一步增強了其獨特性，通過金銀線條和粉末的精細勾描，創造出華麗喜慶的視覺效果。通過這樣的色彩和技法表現，佛山木板年畫成功地將傳統工藝與現代審美相結合，展現出獨有的藝術魅力和文化價值。因此，以下將從佛山木板年畫的“寫色填丹”和“描金”技法入手介紹其色彩運用特點。

1.1.1 “寫色填丹”

在制作年畫的過程中，不同地區的套色工藝通常遵循四個基本步驟：首先，進行墨線版的印刷；其次，印刷紅色版；接著，印制黃色版；最后，完成藍色版的印刷。然而在完成這四色套印之后，會額外增加一個步驟，即重新涂上紅色底色，這一工序被稱為“寫色”或者“填丹”。這種獨特的工藝是佛山年畫區別于其他地方年畫的一個鮮明標志。“填丹”不僅是一項創新技術，更是佛山年畫最顯著的藝術特色。

“填丹”是以“硍硃”為原料，用手工的方式逐張給年畫染上底色。佛山木版年畫以其“填丹”技法聞名，其紅色調的運用被譽為“萬年紅”，體現了作品的色彩鮮明與視覺沖擊力（圖1）。這種紅色不僅作為底色覆蓋紙張，也在人物形象的描繪中占據主導，形成鮮明的視覺對比。“填丹”使用的紅丹顏料，源自佛山特有的硍硃（一種紅中帶橙的顏色），以其色澤鮮艷和持久性而著稱。與其他地方的年畫相比，佛山木版年畫在色彩選擇上更為簡潔、更強調原色的純凈和飽和度。高純度紅色可以為作品帶來強烈的視覺沖擊力，給人一種“熱情奔放”的感覺。這種特有的“重原色，少間色”色彩搭配法則，既迎合了民間的審美情趣，也彰顯了嶺南文化的獨特魅力和藝術價值。

1.1.2 “描金”

佛山木版年畫的獨特之處也在于其精湛的“描金”技法，這是一種工筆重彩的表現技巧，通過細膩的手工上色和勾畫，為畫面賦予了富麗堂皇的視覺效果。與傳統的四色套印工藝不同，佛山年畫在套色印刷后，采用“描金”技法，以手工逐幅上色，并在人物服飾或花紋上用金線勾勒，增添了金銀粉的裝飾，使作品呈現出獨特的“金銀”效果。這種技法不僅體現了佛山地區豐富的銅箔資源和金銀粉制作工藝，也展現了與其他地區年畫的區別。在佛山，這種工藝被稱為“寫花”或“勾花”，它借鑒了剪紙、銅鑿金花、金漆木雕等傳統手工藝的精髓，通過在人物或花紋上添加金銀粉，創造出強烈的視覺沖擊力和裝飾性。佛山木版年畫在布局上追求富麗堂皇，使用金、銀、石綠等亮麗色彩進行描線勾花，與其他地區年畫的裝飾手法形成鮮明對比。例如，桃花塢年畫以滿鋪的冰梅紋樣著稱，而宗家莊年畫則以水波紋樣展現流動之美。佛山年畫則通過大面積的精細花紋和裝飾物象，如在《和合二仙》年畫中所見（圖2），實現“勾金描銀”的藝術效果，使畫面閃爍著金銀光澤，展現出金碧輝煌的神韻[4]。

1.2 色彩構成規律

1.2.1 以紅橘黃青黑為基本色

佛山木版年畫在色彩運用上融合了傳統象征意義與地域特色，以紅、橘、黃、青、黑為基礎色調，每種顏色都承載著深厚的文化寓意和審美價值。紅色在佛山年畫中占據核心地位，象征著喜慶和吉祥，其使用廣泛，形成鮮明對比和視覺沖擊。該紅色源自本地特有的“花紅粉”，配合黃丹、蘇木等材料，創造出從朱紅到桃紅、棗紅的豐富紅色調。硍硃，這種宋代起就遠銷海外的顏料，以其鮮艷的橘紅色和耐候性，為年畫的“填丹”工藝提供了“萬年紅”的底色，成為佛山年畫最顯著的藝術特征；黃色在其中代表著溫暖和明快，與紅色形成對比，增強了畫面的視覺沖擊力。行內稱為“介黃”的黃色顏料，由植物提煉而成，常用于表現神靈的尊貴和神圣；青色，包括藍色和綠色，象征著生命和希望，與紅色形成強烈對比，產生奪目的視覺效果。其中青色顏料，由植物提煉，展現出碧綠的澤光，富有裝飾效果；黑色多用于勾勒輪廓和細節，為畫面增添沉穩和莊重之感。行內稱為“烏煙”的黑色顏料，由松木煙垢制成，用于印刷；而精工手繪則使用新鮮研磨的徽墨。白色在年畫中多用于人物臉部和手部的描繪，如廣東民間工藝博物館藏的《梅花童子》，以留白藝術表現童子的純潔和天真。而在表現英雄人物和神靈時，臉部色彩則以暖色調為主，傳達出敬仰和溫暖之情。

1.2.2 喜用暖色及對比色

佛山木版年畫的獨樹一幟還體現在運用鮮明暖色調和巧妙對比色的技巧上。相當部分作品偏好采用紅黃色作為畫面的支配性顏色，以營造一種溫馨和充滿活力的氛圍。暖色的支配性地位不僅體現在主色調上，也反映在對其他色彩的選擇上，其中冷色調的使用較為節制，通常僅作為輔助色或細節點綴。另外，佛山木版年畫的匠人們精于運用對比色原理，這一點在諸如《神茶郁壘》（圖3）等作品中得到了顯著的體現，其中紅色與綠色的搭配、黃色與藍色的組合以及黑白的對比，不僅在單一畫面上產生了顯著的視覺張力，而且在系列作品之間也形成了色彩上的和諧與呼應，從而提升了整體作品的藝術表現力。通過這種色彩的巧妙運用，佛山木版年畫不僅展示了其獨有的地域特色，也反映了藝人們對色彩美學的深刻洞察和匠心獨運。暖色的廣泛使用和對比色的恰當點綴，共同構成了佛山木版年畫獨特的藝術風格和品位。

2 基于色彩理論下設計手游角色的必要性

2.1 色彩在角色設計中的作用

在游戲角色設計中，色彩策略通過塑造角色個性激發情感共鳴，不僅增強了游戲的辨識度和沉浸感，還通過在《傳送門》中巧妙搭配藍色與橘色來貼合科幻主題，在《鏡之邊緣》利用鮮紅色吸引休閑游戲玩家的注意力并帶來愉悅興奮的情感體驗，同時暗色調在硬核游戲中如射擊游戲營造出緊張或神秘氛圍，增強了角色識別度和視覺沖擊力，如《超級食肉男孩》的鮮肉紅色使角色突出且易于識別，與游戲的卡通風格和快節奏動作相匹配，而《黑暗之魂3》中紅色直觀標示敵對玩家，激發攻擊欲望；色彩的一致性和協調性，如《邁阿密熱線》的火熱粉紅色，讓玩家更容易沉浸在游戲構建的故事世界中。通過色彩的巧妙運用，游戲設計師創造出具有吸引力和感染力的游戲世界，豐富了玩家的游戲體驗[5]。

2.2 色彩搭配原則

在手游角色設計中，色彩搭配是關鍵。角色的服飾色彩配置應基于角色的身份、性格特點，選用兩到三種主色彩，并根據不同的材質、款式和功能進行對比和明暗變化，以實現設計效果。良好的色彩配置不僅為游戲角色設計打下基礎，也是實現游戲整體風格的重要條件。在此可以將配置方式分為三類：支配式色彩搭配、重點式色彩搭配、漸變式色彩搭配[6]。支配式色彩搭配側重于色相、明度、色調等色彩屬性的統一，以實現平和或鮮明的視覺效果；重點式色彩搭配則通過選定某一重點部位和特定色彩，使其余色彩成為點綴，從而突出主次關系；漸變式色彩搭配利用色彩的逐漸變化，創造出律動的美感和秩序。

2.3 色彩與角色定位

設計中，色彩策略對于塑造角色性格和定位至關重要。以《王者榮耀》為例，游戲角色趙云的銀甲藍袍不僅彰顯了他的英勇與忠誠，同時也彰顯了其在戰場上的冷酷果敢形象，因此這為玩家傳遞出了對應的色彩信號，幫助其了解該角色的性格與定位。此外，在角色設計領域中色彩運用是塑造角色個性和識別度的關鍵。以《陰陽師》為例，晴明的著裝采用了深紫色與藍色調，這些色彩不僅映射出他作為陰陽師的神秘與智慧，也與其掌握陰陽術法的身份相符合。晴明服飾中點綴的金色裝飾，則增添了一層尊貴與權威感，從而凸顯了他在游戲世界中的特殊地位。這種色彩的對比和搭配，有效幫助玩家在視覺信息豐富的游戲界面中迅速識別角色。

3 應用路徑

3.1 色彩提取與轉化

手游角色的設計路徑首先要對佛山木板年畫的色彩元素進行深入分析和提取。通過研究其“寫色填丹”和“描金”技法，可以捕捉標志性的紅、橘、黃、青、黑等色彩，以及它們所承載的文化寓意和情感表達。其次，設計師需將這些傳統色彩特性與手游角色的視覺風格相結合，進行創新性地轉化。包括調整色彩的明度和純度，以適應數字屏幕的顯示效果，并確保色彩在游戲環境中的和諧性與張力，進而傳達佛山木版年畫的藝術魅力和文化內涵[7]。

3.2 手游角色設計“夜皇”

手游角色“夜皇”是一位融合了著名武術家葉問與黃飛鴻特質的武者，同時融入了佛山木版年畫色彩美學，其服飾設計以“萬年紅”為主色調，輔以黑色和金色，借鑒了佛山年畫的“寫色填丹”和“描金”技法，不僅在視覺上呈現出強烈的沖擊力，也體現了角色的尊貴與力量。服飾上的圖案設計來源于“洪拳”和“詠春拳”的經典動作，通過佛山剪紙風格展現；材質上，傳統織物與現代納米纖維的結合，增加了服飾的金屬光澤和未來科技感。人物面部設計強調堅毅與智慧，現代發型設計凸顯角色的現代感和精干。通過“夜皇”的設計，期望創新傳承佛山木版年畫的色彩美學，同時對“洪拳”和“詠春拳”等非遺文化進行現代詮釋，為玩家提供了深入了解佛山非遺文化的機會，以期玩家的互動與反饋，不斷優化，確保在視覺上吸引玩家，同時創新傳承佛山木版年畫。

4 結語

本文探討了佛山木版年畫色彩美學以及與手游角色設計的契合點，展示了佛山木板年畫色彩美學下手游角色設計的實現路徑，并進一步驗證佛山木板年畫融入手游角色設計的可行性，這種融合不僅豐富了手游設計的表現形式，更使佛山木版年畫得以在數字化時代綻放新的光彩。

5 參考文獻

[1]許結玲.國家級非遺佛山木版年畫的現狀？傳承與保護[J].文化遺產，2015（06）：146-152+4-5.

[2]李博成.游戲角色原畫設計的要點分析[J].藝術品鑒，2020（02）： 225-226.

[3]顏舒旻.中國本土游戲角色設計研究[D].上海：東華大學，2009.

[4]黎漢明.佛山木版年畫審美研究[D].廣州：華南理工大學，2016.

[5]陳桑.探究游戲角色設計中的色彩研究[J].流行色，2022（05）：116-118.

[6]齊歡.游戲角色設計中的服飾色彩配置研究[J].美與時代（中）， 2013（05）：79-80.

[7]曾爽.非遺背景下游戲原畫中角色的造型設計與色彩運用研究[J].色彩，2023（12）：111-113.