漆畫藝術(shù)的魅力

摘 要：漆畫藝術(shù)，作為中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的瑰寶，憑借其獨特的材質(zhì)美感和豐富的表現(xiàn)手法，在當代藝術(shù)界中獨樹一幟。本文旨在通過梳理漆畫藝術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)，分析漆畫的“漆性”與“繪畫性”特征，探討兩者在漆畫創(chuàng)作中的重要性，并研究如何實現(xiàn)兩者的有效融合，以創(chuàng)作出更具藝術(shù)魅力和時代內(nèi)涵的漆畫作品。

關(guān)鍵詞：漆畫；漆性；繪畫性；現(xiàn)代漆畫；漆畫創(chuàng)作

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）24-00-03

漆畫，以其獨特的材質(zhì)和技法，在中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中占有重要地位。藝術(shù)評論家曾指出：“漆畫的魅力，在于其‘漆性’與‘繪畫性’的完美結(jié)合。”這兩種特性共同鑄就了漆畫藝術(shù)的獨特風(fēng)貌。本文將從漆畫的材料、技法及其繪畫性表現(xiàn)等維度，深入探討漆畫中“漆性”與“繪畫性”的內(nèi)涵、外延及有機融合。

一、中國漆畫藝術(shù)的歷史與當下

中國漆畫藝術(shù)源遠流長，可追溯至新石器時期。河姆渡遺址的木胎圈足漆碗是早期代表。戰(zhàn)國時期，漆畫嶄露頭角，如信陽長臺關(guān)楚墓的小瑟。隋唐時，雖瓷器興起，但漆畫注重裝飾，金銀平脫等新技法出現(xiàn)。宋元時期，剔漆、戧金等技法豐富表現(xiàn)，嵌薄螺鈿片工藝更提高了藝術(shù)水平[1]。明清兩朝，皇家重視，設(shè)立專門機構(gòu)，漆工黃成撰寫《髹飾錄》系統(tǒng)總結(jié)了漆藝的技法和經(jīng)驗，為后世漆畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

進入當代，中國漆畫藝術(shù)迎來了嶄新的發(fā)展機遇，其獨立地位顯著提升，從器物附屬裝飾蛻變?yōu)楠毩⒌乃囆g(shù)形式。這一轉(zhuǎn)型不僅開拓了漆畫藝術(shù)的新天地，也激發(fā)了藝術(shù)家對技法的持續(xù)創(chuàng)新與探索。

近現(xiàn)代中國漆畫藝術(shù)的繁榮，受益于國際新思潮的影響。法國“裝飾藝術(shù)運動”等國外藝術(shù)流派的引入，為漆畫藝術(shù)注入了新靈感。越南“磨漆”技藝的借鑒，更是為漆畫開辟了新境界，提供了寶貴啟示。

自20世紀70年代末期，中國漆畫步入快速發(fā)展軌道。重要展覽如1978年“福建首屆漆畫藝術(shù)展”，充分展示了漆畫的獨特魅力，引領(lǐng)了發(fā)展方向。這些展覽讓觀眾更直觀、深入地感受漆畫風(fēng)貌，為現(xiàn)當代漆畫繁榮奠定了堅實基礎(chǔ)。

這一時期，一些杰出的漆畫藝術(shù)家脫穎而出，他們的藝術(shù)實踐與創(chuàng)新精神，極大地推動了漆畫發(fā)展。藝術(shù)家嘗試融合傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代繪畫理念，創(chuàng)作出具有時代特色的作品。他們巧妙運用現(xiàn)代構(gòu)圖與色彩，結(jié)合傳統(tǒng)技藝，使漆畫煥發(fā)新生[2]。

此外，藝術(shù)家積極探索新型材料與工藝。環(huán)保材料、新型涂料的引入，豐富了漆畫表現(xiàn)手法和藝術(shù)語言，為漆畫發(fā)展注入新活力。

在漆畫發(fā)展過程中，“漆畫姓漆”與“漆畫是畫”兩個觀點在漆畫藝術(shù)的發(fā)展過程中被多位藝術(shù)家、學(xué)者和評論家反復(fù)強調(diào)與闡述。前者凸顯漆畫與漆藝、材料的緊密聯(lián)系，揭示其本質(zhì)特征；后者強調(diào)漆畫作為繪畫藝術(shù)的本質(zhì)屬性，突出其與傳統(tǒng)繪畫的共通之處。這兩個觀點相輔相成，共同構(gòu)成了對漆畫全面而深刻的理解。當代漆畫藝術(shù)在傳承與創(chuàng)新中不斷發(fā)展，展現(xiàn)出獨特的魅力與廣闊的前景。

二、漆畫的“漆性”

漆性，指的是漆作為漆畫創(chuàng)作的基本材料所展現(xiàn)出的獨特性質(zhì)。漆畫的物質(zhì)基礎(chǔ)豐富多樣，主要包括天然漆、腰果漆、合成漆以及各類顏料。這些材料各具特色，相互補充，共同構(gòu)成了漆畫豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)。

（一）天然漆：自然之饋贈

天然漆，又稱大漆，是從漆樹中流淌下的天然樹脂。它具有優(yōu)良的黏合性和成膜性，是漆畫創(chuàng)作中最基本的材料。天然漆在接觸空氣后會逐漸氧化變?yōu)樽睾稚⒂不纬梢粚訄怨痰钠崮ぁ＿@種特性使得天然漆在漆畫創(chuàng)作中既可作為黏合劑，又可作為顏料的載體。然而，天然漆的氧化變色性也限制了其色彩調(diào)配的豐富性，尤其是淺色系的調(diào)配。

（二）腰果漆與合成漆：輔助之美

腰果漆和合成漆是漆畫創(chuàng)作中常用的輔助材料。腰果漆以腰果殼液為主要原料，經(jīng)過化學(xué)處理而成，具有更好的透明度、防水性和耐磨性。它的流平性優(yōu)秀，繪制過程中不易起皺和流掛，因此更易于上手。然而，腰果漆同樣存在顏色調(diào)配的限制。合成漆則是通過人工合成的方法制得的漆料，其性能更加穩(wěn)定，但缺乏天然漆的某些獨特質(zhì)感。

（三）顏料：色彩之魂

顏料是漆畫創(chuàng)作中不可或缺的元素。漆畫中的顏料主要包括色漆和特殊顏色品類。色漆是由漆料、著色顏料、體質(zhì)顏料等混合研磨制成的涂飾料。天然大漆在與顏料調(diào)配時，對顏料的化學(xué)成分有嚴格要求，只有不含鋅、鋇、銅和鐵等金屬元素的色粉才能與大漆調(diào)和。特殊顏色品類如豬血漆，則是通過特定工藝制得的具有特殊色彩和質(zhì)感的顏料[3]。

三、漆畫的髹飾技法：技藝之韻

髹飾技法是漆畫創(chuàng)作中的重要手段，它包括描繪、鑲嵌、刻填、研磨和堆塑等多種技法。這些技法各具特色，共同構(gòu)成了漆畫豐富的表現(xiàn)手法。

（一）描繪：直接之美

描繪是直接畫法，即在準備好的底子上直接利用調(diào)配好的顏料進行物象的繪制。描繪的技法可細分為描漆彩繪和描油彩繪。描漆彩繪以漆調(diào)配顏彩，直接在底子上描繪；描油彩繪則是以油代替漆進行顏彩的調(diào)配。描繪技法能夠直接展現(xiàn)畫家的筆觸和色彩運用，使漆畫作品具有鮮明的繪畫性。

（二）鑲嵌：材質(zhì)之魅

鑲嵌是利用其他材料嵌入漆畫表面，以彌補大漆在色彩表現(xiàn)上的不足。常見的鑲嵌材料有蛋殼和螺鈿。蛋殼易獲取且色澤豐富，是漆畫實踐中最常見的鑲嵌材料；螺鈿則因其光澤和反光效果而備受青睞。鑲嵌技法不僅豐富了漆畫的色彩和質(zhì)感，還增加了作品的層次感和立體感。

（三）刻填：肌理之韻

刻填是在涂繪了大漆的漆畫表面鏨刻出凹槽，然后填入不同顏色的漆顏料或其他材料，再打磨平整。這種技法使得漆畫的視覺效果更加多樣，能夠呈現(xiàn)出豐富的肌理和紋理效果。刻填技法不僅考驗畫家的技藝水平，還展現(xiàn)了漆畫獨特的藝術(shù)魅力。

（四）研磨：細膩之感

研磨是將最外面的一層罩漆打磨平整，以顯示出內(nèi)部的裝飾圖案。研磨技術(shù)的運用使得漆畫表面呈現(xiàn)出更加細膩和豐富的質(zhì)感。通過研磨，畫家可以調(diào)整畫面的明暗對比和色彩層次，使作品更加生動和逼真。

（五）堆塑：立體之形

堆塑是利用漆或漆灰堆出需要的紋樣。根據(jù)所堆漆（灰）的厚度不同，又分為平堆與高堆。平堆使物像表面呈水平狀態(tài)；高堆則形成類似淺浮雕的效果。堆塑技法能夠增加漆畫的立體感和空間感，使作品更加生動和富有表現(xiàn)力。

四、漆畫的“繪畫性”深度剖析

繪畫性，作為藝術(shù)創(chuàng)作中的靈魂，是藝術(shù)作品情感表達與思想傳遞的基石，也是區(qū)分不同藝術(shù)門類的核心要素。在漆畫這一古老而獨特的藝術(shù)領(lǐng)域中，繪畫性同樣占據(jù)著舉足輕重的地位，它使得漆畫超越了傳統(tǒng)工藝制品的界限，升華為一種蘊含深厚文化底蘊的獨立藝術(shù)形式[4]。

（一）繪畫性的深刻內(nèi)涵與體現(xiàn)

唐代張彥遠曾言“不見筆蹤，故不謂之畫”，這一觀點深刻揭示了筆蹤在繪畫中的重要性。筆蹤，作為繪畫語言的基本構(gòu)成元素，是藝術(shù)家情感與思想的載體，也是繪畫作品獨特魅力的源泉。在漆畫中，繪畫性同樣通過筆蹤的呈現(xiàn)得以體現(xiàn)。漆畫創(chuàng)作者運用毛筆等傳統(tǒng)工具，將大漆這一獨特材料巧妙地涂抹在底子上，形成獨特的筆蹤和肌理紋路。這些筆蹤和紋路不僅構(gòu)成了漆畫的視覺形象，更賦予了作品以生命力和獨特的藝術(shù)韻味。

除了筆蹤的呈現(xiàn)，漆畫的繪畫性還體現(xiàn)在對色彩、構(gòu)圖、形態(tài)等基本繪畫元素的巧妙運用上。漆畫藝術(shù)家通過精心構(gòu)思和巧妙布局，將各種繪畫元素有機地融合在一起，創(chuàng)造出別具一格的藝術(shù)效果。他們運用大漆的豐富色彩和獨特質(zhì)感，通過巧妙的色彩搭配和構(gòu)圖設(shè)計，使得漆畫作品在視覺上呈現(xiàn)出獨特的魅力。同時，漆畫藝術(shù)家還注重形態(tài)的塑造和表現(xiàn)，通過細膩的筆觸和生動的形態(tài)描繪，使得漆畫作品在形態(tài)上呈現(xiàn)出豐富多樣的變化。

（二）繪畫性的多樣化表現(xiàn)與歷史傳承

漆畫的繪畫性在不同歷史時期和用途的漆畫作品中呈現(xiàn)出了多樣化的表現(xiàn)。以包山楚墓漆奩為例，這件戰(zhàn)國時期的漆畫作品不僅展示了楚國精湛的繪畫技藝，還通過精確的形象、結(jié)實的輪廓和鮮明而豐富的色彩，生動地再現(xiàn)了戰(zhàn)國時期的繪畫風(fēng)貌。這件漆奩不僅具備實用功能，更成為一件具有極高藝術(shù)價值的繪畫作品，充分展現(xiàn)了漆畫繪畫性的獨特魅力。

再如司馬金龍墓漆畫屏風(fēng)，其上繪制了數(shù)十位人物形象，雖然繪制技藝不如同時代的傳世作品精湛，但仍傳達出非常典型的時代風(fēng)貌。這些人物形象栩栩如生，形態(tài)各異，充分展示了漆畫在人物描繪方面的獨特優(yōu)勢。同時，這些漆畫作品還通過大漆材料的獨特質(zhì)感，呈現(xiàn)出更加豐富的視覺效果，進一步增強了作品的繪畫性。

然而，并非所有擁有“形象”的漆器制成品都具備“繪畫性”。如明清時期乃至當下廣為流行的剔漆制成品，其表面雖然擁有精準的、近似淺浮雕的“繪畫”形象，但由于這些形象并非通過畫筆畫出，而是使用剃刀摳出，因此并不能真正體現(xiàn)出漆畫的繪畫性。這也進一步證明了筆蹤在漆畫繪畫性中的重要地位。

五、論漆畫中“漆性”與“繪畫性”的完美融合

漆畫的獨特魅力在于其巧妙地將“漆性”與“繪畫性”融為一體，實現(xiàn)了材料特性與藝術(shù)表達的完美和諧。這種獨特的結(jié)合方式使漆畫在眾多繪畫形式中獨樹一幟，成為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶[5]。

（一）技藝與藝術(shù)的雙重交響：漆性與繪畫性的融合

漆畫的“漆性”源于其獨特的材料和制作工藝。大漆作為漆畫的核心材料，以其溫潤、柔和的色澤和隨時間流轉(zhuǎn)而變幻的細膩質(zhì)感，賦予了漆畫獨特的藝術(shù)魅力。這種材料特性使得漆畫在視覺感受上與其他繪畫形式產(chǎn)生顯著區(qū)別，為漆畫創(chuàng)作提供了廣闊的想象空間。

在漆畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家需熟練掌握髹飾技法，深刻理解大漆等材料的特性，才能將大漆的獨特質(zhì)感與繪畫的筆觸、色彩等元素巧妙融合，創(chuàng)造出別具一格的藝術(shù)效果。這種融合不僅展現(xiàn)了技藝的精湛，更凸顯了藝術(shù)的魅力。漆畫藝術(shù)家通過巧妙的構(gòu)思和精湛的技藝，將大漆材料的獨特質(zhì)感與繪畫的筆觸、色彩等元素完美地結(jié)合在一起，使得作品呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)效果。這種藝術(shù)效果不僅體現(xiàn)了藝術(shù)家的審美追求和創(chuàng)作理念，更使得漆畫成為一種技藝與藝術(shù)的雙重交響。

（二）個性化表達與人文關(guān)懷：漆畫創(chuàng)作的情感傳遞與文化傳承

漆畫不僅是技藝的精湛展現(xiàn)，更是情感的深度共鳴與文化的悠久傳承。每位藝術(shù)家在創(chuàng)作時都將自己獨特的審美視角、人生閱歷和生活記憶融入其中，使得漆畫散發(fā)出獨一無二的藝術(shù)魅力和蓬勃的生命力。他們利用大漆這一獨特媒介，以個性化的筆觸和色彩抒發(fā)對自然、生活、社會的深刻理解和感悟，傳遞出對社會的深刻關(guān)注和思考。

同時，漆畫作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，承載著豐富的文化內(nèi)涵和歷史記憶。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中深入挖掘漆畫的文化底蘊，巧妙地將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，使得作品既具有時代感又保留了歷史韻味。這種結(jié)合不僅體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的尊重與傳承，更展現(xiàn)了藝術(shù)家對現(xiàn)代社會的關(guān)注與思考。他們通過漆畫這一藝術(shù)形式，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活緊密地聯(lián)系在一起，使得漆畫成為連接藝術(shù)家與觀眾之間的情感紐帶。

在漆畫創(chuàng)作中，個性化表達與人文關(guān)懷是不可或缺的元素。藝術(shù)家通過獨特的筆觸和色彩將自己的情感與思想融入作品中，使得漆畫成為一種具有深刻內(nèi)涵和獨特魅力的藝術(shù)形式[6]。同時，他們還注重漆畫的文化傳承與創(chuàng)新發(fā)展，將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，為漆畫的未來發(fā)展注入了新的活力。

（三）漆畫的發(fā)展方向：保持獨特魅力與追求繪畫性并重

漆畫作為一種獨特的藝術(shù)形式，其發(fā)展方向應(yīng)致力于在保持“漆性”的基礎(chǔ)上不斷提升“繪畫性”。這并非意味著要模仿其他繪畫形式，而是要結(jié)合漆材的特有屬性，探索并塑造漆畫獨有的藝術(shù)語言。

在這一過程中，創(chuàng)作者需避免兩種傾向：一是過于追求工藝性的完美而忽視藝術(shù)性的表達；二是過于追求繪畫性而忽視漆材的特有美感。漆畫的獨特之處在于其材料的特殊性和制作工藝的復(fù)雜性，若以其他畫種的標準來評判漆畫，將可能抹殺其獨特魅力。

因此，創(chuàng)作者應(yīng)在尊重漆材特性的基礎(chǔ)上不斷探索和創(chuàng)新，以豐富漆畫的表現(xiàn)手法和藝術(shù)效果。他們應(yīng)深入挖掘漆材的潛力，展現(xiàn)漆畫的獨特美感，同時注重繪畫性的提升，使作品具有更強的藝術(shù)感染力和審美價值。此外，創(chuàng)作者還應(yīng)關(guān)注漆畫的社會功能和實用價值，將漆畫藝術(shù)融入人們的日常生活，使更多人能夠欣賞和了解漆畫的獨特魅力。

六、結(jié)束語

漆畫的“漆性”與“繪畫性”是構(gòu)成其獨特藝術(shù)魅力的關(guān)鍵所在。通過深入探討漆畫的材料、技法以及繪畫性表現(xiàn)等方面，我們可以更加全面地了解漆畫的藝術(shù)特征和價值。在未來的漆畫創(chuàng)作中，我們應(yīng)注重漆性與繪畫性的有效融合，注重個性化表達與人文關(guān)懷的融入，以創(chuàng)作出更具藝術(shù)魅力和時代內(nèi)涵的漆畫作品。同時，我們也應(yīng)積極探索漆畫的新材料、新技法和新形式，推動漆畫藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，使漆畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式在新的時代背景下煥發(fā)出更加絢麗的光彩。

參考文獻：

[1]吳嘉詮.漆畫[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2010.

[2]寇焱.中國現(xiàn)代漆畫[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[3]吳嘉詮.漆畫教程[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2010.

[4]程向君.漆畫技法[M].北京：人民美術(shù)出版社，2008.

[5]袁元.漆畫技法[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2003.

[6]福建省美術(shù)館.喬十光漆畫藝術(shù)[M].福州：福建美術(shù)出版社，2007.