時(shí)代強(qiáng)音 逐夢(mèng)新篇

為深入貫徹黨的二十大和二十屆三中全會(huì)精神，認(rèn)真落實(shí)踐行習(xí)近平文化思想，集中展示習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表講話10年來(lái)我國(guó)交響樂(lè)優(yōu)秀創(chuàng)作成果，以音樂(lè)的形式反映新時(shí)代、謳歌新時(shí)代，獻(xiàn)禮新中國(guó)成立75周年，由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)共同主辦，中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)文聯(lián)音樂(lè)藝術(shù)中心承辦的“禮贊新時(shí)代 奮進(jìn)新征程”2024大型原創(chuàng)交響作品音樂(lè)會(huì)，于10月15日晚在國(guó)家大劇院精彩呈現(xiàn)。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是部分新時(shí)代中國(guó)原創(chuàng)交響樂(lè)優(yōu)秀成果的集中展示，是新時(shí)代音樂(lè)工作者為祖國(guó)獻(xiàn)禮、為人民抒情、為新時(shí)代放歌的真切表達(dá)。為保證演出的質(zhì)量，中國(guó)文聯(lián)黨組高度重視，統(tǒng)籌部署，策劃選題、審定作品；中國(guó)音協(xié)分黨組歷時(shí)一年全程跟進(jìn)作品的創(chuàng)作與修改，精心組織籌備。中國(guó)文聯(lián)副主席，指揮家俞峰帶領(lǐng)中央音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)、寧波交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任演奏，中央音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)、北京音協(xié)合唱團(tuán)、北京171中學(xué)金帆合唱團(tuán)擔(dān)任合唱，圓滿完成了此次音樂(lè)會(huì)。

音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)演出了《新時(shí)代交響組曲》之三，其中包括“江山壯麗”“人民奮進(jìn)”“領(lǐng)航復(fù)興”三個(gè)樂(lè)章，下半場(chǎng)的交響曲《新時(shí)代》由“壯美的行板”“奮進(jìn)的快板”“深情的柔板”和“憧憬的中板”四個(gè)樂(lè)章組成。指揮家和現(xiàn)場(chǎng)演職人員將作品中所描繪的祖國(guó)江山壯麗圖景，人民樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，中國(guó)共產(chǎn)黨不畏艱險(xiǎn)領(lǐng)航復(fù)興的新時(shí)代精神演繹得淋漓盡致。音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，觀眾心潮澎湃，久久不愿離場(chǎng)，在加演了交響合唱《今朝》后，音樂(lè)會(huì)圓滿結(jié)束。

一、時(shí)代強(qiáng)音情系江山人民

如果說(shuō)文藝是時(shí)代的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，那么中國(guó)音樂(lè)人則是時(shí)代號(hào)角下奏響最強(qiáng)音的急先鋒。從本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)作曲家的年齡段來(lái)看，主辦方在主題策劃和作品選擇時(shí)是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。以劉長(zhǎng)遠(yuǎn)、鄭陽(yáng)等不同年齡段作曲家的作品來(lái)“記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代”可謂用心良苦，作為“人民的代表”，每一位作曲家都不辱使命。尤其是在下半場(chǎng)完整演奏“90后”作曲家龔天鵬的四樂(lè)章大型合唱交響曲《新時(shí)代》更是意味深長(zhǎng)。雖然本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目均是“主旋律”交響（合唱）音樂(lè)，但從作品深邃的主題構(gòu)思及發(fā)展手法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)結(jié)構(gòu)、極具戲劇性張力的音樂(lè)形象塑造、音色－音響的現(xiàn)代技法處理但又極具可聽性等方面來(lái)看，均體現(xiàn)了作曲家們把握時(shí)代主題的堅(jiān)定決心、打造精品傳世之作的工匠精神和不落窠臼的藝術(shù)追求。

“江山壯麗”為聽眾生動(dòng)描繪了一幅美麗中國(guó)走向偉大復(fù)興的波瀾壯闊宏大畫卷。全曲共有兩個(gè)音色－音響主題和兩個(gè)旋律性主題，其中音色－音響主題，性格豪邁、氣吞山河，時(shí)而如天上星辰，時(shí)而似滄海鉤沉。在仿佛星辰大海般廣袤深邃、浪潮滾滾的引子過(guò)后，弦樂(lè)主奏的旋律主題充滿無(wú)限希望與美好憧憬。與大多數(shù)“主旋律”作品歌唱性極強(qiáng)的旋律特征相比，該樂(lè)章中兩個(gè)主題材料的最大特點(diǎn)便是以器樂(lè)化呈現(xiàn)方式對(duì)主題旋律進(jìn)行藝術(shù)化處理。作曲家鄭陽(yáng)充分利用大跳音程，使旋律忽而在八度音程間穩(wěn)健跳躍，忽而又在自然音階與半音階交織的急促流動(dòng)狀態(tài)下鋪陳，或直沖云霄、或探達(dá)谷底。此種極其跳脫且不容易捕捉到發(fā)展軌跡的主題處理方式構(gòu)思精妙，環(huán)環(huán)緊扣，使聽者充滿期待與幻想。

“人民奮進(jìn)”奏響了14億中國(guó)人民萬(wàn)眾一心、同心同德跟黨走的鏗鏘誓言。該樂(lè)章聲音指向明確，結(jié)構(gòu)清晰，全曲始終貫穿擬人化音高材料、擬物化織體形態(tài)、擬聲化節(jié)奏音型。尤其是“人民”半音化材料的“攀巖”式進(jìn)行和“奮進(jìn)”節(jié)奏群的階段性變化過(guò)程，讓人聯(lián)想到唐代詩(shī)人李益《塞下曲》中的詩(shī)句：“烈烈雄風(fēng)馬踏春，神鞭一響蕩乾坤。”特別是，作曲家劉長(zhǎng)遠(yuǎn)在作品引子部分便將《紅旗頌》開始的小號(hào)主題動(dòng)機(jī)音型進(jìn)行巧妙變化，用木管組的分聲部和圓號(hào)聲部進(jìn)行“領(lǐng)航”式導(dǎo)引，“奮進(jìn)節(jié)奏”在紅旗頌主題動(dòng)機(jī)的下方鋪陳，而“人民”半音化材料既與“奮進(jìn)節(jié)奏”水乳交融在一起，又環(huán)繞在《紅旗頌》動(dòng)機(jī)音型的周圍。“人民奮進(jìn)”不僅與前一樂(lè)章相映生輝，又與下一樂(lè)章“領(lǐng)航復(fù)興”珠聯(lián)璧合，充分詮釋了“江山就是人民，人民就是江山”。

“領(lǐng)航復(fù)興”展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人不畏艱難險(xiǎn)阻，帶領(lǐng)中國(guó)人民艱苦奮斗走向輝煌。豐滿的音樂(lè)織體，厚重的配器，在展現(xiàn)奮斗的艱辛與曲折同時(shí)，以比興手法作為托舉女高音獨(dú)唱、混聲合唱聲部與大樂(lè)隊(duì)之間高度交響化的有效手段。女高音聲部以詠敘調(diào)形式，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨人“我將無(wú)我，不負(fù)時(shí)代使命，不負(fù)歷史重托，不忘初心方得始終，不負(fù)人民，不負(fù)時(shí)代，不負(fù)歷史”的新時(shí)代豪邁誓言進(jìn)行慷慨宣唱；兩個(gè)混聲大合唱團(tuán)則象征著“人民”，這八個(gè)聲部時(shí)而如涓涓細(xì)流，不畏艱難險(xiǎn)阻流向河湖，時(shí)而又如滔滔江水，勢(shì)不可擋地奔向大海。弦樂(lè)聲部大量的支聲化復(fù)調(diào)寫法，形象描繪出時(shí)代洪流滾滾向前的波濤洶涌之勢(shì)；木管組在引子部分的高聲部的“楊帆”主題不斷在后面的音樂(lè)中多次重復(fù)；八支圓號(hào)聲部多次吹響時(shí)代沖鋒的號(hào)角，引領(lǐng)由多支小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)聲部所組成的東方巨輪穩(wěn)健前行。

回顧上半場(chǎng)的音樂(lè)，給人印象最深的是“時(shí)代強(qiáng)音情系江山人民”。《新時(shí)代交響組曲》之三充分詮釋了“人民既是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者，既是歷史的‘劇中人’，也是歷史的‘劇作者’”。多元立體、融合新穎的創(chuàng)作理念與飽滿震撼的音樂(lè)氣勢(shì)，不僅有力展現(xiàn)出升騰壯闊的中國(guó)氣派，更以人民視角，以時(shí)代強(qiáng)音，堅(jiān)定不移地吶喊出未來(lái)中國(guó)必將照亮世界，億萬(wàn)中國(guó)人民人人都是照亮世界不可或缺的一束“東方之光”。

二、逐夢(mèng)新篇魂鑄人民江山

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：青年是事業(yè)的未來(lái)。只有青年文藝工作者強(qiáng)起來(lái)，我們的文藝事業(yè)才能形成長(zhǎng)江后浪推前浪的生動(dòng)局面。要識(shí)才、愛才、敬才、用才，引導(dǎo)青年文藝工作者守正道、走大道，鼓勵(lì)他們多創(chuàng)新、出精品，支持他們挑大梁、當(dāng)主角，讓當(dāng)代中國(guó)文學(xué)家、藝術(shù)家像泉水一樣奔涌而出，讓中國(guó)文藝的天空更加群星燦爛。“90后”作曲家龔天鵬創(chuàng)作的四樂(lè)章大型合唱交響曲《新時(shí)代》，能夠于2023年10月由中國(guó)文聯(lián)副主席、中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)俞峰指揮近四百人的樂(lè)隊(duì)加合唱隊(duì)陣容，在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳首演，后又以同等規(guī)模壓軸亮相次年第39屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)的開幕演出，無(wú)疑是貫徹并落實(shí)習(xí)近平總書記在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十一次全國(guó)代表大會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)第十次全國(guó)代表大會(huì)開幕式上發(fā)表重要講話精神的一次具體體現(xiàn)。本次音樂(lè)會(huì)上演的《新時(shí)代》，是作曲家在前兩次演出后，廣泛聽取多方意見，嚴(yán)格按照“內(nèi)容選材要嚴(yán)、思想開掘要深、藝術(shù)創(chuàng)造要精、不斷提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值”指示精神，進(jìn)一步修改后的再次亮相。

第一樂(lè)章“壯美的行板”，從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材，展現(xiàn)中華山河之美、國(guó)泰民安之時(shí)代氣象。從合唱聲部的器樂(lè)化運(yùn)用角度來(lái)看，內(nèi)涵豐富，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。在管弦樂(lè)隊(duì)“江山”主題呈現(xiàn)之后，童聲合唱，在第50小節(jié)處以很輕力度的“氣聲”方式演唱好似清晨的第一縷曙光般照耀在神州大地。此時(shí)，弦樂(lè)聲部如同祖國(guó)母親輕聲歌唱著家鄉(xiāng)的歌謠，極具五聲性的旋律在小三度間音的襯托下，既不失中國(guó)傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又極具現(xiàn)代風(fēng)格。鋼琴聲部牽絲引帶般的復(fù)調(diào)化第二旋律，在兩架豎琴的絲滑琶音襯托下，與弦樂(lè)和長(zhǎng)笛聲部共同勾勒出人民安居樂(lè)業(yè)的祥和之景。在混聲合唱團(tuán)與樂(lè)隊(duì)行進(jìn)至100小節(jié)處，女高音獨(dú)唱輕聲吟唱著神似《歌唱祖國(guó)》開始句的旋律C-G-E-C-G-EC-D……其前五個(gè)音正好對(duì)應(yīng)“紅旗迎風(fēng)飄”。在女高音一段極具感染力的旋律過(guò)后，134小節(jié)處開始的一段三支小號(hào)相繼進(jìn)入的旋律，又在混聲合唱與樂(lè)隊(duì)的交響化襯托下，將聽眾拉升至“遠(yuǎn)景”高空，盡覽祖國(guó)廣袤之大美河山。在樂(lè)章最后，銅管聲部將五聲音階拆解，以2音組-3音組-4音組-5音組遞進(jìn)且漸快速度的高潮推進(jìn)手法，極富感染力，這一拆解式五音動(dòng)機(jī)音型，也為下一樂(lè)章的開始主題埋下了伏筆。

文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接。從第二樂(lè)章“奮進(jìn)的快板”與第三樂(lè)章“深情的柔板”來(lái)看，龔天鵬在主題觀念指引題材內(nèi)容，技術(shù)手段驅(qū)動(dòng)音響創(chuàng)新方面是經(jīng)過(guò)深思熟慮，且具有鮮明探索創(chuàng)新精神的。從“江山主題”中，引申出“人民”與“赤子”的主題，形成你中有我、我中有你的格局，呼應(yīng)“江山就是人民，人民就是江山”之間的辯證關(guān)系，這是難能可貴的。將超大規(guī)模樂(lè)隊(duì)視為一個(gè)不可分割的有機(jī)整體，在充分發(fā)揮各樂(lè)器組樂(lè)器及合唱聲部?jī)?yōu)勢(shì)的同時(shí)，既能以迅雷不及掩耳之勢(shì)直抵恢宏的高潮部分，又能在火山噴涌之時(shí)以現(xiàn)代管弦樂(lè)配器手段達(dá)到靜如處子的狀態(tài)，給人以圣潔和唯美的享受，不僅需要觀念與手段相結(jié)合，更需要多種藝術(shù)要素與技術(shù)手段的高度統(tǒng)一。

對(duì)于主旋律題材的大型交響曲來(lái)講，能夠在內(nèi)容上開門見山，技術(shù)上不落俗套，形式上別出心裁的并不多見。如果說(shuō)前三個(gè)樂(lè)章是器樂(lè)化主奏，兩百人的合唱團(tuán)沒(méi)有歌詞，完全被視作一個(gè)龐大的“器樂(lè)組”來(lái)調(diào)配，那么在第四樂(lè)章，堅(jiān)持合唱聲部的器樂(lè)化特征還是回歸合唱聲部的敘事性特征，則考驗(yàn)著作曲家的智慧。作為交響樂(lè)中的“頂配”編制，合唱交響曲是最考驗(yàn)作曲家創(chuàng)意的體裁，盡管很多作曲家將合唱聲部器樂(lè)化視作一種“驕傲”，殊不知交響樂(lè)隊(duì)中的合唱聲部是一把雙刃劍——合唱聲部服從交響化需要的器樂(lè)化運(yùn)用無(wú)可厚非，但完全泯滅人聲特質(zhì)，完全讓其充當(dāng)器樂(lè)聲部，并不符合藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律和技術(shù)要素集成的規(guī)律。這好似將銅管組人聲化，將弦樂(lè)組打擊樂(lè)化，將木管組弦樂(lè)化的道理一樣，淺嘗輒止尚可，本末倒置且理所當(dāng)然地大行其道無(wú)異于指鹿為馬。

可喜的是，在《新時(shí)代》中，龔天鵬本著不驕不躁、循序漸進(jìn)的藝術(shù)化呈現(xiàn)原則，將合唱聲部從器樂(lè)化的表達(dá)，自然蛻變?yōu)椤皵⑹禄钡耐暠憩F(xiàn)方式，當(dāng)童聲合唱在末樂(lè)章結(jié)尾唱出龔天鵬所作歌詞：“一條條奔騰的江河，一聲聲豪邁的歌，萬(wàn)紫千紅，繪不盡我可愛的中國(guó)。我愛藍(lán)天上的陽(yáng)光，我愛春季里的清風(fēng)，為了更美好的生活，聚平凡赤子/懷國(guó)之大者，繪錦繡河山。”天籟之音劃破天際，雖溫婉可人，但直擊人心，其江山代有人才出的引申含義，與“逐夢(mèng)新篇魂鑄人民江山”的哲思性深意耐人回味。

另外，第四樂(lè)章以鋼琴低音聲部的連續(xù)四分音符“腳步聲”開始，由遠(yuǎn)及近，由緩慢到急促，由稀疏到稠密，由徐徐前行到擲地有聲……直至眾人拾柴火焰高的星火燎原之勢(shì)。這期間，首先出現(xiàn)的是弦樂(lè)深情的旋律，隨后豎琴、木管、圓號(hào)、打擊樂(lè)、銅管組、混聲合唱團(tuán)等各個(gè)聲部漸次加入。此種由一人到眾人的聲景疊加過(guò)程，是在各個(gè)聲部以實(shí)實(shí)在在的動(dòng)機(jī)音型和主題陳述加以交響化呈現(xiàn)的。正如習(xí)近平總書記所強(qiáng)調(diào)的：“人民不是抽象的符號(hào)，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎。”

結(jié) 語(yǔ)

從2022年“禮贊新時(shí)代——原創(chuàng)優(yōu)秀交響樂(lè)作品展演”，到2023年“禮贊新時(shí)代 奮進(jìn)新征程”大型原創(chuàng)交響作品音樂(lè)會(huì)，再到2024年本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)音協(xié)圍繞黨和國(guó)家中心工作與重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在以重大主題牽引重大創(chuàng)作的同時(shí)，從藝術(shù)創(chuàng)作的源頭挖掘時(shí)代精神，傳播發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化成果。

黨的二十屆三中全會(huì)提出：“中國(guó)式現(xiàn)代化是物質(zhì)文明和精神文明相協(xié)調(diào)的現(xiàn)代化。必須增強(qiáng)文化自信，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，弘揚(yáng)革命文化，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，加快適應(yīng)信息技術(shù)迅猛發(fā)展新形勢(shì)，培育形成規(guī)模宏大的優(yōu)秀文化人才隊(duì)伍，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力。”這是一個(gè)系統(tǒng)工程，對(duì)于文藝工作者來(lái)說(shuō)，要求是全面而深刻的。文化是民族生存和發(fā)展的重要力量。新時(shí)代交響樂(lè)作品的文化底蘊(yùn)、文化基因、文化要素和文化創(chuàng)造力，是其能否經(jīng)受住歷史考驗(yàn)與時(shí)代篩選的先決條件。

本著精益求精的原則，2024“禮贊新時(shí)代 奮進(jìn)新征程”大型原創(chuàng)交響作品音樂(lè)會(huì)所演出的作品，均經(jīng)過(guò)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)與中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)的嚴(yán)格把關(guān)與層層篩選，專家反復(fù)論證提出修改意見，作曲家精雕細(xì)琢、反復(fù)打磨，就連返場(chǎng)曲目《今朝》都是經(jīng)過(guò)反復(fù)思量，精挑細(xì)選的。

正如習(xí)近平總書記在《在文藝工作座談會(huì)上的講話》中所講：精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。“充實(shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大。”古往今來(lái)，文藝巨制無(wú)不是厚積薄發(fā)的結(jié)晶，文藝魅力無(wú)不是內(nèi)在充實(shí)的顯現(xiàn)。凡是傳世之作、千古名篇，必然是篤定恒心、傾注心血的作品。

張寶華 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院副教授，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)特約評(píng)論員。

（責(zé)任編輯 張萌）