真實事件的文學表達

佳作二

夏衍在回顧《包身工》創作過程時曾說：“我寫的時候力求真實，一點沒有虛構和夸張。她們的勞動強度，她們的勞動和生活條件，我都盡可能作了實事求是的調查。”一切都是“鐵一般的事實”。但是作者并不是冷冰冰地運用第三視角敘述事實，而是在描述事實的基礎上恰當地插入議論，并讓自己對于文中人物的情感恰當地在議論中抒發，從而引發讀者對包身工這一群體的關注和對他們悲慘命運的同情，充分詮釋了一個作家對于社會責任的擔負。

在作者的精心構思布局安排之下，這部報告文學作品呈現出一種井然有序的雙線結構布局之美。一是得益于作者夏衍頗具匠心的安排和文字背后呈現的總體格局，二是得益于本文的雙線架構。在本文總體格局構思上，作者一方面，借助于“起床”的真實情景、“吃粥”的潦草情景、“勞作”的悲慘情景等場面，通過作者對包身工實際生活現狀的真實細膩的描寫，表現了一個作家的良知與悲憫以及對真實景象的再現；另一方面，作家介紹了包身工制度產生的主要背景、歷史事件等。這些能夠完整真實地反映包身工剝削制度本質的鮮活材料，按照一定的嚴密的邏輯順序加以有序梳理，并將背景進行有機貫串，全面而客觀地展現出了包身工制度發展的具體過程，引出了一段真實歷史，從而使得整篇文章開合自如、行文結構起伏而跌宕，同時也深深地吸引了讀者的閱讀興趣，更是起到了讓作家在報告文學錯綜復雜的大的總體布局謀篇過程中，巧妙運用雙線組織行文架構全文的作用。利用一條時間線索，作者將作品中呈現包身工生活環境和工人勞動時間的幾個段落有機聯系了起來；另外，還有一條空間線索，即通過事理邏輯，將整部作品框架中與包身工制度、社會環境相關內容的空間材料有序呈現。

“黑夜，靜寂得像死一樣的黑夜，但是，黎明的來臨，是不可抗拒的。”“黑夜”直指現實時弊。殘酷無情的黑暗現實深深激發起了作者夏衍的高昂斗志，使他內心燃燒起來的熊熊火焰得以通過這些細膩文字傳遞出來。

余華曾說：“沒有生活便沒有文學。”紀實文學寫作也好，虛構題材文學研究也罷，它們最終都是人類生活過程的一種真實寫照。直至現在，紀實文學作品和虛構題材文學的作家們，都在不斷嘗試用他們自己特有的思維方式努力詮釋著“生活應該是什么樣子的”，那就是在黑暗的現實生活中勇敢爭取黎明的到來。

【新疆第二師華山中學】

點評

作者抓住了文章的脈絡與文本的內容及其背后的社會制度根源，既對文本做了自己的理解與解釋，也對文字背后的社會根源做了自己的思考解讀。可以說這是對文本二次加工的一個過程。