金農隸書的創新之處和影響

摘要：金農是清中期碑派書法的早期開拓者，尤為擅長隸書，在其50歲之后受到多因素的影響，金農隸書實現了創新，形成了獨具個人特色的隸書書寫風格。基于此，文章從楷隸、漆書兩個角度分析金農隸書的創新之處，分析影響金農隸書創新式書寫風格形成的因素，即社會、師友、自身的影響，進一步探討金農隸書對當代的影響，旨在深度挖掘金農的創新精神，以供參考借鑒。

關鍵詞：金農隸書；創新之處；影響

清代中期考據學、金石、訓詁學興起，同時大量前朝碑刻出土，在該背景下諸多文人投身于篆書、隸書研究中，并由此衍生出碑學。此外，隸書受到朝代更迭的影響，到清代中期基本已消失在人們視野中，且當時館閣體泛濫，導致書法呈現出程式化現象，故隸書經千年埋沒后因碑學而復興，其中金農則是其中的代表，金農通過研習碑學而對隸書產生了新的認知，汲取其中書法元素后創新出自身的獨特隸書書風。由此可見，文章圍繞金農隸書展開研究是極具現實意義的。

一、金農隸書的創新之處

（一）楷隸創新

楷隸是楷書、隸書兩種書風的幾何體，似隸非隸，似楷非楷，而楷隸則是金農隸書的創新點之一。故宮博物院《華山廟碑》則是金農楷隸的典型代表，是金農48歲的作品，《華山廟碑》雖從本質上屬于臨作，但金農在結體、筆法上進行創新，并沿用原碑方法[1]。金農《華山廟碑》采用楷書縱式結體方法，部分字形呈扁狀，使整體章法形成了錯落有致的觀感，大幅提升了書法韻律美；用筆則方圓結合，逆鋒起筆后，于中段凝練線條，并在收筆時沿用隸書燕尾筆法，同時采用自然收筆方式處理撇畫，僅部分于收尾處略微上挑。由此不難看出，金農在楷隸書寫方面實現了創新，對楷隸具有自身獨到的見解，不再過于關注書法作品中的筆畫辯證關系及空間比對關系，而強調筆畫的單一性與空間的勻稱性，此為金農楷隸的創新點之一。

金農50歲時仕途失意，雖被舉薦博學鴻詞但未試而返，該階段金農楷隸仍沿用自身原有的書風，但自身經歷對其書風產生了潛移默化的影響，59歲時金農楷隸書風有了創新，采用肥厚豐腴的線條進行書寫，字形仍為縱勢，錯落有致，但墨色有了創新，不再一味追求濃淡干濕的墨色效果，而是選用通篇墨色風格，從整體來看，50歲以后的金農，其楷隸作品“刻”的意味減少，“寫”的意味有所增加，并設置界格線欄，使其楷隸作品具備了一定的木版氣[2]。

總而言之，金農楷隸的創新主要集中在50歲之前的筆畫的單一性與空間的勻稱性，從《西岳華山廟碑》汲取書法要素，并加以創新形成了獨具金農特色的《華山廟碑》，而金農50歲之后則受北齊石刻影響而增添了木版氣，而木版氣與金農原有楷隸風格的融合進一步實現了創新，形成了金農獨創楷隸作品。

（二）漆書創新

黃惇先生對金農漆書進行評價，指出漆書同時具備飛白書、八分隸書的特征，故由此可知，金農漆書的創新是建立在飛白書與隸書基礎上的。飛白書屬于特殊書寫字體，燥潤相宜，筆畫露白，在金農漆書作品中則受到飛白書的影響而運用了“倒薤”筆法。此外，金農漆書在書寫空間中通過營造虛實關系而呈現出了靈動之感，輔以飛白渴筆形成自然蒼茫之感，使金農漆書作品表現出了獨特韻味。金農在其《金農印跋》詩中指出自身漆書受《天發神讖》《國山》影響，兩碑刻印審美對金農書法產生了直接影響，尤其是金農漆書的橫畫。金農于揚州居住期間接觸到漢代簡牘，金農將漢代簡牘筆法與自身原有的隸書功底相結合，采用橫粗豎細的方式處理漆書結構，同時運用“倒薤”筆法將長筆畫拉長，由此使金農漆書具備獨特風格。金農于《外不枯中頗堅詩軸》中將自身題跋自謂“渴筆八分”，以“倒薤”長撇、橫粗豎細為特征，繼而形成了金農獨特的漆書書寫風格[3]。金農漆書獨特的書寫風格是其自身喜好的灌注，彰顯了金農在書寫方面的藝術態度。

二、影響金農隸書風格形成的因素

在康雍乾帖學風靡的清代背景下，金農隸書憑借其獨到審美、創新思維、藝術態度而被后人敬仰，而金農隸書創新式書寫風格的形成受多種因素的影響，以下從社會、師友、自身三個方面展開分析。

（一）社會的影響

清代書法以帖學為主，因康熙皇帝偏愛董其昌書法，而乾隆皇帝大力推廣趙（趙孟頫）體，故在當時背景下形成了以帖學為核心的書法審美形勢。在皇帝提倡及相關傳人的推動下，董其昌、趙孟頫的帖學主張及書法特色成為主流，導致書壇被董、趙風格充斥，該社會環境在一定程度上壓制了當時的書法活力，書法內涵被削弱。乾隆政府推行“以書取仕”，“館閣體”盛行，受到該社會環境的影響，文人逐漸將鉆研的目光轉移到“考據之學”上，而在此環境中金農對傳統帖學抗議而致力于碑學研究，并將自身書法實踐運用到碑學中，在感受漢碑寬博之美、線條律動之美的同時，金農對書法氣韻產生了新的感知，故其將自身對書法的寄托與關注切實轉移到碑學中，一改帖學審美而關注碑刻審美，從中汲取書法要素而撰寫出充滿金石韻味的隸書[4]。

清政府于揚州設置鹽運御史、兩淮鹽運，鹽商聚集于此，在社會發展中鹽商承辦了各類文藝活動，推動了揚州文化的發展，而鹽商思維活躍，且揚州遠離政治中心，藝術創作較為包容、開放，故揚州地區的藝術作品大多充滿個人特色，包容開放的揚州環境為金農隸書創新式風格的形成起到了促進作用，金農在書法藝術層面既吸收古法，又與當地階級思想碰撞，故形成了具備金農自身特色的隸書書寫風格。當地鹽商富裕，為當地文人提供支持，幫助其刊印作品，金農同樣受到了鹽商的幫助，也正是在鹽商的幫助下使其藝術作品得到傳播。

由此可見，當時社會背景對金農隸書的創新具有顯著的促進作用，在帖學主張備受推崇、揚州包容開發環境及鹽商助力推動的作用下，金農按照自身想法及偏好完成創新。

（二）師友的影響

1．師輩的影響

金農隸書書法受師輩教導影響頗深。（1）亦諳上人。金農與梅花庵亦諳上人于康熙甲申年交往，二人共同繪畫、品詩，亦諳上人的文學思想對金農具有啟蒙作用。在后續階段，金農完成隸書書寫時常由亦諳上人指正，亦諳上人從取法上給予指導，在該過程中金農在書法創作上逐漸轉向漢碑，在亦諳上人的指導下，金農形成了不拘泥時風的書寫態度，敢于創新。（2）何焯。何焯為當時著名書法大家，是“清初四大家”之一，康熙丁亥年間金農在何焯門下學習，在該階段，何焯指出鄭簠能夠在帖學盛行的社會環境中取法于漢碑難能可貴，受到何焯的影響，金農向鄭簠靠攏，在取法上對金農形成指導，為金農取法漢碑進行隸書創新奠定了基礎。此外，何焯還對金農的書法審美具有影響，其追求書法神韻，何焯對于書法的審美追求對金農的書法認知產生了潛移默化的影響，導致其從碑帖中汲取了獨特的書法神韻，并運用到隸書書寫創作中。

2．好友的影響

（1）丁敬。丁敬是金農的同鄉好友，二人情誼較深，其擅長金石之學，精通篆刻，金農與丁敬之間具有較多作品往來與書畫往來。金農20歲時，丁敬發現金農對金石鉆研考證，二人隨后圍繞金石展開探討，經深入交流后發現兩人志趣相投，故二人在書法、金石方面的交流不斷加深，在此過程中，丁敬的書法認知及審美取向對金農產生了影響。（2）厲鶚。厲鶚與金農終生為友，二人往來期間，金農時常拿出鐘鳴拓本等拓本書畫與厲鶚共同賞析，共同相約觀賞金石斷碑，在這一過程中，厲鶚對金石的追求對金農產生了深刻影響。（3）鄭燮。鄭燮與金農具有近似相同的藝術理念，鄭燮創作“六分半書”，獨具一格，金農評價鄭燮書法為“狂草古籀，一字一筆兼眾妙之長”，金農創作書法作品時，受鄭燮影響而將自身見解及喜好融入其中加以創新，在一定程度上推動了金農隸書的創新[5]。

師輩與好友對金農隸書的影響是潛移默化的，師輩的書法見解及藝術思想均影響著金農的書法風格，在師輩與好友的支持下，金農對金石碑帖深入研究并展開創新創作，最終形成了獨具個人特色的金農隸書。

（三）自身的因素

社會與師友雖在一定程度上促進了金農隸書的創新，但金農隸書的創新式書寫風格還受其自身因素的影響。（1）性格特立獨行。金農性格特立獨行，其孤峭高傲、姿態清高，使其能夠在帖學盛行的時代背景下敢于另辟蹊徑，為其隸書創新奠定了基礎。此外，儒家思想使其期望入仕，但金農仕途坎坷，無法報效祖國，仕途的失意與學而優則仕的思想產生矛盾，使金農性格愈發怪異，也影響了他的書寫思想，推動了金農在隸書方面的創新。（2）坎坷的仕途。金農受儒家思想影響較大，在諸儒家學者的熏陶教誨下他期望考取功名走入仕途，但金農一生布衣，始終未走入仕途，受到坎坷仕途影響，他發出“華山片石是吾師”的感慨，使金農書法走向碑學，其書風與帖學決裂，并受到鬻書賣畫時商民審美及寬松包容揚州環境的影響，金農隸書走向創新變革。（3）豐富的閱歷。金農一生多次出游，其不僅在出游期間結交了諸多志趣相投的好友，還獲得了豐富的閱歷，為他創新書法風格提供了動力。金農于康熙六十年首游揚州，以鄭簠為取法創作了《景申集》，在揚州出游期間鬻書為食，雖銷路不佳但受到多人承載，在此地金農還結識徽商二馬兄弟，這使他的眼界更為開闊。金農于雍正三年出游山西，遍游澤州，觀《華嚴石經》，還前往曲阜孔廟觀漢碑刻石，出游期間所觀所賞均影響著金農的隸書創作。金農出游接觸到了不同地區的風土人情，各地環境及當地刻石影響著金農的書法思想，獨特的經歷造就了其獨特的審美，繼而推動了金農隸書的創新。

三、金農隸書對當代的影響

金農隸書的創新性、藝術性對當代書寫藝術具有深遠影響，筆者主要從工具材料的選擇、書寫作品的章法、書法創作的思想三個方面分析金農隸書對當代書壇的影響。

（一）影響工具材料的選擇

書法創作之前，需思考作品篇幅大小尺寸，確認單字大小，而單字大小影響著書寫工具的選擇。金農隸書字體較小，故若結合金農隸書進行書寫創作，則需按照小字書寫方式選擇書寫所用的工具材料。由此可見，金農隸書能夠在一定程度上影響當代書寫創作時工具材料的選擇。按照金農隸書進行書寫創作時，可選用小號雞距筆、小楷狼毫筆、小楷筆，該類書寫工具能夠確保所寫出的字符合金農隸書風格特征，且筆肚飽滿，可在書寫期間良好呈現出金農隸書橫粗豎細的特征。毛筆選擇完畢后，結合金農隸書書寫要求選擇宣紙，按照小號字書寫需求選擇適宜的紙張，生宣沾墨后易出現暈化現象，影響金農隸書小號字書寫效果，故不可選用生宣，此時可優先選擇半生熟宣紙，該類紙張在書寫期間能夠良好呈現出由濃到淡的墨色變化，提高書寫性，并表現出金農隸書的書寫特征。此外，還需結合金農隸書書寫創作要求選擇適宜的墨汁，金農隸書適宜中等濃度墨汁，防止墨汁過濃而影響筆畫，避免墨汁過淡而使金農隸書作品缺失神采。由此可見，金農隸書可從毛筆、宣紙、墨汁三個方面影響當代書法創作工具的選擇。

（二）影響書寫作品的章法

書寫創作期間，應結合創作內容而采取相對應的書寫章法，如書寫豪放詩詞時，章法應氣勢浩大，使內容與風格相統一。在書寫期間按照金農隸書風格選擇適宜的章法，如斗方形式，同時根據文本字數而采取不同的行數、列數，盡可能保障書寫作品的完整性與協調性。再以《湖心亭看雪》為例，其中的“亭”“月”等字在書寫創作時，可結合金農隸書風格而撰寫，充分體現出金農隸書的“倒薤”長撇、橫粗豎細特征，依托夸張撇畫而使整幅書寫作品更加靈動。

（三）影響書法創作的思想

金農以詩文揚名，后期以書法謀生，其一生經歷豐富，但無論處于何種境地均始終對書法抱有追求，是當代書壇所需學習的素養，此外，金農在隸書方面的創新同樣值得學習，其在帖學風靡的清朝轉學碑學，向隸書取法，具有前瞻性眼光和巨大勇氣，并彰顯了金農的不凡審美。在當代背景下，金農隸書所蘊含的精神意趣與審美品位影響著當代書法家的創作思想，使當代書法家實現融會貫通、開闊視野。只有不斷借鑒學習，汲取前人影響，方可創作出更具深度的書法作品。從這一角度來看，金農隸書能夠影響當代書法創作的思想。

四、結束語

金農隸書的創新之處主要體現在楷隸、漆書兩個方面，書風充滿陽剛之氣，追求古樸率真意蘊，強調金石氣，打破了清中期帖學書法一貫的審美標準。影響金農隸書風格形成的因素主要集中在社會、師友、自身方面，在不同因素的共同作用下，金農隸書逐漸實現了創新。金農隸書的創新對當代書法同樣產生了深刻影響，如影響工具材料的選擇、書寫作品的章法、書法創作的思想。當代社會背景下，書者應正確認識金農隸書的創新之處，汲取其長處，使個人能夠在當代書壇中煥發生機。

參考文獻：

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[2]郭曉菁.金農隸書的取法與傳承——以南京博物院藏《王融傳》為例[J].青少年書法，2024，（04）：47-50.

[3]張站立.榮寶齋藏金農《童蒙八章》隸書冊書法賞析[J].榮寶齋，2022，（06）：150-159.

[4]閆齊麟.苦心造孤詣寂寥抱冬心——金農心跡墨痕發展嬗變[J].書畫世界，2022，（03）：92-93.

[5]郭衛，王莉娜.論金農梅花作品的書寫意味[J].國畫家，2020，（05）：55-57.

作者簡介：趙平（1994-），女，江蘇揚州人，碩士研究生，從事書法學、書法史學研究；俞思旭（1993-），男，江蘇揚州人，博士研究生，從事傳播學、書法跨文化傳播研究。