黃賓虹書法筆墨觀與實踐研究

摘要：黃賓虹的書法藝術(shù)具有特有的美學(xué)意蘊，其書法筆墨中蘊含著深厚的中國傳統(tǒng)文化的精神。黃賓虹是當(dāng)代著名的山水畫大家和學(xué)者，除了繪畫，他還在文學(xué)、篆刻、書法、詩詞等方面有著極高的造詣，對傳統(tǒng)和自然的領(lǐng)悟也很深，以文養(yǎng)畫，以書入畫，詩畫合一，使他的作品別具一格，形成了“黑，密，厚，重”的境界。黃賓虹對書法的運用有了較為全面的認識，并形成了自己的書法筆墨觀。同時，他也將這種用筆用墨的方式應(yīng)用到自己的畫作中，從而豐富了他的山水畫的用墨。

關(guān)鍵詞：黃賓虹" 書法筆墨觀" 實踐研究

引言

黃賓虹，生于1865年，安徽歙縣人，出生于浙江金華，初名懋質(zhì)，后更名樸存，又以賓虹，別署予向、洪叟等，是一位著名的書畫家，他的作品在中國畫壇上影響甚大。同時，黃賓虹的創(chuàng)作理念和技法為后來的畫家提供了重要的借鑒和啟示，推動了中國山水畫的發(fā)展。他的藝術(shù)精神和文化內(nèi)涵也對中國繪畫的傳承和發(fā)展起到了積極的推動作用。通過對黃賓虹書畫的研究，我們可以更好地了解中國傳統(tǒng)繪畫的精髓和魅力，感受黃賓虹藝術(shù)的獨特風(fēng)格和深厚內(nèi)涵。

一、渾厚古樸——“五筆七墨”闡釋其書法筆墨觀

就筆墨而言，黃賓虹是一個重視筆墨的人，在對筆墨的運用上，形成了自己獨特的筆法。歷代文人墨客在此基礎(chǔ)上，對墨法技巧有了較深的認識。經(jīng)歷代書畫名家歸納，墨分乾，濕，濃，淡，黑。“五色”的筆墨能夠在書畫中得到充分的體現(xiàn)，中國的書法也是如此，如果能將五色巧妙地運用到書法中，就會使筆墨的色彩更加豐富，更加富有魅力。黃賓虹在書法中所追求的“沉樸無華”的筆墨觀念，很大程度上是受了小篆的影響，他將大篆體簡樸的風(fēng)格融入到自己的行草書之中。這是一種粗獷的字體，帶著一種古樸的韻味。

黃賓虹的書法筆墨觀，是他在長期的書法實踐與理論探索過程中，逐漸發(fā)展而成的一種厚重、質(zhì)樸的書寫觀。他的篆書在書畫史上有著極高的造詣，他那神乎其技的筆墨藝術(shù)、靈活的線條、簡約的風(fēng)格、超然的美學(xué)意境、重視厚重簡單的書法藝術(shù)實踐，其特有的美學(xué)趣味和筆墨觀念，無人能及。黃賓虹對傳統(tǒng)筆墨作了較高的概括，并以其獨有的美學(xué)精神歸納出“五筆七墨”的筆墨觀念。他在中國的書法、繪畫、筆墨等方面都開辟出了一個新的領(lǐng)域，形成了他自己獨特的書法筆墨觀念。

二、神采為上——“五種筆法”闡釋書法“筆法”

“筆法”，簡而言之，就是指用筆的手法。黃賓虹主張“筆”和“墨”都很重要。黃賓虹在長期的實踐與探索中，歸納出“平”“圓”“留”“重”“變”五法。這五種筆墨在黃賓虹的書畫作品中得到了充分的反映。“五法”既是黃賓虹“筆法”思想的概括，又是黃賓虹“筆法”思想的精華所在。黃賓虹的“五法”是指“畫”和“書”兩個方面，他將書法手法融入到自己的繪畫作品中，形成了自己獨特的“筆墨”觀念，認為藝術(shù)要富于變化，“變”就是“五法”之“筆魂”。黃賓虹為求“氣韻”，為了能達到神采為上的書法筆墨藝術(shù)，黃賓虹探究書法筆法、墨法、章法，對其書法藝術(shù)的發(fā)展起到了極為重要的影響。[1]

這樣的書境，在黃賓虹的《行書》中得到了充分的體現(xiàn)，這就是其書法藝術(shù)所要追求的書寫觀。黃賓虹的篆書和行草書法的發(fā)展歷程雖與同一時期有所區(qū)別，但在后期的篆書和行草書法上，卻已臻至化境。黃賓虹晚期書法藝術(shù)中的“線”“意”的境界，都是神采為上的書法筆墨觀。這樣的書法筆墨觀念并非憑空而生。它是黃賓虹在書藝中的實踐總結(jié)而成的。黃賓虹強調(diào)書畫的內(nèi)在精神和韻味，追求“筆墨精神”和“天人合一”的境界。

三、內(nèi)美碑帖并重——從“七種墨法”闡釋“墨法”之道

黃賓虹在書畫墨法上有較深的理論探討與實踐探索，其筆墨運用上，濃淡干濕互用，這種筆墨變化極為豐富，是他在書法藝術(shù)上不斷累積與創(chuàng)新的結(jié)果。在長期的創(chuàng)作實踐中，形成了一套獨特的“七種墨法”。黃賓虹晚期的篆書，就是將這種方法應(yīng)用到書法中去的。黃賓虹用的“宿墨法”，其作品墨色飽滿，氣韻生動。黃賓虹的“七種墨法”即體現(xiàn)其畫學(xué)思想也體現(xiàn)其書法“墨法”之道，通過分析得出，黃賓虹書法“墨法”與繪畫的“墨法”有異曲同工之妙。

而黃賓虹在書法創(chuàng)作中所尋求的“內(nèi)中之美”，也是他在長期的書法創(chuàng)作中積累起來的。黃賓虹以篆法見長，其篆體以古拙、沉雄、奇崛、變化多樣而著稱。把它運用在繪畫中，不僅具有書法的運筆之美，而且還具有繪畫的意境之美，增強了黃賓虹的“內(nèi)在美”的筆墨觀念。同時，黃賓虹對于碑志的評價，自有其獨到的見解，黃賓虹雖偏愛金石碑，卻不因帖而棄碑，亦不因碑而棄帖，主張碑石兼用。碑帖講究的是樸實無華，臨摹書法講究的是行云流水。顯示出他胸懷寬廣與樂觀的心態(tài)，而他之所以能在書法藝術(shù)中走碑帖并重的道路，也正是由于他這樣的一種心態(tài)和認識，決定了黃賓虹的書法走碑帖并重的道路。也是體現(xiàn)其碑帖并重的書法筆墨觀的重要原因。[2]

結(jié)語：

綜上所述，黃賓虹的繪畫以山水為主，他注重筆墨的運用和表現(xiàn)，追求筆墨的韻味和精神內(nèi)涵。對黃賓虹書畫的研究是一個深入了解中國傳統(tǒng)繪畫和文化的過程。通過研究黃賓虹的書畫，我們能夠領(lǐng)略到中國藝術(shù)的博大精深，也能夠從中獲得藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和啟示。讓我們共同努力，推動黃賓虹書畫研究的深入發(fā)展，為傳承和弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻自己的力量。

參考文獻：

[1]張方.黃賓虹書法研究文獻綜述[J].書畫世界，2023（02）：62-63.

[2]許路娟.黃賓虹“五筆七墨”理論研究[D].中央美術(shù)學(xué)院，2019.