網(wǎng)絡(luò)劇《邊水往事》：一場(chǎng)堅(jiān)守內(nèi)容創(chuàng)作直覺(jué)與創(chuàng)新探索的冒險(xiǎn)

近日，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的網(wǎng)絡(luò)劇《邊水往事》研討會(huì)在北京舉行。該劇是優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)上線的異域冒險(xiǎn)劇，由曹保平監(jiān)制，牟芯岑執(zhí)導(dǎo)，牟芯岑、崔小雪編劇，郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇主演，講述在虛構(gòu)的“三邊坡”世界，一個(gè)從小生活在大城市的年輕人沈星（郭麒麟飾），意外流落于此打工謀生，在生存冒險(xiǎn)中游走，依然堅(jiān)守良知和底線的故事。

會(huì)上，四川省委宣傳部副部長(zhǎng)，省廣電局黨組書(shū)記、局長(zhǎng)李曉駿表示，四川省將建立健全相關(guān)機(jī)制，集中力量支持精品劇集的創(chuàng)作傳播，打造更多更好的“川派”影視作品，確保優(yōu)秀影視劇立得住、傳得開(kāi)、留得下。

本劇制作播出機(jī)構(gòu)代表，優(yōu)酷副總裁、總編輯張麗娜認(rèn)為， 該劇注重把握價(jià)值內(nèi)核， 體現(xiàn)“黑夜即將過(guò)去，白天即將到來(lái)”精神理念，內(nèi)容上，尊重觀眾心理，認(rèn)真思考人物細(xì)節(jié)及情節(jié)的合理性。她表示，平臺(tái)將繼續(xù)推出更多好作品，讓更多優(yōu)秀的年輕導(dǎo)演、演員有所展現(xiàn)。

該劇監(jiān)制曹保平表示，該劇在題材上有所突破，內(nèi)容獨(dú)特，超越普通概念與范疇，同時(shí)，大膽起用年輕、有銳氣的導(dǎo)演、演員，做出創(chuàng)新探索。正是這些創(chuàng)新讓作品充滿力量。

本劇導(dǎo)演、編劇牟芯岑透露，該劇歷時(shí)5年創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作前后包含7版故事大綱、6套24集版劇本和5套16集版劇本、2套導(dǎo)演臺(tái)本及各個(gè)人物小傳，總共513萬(wàn)字。劇中，“三邊坡”呈現(xiàn)一個(gè)“你不知道卻又不會(huì)覺(jué)得虛假的世界”，是一次大膽的創(chuàng)新嘗試。他表示，自己將力爭(zhēng)拍出更多值得一看的、真誠(chéng)的影視作品。

優(yōu)酷倚天工作室總經(jīng)理、本劇總制片人張?jiān)獨(dú)g表示，該劇通過(guò)對(duì)人性鞭辟入里的深挖，激活觀眾的共情共鳴，實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的上下求索。通過(guò)精心編織的冒險(xiǎn)故事，傳遞“點(diǎn)滴之善，可破困局；平凡之人，亦很可貴”的價(jià)值觀念。

該劇制片人毛楚瀟表示，“故事中，對(duì)于主人公沈星而言，這是一場(chǎng)堅(jiān)守善良的冒險(xiǎn)；故事外，對(duì)于所有主創(chuàng)而言，這是一場(chǎng)堅(jiān)守內(nèi)容創(chuàng)作直覺(jué)與創(chuàng)新探索的冒險(xiǎn)。”《邊水往事》看似不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)類(lèi)型的劇集，它選擇單元?jiǎng)⌒问剑陨潮P(pán)游戲式的現(xiàn)實(shí)主義闖關(guān)冒險(xiǎn)的方式來(lái)敘事。

在專(zhuān)家評(píng)點(diǎn)環(huán)節(jié)，中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛高度評(píng)價(jià)《邊水往事》的類(lèi)型突破。他認(rèn)為，該劇在人性深層次、復(fù)雜層面的剖析、解讀和展示，都體現(xiàn)作品自有的價(jià)值立場(chǎng)。作品在故事性、沖突性強(qiáng)烈的基礎(chǔ)上，注入善的力量，把握表達(dá)邊界，擴(kuò)大現(xiàn)實(shí)題材作品對(duì)生活廣度的觀照。

中宣部電影衛(wèi)星頻道編委、1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋說(shuō)，“為什么這部劇能在是與似之間找到準(zhǔn)確平衡點(diǎn)，讓人覺(jué)得在架空?qǐng)鼍爸校恕⑷宋镪P(guān)系、人的情感是真實(shí)的，從而引發(fā)觀眾和這部劇的共鳴，我認(rèn)為有人物的真實(shí)可信、環(huán)境的真實(shí)可信這些原因。”

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師楊洪濤指出，《邊水往事》實(shí)現(xiàn)藝術(shù)突破和類(lèi)型突破，這部劇很難以現(xiàn)有某一種創(chuàng)作類(lèi)型進(jìn)行嚴(yán)格意義上的歸類(lèi)，有非常高的新鮮度，再加上奇幻化的叢林生活、礦區(qū)生活等等，既滿足觀眾好奇心，也實(shí)現(xiàn)陌生化的審美觀感。

《光明日?qǐng)?bào)》文藝部編務(wù)統(tǒng)籌、高級(jí)編輯李春利表示，這部劇是一個(gè)架空的世界，但連接著現(xiàn)實(shí)。劇中的江湖，有我們正在經(jīng)歷的險(xiǎn)惡，也有我們面對(duì)的物欲橫流的世界里扭曲的人性。劇中沒(méi)有緝毒英雄，只有誤打誤撞的凡夫俗子。主人公沈星一不小心卷入利益之爭(zhēng)的旋渦，九死一生，看似開(kāi)掛的人生，實(shí)則是刀尖上舔血。這個(gè)小人物居然在“三邊坡”實(shí)現(xiàn)咸魚(yú)翻身，讓普通人看到真正的“凡人歌”。

中央文史研究館館員、文藝評(píng)論家仲呈祥總結(jié)，真正的審美創(chuàng)造從來(lái)就是要主動(dòng)為自己設(shè)置障礙，并且智慧地用審美方式翻越這個(gè)障礙。《邊水往事》沒(méi)有用現(xiàn)在一般類(lèi)型片方式去寫(xiě)，而是把立意定在寫(xiě)險(xiǎn)惡困境下的人性光輝，大膽突破類(lèi)型題材劇創(chuàng)作邊界。W

（本文由本刊編輯部據(jù)研討會(huì)速記稿綜合整理）

責(zé)任編輯：田可心