運(yùn)動(dòng)鏡頭中的藝術(shù)

運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影中的作用巨大且功能較多，它不僅能夠擴(kuò)展鏡頭的視野，增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感和空間立體感，還有利于展示動(dòng)作的場(chǎng)面和規(guī)模。“運(yùn)動(dòng)”通過(guò)展示事件的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程，從而加強(qiáng)畫(huà)面的逼真性和可信度，揭示畫(huà)面形象間的有機(jī)聯(lián)系，創(chuàng)造生動(dòng)的主觀視覺(jué)感，并通過(guò)畫(huà)面中視覺(jué)元素的內(nèi)在聯(lián)系形成強(qiáng)化、對(duì)比、懸念、寓意等多種表現(xiàn)效果，形成視覺(jué)節(jié)奏和韻律，賦予畫(huà)面獨(dú)特的情緒氛圍。不僅如此，“運(yùn)動(dòng)”還是影片風(fēng)格的主要構(gòu)成因素之一。

電影運(yùn)動(dòng)鏡頭是一門(mén)綜合、特殊的語(yǔ)言系統(tǒng)，從表現(xiàn)功能來(lái)看，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的美學(xué)意義豐富而復(fù)雜、深刻而微妙，它不僅可以通過(guò)敘述、描寫(xiě)、議論、抒情、寓意和象征，為鏡頭創(chuàng)造一種語(yǔ)言，完善電影的敘事表意功能，而且可以使觀眾跟隨攝影機(jī)進(jìn)入畫(huà)面，隨著畫(huà)面角度和距離的變換，形成千變?nèi)f化的方位和視角，制作出動(dòng)感、動(dòng)勢(shì)，營(yíng)造節(jié)奏、韻律，從而獲得其他任何藝術(shù)無(wú)法企及的審美效果。

運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)于表現(xiàn)人物心理情緒和心理感受具有特殊的效果和不可替代的作用。運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)于表現(xiàn)人物的某種心理，或讓觀眾產(chǎn)生任何心理感受是有規(guī)可循的。但同時(shí)，由于創(chuàng)作者個(gè)人的藝術(shù)觀念和特點(diǎn)，加之電影攝影借助攝影器材與輔助工具的發(fā)展及升級(jí)，電影攝影造型語(yǔ)言中的“運(yùn)動(dòng)”相比其他造型語(yǔ)言，變化最為多樣，更難以把握。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律

電影中的情感表現(xiàn)，對(duì)創(chuàng)作者和觀眾都至關(guān)重要。觀眾評(píng)價(jià)電影成功與否，需考慮電影對(duì)自身的情感觸動(dòng)程度，而創(chuàng)作者則需展現(xiàn)其情感表現(xiàn)力。每部電影都包含特定的情感，如悲傷、感懷、陰郁或熱情，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、方向、速度和幅度均會(huì)影響情感表達(dá)效果。例如，電影《拯救大兵瑞恩》中，晃動(dòng)的手持運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)登陸場(chǎng)面的慌亂與士兵緊張的心理進(jìn)行了刻畫(huà)；電影《甜蜜蜜》中，通過(guò)升降旋轉(zhuǎn)的鏡頭描繪了男女主人公再見(jiàn)面時(shí)的情緒變化；電影《肖申克的救贖》中，利用緩慢和搖動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)了安迪喝啤酒時(shí)的愜意與滿足。由此可見(jiàn)，“運(yùn)動(dòng)”對(duì)于情緒表達(dá)的重要性。

運(yùn)動(dòng)是情緒、情感最為強(qiáng)烈的外在表現(xiàn)形式和特征。運(yùn)動(dòng)鏡頭是創(chuàng)造和渲染畫(huà)面情緒的最好形式。當(dāng)然，情緒的決定因素不僅由“運(yùn)動(dòng)”所決定，但“運(yùn)動(dòng)”最為直接也最具表現(xiàn)力。

基于情緒表達(dá)作用和運(yùn)動(dòng)鏡頭處理畫(huà)面情緒表達(dá)方式上的相似性，以下對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律作出簡(jiǎn)單梳理。

使用運(yùn)動(dòng)鏡頭制造緊張氣氛

運(yùn)動(dòng)鏡頭在呈現(xiàn)人物心理和情感方面發(fā)揮著獨(dú)特和不可替代的作用，是某些類型電影的常用手段。例如，驚悚片與恐怖片中通常利用移動(dòng)鏡頭營(yíng)造緊張氛圍，模擬“偷窺”視覺(jué)和行為軌跡，增加懸念，并利用室內(nèi)布局的橫向與縱向以及空間，鏡頭移動(dòng)呼應(yīng)“偷窺”視覺(jué)，凸顯緊張氣氛。驚悚片與恐怖片常用此手法，在利用移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭制造與渲染緊張氣氛的同時(shí)，結(jié)合音樂(lè)，緊抓觀眾心理。例如，電影《后天》運(yùn)用了移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭營(yíng)造緊張氛圍，如表現(xiàn)三人在貨輪中尋找藥品和利用電腦特效制作的餓狼追蹤情節(jié)。畫(huà)面呈現(xiàn)縱向的狹長(zhǎng)陰暗空間中，以低角度緩緩向前推進(jìn)，創(chuàng)造沖突前的緊張氛圍。在沖突發(fā)生后，角色在船艙中的縱向運(yùn)動(dòng)方向，配以緊張的音樂(lè)，制造了緊張的情緒氛圍和戲劇沖突。

以上可知，即便是不同類型的電影，也會(huì)在氣氛緊張的段落使用移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭營(yíng)造和渲染緊張的情緒與氛圍。由此我們可以總結(jié)出，在渲染相同的緊張情緒與氣氛的情節(jié)中，使用移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭制造緊張氣氛是運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律之一。

使用手持運(yùn)動(dòng)鏡頭凸顯人物心理

電影《洛杉磯之戰(zhàn)》中，以手持運(yùn)動(dòng)拍攝的方式貫穿始終，營(yíng)造了電子游戲般的“暈眩感”。影片在講述外星入侵者降臨后對(duì)地球進(jìn)行破壞而部隊(duì)接受任務(wù)的情節(jié)時(shí)，在被壓縮的畫(huà)面中，人物近景在手持運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)下，配合給予不同人物的面部細(xì)節(jié)鏡頭，凸顯面對(duì)外來(lái)入侵者和不利戰(zhàn)況時(shí)，部隊(duì)成員在心理上的忐忑不安與未知的緊張。影片展現(xiàn)部隊(duì)成員與外星入侵者展開(kāi)第一次正面對(duì)峙時(shí)，手持運(yùn)動(dòng)鏡頭劇烈晃動(dòng)，并且此段落沒(méi)有給反面人物“外星人”任何鏡頭，就是為了在子彈橫飛、四處爆炸的情況下凸顯不同人物面對(duì)攻擊時(shí)的心理狀態(tài)，即面對(duì)強(qiáng)大敵人時(shí)的慌張和不知所措。影片采用手持運(yùn)動(dòng)鏡頭展現(xiàn)人物內(nèi)心，整體影像風(fēng)格統(tǒng)一，類似段落在影片中大量存在。

電影《大空頭》中，故事內(nèi)容信息量大，講述節(jié)奏也較快。同時(shí)，電影以紀(jì)錄片的方式講述故事，影像風(fēng)格統(tǒng)一，展示了在變化的大環(huán)境下，各階層不同人物的內(nèi)心狀態(tài)。影片在展現(xiàn)主人公之一的銀行證券交易人員賈瑞德講述房貸證券構(gòu)成時(shí)，通過(guò)手持運(yùn)動(dòng)鏡頭，不穩(wěn)定拍攝其近景，之后從上到下“搖”到他的助手放在會(huì)議桌上的積木模型，再次迅速“搖”到主人公賈瑞德的近景。整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程隨著主人公講話的重點(diǎn)而進(jìn)行，人為痕跡明顯，目的是為了讓攝影機(jī)有意識(shí)地跟隨內(nèi)容而運(yùn)動(dòng)。而景別固定后，鏡頭依然左右微微晃動(dòng)。同時(shí)，此段落中的其余拍攝主人公的運(yùn)動(dòng)鏡頭也與之前一樣，鏡頭中的人物“失焦”、景別固定后鏡頭的再次運(yùn)動(dòng)，即使用“推”或“拉”進(jìn)行微調(diào)等。

《洛杉磯之戰(zhàn)》《諜影重重5》《大空頭》是三部不同類型的影片，在所有凸顯人物心理的段落中都使用了手持運(yùn)動(dòng)鏡頭，且整體影像風(fēng)格統(tǒng)一。盡管類型不同，但使用手持運(yùn)動(dòng)鏡頭凸顯人物心理卻成了三部影片的共性。由此，三部電影中，手持運(yùn)動(dòng)鏡頭成為一種創(chuàng)作規(guī)律。

使用升拉運(yùn)動(dòng)鏡頭升華情感

《飛鷹艾迪》是一部典型的傳記類型片，講述了一個(gè)跳臺(tái)滑雪運(yùn)動(dòng)員參加奧運(yùn)會(huì)的故事。影片開(kāi)場(chǎng)部分，當(dāng)少年艾迪發(fā)現(xiàn)滑雪是自己參加奧運(yùn)會(huì)的機(jī)會(huì)時(shí)，廣角鏡頭由艾迪的背后“升”起，配以節(jié)奏感極強(qiáng)的旋律，將艾迪對(duì)參加奧運(yùn)會(huì)的興奮之情進(jìn)行釋放。當(dāng)艾迪來(lái)到冬奧會(huì)訓(xùn)練營(yíng)，第一次親眼看見(jiàn)跳臺(tái)滑雪的訓(xùn)練跑道時(shí)，廣角鏡頭首先從低角度的跑道下方“升”起，配以節(jié)奏感極強(qiáng)的旋律，邊升邊俯拍，從跑道上方滑下的運(yùn)動(dòng)員，再剪輯回艾迪的表情鏡頭，展現(xiàn)艾迪看到此情此景的震撼之情。影片高潮部分，當(dāng)艾迪登上90米高臺(tái)時(shí)，鏡頭從畫(huà)面中央的跑道下方“升”起，勻速旋轉(zhuǎn)上升至跳臺(tái)頂端，配以激動(dòng)人心的旋律，將突破自我的體育精神進(jìn)行渲染。整部影片每次運(yùn)用“升”的運(yùn)動(dòng)鏡頭，都在通過(guò)艾迪抒發(fā)奧運(yùn)會(huì)的體育精神，能讓觀眾對(duì)始終追求夢(mèng)想的小人物產(chǎn)生感動(dòng)之情，升華電影的情感內(nèi)涵。

《猩球崛起3》是系列科幻電影的續(xù)作，講述主人公凱撒——一只會(huì)說(shuō)話的高智商大猩猩帶領(lǐng)種族與人類博弈的故事。全片由于大量特效的應(yīng)用，使得畫(huà)面在攝影上乏善可陳，值得一提的鏡頭是影片結(jié)局時(shí)，當(dāng)凱撒帶領(lǐng)自己的種族來(lái)到新家園，鏡頭從畫(huà)面中央的底部“升”起，展示了依山傍水的景象，配以遼遠(yuǎn)抒情的音樂(lè)，傳達(dá)了該種族沖破種種坎坷終究迎來(lái)希望的心情。而當(dāng)凱撒死去，疊化領(lǐng)袖死去的畫(huà)面，鏡頭俯角度再次“升”起，最后“搖”上至天空，配以宏大的音樂(lè)，抒發(fā)了生命的生生不息，以及對(duì)自然的敬畏之情。

《侏羅紀(jì)世界》是系列科幻電影《侏羅紀(jì)公園》的重啟之作。影片開(kāi)場(chǎng)部分，當(dāng)格雷推開(kāi)房間窗戶時(shí)，鏡頭從人物背后低角度迅速“升”起，勻速推向影片“侏羅紀(jì)世界”的主場(chǎng)景，由于系列電影主題曲的伴奏，使該鏡頭對(duì)觀眾引發(fā)的集體回憶情感遠(yuǎn)大于鏡頭本身所拍攝的內(nèi)容。當(dāng)主人公歐文拒絕將恐龍應(yīng)用于軍事用途后，鏡頭在全景畫(huà)面下高角度俯拍恐龍飼養(yǎng)場(chǎng)，略升后迅速向后“拉”開(kāi)，在展示場(chǎng)景所處的環(huán)境時(shí)，配以懸疑感的音樂(lè)，將一種陰謀帶來(lái)的不安感鋪展開(kāi)。影片結(jié)局部分，當(dāng)主人公一行目送恐龍離去，面對(duì)眼前殘破的景象時(shí)，鏡頭在略含高角度俯拍全景畫(huà)面中央緩慢“升”起，直到整個(gè)畫(huà)面變成大全景，配以遼遠(yuǎn)感的旋律，抒發(fā)了危機(jī)結(jié)束后的寧?kù)o平和，對(duì)自然的敬畏之感，以及自身與動(dòng)物的牽絆之情。

《飛鷹艾迪》《猩球崛起3》《侏羅紀(jì)世界》是三部不同類型的電影，但相同的是三部影片空間環(huán)境廣闊且主題宏大。由此我們可以看出，當(dāng)電影擁有廣闊的環(huán)境空間時(shí)，除環(huán)境造型自身帶來(lái)的遼闊曠遠(yuǎn)感之外，為了將人物情感在環(huán)境中進(jìn)行彰顯，也為了提升電影整體的情感內(nèi)涵，從而傳達(dá)深遠(yuǎn)的主題思想，在利用不同的空間大小和方向時(shí)使用升、拉的運(yùn)動(dòng)鏡頭也是運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律之一。

通過(guò)實(shí)例分析以及梳理，可以得出在一些類型片或一些表達(dá)相同情緒和心理時(shí)使用運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律。由此，我們?cè)陔娪暗膭?chuàng)作和研究中便可以應(yīng)用這些創(chuàng)作規(guī)律與方法。一是在恐怖片或制造恐懼與緊張氣氛和情緒的橋段中，使用移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭；二是在冒險(xiǎn)片、動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片或凸顯人物內(nèi)心不安狀態(tài)及變化的橋段中，使用晃動(dòng)感明顯的手持運(yùn)動(dòng)鏡頭；三是在科幻片等或舒緩情緒與升華主題情感內(nèi)涵的橋段中，使用升、拉的運(yùn)動(dòng)鏡頭。

這些規(guī)律可以在現(xiàn)實(shí)電影創(chuàng)作中起積極作用，尤其對(duì)于還在不斷學(xué)習(xí)與探索電影拍攝技巧的人而言，具有指導(dǎo)作用。但這些規(guī)律必須同時(shí)滿足兩個(gè)前提，一是類型電影；二是創(chuàng)作意圖在不同類型片中的目的相同。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律在影像中的表現(xiàn)

在電影史上，會(huì)將一部分?jǐn)⑹掠捌殖刹煌愋图右匝芯亢蜌w納總結(jié)。例如，恐怖片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片、災(zāi)難片、科幻片、歌舞片等，種類繁多。在電影創(chuàng)作中，也習(xí)慣把不同題材、不同風(fēng)格的影片分為不同類型，選擇不同的創(chuàng)作手法和形式，突出不同類型片的各自特點(diǎn)。不同類型電影之間無(wú)絕對(duì)界限，不同手法適用于不同類型片，有時(shí)不同類型片共用創(chuàng)作規(guī)律和法則。而約翰·福特所言：“釘死攝影機(jī)，去依靠剪接。”這種說(shuō)法未免太過(guò)偏執(zhí)。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律與類型電影的關(guān)聯(lián)

運(yùn)動(dòng)鏡頭規(guī)律與類型電影的制作模式緊密相關(guān)，類型電影特征導(dǎo)致主題情節(jié)相似甚至雷同，體現(xiàn)了重復(fù)和可預(yù)見(jiàn)性。在一些類型片中，運(yùn)動(dòng)鏡頭規(guī)律與觀眾心理契合，如恐怖片、驚悚片營(yíng)造心理恐怖；動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片使用手持運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)人物心理；科幻片、冒險(xiǎn)片運(yùn)用升降運(yùn)動(dòng)鏡頭強(qiáng)化人物情感。

當(dāng)代類型電影通過(guò)利用其他類型電影的元素和規(guī)律，深入剖析觀眾的心理特點(diǎn)，創(chuàng)作規(guī)范藝術(shù)產(chǎn)品，迎合大眾審美與期待。對(duì)于不同題材、體裁以及不同類型的影片，找到最適合其表現(xiàn)的造型形式，畫(huà)面能更生動(dòng)有力，也能更恰當(dāng)?shù)赝怀瞿撤N類型片的風(fēng)格。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律在類型電影中的應(yīng)用

電影《荒野獵人》中，運(yùn)動(dòng)鏡頭結(jié)合廣角、長(zhǎng)鏡頭和手持運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，將主人公的心理情緒凸顯得尤為明顯。影片在講述主人公休·格拉斯由于自己受傷無(wú)法行動(dòng)，眼看兒子被人所殺，兇手近在眼前自己卻無(wú)能為力時(shí)，以一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭拍攝而成：在傾斜的畫(huà)面中，廣角鏡頭下的他占據(jù)大部分畫(huà)面，人物表情猙獰，眼球突出，其表情由憤怒到悲傷間的轉(zhuǎn)變由手持運(yùn)動(dòng)鏡頭完成，悲憤又無(wú)奈的心理狀態(tài)，手持運(yùn)動(dòng)鏡頭下的畫(huà)面由傾斜變?yōu)樗剑詈笱雠娜宋镅壑须S風(fēng)舞動(dòng)的樹(shù)林，人物心理變化一直不間斷展現(xiàn)在觀眾眼前，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和感染力。之后，影片講述主人公休·格拉斯通過(guò)艱難爬行找到了兒子，并依偎在已經(jīng)冰冷的孩子胸前，為他低唱歌謠。手持運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)達(dá)一分半鐘，一直追隨主人公的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)和人物的面部表情，不曾中斷。視覺(jué)感染力強(qiáng)化了人物內(nèi)心的悲鳴，令觀眾感同身受。

《荒野獵人》攝影師艾曼努爾·盧貝茲基曾憑借電影《鳥(niǎo)人》榮獲第87屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。盧貝茲基在《荒野獵人》中秉承自己一貫的長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格。同時(shí)，運(yùn)用手持運(yùn)動(dòng)鏡頭，在廣角鏡頭下的陰冷灰暗的叢林，霧靄氤氳、水汽朦朧的環(huán)境中，將無(wú)言的人物情緒的轉(zhuǎn)變和內(nèi)心世界的爆發(fā)在鏡頭中刻意卻又不失自然地進(jìn)行表現(xiàn)。

運(yùn)動(dòng)鏡頭規(guī)律在電影創(chuàng)作中有積極作用，尤其對(duì)學(xué)習(xí)拍攝技巧者有指導(dǎo)作用。規(guī)律因素包括人物關(guān)系、運(yùn)動(dòng)方向、空間大小和其他造型元素的組合，不同的運(yùn)用方式會(huì)帶來(lái)不同效果，使得運(yùn)動(dòng)鏡頭多樣化。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的變化和發(fā)展是電影成長(zhǎng)與發(fā)展的重要組成部分，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用和表現(xiàn)方式也是電影品質(zhì)的重要組成部分。運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律可以在現(xiàn)實(shí)電影創(chuàng)作中起到積極作用，尤其對(duì)于還在不斷學(xué)習(xí)與摸索電影拍攝技巧的人而言，具有指導(dǎo)作用。當(dāng)然，運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律并非一成不變，它僅僅是運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影創(chuàng)作中使用的方式之一。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用豐富多樣，具有廣泛的應(yīng)用前景和多樣的表達(dá)作用。當(dāng)代電影由于技術(shù)的進(jìn)步，運(yùn)動(dòng)鏡頭的手段和表現(xiàn)方式已經(jīng)不限于通過(guò)攝影機(jī)或拍攝手段來(lái)表現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的呈現(xiàn)更加千變?nèi)f化。因此，我們?cè)陔娪芭臄z過(guò)程中不應(yīng)墨守成規(guī)，也不應(yīng)“照貓畫(huà)虎”，而應(yīng)在電影本質(zhì)的基礎(chǔ)上，以多種運(yùn)動(dòng)鏡頭的手段和表現(xiàn)手法創(chuàng)作電影，使之更生動(dòng)有力、更具品質(zhì)。

（作者單位：廣東工商職業(yè)技術(shù)大學(xué)）