從“玻光璃語”里看東西方玻璃藝術的交流

玻璃作為舶來品，深受各個朝代統治者的喜愛，但其本土制作鮮有出現，中國大規模生產玻璃器物始于宋代，發飾便是當時最重要的玻璃產品，這既源于宋人的高超智慧，也體現了中國與西方在手工技藝上的交流，彰顯了更深層次的宋韻文化。

2024年，麗水市博物館的開年大展“玻光璃語——東西方古代玻璃藝術展”，是為“玻璃”量身打造的一個專屬舞臺。展覽相當成功，得到了多家國家、省、市官方媒體和自媒體的廣泛關注，口碑爆棚，觀眾反響熱烈。

展覽分為“玻璃誕生”“閃耀西方”“絲路東傳”“中國制造”四大篇章。展品來自世界各地，跨越多文明、貫穿全歷史的費昂斯、玻璃類珠飾樣品匯聚成完整體系。展覽最終的高光落在風華絕代的“中國制造”之“宋韻匠心”單元，展示了100余件中國宋代玻璃發飾，按其使用方式分為玻璃簪、玻璃釵和其他玻璃發飾。

玻璃簪釵的起源與演變

簪釵的歷史可以追溯至上古時代，人們勞作時，為了不受頭發的影響，會將長發以一定的工具挽起，簪釵便在這個時期出現了。簪又稱作笄，東漢許慎的《說文解字》中記述：“笄，簪也。”在古文詩句中，簪也稱“搔頭”，其出自漢代《西京雜記》中的“武帝過李夫人，就取玉簪搔頭”。宋代，簪釵還出現在人們的婚喪嫁娶習俗中，《東京夢華錄》中記載：“若相媳婦，即男家親人或婆往女家看中，即以釵子插冠中，謂之‘插釵子’。”

簪為單股，男女皆可用于束發，而釵為雙股，是女性特有的飾品。在古代遺址的考古發掘中，考古專家發現了大量的骨質簪，最早可以追溯到河姆渡文化，目前考古發現最早的玉簪出土于商代婦好墓?！端焉裼洝分杏涊d：“（晉惠帝時期）又以金、銀、象、角、玳瑁之屬……以當笄。”到了北宋時期，出現了玻璃簪釵，在掌握玻璃簪釵的制作工藝和原材料配方后，其制作成本大幅降低，而且玻璃簪釵的佩戴并不受等級制度的約束，上至貴族士大夫，下到黎民百姓皆可使用。作為發飾，玻璃材質和金銀玉石相比，顏色更加鮮艷亮麗，且較為輕便，減小佩戴者頸部的壓力。《宋史·五行志》中記載：“紹熙元年（1190年），里巷婦女以琉璃為首飾?！睘榈种泼耖g的奢靡攀比之風，官方也多次頒布禁奢令，民間禁止使用非常昂貴的珠玉，可用琉璃代之?！端问贰酚涊d：“咸淳五年（1269年），都人以碾玉為首飾。有詩云：京師禁珠翠，天下盡琉璃。”

宋代玻璃簪釵的工藝美學

宋代玻璃簪釵的制作工藝精湛細膩，每一件作品都是工匠們心血和智慧的結晶。其不僅展現了宋代玻璃工藝的高超水平，也體現了工匠們對藝術的執著追求和深刻理解。這些簪釵以精致細膩的造型和獨特的藝術魅力成了當時社會的一道亮麗風景線。

龍首簪和鳳首簪

“玻光璃語”展覽中，論尊貴當屬龍首簪和鳳首簪。在古代，龍鳳圖騰的使用受到嚴格限制。龍首簪（如圖2）的簪身、簪腳與普通的直簪相似，簪頭為龍頭造型，采用模壓制作，一般在龍頭紋飾的上下方可以看到縱向的范線，有些制作精良的龍首簪還會用不同顏色的玻璃點綴龍眼，起到“畫龍點睛”之效。本次展覽選擇了一件藍色龍首簪和一件仿玉色龍首簪。龍首簪的造型整體較為素雅，龍首處微微彎折，線條流暢，符合宋人簡約的審美。龍首簪是宋代男子的專用，一般用于帝王及皇親國戚的束發冠上。

而鳳首簪亦不常見，展覽中這兩件鳳首雙色玻璃簪（如圖3），分別用藍色和仿玉色制作簪身，簪頭處呈直角向上彎折，采用局部熱熔工藝與簪頭連接。雙色設計更加突出了簪頭的鳳首，鳳首的喙處設有小孔，可采用金銀絲搭配瓔珞。鳳首圖騰為女性貴族專有，因此多以雙股的鳳首釵出現，也常成對使用。在創作玻璃簪釵中的鳳鳥時，多以簡單、流暢的線條，突出鳳鳥的傲人形態，與金銀簪飾的寫實風格不同。

展覽中的這對鳳首簪設計巧妙，顏色采用鏡像設計，藍色和仿玉白色相間。這兩種顏色是宋代玻璃簪釵的主要顏色，其主要區別在于助熔劑的使用。藍色玻璃中加入了硝石，仿玉色玻璃則加入了鉛，這兩種助熔劑的使用可以追溯至西漢時期。廣西合浦地區出土的漢代的玻璃器便加入了硝石，以至其成分中的鉀元素含量較高，顏色多為藍色、淡藍色、湖藍色，這與宋代玻璃簪釵的顏色基本一致。在長期的土壤侵蝕中，這種玻璃的表面會出現開片的龜裂紋，與西方鈉鈣玻璃的蛤蜊光有一定的區別。仿玉色的玻璃在西漢時期便開始廣泛應用，主要作為玉石的替代品，比較常見的是中國南方出土的玻璃璧，常與玉璧混淆，最為典型的便是河北滿城漢墓出土的仿玉色玻璃盤和玻璃耳杯。這兩種配方的玻璃制作在東漢末年接近失傳，直到宋代，工匠們才開始重新掌握。南宋趙汝適在《諸蕃志》中提到：“琉璃，出大食諸國。燒煉之法與中國同。其法用鉛硝石膏燒成?！币虼?，藍色和仿玉色的玻璃簪成了宋人的首選。

金飾玻璃簪

展覽中的9只金飾玻璃簪（如圖5）同樣引人注目，藍色玻璃與黃金的完美搭配，盡顯貴族氣質。這是一種直簪與鏤空金飾相結合的玻璃簪，造型十分獨特。用于包金的玻璃直簪通常比較粗壯，簪頭三分之一處包鏤空鏨刻金飾，同樣以金飾制作傘帽，扣在簪頂。簪頂的金飾多采用三重花瓣紋飾，造型更加立體，多見于菊花、蓮花、牡丹等紋飾，側面看似僧帽。

金飾的制作采用金片鏨刻工藝，側面多使用花卉紋飾，有梅花、百合、蓮花、山茶、菊花等，也有鴛鴦、鯉魚等動物紋飾。在制作時，金飾玻璃簪的黃金部分分為兩個部分，首先，采用鏤空鏨刻工藝制作圓柱形套筒。這種套筒上大下小，采用整體制作，并非在金片上鏨刻后焊接，因其沒有任何焊接痕跡，所以推斷焊接過程可能發生在鏨刻之前。由于玻璃簪的兩端粗細不同，所以加工好的黃金套筒可以輕松安裝在簪子的頂部。其次，在簪子的頂部安裝金花頭，待安裝完畢，將花頭末端的小三角形向內彎折，便起到固定的作用。

玻璃花頭簪

宋代，花頭簪不僅僅是女子的發飾，男子同樣需要佩戴簪子束發，在特定的時間還要佩戴鮮花。所簪之花的種類，根據官員品階高低和官職不同，劃分等級和類別?！端问贰ぽ浄尽罚骸按罅_花以紅、黃、銀紅三色，欒枝以雜色羅，大絹花以紅、銀紅二色。羅花以賜百官，欒枝，卿監以上有之；絹花以賜將校以下?！?/p>

查閱眾多的考古資料，僅浙江東陽金交椅山宋墓出土的銀鎏金花卉紋簪（如圖6）與展覽中的金飾玻璃簪風格類似，它采用高浮雕鏨刻工藝，后以鎏金裝飾。

玻璃橋梁釵

玻璃橋梁釵（如圖7）同樣是本次展覽的亮點。橋梁釵，又稱“接二連三式”，橋梁釵之名最早見于明永樂版《碎金》。其經局部加熱、軟化彎折形成，釵梁處每個折股稱為一拱，呈單數出現，常見的有三拱、五拱、七拱、九拱，有些工藝復雜的橋梁釵可以達到十拱以上。橋梁釵的釵梁亦可采用竹節紋飾，紋飾集中在拱的位置。橋梁釵是宋代特有的發飾，唐代以前并未發現類似的玻璃釵與金銀釵，而到了明代橋梁釵便“偃旗息鼓”，極少出現了，究其原因是“?髻”的出現。?髻是一種由金屬絲編織而成的發罩，周邊輔以花頭簪、折股釵等簡單的發飾，而這種大型的橋梁釵卻沒有了用武之地，逐漸退出了歷史舞臺。

目前，尚未在考古中發現宋代玻璃橋梁釵的蹤跡，這與其體型大、易破碎的特點有關。我們可以參考浙江東陽金交椅山宋墓出土的金卷草紋十五拱橋梁釵（如圖8），這是典型的宋代風格，卷草紋取代了竹節紋，拱數多達十五拱，由于易彎折，因此在靠近釵腿處用細金絲固定。目前，已知拱最多的釵為江蘇江陰梁武堰宋墓出土的銀鎏金橋梁釵，足有三十三拱。

宋代玻璃發飾的文化內涵

宋代是一個開放包容的時代，其疆域雖有限，但文化的“觸角”已延伸至世界的每個角落。玻璃發飾作為這一時期文化交流的“使者”，承載著中國古代工藝的智慧與魅力，穿越千山萬水，抵達異國他鄉。

2023年度浙江考古重要發現中的溫州朔門古港遺址，在其中發現了一組宋代玻璃簪殘件（如圖9），其制作年代約為南宋時期。溫州朔門古港遺址包括碼頭、航船、航線、航標塔、城市、窯業等，是海上絲綢之路相關遺跡中要素完備的港口遺址。其發現填補了海上絲綢之路港口類遺產的空白，為我國海上絲綢之路申遺增添了一個典型樣本。遺址出土了大量的瓷片，玻璃簪的數量比較少，宋代玻璃簪主要為中國本土制作，進入南宋后，制作地集中到了東南沿海地區。另外，在內蒙古赤峰地區，發現了大量玻璃簪碎片，可見當時貿易規模之大。

絲綢之路和海上絲綢之路，這兩條古老而神秘的貿易通道，見證了宋代玻璃發飾的輝煌之旅。玻璃發飾隨著商隊的駝鈴聲和商船的風帆，一路向西，不僅為沿途各國帶去了來自東方的奇珍異寶，更讓外國友人領略到中國玻璃工藝的精湛與獨特。海外諸國對宋代玻璃發飾的喜愛之情溢于言表，將其視為奢侈品，珍藏在王公貴族的寶庫之中，成為彰顯身份與地位的象征。同時，這些發飾成了外國工匠們學習模仿的對象，激發了他們對玻璃工藝創新的熱情與靈感。

宋代玻璃發飾以其獨特的文化內涵與審美價值，成了中華傳統文化寶庫中的一顆璀璨明珠。其不僅展現了宋代工匠們的卓越才華與非凡智慧，更反映了當時社會對于美的無限追求與向往。同時，作為文化交流的載體，其跨越時空的界限，促進了不同文明間的對話與融合，為后世留下了寶貴的文化遺產與精神財富。在今天的我們看來，這些玻璃發飾依然閃耀著迷人的光芒，引領我們穿越時空隧道，感受遙遠而又迷人的宋代世界。

“玻光璃語——東西方古代玻璃藝術展”之“中國制造”篇章，向廣大觀眾展示了中國宋代的玻璃自主制作工藝，其所涵蓋的簪釵種類為全國之首。以其多樣的造型、簡潔的線條，向大家訴說著宋人的極簡審美，也彰顯了中國在東西方文化互鑒歷史上的大國風華、藝術創新和文化自信。

（作者單位：麗水市博物館）