回憶我的父親王玫（下）

（接上期）

一

父親王玫在他的回憶錄《平凡的人生》中，記錄了他在參與創立北京樂器廠初期的一些往事：現摘錄如下：

工廠確實也發展起來了，已經成為一個百余人的廠子。鋼琴、風琴都生產了，但還是供不應求。工人的技術也大大提高，高級提琴也出現在市場上。我幾十年的愿望也實現了！中國第一個樂器工廠在首都建立起來了，這是多么愉快的事啊！

由于當時的需要，在現有條件下解決供不應求的問題，那只有增加產量。于是每月每人兩支琴的計劃提高到5支。但限于手工的操作，質量不由得有些降低了。而且不久，在競賽中，有的工人從5支琴又提高到了10支琴。

領導分配給我的工作，是帶著兩個徒工生產普及琴。每月的計劃是40支琴。這是一個非常緊張的工作，但每個月的任務依然完成了！

大家都是從舊社會來的，而這又是一項新的工作。對于這一事業的前程雖大有希望，但今后如何有計劃地去發展？看來也只有隨著情況的變化來考察它的方針任務和發展計劃。

工廠確實發展很快，但也使我感到質量基礎仍不是高水平的，而且也不甚穩固。但目前情況是“供不應求”。不過，我仍然想如何繼續提高質量？如何把質量提高到國際水平？如何使工人們的技術提高？但是有生產量的問題，看來是不大可能考慮到這些了！所以雖然我也曾有過一些關于這方面的計劃和建議，但也難于實行，只好置之高閣。

在新的事物中，有許多事情是不曾經歷過的，也是未曾想象到的。對我這樣一個舊知識分子怎樣改造成為一個新時代的為人民服務的人呢？無論什么時代，我從來不會逢迎拍馬，在什么大老板、上司的面前我不善于這一套，反而討厭那些低頭哈腰，像一個哈巴狗跟在主子的屁股后面打轉的人物。我沒有依靠玩弄手腕，欺騙人去賺那些不義之財。我所靠的是我的兩手，靠我的勞動而生活的。

我一生忠于藝術事業，是藝術的愛好者。我在任何困難的生活中沒有離開我的藝術生活。這在別人看來我是一個愚笨而沒有才能的人。因為我不善于鉆營，我根本也不想鉆營。我也不想去發什么意外之財。

有人說：“你也去跑單幫，現在什么貨都是幾倍的利錢。帶點什么貨去跑一趟都比你玩的琴有利呢！”我回答他說：“我不是這種材料！”

現在，我是在新中國的新社會中生活著了。但使我不由得回想起這些往事，記憶猶新呢！

我像一棵枯樹，現在又長出了新的枝葉，又復活了！在舊社會的時代里從來做夢也沒夢見過，從來沒有敢想過的，現在已成為事實。日子過得那么舒暢、平靜。我再也不會為失業而煩惱了。生活一天比一天提高。我這在舊社會想找一個小學教員工作都走投無路的人，如今也成為工程師了！到老來退休后我仍然過著安然無憂的幸福生活，這簡直是夢所未有的事啊！

在我研究制琴時，完全是出于對它的愛好，根本不曾想以后的問題，只是因為對它發生了濃厚的興趣。

工廠終于發展起來了，但是由于供不應求，產量增加，在一個并未鞏固的技術水平上，這樣的大增產量是成問題的。但領導的看法有些不同，為了廠子的發展和利潤，只好這樣，只好如此。

在一個僅有十幾萬（即十元）創辦基金的基礎上，樂器廠總算建立發展起來了。提琴給這個廠創造了發展條件，因為在兩年內，樂器廠完全是依靠提琴發展起來的。

事業的愿望并未到此而止，終于又搞成一個（樂器）研究所。但是剛剛成立的第二年，這個所就下放了。這件事給我很大的刺激，使我對這一事業的愿望消沉下去了！因為這是我所意想不到的事。不過在這個所里卻沒有人稱我技師了，而是稱為“工程師”。樂器廠在成立十周年紀念日時開了個紀念會，我也去參加了這個慶祝會。現任廠長已經是建廠以來的第二十位了。在十年中，變化真是不小：規模很大，樂器廠已經是近千人的大廠子了。木材滿院，機器盈樓，但廢料也堆積如山呢！

我認為創辦一個新事業是不容易的，不僅要有經濟基礎，還要有“人力”。所謂“人力”是工作能力和技術能力。回憶起童年時代、少年、青年一直到今天的年月中一切的經歷，已是“往事不堪回首”！不過是千辛萬苦，風塵仆仆，虛度一生而已！

事業之心人皆有之。總之一個人的希望是蒸蒸日上而沒有自愿走下坡路的。

新的事物，空前未有的，也可能是絕后的。總之是有生以來未曾經歷過的。一切記憶猶新，終生難忘！

二

1955年，父親已不再擔任副廠長，在新中國樂器廠任技師（那時樂器廠沒有工程師）。父親與廠長發生了矛盾，父親認為如果要做出優秀的樂器，工人就要懂樂理，會樂器演奏。所以他在工廠給工人辦班，業余時間教工人學習樂理，學習演奏樂器。但廠長認為生產第一，工人沒必要浪費時間學習音樂，學習演奏樂器。工人只要干好活就行了。另外因為生產發展，社會對樂器的需求增多。工廠只顧產量而忽視了在產品質量上的高要求。父親提出尖銳的意見，與廠長的矛盾越鬧越大，《北京日報》為此還做了報道，當時的報道還是比較支持我父親的意見。但是最后的決定權還是廠長。父親是山東人，比較倔，正好那時他血壓高，便借此回家養病了。1950年代初，國家對知識分子還比較重視，因此《北京日報》對廠長提出了批評。同時把父親調到輕工部科學研究院籌建“輕工部科學研究院樂器研究所”。任命父親為4級高級工程師和樂器研究所副所長。科學研究院的吳院長是一位老干部，大學畢業。因同是知識分子，故吳院長與我父親情投意合，兩人關系很好。他們一起出差到上海，與上海音樂學院譚抒真先生（父親30年代的好友）聯系，籌建“輕工部科學研究院樂器研究所上海分所”。父親把全部身心投入到工作中，父親一生最大的心愿就要實現了：建立中國自己的“樂器研究所”！他每晚都工作到深夜，寫工作計劃，研究方向，新的研究項目……

1956年4月16日，父親出席了全國輕工業先進生產者代表大會。并與同年10月1日登上了天安門觀禮臺。只是父親運氣不佳，1956年十一游行是建國以來唯一的一次在傾盆大雨中進行的！父親雖穿著雨衣但全身幾乎都濕透了，在濕冷中享受了父親此生唯一的一次光榮待遇——十一觀禮！父親回家說：今天最舒服的應該是體育大隊中的游泳方隊了！

總的說來，那一年多是父親一生中精神最舒暢的時光。從那時的照片上就會看到父親發自內心的笑！

“輕工部科學研究院樂器研究所”成立后第一件任務就是復原中國古代的樂器“箜篌”。為此父親與樂器研究所的工程師到故宮查閱古籍資料。還有一個小插曲：一次他們到故宮的當天，恰巧趕上故宮丟失了幾頁金書（金子書頁），父親和另一位同去的工程師李信征叔叔還被公安局的人審查了一番。1958年，這件復原的“箜篌”曾在故宮午門上展出。

后來，“輕工部科學研究院樂器研究所”下放歸北京市，更名為“北京樂器研究所”。

三

父親從上世紀70年代末受北京市文化用品公司樂器部張富義先生之邀，去往北京房山縣琉璃河鎮南白大隊提琴廠進行技術輔導。南白大隊的提琴廠是由北京樂器廠的戴洪祥組織成立的。

戴洪祥1951年進入北京樂器廠，當時廠里會做小提琴的唯有我父親，否則戲劇學院就不會要求他們購買的數十把小提琴都必須是我父親做的，父親整整做了三年才完成這個任務，樂器廠才有了收入發展起來。1949年招進廠里的工人都是木匠出身，沒有人會做小提琴。所有的工人都是跟我父親學習，戴洪祥自然是跟我父親學習過。后來他跟王福全的父親學習做琴。待到改革開放后戴洪祥就在家鄉的南白大隊開辦了一個小提琴廠，招入本村農民生產小提琴。因為張富義先生是收購銷售小提琴，覺得他們的質量需要提高，所以請父親前去幫助。張先生與父親交往多年，關系很好，再有父親就是喜歡彈琴制作，這是他終生的最愛！父親便應允下來。每月甚至每周都要去南白大隊輔導那里的工人。因為路途稍遠，有時還住在廠里。這些輔導工作都是沒有任何報酬的，甚至火車票都是自己買（當然火車票也很便宜）。我還陪著去過兩次。記得有一天早上去火車站之前，父親洗臉時把腰閃了，我只好趕到北京站告知等在那里的張富義先生。父親覺得沒去成還很遺憾。

后來南白大隊提琴廠出名了，戴洪祥先生也因提琴比賽獲獎，成為了小提琴制作大師，當時作為農民成功制作小提琴并銷售到世界而成為大新聞。

父親一輩子學習音樂，上世紀30年代研究做小提琴。他自己說只是喜歡，從沒想到靠著做琴獲得金錢和名譽、地位。抗戰時，因失業只靠教琴，到電臺拉琴維持生活，那時生活艱難，常常食不果腹。但那時仍未放棄對小提琴的研究制作。一輩子并未因制作了第一把小提琴，創辦了新中國第一個樂器廠，創辦了第一個樂器研究所……

父親一輩子做了不少小提琴，絕大多數都送給愛好音樂的人了，有些人甚至并不很熟悉。我們院鄰居一個小女孩，大概5、6歲，學拉小提琴，父親就給她做了一把小孩用的提琴。

1990年以后，父親80多歲了，身體就差多了，常常出現問題，去醫院的次數便多了起來，幾乎每月要去醫院幾次，也曾因心臟不適住院數天，好在有驚無險。

1994年5月23日，父親因病去世，享年87歲。

1995年4月5日清明節，我將父親的骨灰取出，埋到了母親墓地附近……

（全文完）