“竄”的形體演變對 字義、文化內涵的影響

摘要：大多數漢字的形體在時間、地域、書寫載體等諸多因素的影響下不斷發生變化，這些形體變化對其字義和文化內涵等產生較大影響?，F以“竄”與“竄”兩字的形體為依據，對“竄”的字義和文化內涵等進行了系統梳理。梳理發現，“竄”看似相關性較低的義項之間存在著種種關聯，這些關聯歸根結底受部件“鼠”的影響較大，在衍生出各種相關意義的同時，也使“竄”的文化內涵多含貶義色彩。

文字具有音、形、義三種要素，漢字也不例外。不同文字三要素之間的關系并不完全相同。例如，以英語為代表的印歐語系文字的“形”與“音”密切相關，與“義”的相關度不大。漢字與之不同，其“形”與“義”關系更為密切。由于漢字受到時間、地域、書寫載體等諸多因素的影響，其形體在演變過程中經歷了諸多變化，這些變化對一些漢字的意義和文化內涵等產生較大影響。本文以“竄”的形體演變為例，梳理該字形體演變對其字義及文化內涵的影響等。

“竄”的形體演變

“竄”是國務院公布《漢字簡化方案》中“竄”的簡化字?！案Z”的形體未見于甲骨文、金文，始見于戰國時期的出土文獻材料。在里耶秦簡第八層1520號簡牘正面有一形體作，隸定為“竄”；在關沮周家臺312號秦簡中有一形體作，亦隸定為“竄”，但讀作“撮”。二字隸定形體與《說文解字》中（以下簡稱《說文》）小篆形基本相同。

漢代的《任伯嗣碑》隸書將“竄”寫作，楷書繁體寫作。直到1956年，國務院公布《漢字簡化方案》，將下部的“鼠”變為“串”，“竄”隨之使用漸少，逐漸被“竄”取代。以上形體演變可列表1，如下。

由上表可知，“竄”從古至今主要有兩種形體構成，一為“穴”與“鼠”的組合；一為“穴”與“串”的組合。該字上部為“穴”，是象形字。其在戰國文字中寫作，形體像挖地建造以供居住的洞穴，即“土室”。上部像土室隆起的屋頂，兩側像土室邊緣，中間像挖鑿土室時留下的痕跡?！墩f文》小篆寫作，稱“穴，土室也”。下部的“鼠”，也是象形字，《甲骨文合集》第19987號圖版形體為，像鼠側視之形，有頭、眼、身、腳和尾巴，頭部周圍的小點像咬碎的東西。戰國秦簡牘和《說文》小篆中的“鼠”，形體開始發生變化，上部似乎像鼠張口露齒的正面，下部像其毛茸茸的身體和長長的尾巴?！按苯鹞膶懽?，像二物串連在一起。《正字通》稱：“串，物相連貫也?！痹撟中巍墩f文》未收。戰國文字、隸書承金文之形，將圓筆變為方筆。

雖然表1中“竄”是現行簡化形體，實際上該形體早在唐代的楷書中便已出現，字形寫作。該形體在當時應該是一種俗寫體。“竄”與“竄”的形體關系，目前尚無學者展開專門論述，即使偶爾述及，也多以“‘鼠’的筆畫較多，書寫不易，故將之簡化”一句帶過?！案Z”被寫作“竄”很可能有四種原因。一是隸變使得古文字形體表意性降低，為“竄”的出現提供了可能；二是書寫更加便捷的草書開始出現，將原形體進行了截除性簡化；三是對截除性簡化后的草書進行楷化；四是“串”字讀音與“竄”的讀音在許多方言中相同。最終，會意字“竄”中的“鼠”改為表示聲符的“串”，變成了形聲字。關于前三種原因，可通過表2列舉如下形體進行說明。

表2中的1是篆書形體，保留了古文字的象形性。從1到2的變化就是隸變。形體2為隸書形體，其表意性逐漸降低，更加突出線條的符號性，如上部與下部的中間均割裂開來。3、4、5、6為草書形體。3由2草寫而成，4則是在3的基礎上進一步簡化而來。5、6的寫法與3、4的寫法變化較大，其是截除3、4下部中間的形體進行簡化。由于草書的連綿性，使得對草書進行楷寫時，將之變為“串”。從3、4到5、6的變化屬截除性簡化，從5、6到7的變化屬草書楷化。另外，“串”的音讀與“竄”相近，其對草書楷化在一定程度上發揮了積極作用。“竄”讀為cuàn，聲母為舌尖前音；“串”讀為chuàn，聲母為舌尖后音。這種平翹舌的不同，在許多方言中常被忽略。

如果“竄”由“竄”簡化而來，那么“竄”所表示的意義應該與“竄”所表示的意義完全相同?！墩f文》稱：“鼠，穴蟲之總名也?！薄案Z，墜也。從鼠在穴中?！毙戾|《說文解字系傳》把“墜也”改為“匿也”，此說當確?！案Z”當屬會意字，表示鼠藏匿在穴中?！案Z”雖為形聲字，但表義與“竄”相同。

“竄”的意義梳理

明確了“竄”的形體演變之后，現嘗試對其意義進行梳理。《漢語大字典》《漢語大詞典》等相關辭書釋“竄”的主要義項及書證整理如下。

①伏匿/隱藏?！蹲髠鳌ざü哪辍罚骸疤煺T其衷，致罰于楚，而君又竄之。”

②容納?！盾髯印と逍А罚骸吧鳎ㄉ鞯剑?、墨（墨翟）不得進其談，惠施、鄧析不敢竄其察?！?/p>

③放置/安放?！盾髯印ご舐浴罚骸柏毟M者有所竄其手?！?/p>

④奔逃?！兑住ぴA》：“不克訟，歸逋竄也?！?/p>

⑤放逐/驅逐?！稌に吹洹罚骸傲鞴补び谟闹?，放驩兜于崇山，竄三苗于三危，殛鯀于羽山，四罪而天下咸服?！?/p>

⑥改易/更動?！肚f子·駢拇》：“駢于辯者，累瓦結繩竄句?！?/p>

⑦摻雜/混入?！稘h書·王莽傳上》：“章（哀章）因自竄姓名，凡為十一人，皆署官爵，爲輔佐?！?/p>

⑧用藥熏?！妒酚洝け怡o倉公列傳》：“臣意診脈，曰：‘內寒，月事不下也。’即竄以藥，旋下，病已?！?/p>

⑨騷擾。清唐甄《潛書·室語》：“若過里而墟其里，過市而竄其市，入城而屠其城，此何為者！”

⑩跳/往上沖?！敦撈亻e談》第九回：“孫老六說：‘咱們搶過他的先！’一使襠勁，那馬便兩耳一聳，長嘶一聲，直竄過去。”

在對“竄”的意義進行梳理之前，這里需要明確“連鎖式引申”和“輻射式引申”等與詞義梳理相關的兩個概念。蔣紹愚在談及“詞義發展的幾種方式”時，詳細介紹了“引申”。他從義素分析角度，指出“引申”是基于聯想作用而產生的一種詞義發展方式。它是一個詞某一義位的若干義素，在發展過程中保留了一部分，又改變了一部分（或增、或減、或變化），從而引申出一個新的義位，或構成一個新詞。連鎖式引申是由一環套一環的引申。輻射式引申是從本義出發，向不同方向引申出幾個引申義。據以上概念，可將“竄”的諸義項間的引申關系梳理如下（見表3）。

通過對“竄”的兩種引申方式的梳理可知，該詞的義項受“穴”和“鼠”的形體影響較大。鼠在穴下，亦在穴中，表示“鼠在穴中隱匿”，即“伏匿/隱藏”之義。由于“伏匿/隱藏”，實際上就某處容納某人或某物，或放置、安放某人或某物，因此由①引申出②和③。再由鼠生性膽小，在外界遇到危險時，一般是急于奔逃穴中，因而又引申出義項④。①引申出②③④，屬輻射式引申。

容納形式一般可分為具體式和抽象式兩種。具體式指某一種有形物質摻雜或混入另一種有形物質中；抽象式則指某一種無形物質滲入或浸入其他有形或無形物質中。因此，②又引申出具體式⑦和抽象式⑧。因為④往往是“放逐/驅逐”的結果，其中含有位置、處所等的改易和更動，因此，其進一步引申出⑤和⑥。在現代漢語中，④又衍生出⑩這種奔逃形式。

看似不太相關的十個義項，經梳理后發現，意義均源于“穴”與“鼠”衍生出來的種種相關事物（或動作行為）。由此可知，形體“竄”對“竄”的意義變化影響深遠。

“竄”的文化內涵梳理

通過對“竄”的意義梳理發現，看似相關性不大的義項之間存在種種關聯。這些關聯歸根結底是受部件“鼠”和“穴”的影響。

“穴”一般指供人或動物居住的場所，其情感色彩多屬中性，不含褒貶。與“穴”不同，“鼠”是哺乳動物的一科。其種類較多，一般身體小、尾巴長，門齒發達，毛褐色或黑色，繁殖能力很強。由于“鼠”常危害農林草原，盜吃人類糧食，破壞貯藏物、建筑物等，有的還會傳播鼠疫、出血熱等疾病。因此，一般與“鼠”相關的詞語或事物常被人賦予貶義，如“過街老鼠人人喊打”“賊眉鼠眼”“鼠目寸光”“膽小如鼠”“抱頭鼠竄”“投鼠忌器”等。從這些詞語中，可以窺視“鼠”在中華民族的歷史文化中，常與藏匿、膽小、逃竄、眼界窄等文化內涵相關聯，這些意義均富含貶義的感情色彩。

《現代漢語詞典》所收“鼠”部首的漢字均與鼠或鼠類動物有關?！案Z”是“鼠”參與構形少有的動詞之一?！笆蟆钡馁H義文化內涵不知不覺地影響到“竄”。因此，“竄”常用作支配不好的人或物。這些可以從上文列舉的早期書證以及現代的一些文字材料中發現端倪。例如，《書·舜典》中有“竄三苗于三?！币痪洌褪怯谩案Z”來支配“三苗”。據古書記載，“三苗”是堯帝在位時歸堯帝管轄的古國，因叛亂被征伐?！秴问洗呵铩ふ兕悺罚骸皥驊鹩诘に?，以服南蠻。舜卻苗民，更易其俗。”《史記·五帝紀》：“三苗在江淮、荊州數為亂。”這些典籍對“三苗”的態度顯然是否定的，因此，使用富含貶義的“竄”支配“三苗”。

再如，《左傳·定公四年》：“天誘其衷，致罰于楚，而君又竄之。”這里的“竄”是“君”的謂語，本句句意為“上天為了引導他（楚國）向善，給予了楚國一些懲罰，而您卻藏匿他（楚昭王）。”從上下文語義看，“藏匿楚昭王”之事顯然是非正義的，是不好的行為。這里仍然用隱含貶義的“竄”支配。

不僅先秦典籍中的“竄”常用來支配不好的人或物，后世典籍亦是如此。例如，唐杜佑《通典》卷一百九十一：“遂開河西四郡，以隔絕南羌，收三十六國，斷匈奴右臂。是以單于孤特，竄跡遠藏?！边@里動作“竄”的實施對象是“單于”。由于西漢、東漢時期，大漢多與匈奴開戰，因此，在漢代文化中，對待單于的態度多是否定、貶斥的。宋王欽若《冊府元龜》卷四十一：“又楊正道有隋之孽，流竄北蕃，隨突屈歸化，便即詐死，今日猶存?！边@里的“竄”用來描述“隋之孽”，這種描述是建立在唐正統思想的背景下進行的，顯然對“隋之孽”的態度也是否定的。清嚴可均《全漢文》卷三十三：“戎狄荒服，言其來服荒忽無常，時至時去，宜待以客禮。讓而不臣，如其后嗣，遂逃竄伏，使于中國不為叛臣?！薄案Z”動作的實施者為“戎狄后嗣”?！叭值摇笔俏覈琶褡迕Q，西方曰戎，北方曰狄。二者在歷史上多與中原發生戰爭，因此，古代典籍對其態度也不甚友好。

除古代典籍外，在現代漢語中，“竄”的這種貶義色彩有時仍被保留。筆者從“國家語委現代漢語語料庫”檢索出如下用例。

周家一天也不能住了，只有回到父親母親那兒擠幾天再說，像在外面挨了打的狗夾著尾巴竄回家。（錢鐘書《圍城》）

說來也怪，小雙坐下不多一會兒，桌上的蟑螂竟像中了魔一般，一個個驚惶失措亂竄亂爬起來，頃刻之間，滿桌的蟑螂就無影無蹤了。（張世鐘《大雙和小雙》）

以上二例中的“竄”均隱含貶義色彩。第一句中的“竄”用于比喻，比喻人像夾著尾巴回家的狗一樣，此時，“竄”顯然帶有貶義。第二句中“竄”的動作實施者是“蟑螂”，而人們對于“蟑螂”的情感，顯然是非常討厭的。二例均來自文學作品，諸如此種用法不在少數，至少可以說明“竄”用于貶義在現代漢語中較為普遍。

當然，必須承認，“竄”簡化為“竄”后，“竄”隱含的貶義色彩在逐漸消失，如上文義項⑩的用例中的“竄”已不含貶義，完全變為中性色彩。此種用法在現代漢語中較為普遍，在“國家語委現代漢語語料庫”中檢索出如下代表用例。

他正看得入神，一條小魚竄上塘岸，恰巧落在他腳下。（姜鋒《楊勇將軍傳》）

可是，新新領著楊州山一縱，竄過去了。（余克德《飛學宮的故事》）

風吹日頭曬，俺這倆娃就像拱出地皮兒的嫩竹筍子，一天竄多高！（李克定《分家》）

白云的火氣一下子竄上了腦門，“嘩啦”一下推倒了理智的柵欄，“你，好一個清高的編輯！”（賈繼紅《陰影》）

火依舊向上竄冒著，上面空空地燃著空氣，就這樣徒勞地燃燒著，等待著她。（孟慶華《遠離北京的地方》）

以上各例的“竄”或由“小魚”完成，或由“人”完成，或由“火”完成，再或是被抽象用于其他等?？傊陨衔謇械摹案Z”均為中性色彩。受此影響，使得“竄”參與構形的字詞所隱含的情感色彩也具有了同樣的屬性。例如，《現代漢語詞典》中收錄的“躥”“镩”“攛”三字，從它們的意義及用法上均看不出褒貶之義。

通過以上對“竄”的字形、字義、文化內涵等的梳理，有四點較有價值的發現。一是從會意字“竄”到形聲字“竄”的演變過程，很可能是隸變、草書截除性簡化、楷化、偏旁同音替代等共同作用的結果；二是由于“鼠”參與“竄”的構形中，使得“竄”多用來支配不好的人或物，因而常富含貶義色彩；三是現行漢字“竄”在保留了“竄”的一些文化內涵的同時，其貶義色彩逐漸呈現消退之勢；四是如能夠將“竄”的繁體“竄”的字形、字義、文化內涵等知識運用于小學語文漢字教學之中，一定能夠更好地幫助小學生書寫和識記該字，更好地理解該字深層次的文化內涵。

本文系安徽省高等學校省級質量工程教學研究項目“透過字形字義、揭示文化內涵、助力小學漢字教學——以人教版小語一年級《識字表》漢字為例”（項目編號：2022jyxm1180）；精品課程項目“古代漢語”（項目編號：2022jpkc113）；安徽省高校優秀青年人才支持計劃一般項目“高職高專特色教材《漢字識讀教程》編寫”（項目編號：gxyq2022199）的階段性成果。