《紅色銀行》的敘事范式及其創新意義

毋庸置疑，以傳播黨和國家主流意識形態為己任的主題小說、歷史小說和行業小說，對于弘揚中華民族優秀傳統文化和社會主義核心價值觀具有積極而不可替代的作用。同時，我們也不得不承認，由于種種原因，帶有濃厚而鮮明的價值導向色彩的主題小說、歷史小說和行業小說，其藝術性又往往會受到讀者的質疑和學界的詬病。由山西省文聯副主席張衛平創作、北岳文藝出版社出版的長篇小說《紅色銀行》，聚焦紅色主題，承載文化底蘊，彰顯金融特色，以巧妙的敘事講述了誕生在晉綏抗日根據地的興縣農民銀行，從建立、發展，直至匯入中國人民銀行的那段生動而真實的歷史，并成功地塑造了一批紅色金融家和別樣的英雄藝術形象，堪稱是一部優秀的長篇主題小說、歷史小說和行業小說。該作品既是2020年中國作家協會重點扶持項目，也是中宣部2021年主題出版重點出版物。作者憑借難得的政治擔當和可貴的藝術雄心，調動多年的文學積累和創作經驗，在主題的確定、結構的設計和人物的塑造上進行大膽而積極的嘗試，創新了紅色題材主題小說的敘事范式，為我們提供了有益的經驗和重要的啟迪。

一、作品主題：單一與多元

主題是作品的靈魂。評價一部長篇小說，主題多元是重要指標，它既可提升作品的社會意蘊，又可為讀者提供解讀的多種可能性。大多主旋律題材小說，以傳播和弘揚主流意識為要務，政治態度十分鮮明，從構思到落筆都直奔主題。這樣做的好處是主題鮮明，故事情節干凈利落。然而，它的缺點也是顯而易見的，這就是主題單一、偏于說教、概念大于形象，可讀性不強，留給讀者闡釋和思考的空間也極其有限。但成熟的作家比較善于避開這些誤區，他們長袖善舞，在作品中努力設置多種主題，并予以充分表達。譬如，張煒的《艾約堡秘史》、劉醒龍的《黃岡秘卷》、陳繼明的《七步鎮》、儲福金的《念頭》等等。查爾斯·狄更斯的長篇小說《荒涼山莊》、科倫·麥凱恩的長篇小說《轉吧，這偉大的世界》，主題也同樣是多重的。據此，有學者將這類小說稱為“去主題化寫作”。其實，這種所謂的去主題化的文學敘事，并非無主題，只是主題多元而且主次難分而已。這類作品如評論家李浩所言，“其言說的主題并非單一向度，而是有著明確的多向感和多重性，它讓人無法簡單概括”。這類小說的各主題之間往往會發生沖突，它使我們習慣的簡單歸納變得困難和不可能，但這類小說也因此會特別的渾厚與闊大，產生多棱的折光。

顯然，主題寫作與去主題化寫作雖各有所長，亦各有所短，但均過于極端。那么，究竟有沒有中間道路可走呢？作家張衛平作出了自己的選擇，在繼承與創新之間，他開辟出了第三條道路，就是以主旋律為主基調，圍繞主基調再設置數個副主題的結構形式。

《紅色銀行》以再現革命年代興縣農民銀行發展歷程，展示紅色銀行人在大時代大轉折時期的命運悲歡，熱情謳歌我黨在金融戰線上所取得的偉大成就為中心主題。同時，作者又在中心主題的周邊，不惜用一半的篇幅敷設了多個副主題，它們既有效地服務于中心主題，同時又極大地拓展了文本的敘事廣度和深度。一是表現了紅色金融先驅們艱苦奮斗、開拓進取的精神。作品運用一系列豐富而精當的細節描寫，對黨領導的金融事業發展過程及歷史脈絡進行梳理，在努力彰顯小說的行業性的同時，熱情謳歌了我黨金融戰線先驅們心系抗戰大局、胸懷民族國家、勇于擔當作為的優秀品格，具有極高的認識價值和教育價值，為今天的銀行人留下了一筆寶貴的精神財富。二是表現了中華民族同仇敵愾一致對外的抗戰精神。作者不僅為我們生動地展示了紅色銀行人為建設和壯大紅色銀行，與日本侵略者、日偽銀行殊死拼搏的壯烈場面，以及和假幣作堅決斗爭的艱苦卓絕的感人事跡，而且還為我們勾畫了在山西以及華北廣袤的大地上，以甄排長為代表的八路軍、以董一飛為代表的抗日游擊隊、以劉武雄為代表的國民黨軍隊和地方部隊晉綏軍攜手抗日的動人情景。三是展示了晉西北特有的地方文化及其背后的民族精神。作者圍繞中心主題，生動地描繪了二十世紀三四十年代晉西北的風土人情和普通百姓充滿傳奇色彩的日常生活，細致地描摹了“一門三進士”的孫家大院、充滿江南風情的牛家老宅等富有晉西北特色的民居，還穿插描寫了晉味實足的特色飲食文化和方言文化，從而帶領讀者充分感受到了那個時代晉西北人的生存圖鑒和精神鏡像，昭示出底蘊深厚的中華傳統文化對民族英雄和中華兒女固本扶正的強大偉力。四是揭示了共產黨及其所領導的八路軍實乃偉大的抗日戰爭的中堅力量這一主題。作品在呈現我黨金融事業發展壯大的同時，也鋪陳了抗戰時期我軍不斷發展壯大的過程，軍民的魚水情深，以及積極開展生產經營的真實歷程，特別是展現了我黨領導人民軍隊、團結組織廣大人民群眾在抗日戰爭中所起到的先鋒模范與中流砥柱的作用等多方面的歷史細節，讓讀者深刻地領悟到“只有中國共產黨才能救中國”這一樸實而深刻的道理。

主題多元而又主次分明，單一與多元的辯證統一，這正是《紅色銀行》這部紅色題材長篇小說敘事范式的重要創新之處，它無疑為我國當代長篇主題小說、歷史小說和行業小說的創作開辟了新的路徑，說它是一次革命性的突破也毫不為過。此即《紅色銀行》敘事范式創新意義之一。

二、整體結構：簡約與繁復

作品主題的多寡與結構的豐儉往往具有正向關系，主題多元，勢必要求并造就結構的繁復?？v觀我國現代和當代文學史，主旋律的主題小說、歷史小說和行業小說大多采用線性結構。線性結構又稱時間敘事結構。時間敘事結構指的是按照時間順序和因果關系來架構作品，其表現形式有單線、復線、明線、暗線或它們的綜合運用。與此不同的是，一些優秀的鴻篇巨制卻采用空間敘事或時空雙向敘事之架構，前者如賈平凹的《暫坐》，后者如梁曉聲的《人世間》。后起之秀女作家付秀瑩的最新長篇力作《野望》，一改其成名作《陌上》散點透視之結構手法，繼承《紅樓夢》《金瓶梅》等世情小說的傳統，采用時空雙向敘事，在一年的敘述時間中，以新時代、新鄉土為敘事背景，將《陌上》中的芳村之一的人物翠臺及其丈夫、兒女和小孫女作為敘事中心，依次向與他們有關的親戚家、鄰里家和朋友家輻射開去，從而映照出中國鄉村在時代洪流中不斷生成的新局面、新氣象、新前景。

空間敘事指的是將人物和故事的發生地作為敘事的載體來結構作品。時空雙向敘事是時間敘事與空間敘事的有機結合，即以人物或地點或二者的結合為敘事中心，在縱向上建立一個或多個敘事主線，在橫向上則設置一個或多個服務于敘事主線的人物圈，時空交錯連橫合縱共同構建的網狀結構。時間敘事和空間敘事各有其優長，而時空雙向敘事則兼具二者的長處又能有效地彌補二者的不足。一般而言，時空雙向敘事結構的作品，如果敘事中心越多、敘事主題越多、服務于敘事主題的人物圈越多越大，那么其敘事網絡也就越發達、網眼也就越密集，其所呈現的社會生活面也就越廣闊，社會意義和思想性也就越深刻。比如《紅樓夢》開創性地運用“兩點兩縱多圈”的總體結構，作品安設了兩個中心點，一個是中心人物——賈寶玉，另一個是主要事件的發生地——賈府；在縱向上有兩條敘事主線，即賈寶玉的愛情線與四大家族命運走向線；在橫向上設置并成功地塑造了有名有姓且性格鮮明的人物480多位。

興縣農民銀行是歷史上真實的存在，它的誕生和發展充滿了傳奇和悲壯色彩。面對如此宏大和珍貴的革命歷史題材，如何清楚地講述興縣農民銀行創建的來龍去脈就成為作者首要考慮的問題。為此，作者張衛平一反過往主旋律長篇小說創作的結構模式，借鑒已有的優秀文學作品的創作經驗，守正創新，創造出一種獨有的敘事秩序和節奏。作者匠心獨運，選取劉象庚這個人物和黑峪口黃河渡口這個地方作為作品的敘事中心，向四周發散，從而構成了類似《紅樓夢》的網狀總體敘事格局。劉象庚無疑是紅色銀行舉足輕重的頭號人物，也就理所當然地成為作品濃墨重彩的中心角色。作品以這個人物為敘事中心，按照與紅色銀行之間的遠近關系，分別設置了多道人物圈，井然有序地向縣長張干丞、劉象庚的家人、進步士紳牛照芝、美術老師牛菲菲、馱隊押鏢的鐵拐李、八路軍甄排長、地下交通員嵇子霖等眾多人物延展擴散，其主要功能在于藝術地再現興縣農民銀行的創業史和發展壯大史。當然，作為小說的另一個敘事中心的黑峪口黃河渡口作者亦著墨甚多。全文故事大多是從這個渡口演繹開來的。渡口如同老舍筆下的茶館，既是人物活動的舞臺，也是作品展現人物形象的窗口。由這個點所形成的敘事圈，其主要作用是對賀麻子一家人的日常生活，以及眾多相關人物和與紅色銀行相關的活動的生動敘述。黑峪口不僅是賀麻子、冷娃、小蓮以及那條被稱之為四眼的小狗的活動場地，同時也是興縣農民銀行經理劉象庚、縣長張干丞，以及八路軍、抗日游擊隊、國民黨軍隊等抗日隊伍，以及逃兵、漢奸叛徒等各種職業、各個階層人物亮相的平臺，這些人物一一匯聚于渡口這個聚光燈下，上演了一幕又一幕人生的悲喜劇。

令人稱道的是，作者十分巧妙地將這兩個敘事圈融為一體，在兩個敘事中心的交相互動中牽連出廣闊的人世間各色人等的生命情狀。渡口作為關鍵點，既是銀行貨幣轉移的一個重要戰略地點，也是賀麻子一家人生存的依靠所在，兩個人物圈因渡口巧妙地交織在一起。八路軍交通員嵇子霖就是在這里與小蓮相遇相識的，并從此開始了與小蓮的朦朧戀情。不久，在一次爭搶船槳的過程中，嵇子霖在渡口不慎落水，并僥幸得以逃生。嵇子霖被捕后，日本侵略者以殺害其妻兒相威脅，嵇子霖為保護妻兒淪為可恥的漢奸，帶領日本人偷襲了縣政府和興縣農民銀行所在地，導致縣長張干丞慘遭殺害。最后，嵇子霖回到渡口與小蓮相逢，被八路軍以漢奸處決。一面是紅色銀行人的奮進，一面是小家庭的婚戀，兩個故事的敘事不僅在各自線索上有序行進，而且互振共鳴，產生戲劇的張力。賀小蓮與冷娃、稽子霖、劉武雄之間的感情糾葛，以及被賀小蓮拒絕的冷娃最后成長為劉武雄手下的一名抗日戰士，這些敘事線索的穿針引線，更是讓兩個敘事圈貼得更緊更圓潤。渡船撞毀后，紅色銀行給賀麻子用一條新船進行實物貸款，讓賀麻子這條線索又成為真實反映紅色銀行給予農民切實幫助不可或缺的重要情節。紅色銀行幾次重要的渡河轉移，亦都與賀麻子密切關聯。甄排長在抗日戰場上與日偽軍之間的拉鋸戰等若干頭緒，與劉象庚辦銀行、賀麻子擺渡等眾多線索，經緯交織、相互纏繞，又均緊密聚焦于敘事主干。

盧卡契認為，總體性是長篇小說藝術內在的哲學基礎。長篇小說的總體性越高，那么它的文學性就越強，其文學價值也就越高?！都t色銀行》的總體結構決定了其總體性必然是相當高的，它不像其他的主題小說、歷史小說和行業小說那樣，只是圍繞一個主題，奔著一個單一的主題，去取材，去組織人物和故事情節，而是小苗帶土式的移栽，以一個中心人物和一個地方為圓心，由近及遠地一圈又一圈地去選擇人物、鋪設情節，呈現給讀者的是一幅帶著泥土芳香的打包式的原生態的社會生活圖景。于是，作者的筆下就有了晉西北特有的地方文化和共產黨及其所領導的八路軍奮力抗戰等作品中心主題之外的繁簡適宜的敘述。質言之，《紅色銀行》多元而又主次分明的主題對作品的總體結構提出了特殊的要求，而作品的時空雙向敘事之總體結構又為作品多元而又主次分明的主題之表達提供了可能。

網狀結構是《紅色銀行》另一個重要的敘事特色。作品以劉象庚等人為正敘事中心，以黑峪口為副敘事中心，副敘事中心服務于正敘事中心，正敘事中心帶動副敘事中心，從而形成了“兩點兩縱多圈”的總體結構。作品架構既不顯單薄亦不失之繁復，既有旁枝又未逸出，繁簡得當，為紅色題材主題小說、歷史小說和行業小說的總體結構提供了新的思路和新的樣式。此即《紅色銀行》敘事范式創新的又一重大意義之所在。

三、構造手法：寫實與虛構

結構只是作品的架構，尚需添加磚瓦，方能構建血肉豐滿的藝術大廈。對于長篇敘事性文學作品而言，構造手法的運用至關重要，有什么樣的構造手法，作品就會呈現出什么樣的內在氣質和外部面貌。

作家們在創作主旋律主題小說、歷史小說和行業小說的時候，往往會遭遇這樣或那樣的困境。其一，由于史料占有的非全面性，加之對真實性原則的刻板固守，常常導致歷史人物形象的不完整性與干癟、人性描寫深度嚴重不足、生活氣息缺失等問題的產生。其二，故事雷同，情節生硬。在過往的一段較長時期內，眾多作家在創作紅色主題歷史小說的時候，大多拘泥于史實，在創作行業小說的時候又往往過于專注于行業之本身，充其量也就是采用案情加愛情，至多也只是工作加生活這樣的模式，千篇一律，同質化嚴重，所能呈現的社會生活面十分狹小。其三，在一些人看來，正面人物是應該被肯定、被謳歌的，因此許多地方就成了敘事的禁忌，許多文學手法亦難以派上用場，否則就會造成對黨和國家、軍隊形象的損害。事實上，如果對正面人物予以過多的性描寫哪怕只是性心理的描寫，就難免誣蔑、丑化甚至誹謗之嫌。以上認識問題或實際狀況在人們創作或評價紀實性的主題小說和歷史小說的時候表現得尤為嚴重。顯然，造成上述困境的根源關涉文學創作的總體原則和指導思想，也就是文學創作的方法論。令人欣喜的是，作者張衛平積極開拓、勇于創新，爭當第一個吃螃蟹的人，通過創作實踐修正了人們在文學觀念上的一些偏差，在實踐創新中豐富了紅色題材主題小說、歷史小說和行業小說創作的理論寶庫?！都t色銀行》在構造手法的運用上，將真實的史料與虛構的敘事融合一體，巧妙地將史實性與文學性相結合，取長補短，相輔相成，相得益彰，極大地提升了作品的審美價值和研究價值。具體說來，虛實結合手法的運用，對作品的貢獻主要體現在以下三個方面。

一是既填補了歷史的遺漏，又成就了作品的文學品格。由于種種原因，一些歷史事件的細節甚至是重大情節淹沒于歲月的長河之中，為作家的創作造成了不小的困惑。然而，高明的作家并不為此所困擾。作者緊扣史料脈絡，選取了一些重要人物、重要情節和重要事件來構筑作品。主人公、地下黨員劉象庚肩負組織的重托，心懷報國救民之宏愿，在地下黨員興縣縣長張干丞、開明士紳牛照芝等人以及民眾的鼎力支持下，創立了抗日救國的新銀行——興縣農民銀行。這些都是真實的歷史。為了還原歷史的本來面目，文末附錄了小說中真實人物的真實經歷。在此基礎上，作者張衛平按照“大事不虛、小事不拘”的原則，在一些人物的經歷上做了一些小說化敘事，讓虛構為歷史拾遺補闕、賦能添彩。與此同時，作者還在另一敘事中心——黑峪口黃河渡口，虛構了賀麻子、小蓮、冷娃等眾多的人物，借以豐富和完善歷史，讓作品在保有歷史真實的同時具有了相當的文學品位。那些虛構的關聯人物，他們的經歷一波三折，從中展現了人性的真善美丑，既服務和烘托了作品的主題，又有效地增強了作品的文學含金量。為了再現興農幣的印制和發行的過程，作品專門引入了虛構人物美術教師牛菲菲。為呈現轉移資金的真實場景，作者又專門設置了一個人物，這就是專司趕腳馱運的鐵拐李。在興農幣流通環節，《紅色銀行》利用寫實的手法，引用了邊區政府為保證興農幣幣值而頒布實施的各種法令，同時又設計船老大賀麻子擺渡接受過河費時收取何種貨幣等情節。所有這些，虛虛實實虛實結合，既填補了歷史的漏洞又提升了作品的文學性，反過來作品的文學品格又成就了歷史的周全與細致，誠如評論家張世勤在其《文學的中藥鋪子》一文中所言：“文學的介入，會讓歷史更加豐滿?！?/p>

二是既保有歷史的真實性，又具有故事的生動性。主題小說、歷史小說和行業小說，畢竟不是政治理論讀物、歷史教科書和專業教材。為兼顧歷史的真實性與作品的可讀性，作者張衛平采用虛構與寫實相結合的手法，在尊重歷史的前提下，虛構了眾多人物，并通過人物關系的設置和情節的敷設，讓這些虛構的人物與真實的歷史融成一體。同時，作者還運用真實而藝術的細節描寫，給歷史的這棵大樹上添枝加葉，讓情節真實可信，讓人物栩栩如生。賀麻子、小蓮、冷娃這些都是作者虛構的角色，也是作者在作品中寫得很成功的人物。晉西北底層百姓的心志秉性和追求向往，在這三個人物身上都有著深刻的體現。作者把賀麻子的吃苦耐勞，冷娃的耿直木訥，小蓮的漂亮活潑，均刻畫得入木三分。書中第四章是這樣描繪工人趕印鈔票的情景的：為保密起見，晝夜門板緊閉，“由于不通風，屋子里滿是汽油、油墨的味道，地上到處是印壞了的廢棄鈔票。兩個工人干得熱了，索性脫掉上衣，光著膀子干活。實在忙不過來，白寶明也過來幫忙，臉上、手上全是黑乎乎的油墨?！狈庵T板、“光著膀子干活”和滿身的油墨，這些細節把當時印鈔任務的重要性和緊迫感、人手的短缺和工人的辛勞，都一一鮮活地勾勒了出來，敘事靈動而又逼真。

三是既寫出人物的多樣性，又寫出了人性的復雜性。人物形象的缺失正是近年來包括主題小說、歷史小說和行業小說在內的各類長篇小說飽受詬病的重點之一?！都t色銀行》的一個突出表現，就是對人物形象的多樣化和內在精神世界的深度挖掘與深刻展示。作者運用虛構與非虛構相結合的手法，不僅展現出我黨早期金融事業波瀾壯闊的奮斗進程，而且有力地刻畫了在歷史進程中以劉象庚為代表的紅色金融早期開拓者的群像。作品以幾個大家族中的主要人物為譜系，重現了以劉象庚為代表的劉家、以牛照芝為代表的牛家等家族幾代人投身抗日的愛國情懷。劉象庚從山西票號的歷史中得到啟發，在興縣抗日政府支持下，攜手張干丞等人，在自家的窯院內創辦了興縣農民銀行，是一位有才干、有擔當的地下共產黨員。作品對這一歷史人物的呈現既真實又豐饒。牛照芝將牛家老宅捐給晉綏邊區政府，籌備、組建興縣產銷合作社，又以自家的復慶永商號為基礎，積極應對晉西北日用物資緊缺之困難，為興縣農民銀行的建立和發展壯大作出了重要的貢獻。劉家、牛家的兒女們包括劉亞雄、劉競雄、牛蔭冠、劉佩雄、劉武雄等系列人物，以國家和民族利益為重，前赴后繼地投入偉大的抗日戰爭，個個形象高大，人人個性鮮明，給讀者留下深刻的印象。作者筆下的國民黨少校軍官劉武雄的形象尤為豐滿。這位年輕的軍官雖然喜歡小蓮，但并沒有胡來，后來還救了備受小蓮喜愛的冷娃。在遭遇日軍包圍后，劉武雄率軍戰至最后，彈盡糧絕，舍身跳崖，堪稱悲壯，當屬英雄。如前所述，小說除了成功刻畫了數位正面人物外，還塑造了嵇子霖這樣一個叛徒角色?？傊?，《紅色銀行》人物形象鮮活，性格豐滿立體，不愧是一部為紅色銀行人、抗日英雄樹碑立傳的紅色精品。

為了有效地克服過往主旋律小說人性揭示上的缺憾，《紅色銀行》雙管齊下，一方面采取多種措施，大力突破常見的敘事禁區，對正面人物進行適度的日常敘事，使筆下的主要人物真正成為一個正常的人、活生生的人，而不是不食人間煙火的神。另一方面通過對底層生活的書寫及其日常生活的敘事，著意探索人的精神領域，努力在世俗生活的深描中深度展現人性之美或人性之惡，以最大限度地彌補正面人物因其身份的特定性而難以避免的人性深描上的些許欠缺。作品中最令人難以忘懷的當屬有關小蓮的情感描寫。小蓮美麗善良又天真嬌羞，冷娃體格壯碩而憨實少言。深受傳統思想影響的兩個人互相喜歡卻羞于開口，這卻給了嵇子霖可乘之機，使得后來者居上。殊不知，身為國民黨軍官的劉武雄也愛上了小蓮。所有這些，迫使小蓮不得不思考和審視起自己的感情來。小說用較大的篇幅描寫了小蓮的思想波動過程。小蓮認真地比較了劉武雄、冷娃和嵇子霖三個人，情感此起彼伏，拿定主意后美美地洗了個澡，又特地抹上了平日難得一用的雪花膏。在這些文字里，屬于少女的特定心理活動活靈活現地呈現了出來。作品對嵇子霖被日寇俘虜后受到脅迫、在民族大義和父母妻兒之間痛苦抉擇的描寫同樣真實而深刻，很好地展現了人物思想感情的復雜牲，大量的心理獨白和剖析使得人物形象更加生動飽滿，人物豐富的情感變化，凸顯出人性的真善美與假丑惡。來自外鄉的興縣中學美術老師牛菲菲，秀外慧中、敏感內向，在受到欺凌時遇到了挺身而出的甄排長，因感激而對甄排長暗生情愫。而身邊的鐵拐李也一直默默地守護著她，這無疑給牛菲菲帶來了精神上的困惑。作品對牛菲菲情感的深刻描寫，既彰顯了革命者以革命利益為重的崇高品質，又充滿了人性的光輝。此即《紅色銀行》敘事范式創新意義之第三。

責任編輯 高 璟

作者簡介：

王偉，筆名韋金石、歐陽立春。文學碩士、法學碩士，中國社會主義文藝學會特約作家。出版長篇小說《國運》《上層路線》《浪漫守望》《蜃景》《古渡》等12部。長篇散文《水鄉秀色》入選中國散文學會選編的《中國散文大系·旅游卷》?！读汉饧t色經典散文與吳伯簫政治題材散文之比較》獲《名作欣賞》“梁衡先生教材經典篇目解讀論文大賽”二等獎。