立足本土美術資源?聚焦地域美術研究成果

由山東美術館策劃的“何以燎原——‘山東風土人情油畫’文獻研究展”，作為文化和旅游部2024年全國美術館館藏精品展出季入選項目，是立足館藏本土美術資源，從對本土歷史事件的挖掘入手，聚焦地域美術研究的成果。本文從展覽的策劃緣起、歷史事件的再梳理到展覽的最終呈現三個方面，對展覽進行詳細介紹。

● 策劃緣起：以“山東風土人情油畫展”歷史事件為線索的研究與收藏

2013年，山東美術館圍繞中華人民共和國成立以來山東美術史上發生的重大歷史事件對山東省油畫學會名譽主席楊松林展開深入訪談，對20世紀80年代的“山東風土人情油畫展”的來龍去脈有了更為全面的了解和整體的認識。同時，從楊松林手中得到了大量關于這個事件的畫冊、筆記、書信等珍貴文獻資料。在之后的近十年時間里，山東美術館以事件為線索，展開有組織、成系統的作品收藏工作。

● 策劃原點：對“山東風土人情油畫展”歷史事件的再梳理

在前期研究基礎上，策展團隊對“山東風土人情油畫展”的資料進行重新梳理。20世紀80年代初，改革開放吹來了西方紛繁復雜的藝術風格與思想觀念。這影響了山東一批飽含藝術理想的前輩藝術家，帶著澎湃的熱情聚在一起，懷著“把山東油畫搞上去”這樣充滿使命感的目標，于1980年7月4日成立了山東油畫壁畫學會，并決定舉辦首展“山東風土人情畫展”。為此，學會有計劃地組織素材搜集、寫生采風、草圖觀摩等。尤其是在青島進行的第二次草圖觀摩會，理論家王朝聞、邵大箴、葉朗等人出席，對草圖進行審看、建議和指導。1981年11月23日，由山東省文學藝術界聯合會、中國美術家協會山東分會（今山東美術家協會）主辦，“山東風土人情油畫展”在濟南進行首展，華君武、張士增、曹振峰、文國璋專程出席。展覽一經推出，得到了藝術界、學術界的廣泛關注，先于1982年9月25日在中國美術館舉辦了晉京展，又赴國內外多地巡展。

就時間節點來看，“山東風土人情油畫展”從最終發起到后來的巡展，不僅是一個展覽，更是改革開放后山東美術首次對外發出聲音的集體事件；就它確立的“以人為主，以人的生活為中心”“表現山東的典型風光”“以現代為主，是20世紀80年代的風土人情”題材主題、基調、風格等創作方向來看，形成了山東油畫立足生活、扎根人民的現實主義基因；就參與人員來看，歷經多年，當時的學生群體：閆平、王克舉、王玉萍、宋齊鳴、陳建華、王衍成等人，有的成為了世界知名的藝術家，有的成為了中國油畫界的重要代表人物，有的成為高校教師，這些人逐漸走向更廣闊的領域，同時為山東油畫聚集了一批前后接續、代際相遞的核心力量，對山東油畫教育發展產生了持續且深遠的影響。

● 展覽呈現：“何以燎原——‘山東風土人情油畫’文獻研究展”對過去與現在的線索串聯

在對文獻資料、歷史事件、館藏作品進行了詳細梳理之后，策展團隊取材毛澤東同志的名篇《星星之火，可以燎原》中的詩詞意象，以設問的修辭方式，確定了“何以燎原——‘山東風土人情油畫’文獻研究展”的名稱。最終擇選出74幅油畫作品，結合文獻資料與實物，分為“源流匯聚”“欣榮相依”“同頻共振”三個板塊，進行了最終呈現。

展覽的呈現是想通過一個立體的方式，以對本土歷史事件為研究原點，結合歷史文獻資料，串聯40多年來立足本土、深入生活、關注現實的優秀館藏油畫作品，綜合展示20世紀80年代至今山東油畫的衍變。通過作品，帶領觀眾感受不同時代藝術家作品面貌雖然有所變化，但不變的是他們關注生活、關注人民的現實主義視角。試圖為改革開放后山東油畫的發展、高校教學體系的建設、人才的培養等多方面，提供一個從“山東風土人情展”而來的觀察角度。給出我們所理解的、改革開放以來山東油畫乃至山東美術有序發展的規律性答案。■

（作者系山東美術館策展部副主任）