郭味蕖的老師——黃賓虹先生

在父親郭味蕖的回憶文章和著作中，稱為老師的有六人，即丁啟喆、劉炯、倪貽德、陳之佛、于非闇和黃賓虹先生。他們都是親自為父親授過(guò)課，且對(duì)父親影響很大的人。

故宮博物院古物陳列所國(guó)畫研究班于1937年2月開(kāi)班，第一期學(xué)員有郭味蕖、田世光、俞致貞、陸鴻年、晏少翔、張其翼等。所長(zhǎng)錢桐，導(dǎo)師有黃賓虹、于非闇、張大千等人。導(dǎo)師每周都來(lái)講學(xué)，風(fēng)雨不輟，講畫史、畫論、筆法、墨法、章法，具體指導(dǎo)學(xué)生臨摹，并當(dāng)場(chǎng)示范，指導(dǎo)學(xué)生辨別真?zhèn)?，從繪畫發(fā)展史的角度來(lái)講解分析。當(dāng)時(shí)所臨摹宮中名作都要臨兩張，一張自己保留，一張交故宮保存。

父親就是自這時(shí)起，直至黃賓虹老人去世，近20年中不斷向老人請(qǐng)教學(xué)習(xí)，師生之間建立了深厚的友誼。賓虹先生見(jiàn)這位來(lái)自齊魯古北海郡（今山東濰坊一帶）的學(xué)生，能通古今，東西兼長(zhǎng)，人又沖和恬淡，自是喜歡；又見(jiàn)父親專心治學(xué)，方窮至理，并非一些青年畫者矜異立奇、浮躁求進(jìn)，更認(rèn)為是可成就之人。逐漸熟悉后，他得知父親是濰縣（今濰城區(qū)）陳（簠齋）家的姻親，陳是清代大金石學(xué)家，賓虹先生十分景仰這位先賢，又覺(jué)父親能親接簠齋遺物，繼承簠齋精神，進(jìn)行文物收藏、考證和研究，更認(rèn)為是難得之才，并得知父親祖上與周亮工、鄭板橋、趙之謙交誼很深，得翰墨丹青之靈韻，于是對(duì)他寄予厚望。

在黃賓虹客居北京的十年間，父親經(jīng)常專程來(lái)北京向先生登門問(wèn)學(xué)，先生詳加指點(diǎn)，講解十分翔實(shí)。每講到歷史大家，都要談到他繼承了誰(shuí)、影響了誰(shuí)，在畫史上的地位和貢獻(xiàn)，講畫家與畫家的關(guān)系，講怎么辨別真?zhèn)?、高低，講墨法、筆法……父親從黃先生那里深刻領(lǐng)悟了比較性研究、系統(tǒng)性研究的治學(xué)方法，以及征信析疑的思維方式，領(lǐng)悟了先生倡導(dǎo)的“勿蹈標(biāo)榜之習(xí)，須從學(xué)問(wèn)上用功”的道理。父親從這位德高望重、藹然可親的老師身上獲益良多，人品和畫品得以雙修，理論與技巧得以共進(jìn)。父親非常慶幸能有這樣的好老師常年誨教，他曾感嘆“不然一入歧途，雖十年寒窗，朝夕吮墨，開(kāi)卷滿目俗塵，正如嫫母倩妝、東施效顰，萬(wàn)劫不復(fù)矣”。

黃賓虹帶父親觀看和臨摹歷代名作真跡，特別是在繪畫理論研究和繪畫創(chuàng)作方法方面使父親深受其益。

黃賓虹為使父親能廣泛吸收歷代名家各種畫法，親自為他示范創(chuàng)作了一件大幅山水畫，上題：

合倪黃吳王為一家法，寫似味蕖有道正之。予向。

此畫氣勢(shì)宏大、結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，林巒郁密、蒼渾沉雄，黃、吳、倪、王四大家之筆墨渾化入微，氣象萬(wàn)千，為先生難得之精品。父親將此畫常年掛于畫室之中，對(duì)晤靜坐，如黃老師在上耳提面命。

20年中，黃賓虹幾乎每年都有書畫相贈(zèng)，有畫作、書法、扇面、對(duì)聯(lián)，他還經(jīng)常給父親題畫，親自出席父親畫展的開(kāi)幕式。如1941年8月24日，父親在北京中山公園舉辦個(gè)人畫展，當(dāng)時(shí)的《新北京》 報(bào)就有這樣的報(bào)道：

名畫家郭味蕖，濰水望族，富收藏，精鑒賞，每日沉浸在古書畫中，孜孜伏案，融古會(huì)今，自出爐冶，所作山水花鳥，精雅絕俗，秾麗中度，氣韻閑遠(yuǎn)，洗盡甜浮。畫展自開(kāi)幕二日以來(lái)，風(fēng)和日暖，稷園路上游人倍增。如黃賓虹所題之《仿新羅花鳥》，周養(yǎng)庵所題之《芍 藥》，溥心畬所題之《春柳圖》，于非闇所題之《白梅》，風(fēng)趣高古，別具町畛……尤為人所稱賞。郭君畫宗南北，曾在滬、杭、青、濟(jì)舉行畫展，久為各界所欽仰。

父親是在黃賓虹親自指導(dǎo)下撰寫《宋元明清書畫家年表》這部大書的。此書自1937年寫起至1958年出版，歷20年，約32萬(wàn)字，收錄歷代書畫家4000余人，可謂工程浩大。劉曦林在《郭味蕖傳》中寫道：“它是現(xiàn)代第一部以編年體的方式著錄歷代書畫家的大型工具書，像這種屬于基礎(chǔ)性研究的工作，非博覽群書通曉書畫史者不能編，非史癖并精于條理者不能撰，非誠(chéng)于學(xué)術(shù)且具犧牲精神者不能為，非對(duì)中華文明有強(qiáng)烈責(zé)任心者不能想，其中之勞動(dòng)、所耗之心血可以想見(jiàn)而難以度量?！薄端卧髑鍟嫾夷瓯怼愤m應(yīng)了對(duì)民族傳統(tǒng)文化進(jìn)行整理、研究和推陳出新的社會(huì)需要。

1944年，《宋元明清書畫家年表》初稿寫成，黃賓虹為此書撰寫了序言，以資鼓勵(lì)。父親沒(méi)有辜負(fù)老師的厚望，更加努力研究，奮發(fā)著述，《知魚堂書畫錄》《知魚堂鑒古錄》《古鏡考釋》《明清四畫人評(píng)傳》等著作相繼成書。

1951年10月，黃賓虹由杭州來(lái)京，被特邀列席中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全國(guó)委員會(huì)第三次會(huì)議，是參加會(huì)議委員中最年長(zhǎng)者。黃先生當(dāng)時(shí)留京月余，父親曾去探望。父親告訴老師，他已經(jīng)應(yīng)徐悲鴻院長(zhǎng)之聘到中央美術(shù)學(xué)院研究部工作，黃先生十分高興。父親又說(shuō)《宋元明清書畫家年表》正在最后整理編寫，承中央美術(shù)學(xué)院給予一部分編寫時(shí)間，得以重新搜遺拾墜，增補(bǔ) 清繕。黃先生希望這部書能早日梓行。父親見(jiàn)老人在寓所仍在作畫，忙于進(jìn)京后的書畫應(yīng)酬，又見(jiàn)老人談話興奮，怕老人累著，不敢久留，匆匆告別。

沒(méi)有想到的是幾日以后，黃賓虹來(lái)到位于王府井校尉胡同的中央美術(shù)學(xué)院，向傳達(dá)室打聽(tīng)郭味蕖在哪里辦公，得知后，老人直接到美院圖書館來(lái)找。我父親大驚，一位88歲的老師，竟來(lái)看望一個(gè)44歲的學(xué)生。傳達(dá)室將黃老來(lái)校的消息報(bào)告了美院領(lǐng)導(dǎo)，當(dāng)美院領(lǐng)導(dǎo)到圖書館時(shí)，方知二人已經(jīng)離開(kāi)學(xué)校，手拉著手到東華門附近吃小館聊學(xué)問(wèn)去了。

1953年初，經(jīng)文化部批準(zhǔn)，在中央美術(shù)學(xué)院成立民族美術(shù)研究所（即今中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身），黃賓虹任所長(zhǎng)，王朝聞、王曼碩任副所長(zhǎng)，這時(shí)父親所在的美院研究部與民族美術(shù)研究所合并，父親多么希望黃老師能早日進(jìn)京上任，美院領(lǐng)導(dǎo)也多次去信去電頻催蒞京，但黃老年事已高，醫(yī)囑宜緩。賓虹先生的老友陳叔通先生得知，也以為“高齡不宜遠(yuǎn)遷，春和時(shí)來(lái)京一游，以花時(shí)為宜，老友亦得快晤”。但北京的朋友們始終沒(méi)有等來(lái)這一天。

1955年，黃賓虹去世，父親十分傷感，他在《宋元明清書畫家年表》的自序中寫道：“前蒙徐悲鴻先生題耑，黃賓虹先生撰序，今已相繼謝世，不及見(jiàn)本書出版，緬懷舊誼，不勝愴感，即以此編紀(jì)念二位先生?！薄?/p>

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、中央文史研究館資深館員）