故宮博物院全數字形態展館的展陳設計

近年來，數字化展廳、數字館已經逐漸成為博物館展示的新形式和新手段，越來越多的博物館、文化藝術機構通過數字化的形式為大眾文物鑒賞和知識探索提供了更廣闊的空間。現通過分析故宮博物院大高玄殿數字館的展陳設計實踐過程，探討基于知識研究型定位的全數字形態數字館應如何進行整體的展陳設計，以更好地進行文化傳播和知識探索。

故宮博物院建設全數字形態數字館的起因與定位

伴隨著數字化的高速發展和“數字中國”的提出，文博領域在進行更加密集的數字化展示嘗試，試圖通過數字化賦能，吸引更多的觀眾走進博物館，與大眾的日常生活建立更加緊密的關聯，從而讓博物館所蘊含的優秀傳統文化煥發新的活力與生機，豐富人們的精神世界。

數字故宮的建設始于20世紀90年代后期，經過20多年的累積和發展，在線下數字展示領域從傳統展覽的輔助展示，到形成單一的展示項目，再到形成某一主題集中展示的數字化專館故宮端門數字館，逐漸走出一條博物館線下數字化展示日趨完善、系統的道路。在數字化高度普及的時代背景下，大眾對于信息獲取的深度和維度不斷提高，很多觀眾前往博物館參觀展覽、鑒賞文物也不再只是簡單的走馬觀花，而是希望借助互聯網、大數據、人工智能進行更加主動、更加深入地探索。故宮博物院在數字化領域多年深耕的過程中，不斷收集來自院內研究人員、院外專家學者、高校師生等對于故宮文化數字化知識獲取的意見和建議，逐步明確在故宮建立一座全數字形態研究型數字館的建設目標，其作為故宮數字化資源集中展示的空間，供專家學者、高校和故宮學校等有教育背景的目標用戶進行深入、多元的文物鑒賞和知識探索。

數字館作為一種新型的博物館展示空間，以數字化展項為核心，通過更加智能的大數據做內容基礎和更加高精尖的數字化展示做載體，結合多維度沉浸式空間進行內容呈現。因此，在展陳設計上需要具有更加智能、系統的特點，從視覺形象、導視系統、智能展陳、展項界面設計、視覺輸出等多維度進行設計。

數字館展陳設計的需求

數字館的展陳設計是一項系統、綜合的設計活動。首先，需要在傳統展館的展陳設計基礎上，以數字設備和數字內容的特性為核心，內外的視覺呈現上具有完整性和統一性，做到不同展廳、不同展項在視覺呈現和輔助信息表達上既各具特點又形成系列感，在視覺層面烘托內容、傳達內涵、表意傳美。其次，在展廳的空間色彩和空間環境上，由于數字館的數字設備相對較多，各種交互設備的屏幕亮度不一，容易令觀眾產生視覺疲勞，因此，需要展廳的環境燈光和環境色彩在體現主題和科技感的同時，具有不喧賓奪主的特點，為觀眾進行后面的數字體驗起到一定的緩沖作用。最后，需要結合展館的導視系統設計以及配套設施的細節設計，使數字館的展陳設計由內而外帶給觀眾精神和心理的雙重關懷。在數字館的展陳設計中，也需要設計者對展覽大綱和展覽內容進行深入梳理，形成從內到外的系統認識，才能從空間布局、色彩燈光、輔助圖形、視覺形象、界面設計、輔助圖文、多感設置、導視系統等方面合理發力，形成一個數字館的展陳設計。

與市面上以視覺酷炫為吸引點的數字展不同，博物館研究型數字館是學習研究、知識探索型的數字館，因此，展陳設計無需通過眼花繚亂的聲光電高科技奪人眼球，而要通過系統合理的設計為目標觀眾營造一個在內容上引人入勝、在環境上高雅沉靜的數字化沉浸氛圍，使觀眾將有限的精力和注意力更多地投入到對博物館數字知識內容的探索上。

故宮博物院大高玄殿數字館展陳設計的實踐過程

故宮博物院在數字化領域經過二十多年的探索與耕耘，擁有了日益龐大的數字資源庫，在大高玄殿數字館建成之時，故宮博物院已有高清文物影像10.3萬件、三維文物影像1500件、VR影片10部以及豐富的視頻、紀錄片、交互展項等。以此為基礎，建立一座全數字形態的數字館，即大高玄殿數字館，這是故宮博物院數字化現階段探索的結果，是符合大眾期待、順應時代發展的必然產物。

大高玄殿數字館設立在故宮以北，景山西街的古代建筑群落大高玄殿里，是一座全數字形態、學術研究型的數字館。由于特殊的地理位置和面向專家學者、高校等教育背景的目標用戶，展陳設計需要具備高科技與學術性的雙重特點，既體現數字館高精尖、多元化的數字資源和智能交互的科技屬性，還要通過細節設計給觀眾傳遞數字館的人文關懷與歷史“溫度”。具體的空間展陳從以下幾個部分進行。

空間布局

筆者參與的設計團隊對展覽大綱進行梳理，明確三個展廳的主題以及同一展廳不同單元的邏輯關系，以此設計展廳各個部分展項的布局、節奏以及觀眾的觀展動線。故宮博物院大高玄殿數字館共有三個展廳，分別是主殿九天應元雷壇、西配殿涌明之殿和東配殿天乙之殿。主殿九天應元雷壇主要是故宮數字資源庫、知識圖譜和虛擬策展的功用；西配殿涌明之殿是探索故宮院藏可移動文物的數字展廳；東配殿天乙之殿是探索故宮院藏不可移動文物的數字展廳以及多功能區。因此，在結合大高玄殿建筑群本身的建筑布局特色，將展覽分為總分結構，主殿承擔整個故宮數字資源庫、虛擬策展的功能，兩側分別對可移動文物和不可移動文物的數字資源進行展示。

色彩分區

色彩是展陳設計中一個非常重要的元素。不同的色彩可以引發不同的情感反應，影響觀眾的觀展體驗。在對故宮博物院大高玄殿數字館的三個展廳進行色彩設計的時候，筆者根據不同展廳的主題和“氣質特點”進行了色彩的區分設計，主殿的定位是故宮數字化資源的集中展示和虛擬策展的功能，因此，在色彩上選取更加中性和有科技感的灰色，配合不同展示區域數字設備的特點和屏幕大小、亮度的要求對設備背景墻做灰色的不同純度、明度的調和，使空間內的全部墻面和而不同，有效區分了主題墻、前言后記墻、兩側交互區、中心沉浸體驗區、知識圖譜區和天花地面。

西配殿涌明之殿的定位是院藏可移動文物的高精度數字資源展示探索空間，因此，從院藏可移動文物中主要的書畫類藏品中提取色彩，找出類似書卷紙卷的米色系和傳統中國畫顏料中的青綠色做搭配，同樣通過對同一色彩的明度、純度進行調和作為整個西配殿空間的色彩基調。東配殿天乙之殿的定位是院不可移動文物建筑類的高精度數字資源體驗空間，色彩選取了故宮建筑中用到的藍色與漢白玉的灰白色加以調和進行設計，藍色和灰白色更像天空與地面，襯托著紫禁城建筑群的恢弘氣勢和華麗細節，對于空間中呈現的建筑類交互項目也同樣起到陪襯的作用。此外，在東配殿的南側還設置了多功能區，用給人以溫暖感受的米灰色，結合木材的桌椅與柔和溫暖的燈光，體現數字館多功能區為觀眾帶來的人文關懷與溫度（如圖1）。

展覽視覺形象設計

數字館的展陳設計需要有系統的視覺形象，在大高玄殿數字館，對展館的三個展廳都進行了視覺形象設計。主視覺中，結合數字館的特點，在主海報上將大量的文物號和文物名稱組合的形式設計成自上而下的文物條目“瀑布流”，同時，通過前后虛實、大小區別的設計處理，體現數字館擁有龐大文物數據庫的主要特點。在主體“大高玄殿數字館”幾個字前后，設計出具有三維文物模型的結構輪廓，體現文物數字化采集是故宮博物院文物數字化成果的基礎性來源，也是該數字館眾多數字內容呈現的主要來源。大高玄殿數字館的主視覺設計簡約但不簡單，通過抓住數字館的兩大特點進行設計，重點突出，便于記憶。

東配殿的天乙之殿和西配殿的涌明之殿，也同樣根據各空間的主題定位選取不同元素進行提煉，分別體現出書畫和建筑中具有強烈識別性的特點作為展廳視覺形象的輔助圖形（如圖2）。

數字展項的界面設計

數字展覽的優勢在于其交互性。因此，通過精心設計的交互內容和視覺呈現，可以引導觀眾更深入地參與展覽，更沉浸地體驗知識探索過程。故宮博物院大高玄殿數字館的所有數字展項界面設計上，延續了主視覺的設計風格，在簡約文雅的基調上，運用精準的版面與輔助圖形呈現；在細節處體現出科技感、設計感、學術性（如圖3）。在對數字館所有的交互展項界面設計上，用整體設計思維對視覺輸出進行統一把控，在版式、色彩、字體等設計元素上，既體現各展廳各項目的不同氣質特點，表意傳美，又做到和諧統一，閱讀交互體驗順暢。

導視系統設計

在大高玄殿數字館的展陳整體設計上，還進行了細致的導視系統設計，該導視系統設計延續了大高玄殿數字館視覺設計的整體風格，用理性、細膩的設計手法歸納了諸如“入口出口”“應急燈”“多功能區”等可辨識的導視符號，圖形設計簡約雅致，與數字館的空間環境相得益彰（如圖4）。

數字館的展陳設計與傳統博物館的展陳設計一樣，都以“講好故事”為目標，需要根據展館的定位和展覽的內容進行系統設計，有效調動設計的各個部分，共同組成一個展覽的展陳設計。但數字館與傳統博物館不同的是，所有的實體文物展出和配套的圖文信息基本依托數字設備呈現，在平面部分的展陳轉變為在數字展示設備上的視覺設計，在對觀眾交互習慣和交互邏輯的研究基礎上，還需要結合數字館的特點和數字設備的特性，合理有效地進行展陳設計，實現展陳對于展覽信息分層、內容輸出、內涵體現、情感表達的功能。從數字展項界面設計到展館的空間設計，再到展覽的視覺形象設計，加上整個場館的導視系統設計，從內到外，從細節到整體再到細節，組成數字館展陳設計，各部分“各司其職”，相互成就，統一表達，將平面、立體、交互、五感等不同的表達語言和表現形式融合，更準確地輸出展覽信息，更生動地展示展覽內容，更立體地傳遞展覽內涵，用更豐富的形式弘揚文明智慧。