那些被清華美術學院收藏的畢設 （續）

編者按：每年畢業季，各大美院畢業展如潮水般一波一波迎面而來，讓人目不暇接，來不及細細品味。“潮退”之后，我們不妨慢慢尋找那些漂亮的“貝殼”，欣賞它們獨特和美麗，體會它們背后創作者的思考和才華。畢業展后，部分優秀畢業作品被學校收藏。我們就從這些作品入手，在作者的講述中細品其味吧。

科普博物館般的變電站

《City Lighter 城市火種》

作者：吳昊（清華大學美術學院環境藝術設計系2024屆本科生）

隨著變電設備技術的發展，我國變電站的建設經歷了“全戶外－半戶內－全戶內”的過程，變電站的設計向智能化、集約化發展的同時，開始弱化其工業建筑形象，有意將其隱藏于城市之中。《City Lighter 城市火種》是一場工業設施的未來主義空間實驗。

變電站作為保障城市正常運轉的電力基礎設施，相較其他工業建筑，對于城市而言有著更獨特的地位，是點亮城市的lighter。

我的畢設基于國網山西省電力公司的中北高新科技園區220KV變電站建設項目進行。我將中北變電站命名為City lighter（城市火種），lighter是打火機、點火器的意思，我的目的是設計一個具有文化重塑功能的變電站，對場地起到“點亮”的作用，進而重塑變電站的城市身份，使其實現由工業建筑向文化建筑的轉型。

變電站和其他工業建筑一樣，在城市化的時代浪潮下，其選址滲透到生活密集區，逐漸與公眾的日常生活拉近距離。然而，隨著土地使用日益集約化以及公眾對城市居住環境質量需求的增長，再加上變電站等工業建筑向其他功能空間的融合趨勢，維持變電站目前的形象——冷酷、樸素、孤立的“工業盒子”顯然已不再符合主流趨勢。

如何在保障變電站安全作業的前提下，賦予其更顯著的社會、文化以及美學屬性，以環境藝術設計的視角，解決變電站占地面積大等現實問題，化“鄰避”為“鄰利”，為變電站貼上新的城市名片，是我探討的主題，也是變電站設計的難點與重點。

依據建筑的透明性理論，我想創造一個開放、通透且層次感豐富的空間。就像剝開糖紙一般，將工業建筑中隱藏的機械美學暴露出來，讓觀察者能夠感受到空間關系的豐富多樣性，使人們能夠在多元化的空間中進行感知和互動。同時，通過提高透明度，讓歷史與現代、建筑與環境滲透交疊，以此延續文脈。

設計場地位于重要道路的交叉點，在位置上是城市的中心場所的條狀用地。我想將它設計成為功能融合的地標建筑，起到城市科普窗口的作用，重塑“城市火種”的身份。

在深化方案的過程中，我首先進行了多功能設計，包括變電站周圍的公共區域設計和立面的觀景臺與公共空間設計；其次，利用異形的立面和平臺做出起伏，從內向外是？望口和觀景臺，從外向內又是變電站向整個城市展示內部的窗口；最后，進行了細部結構的優化和探索，營造漂浮感，減少建筑的視覺重量。

以前期的人群調研結論為依據，建筑內部設置開放流動的空間，如展覽空間、觀展空間、咖啡廳、紀念品商店、觀景臺等，優化了變電站中應有的工作人員休息室和工具間、資料室等。我還著重設計了首層復合功能區域的植物景觀，以提供舒適宜人的環境。

212只SNIT小怪獸 訴說心緒

《SNIT·系列》

作者：葛盛輝（清華大學美術學院繪畫系2024屆本科生）

《SNIT·系列》用絲網版畫作品、陶瓷作品與紙漿雕塑作品三種方式呈現。SNIT是我所創造的星球符號，從大二的銅版畫到大四的符號形象設計，是一個長時間延續的主題，也是我大學四年心緒轉換的體現。

從一開始設定為控制、神性、黑白單色的眼睛形象，到抽離簡化出來一個符號，再逐漸融入生活符號與色彩，SNIT逐漸成了一個更為鮮活的符號形象。

絲網版畫作品主畫面由五幅畫并置構成，利用版畫所具有的復數性，其中三張為重復的《SNIT·眾》。畫面中的SNIT符號形象也是在不斷重復，通過改變顏色、疊加花紋等方式來形成每只都不一樣的效果。

紙漿雕塑作品是在把大學期間自己不滿意或者沒印好的版畫和紙，打碎成漿，捏了一只大的SNIT形象的紙雕塑。

宏觀與微觀的探索

《消失的維度》

作者：盧子翔（清華大學美術學院工藝美術系2024屆碩士研究生）

我的畢業創作《消失的維度》和《邊界》系列的構想受“包裹藝術”以及漆器脫胎工藝的啟發，以漆自身的材料和工藝語言進行了作品形態的設計。

作品利用“包裹”這一方式重塑了內在的框架形體，探討宏觀與微觀之間的抽象關系。“包裹”的方式使得作品表現出一種獨特的視覺效果和空間形態，而制作中所使用到的新型材料和成型方法又是在繼承傳統工藝的基礎上，對漆立體表現的一種新的探索和嘗試。

我以彎曲的橢圓線條作為形體架構，外部包裹彈性面料，兩者之間力的相互牽拉作用自然形成了空間造型。

作為一種新的成型方式的探索，前期的實驗是不可或缺的。我制作了一些小體量的胎體，首先是內部框架的搭建，骨架由許多竹條彎曲捆綁形成的環組成，用熱熔膠粘接連接處、受力點和脆弱位置，最后調整并加固整體結構。

其次是表層結構的制作，用彈性紗網包裹框架，并用針線縫合使面料更加貼合，再剪去多余的褶皺并對尾部開口收合，最后修剪所有的縫合處，以便后續漆灰的刮涂更加平整。

基本的胎體制作完成，后續主要是通過裱布、刮灰等步驟加固胎體，再用漆材料做外表的髹飾工藝。紗網包裹形成的空心結構是對傳統脫胎工藝的一種新的獨特的嘗試。

前期的實驗解決了部分基礎的問題，然而更大體積的作品是否還有足夠的強度還需要解決。另外，在實驗中，紗網的空隙不夠密集，使得漆灰容易滲透進紗網而造成厚度不均，這些問題都需要進一步解決。

為解決前期實驗出現的諸多問題，在后來的創作中，我進行了諸多改進，最終呈現出比較滿意的效果。

責任編輯：樸添勤