評彈人生 人生評彈

在第十三屆中國曲藝牡丹獎頒獎儀式上，81歲高齡、從藝63載、身為國家級非物質文化遺產項目（蘇州評彈）代表性傳承人的金麗生，榮獲“中國文聯終身成就獎（曲藝）”榮譽稱號。

1961年高考時，金麗生考入蘇州戲曲學校評彈部（蘇州評彈學校的前身），入校后就立志要做一名評彈界的大響檔，后有幸投拜于【仲康調】創始人李仲康先生門下。

李仲康繼承父親李文彬首創的長篇彈詞《楊乃武與小白菜》，說書時精氣神爽，嗓音高亢。得益于李子紅高妙的琵琶伴奏和自身的天賦，他創立的【仲康調】曲調和唱腔都非常激昂，能給受眾很強的沖擊力。所以【仲康調】在彈詞流派唱腔中標新立異，獨樹一幟。

金麗生得遇名師，遂下定決心，刻苦學習，用心鉆研【仲康調】和《楊乃武與小白菜》的表演技法。他演唱的《大堂翻案》《學臺翻案》等《楊乃武與小白菜》的代表性曲目傳唱至今，足見其繼承的成果。

金麗生尊重傳統、繼承傳統而非一味盲從傳統、拘泥傳統，而是根據自身條件在繼承中求變化。例如《楊乃武與小白菜》中《淑英夜思》這段情感之唱，就是他深入心靈體驗創造出的藝術精品。《淑英夜思》不是平靜的流水賬回溯，而是充滿了悲憤、痛苦、不忍、感慨等繁雜情感的回溯。金麗生根據內容的需要，著力營造夜的意境以烘托楊淑英彼時面對的情景。他在曲調上加強了強弱對比，有起有伏、有急有緩，在音域上拉寬，有厚重感。他在演唱中時而高揚，時而沉抑，激烈處如石破天驚，低徊處似寒泉幽咽，以富有張力的表演將楊淑英的復雜情感酣暢淋漓地表現出來。《淑英夜思》這段演唱，可以說是金麗生在繼承【仲康調】中創新的代表作。

金麗生是中華人民共和國成立之后成長起來的蘇州評彈演員，他喜愛話劇，也學過京劇，更對新生活和新觀念有細致的觀察和深刻的感悟。精神特質和文化積淀，以及開闊的視野，為他在藝術道路上的成長和走向藝術名家的道路提供了豐富的養料與厚實的地基，也為他的藝術生涯樹立了“守正創新”的宗旨——藝術的生命是在不斷創新中獲得新生，進而發展。

《林沖踏雪》是名家經典。珠玉在前，金麗生卻于20世紀80年代一次中央民族樂團伴奏的評彈演唱會上再唱《林沖踏雪》，反映了他的勇氣和自信。金麗生在繼承老術家藍本的同時，通過自己的理解和積累，把京劇藝術的表演融化到蘇州評彈的表演中。他抓住唱情、唱人物這一主旨，深入體驗林沖的精神世界。所以，他演唱的《林沖踏雪》既有蘇州評彈的韻味，同時還有京劇的氣質，以高亢激昂、蒼涼沉抑兼而有之的表演形象刻畫了林沖悲劇英雄的形象。

短篇彈詞《四郎盡忠》是金麗生和趙慧蘭合作的彈詞新品，榮獲首屆中國曲藝牡丹獎表演獎。故事主要講楊四郎奉旨復姓回家，豈知朝思暮想的母親卻決絕地將其拒之門外，最后楊四郎以死盡忠。故事雖無懸念，但個中人物的情感確實百轉千回，所以演唱者必須以精巧的技藝展現人物的心理變化和情感波動，進而抓住受眾的心。

金麗生以寬厚的音質、沉郁的神態、難忍的心情和無法言說的愧疚，把一位難畫難描的楊四郎呈現給了受眾。而趙慧蘭所起的佘太君則表現出一種大義凜然、大義滅親的氣概，她決不容忍不忠不孝的兒子。這個角色如在戲劇表演中，是以不出場的畫外音呈現，而《四郎盡忠》則將老太君“活生生”地放進去，與自己的兒子開展“對手戲”，讓書情展開在情與理、忠與孝、義與利之中，更富有張力。

演唱中，金麗生完全進入了楊四郎的心靈世界，體驗楊四郎的沉痛與絕望，并運用高亢的【陳調】來演繹。這段透徹心靈的演唱，痛恨交加、悲痛欲絕。當唱段接近尾聲，金麗生突出“忠心”的“忠”字時，情感已經積壓到極點，他旋即一聲聲若洪鐘的慘笑，又由笑到哭、哭中帶笑、涕泗淋漓。這段精彩的表演既有傳統戲曲的寫意提煉，又具有話劇寫實的力量。兩位藝術家珠聯璧合，以各自的藝術氣質，塑造了楊門忠烈的英雄形象。

總的來說，金麗生在長期的演出實踐中博采眾長，銳意創新，其唱腔高亢激昂、明亮灑脫、精氣神足，亦內斂細膩、聲情并茂、剛柔相濟；塑造的人物角色形神皆備、栩栩如生，這一切都成為了藝術特色的最佳寫照。

金麗生在追求藝術的道路上不停留、不駐足，不斷追求新發展、實現新突破，“是對觀眾極其負責，對藝術極其虔誠的藝術名家”。金麗生在一甲子的藝術生涯中為評彈藝術寶庫增添了他所演出的長篇彈詞《楊乃武與小白菜》《秦宮月》等，他參演的中篇不下20部，《十五貫》《海瑞罷官》《射虎口》《禁煙記》《風雨黃昏》等有口皆碑。他表演的短篇與選回有《四郎盡忠》《大郎做親》《叔嫂初逢》等，開篇與選曲有《不怕難》《雙官誥》《林則徐》《三娘教子》《林沖踏雪》等。

金麗生還十分重視關心青年一代成長，和整個蘇州評彈藝術事業的發展，具有強烈的責任感和使命感。他積極主持、參與各類青年演員的培訓班、創作班達十多期，親自上講壇授課。在擔任蘇州評彈團主管業務的副團長期間，他開展了周密的“出人出書”規劃，加強了對青年演員的培養。他構筑“三個梯隊”模式，進行有針對性的培養，為蘇州市評彈團建立了可持續發展的人才庫。其中盛小云、袁小良、王瑾、張麗華、王池良、吳靜等當下耀眼的評彈明星，都是從“三個梯隊”模式中走出的杰出人才。

金麗生在堅持以長篇為核心的基礎上提倡多措并舉，豐富蘇州評彈的表演方式。他認為長篇是蘇州評彈生存發展的根本和市場繁榮的關鍵，也重視中短篇作品的創作和排演。他新創的中篇評彈《大腳皇后》屢獲大獎，在曲藝界內外具有廣泛影響。該作就是由“三個梯隊”中的杰出人才聯袂演出，佐證了蘇州市評彈團在這個時期“出人出書”的燦爛成果。

金麗生在關心青年演員成長的同時，還注意到培養青年評彈觀眾的重要性，認為要把優秀的評彈節目和優秀的評彈演員推送介紹給青年朋友，在“雙向奔赴”中實現蘇州評彈藝術的繁榮發展。在他的倡導和參與下，蘇州大學于2003年起開設評彈鑒賞課，至今已持續20余年，培養了年輕評彈觀眾，贏得了社會關注，擴大了評彈的受眾群體。

老驥伏櫪，志在千里，金麗生退休不退業，依然與蘇州評彈為伴，活躍在舞臺上、講壇上。他義務擔負《蘇州評彈藝術家評傳》的主編工作，組織各路筆桿子搜尋采訪評彈界前輩的藝術史料，繕寫藝術家的珍聞軼事。最終，5卷本、100多萬字的《蘇州評彈藝術家評傳》順利面世，徐云志、周玉泉、潘伯英、黃異庵、曹漢昌、邱肖鵬等數十位名家的藝術思考和生平經歷永留竹帛，為蘇州評彈的研究留下了豐富的藝術史料。

2017年，金麗生又受邀擔任蘇州吳韻少年藝術團暨蘇州評彈傳習社藝術指導，為培養娃娃評彈再作貢獻。

“是傳承人，就應該擔當傳承人的使命，沒有退休一說。”

（責任編輯/馬瑜）