匠心妙手 守護中華文脈

湖北省博物館東側的一棟建筑里，少了些許展覽陳列區的熙攘喧鬧，文物保護中心的修復室分布其中。每過一段時間，便有一批文物被送來此處。它們或是飽受病害之苦，殘缺破損，或是長期原狀陳列，需要除塵保養。木漆器修復、書畫裝裱、青銅器修復……在這里，文物修復師們以妙手施治，讓一件件藏品得以延年益壽。

為文物“祛病延年”

文博界有種說法：“干千年，濕萬年，不干不濕就半年。”由于湖北地區大部分墓葬所處地下水位高，木漆器出土前長期泡在水中，處于相對穩定的狀態。出土后，若任其自然干燥，飽水木漆器會由于快速且不均衡失水造成強烈收縮而開裂變形。所以木漆器出土后必須用科學的脫水、加固、定形處理方法保護。

從小型文物彩漆木雕小座屏到大型國寶曾侯乙墓棺槨，在湖北省博物館展廳內，觀眾們看到的精美木漆器都經歷過這樣的保護過程。

湖北省博物館是首批國家文物局重點科研基地“出土木漆器保護國家文物局重點科研基地”的依托單位。1988年，原湖北省博物館館長、著名文物保護專家陳中行首創的乙二醛脫水技術通過中國文化部成果鑒定，該技術是使用一定濃度的乙二醛直接浸泡飽水竹木漆器，滲透充分后，讓水分自然揮發，留存于器物中的乙二醛與竹木漆器胎體內物質發生一定程度的化學反應，從而起到填充加固器物形體的作用。中國的這項文物保護技術原創性成果，為解決出土飽水木漆器脫水保護這一國際性難題提供了有效方案。

以此為基礎，湖北省博物館的幾代研究人員發揮自身優勢并博采眾家之長，逐步在出土飽水木漆器脫水和修復保護研究方面形成了獨有的技術優勢，不僅保護了湖北省內的江陵望山一號墓、隨州曾侯乙墓、安吉五福楚墓、荊門包山和棗陽九連墩戰國楚墓，以及云夢睡虎地、大墳頭等秦漢墓出土的竹木漆器，還承擔了山東金雀山漢墓、廣州東山大墓等全國各地的竹木漆器保護修復項目。

迄今，湖北省博物館已成功脫水修復保護了數以千計的出土飽水竹木漆器，其中定為一級文物的有100多件。歷經幾十年驗證，乙二醛復合液法現仍是這一領域首選的保護技術。

飽水木漆器受材質、墓葬埋藏環境及自然界中各種腐蝕因素影響，一些器物出土時已十分脆弱，存在糟朽、殘缺、破損等病害，脫水定形后需要對其進行修復。

在湖北省博物館文保中心的漆器修復室，蔭房內擺放著許多木漆器。這是因為每次髹漆，漆器都要在合適的溫濕度環境下放置1-2周后，才能達到干燥狀態。

“這件文物1977年出土于云夢睡虎地34號墓，出土后已經進行了保護修復。歷經四十余年，由于環境變化等因素，出現了原修復材料劣化、胎體斷裂、漆膜產生裂隙等情況，亟需維護。雖然這種情況相對‘簡單’，但是也需要花費幾個月進行修復，目前處于收尾階段。” 修復師龔祥煒正在為一件彩繪云氣紋漆橢圓奩髹漆，他介紹道，“修復必須要有依據，在全面了解它的歷史背景、制作工藝、結構特性、保存狀態、病害情況后，才能制訂出適合文物本身的保護修復方案。漆器的保護與修復通常要經過清洗、脫水、干燥、矯形、定型、粘接加固、補全胎體、打磨、漆膜修復回貼、彩繪、封護等多個步驟。”

木漆器修復需要使用大漆，但幾乎所有人都會對大漆過敏，這是木漆器修復師必須經受的挑戰，而正是年輕一代修復師們不畏艱辛，鍥而不舍，從前輩們手中接過旗幟，才讓湮沒于歲月的木漆器煥彩重生。

將古法與今術貫通

記者在古籍修復室見到謝夢時，她的手邊有一摞發黃的線裝書，只見她戴好手套，拿起一本書后，在護葉的背面墊上一層隔水濾紙，然后用塑料滴管從燒杯中吸取了一滴超純水，滴在書名葉地腳邊緣處，并用指腹在水滴周圍輕輕敲打。待超純水滲入書葉后，她將pH計的平頭電極放置在測試點上。幾分鐘后，pH計的數值降至穩定狀態，顯示該書酸堿值為6.0。“這個酸度值還好，手工紙的酸化程度總體不是很嚴重。”謝夢說。

謝夢畢業于武漢大學生物學專業，在湖北省博物館工作13年了。她和同事們正在修復的是一批館藏的清代至民國時期的古籍。據她介紹，酸化是影響這批古籍保存狀況的主要病害。

紙張的主要成分是纖維素，酸化導致纖維素降解、聚合度降低，導致紙張發黃變脆。民國時期正值中國的造紙工藝由手工造紙向機械造紙過渡。當時大多用木漿、草漿制紙，本身就含大量酸性成分。而造紙過程中為了改善紙張的白度和吸墨性能，還會使用一些酸性添加劑，導致紙張酸性更嚴重。根據《古籍特藏破損定級標準》，紙質文獻酸度值在4.0以下，屬于一級破損。如果不對酸化嚴重的紙質文獻進行脫酸處理，這些文獻在不遠的將來也許就會完全喪失機械強度，損毀殆盡。

“一般來說，我們會分別測試書的前后護葉和中間葉的酸度值，求得平均值來評估這本書的酸化程度。對酸化程度不同的書，會盡可能分類脫酸。”謝夢說。為了防止墨跡遇水暈染，謝夢和同事們正在嘗試使用無水液相脫酸法來去除線裝書書葉里的酸性物質。脫酸后，她們會對書葉的酸度值進行再次檢測，以評估脫酸的效果。

古籍的“病癥”，每一種都不好對付。有些書葉幾乎皺成一團，修復師們要耗費一整天甚至好幾天來慢慢展平修復；為了找到和原書葉最匹配的修復用紙，實現“不改變文物原貌”的修復原則，她們甚至自己在修復室抄造手工紙。古籍修復涉及版本、美術、印刷、化學、植物、微生物、造紙、紡織等多個學科。修復師們遵循“最小干預”和“可再處理性”等古籍修復原則，通過科學的分析檢測了解古籍紙張的病害程度、纖維原料和加工工藝等，制訂安全合理的修復方案，從選配手工補紙，到進行溜口和補缺，再到折葉和裝訂……修復室里，這些工序周而復始地上演。一冊冊古籍，經過修復師的精心修補和裝幀，重獲新生。

為文保插上科技之翼

江漢平原在新石器時代晚期已出現青銅冶煉。商代盤龍城遺址是江漢地區早期青銅文化的代表；以曾國為代表的方國青銅器深受周文化影響；曾侯乙墓的青銅器代表了中國青銅文化的巔峰；楚國青銅器因為獨特的形制而自成一系……湖北省博物館館藏青銅器是古代文明的珍貴遺產，有些為重大考古成果，有些是典藏多年最具代表性的楚文化珍貴文物。

觀眾在展廳里看到的這些青銅器美不勝收，但很多都是經過了修復方能進行陳列展示。多年來，湖北省博物館保護修復青銅器以及金屬器近萬件，青銅器修復也是文保中心保護修復數量最多的門類。

在青銅器修復室，方晨正在修復一件2004年出土于襄陽余崗墓地的銅簠。這件銅簠足部有變形，一側附耳掉落。修復過程中，方晨發現了這件青銅器的不足之處，有一側附耳的接榫裸露在外且有些歪斜，并且有焊料溢出。經過矯形、粘結等修復過程，這件銅簠已經恢復成完整的形態。

為江陵九店出土的400多件青銅兵器制訂修復方案，清理明代荊端王次妃金鳳簪上的附著物，保養明代的蓮座觀音銅造像……在青銅器修復室，修復師們在各自的操作臺前忙碌著。他們掌握著青銅器修復的每一道工序，包含清洗、除銹、整形、補配、粘結（焊接）、加固刻、做舊等。而這些修復過程，都被一一記錄在“物聯網+藏品修復綜合管理和應用平臺”上。

來到這里的每一件青銅器，都有自己的永久修復檔案。在讀卡器上刷一下文物的電子標簽，便可以看到待修復文物的尺寸、外觀等信息，還可以看到文物的修復過程。文物修復遵循可逆原則。在未來，如果找到更好的修復方法，修復師們便可以根據電子檔案重新拆解后進行修補。

青銅器修復團隊不僅可以進行文物的修復，還可以進行文物的復制。1982年，曾侯乙編鐘復制成功，為湖北省博物館文物復制工作打下了良好的基礎。近年來，文保中心為湖北省各地十余家文博單位復制了青銅器，來充實各地方博物館的展陳資源。

曾侯乙尊盤被考古界認為是商周青銅器的巔峰之作。由于鑄造工藝過于復雜，曾侯乙尊盤的內部構造始終成謎，它也一度被專家評價為“制作工藝不可再得”“即便是現代技術也無法對其進行精準建模”。

在早年的考古報告中，考古學者如是描述曾侯乙尊盤：“玲瓏剔透的鏤空附飾猶如行云流水、龍蛇蠕動。其造型藝術和鑄造技術都達到了爐火純青的程度。在所有傳世和出土的商周青銅器精品中，是一件令人嘆為觀止的藝術精品。”

由于尊盤構造復雜、鑄造材質密度較高，無法使用傳統的三維掃描技術對其進行數字化建模。近年來，湖北省博物館攜手故宮博物院共同攻堅，終于借助工業CT技術實現重大突破，首次獲取了尊盤完整的三維結構模型。團隊還通過數字化處理，制作了三維數字化復原視頻。在復原視頻中，曾侯乙尊盤被分解為一個個組件，尊盤內部結構被清晰呈現。

項目負責人、湖北省博物館文物保護中心江旭東表示，科技手段的加持，可以拓展文物研究的深度、降低文物修復的難度、拓展文物鑒定的寬度，同時也可以拓寬文物展示利用的維度。據他介紹，對曾侯乙尊盤實現三維結構數字化復原，相當于做出了一個尊盤的數字化復制件。“這讓我們距離原件的復制件更進一步，把以前不可能做成復制件的‘不可能’變成了‘可能’，未來可期。”

每一件實物都是歷史的底片，從最初的字畫裝裱、漆木器脫水，到后來的青銅器修復、大遺址保護、古籍修復等，湖北省博物館的文物保護工作已經涵蓋金屬器、漆木器、書法繪畫、古籍善本、玉石器等各類藏品。基于文物的保護、修復、復原和利用工作，湖北省博物館的文物保護工作者也在不斷開放探索、創造新知，他們用雙手與智慧讓歷史的時光更清晰明亮，讓中華文脈的傳承更恒久綿長。