川劇《潮起大江》：守正創(chuàng)新 代代傳承

劇情簡(jiǎn)介

劇目由瀘州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳習(xí)所出品，姜薇、王夢(mèng)姣編劇，蔡少波執(zhí)導(dǎo)，周玉音樂(lè)設(shè)計(jì)及制作，王志斌舞美設(shè)計(jì)，王超、虞佳領(lǐng)銜演出，包靖、沈敬東、陽(yáng)運(yùn)志等主演。

1910年至1924年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，腐朽衰敗的清王朝喪權(quán)辱國(guó)，對(duì)外割地賠款，中華民族飽受西方列強(qiáng)的欺辱；對(duì)內(nèi)橫征暴斂、民不聊生。一大批覺(jué)醒的志士仁人和各種政治力量都在尋求救國(guó)之道和民族復(fù)興之路。本劇圍繞著主人公段祺坤從一個(gè)憂國(guó)憂民的普通知識(shí)分子成長(zhǎng)為革命的追隨者，他投身保路運(yùn)動(dòng)、辛亥革命、護(hù)國(guó)討袁的革命洪流之中，經(jīng)歷了川、滇軍閥大戰(zhàn)和火燒成都的驚濤駭浪。

該劇采用“外請(qǐng)名家+本土演員+‘瀘州河’川劇傳習(xí)基地學(xué)員”三結(jié)合模式演出，如一本展示四川革命歷史艱辛歷程的生動(dòng)教科書，以藝術(shù)真實(shí)反映歷史真實(shí)。首演當(dāng)晚吸引逾100萬(wàn)人次云端觀演，被觀眾們贊嘆是一部具有感染力的近代四川革命史“宣傳冊(cè)”。

在當(dāng)今中國(guó)戲劇新創(chuàng)作品大多歌劇化、話劇化的情況下，該劇無(wú)論從劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演手法、音樂(lè)設(shè)計(jì)、配器演奏、幫腔運(yùn)用等，都體現(xiàn)了川劇藝術(shù)獨(dú)有的特色。大量?jī)?yōu)秀的傳統(tǒng)川劇表演、音樂(lè)元素，同現(xiàn)代人物、事件巧妙、有機(jī)地結(jié)合，川劇的正守得好，藝術(shù)的創(chuàng)新手法也展示得充分。舞臺(tái)美術(shù)、燈光布景，沒(méi)有搞大制作，但比搞大制作更貼近戲劇表現(xiàn)力的需要，同時(shí)將大量舞臺(tái)空間留給了表演者進(jìn)行充分展示。蔡少波、包靖兩位導(dǎo)演的這種要求和設(shè)計(jì)是我們川劇舞臺(tái)、戲劇舞美現(xiàn)代新創(chuàng)作品發(fā)展的方向，是值得全川的院團(tuán)借鑒與學(xué)習(xí)的。

演出當(dāng)晚，在全團(tuán)大多數(shù)人都受到疫情困擾的情況下，演職人員團(tuán)結(jié)一心、振作精神、一絲不茍地演出，將新作《潮起大江》一劇完美地呈現(xiàn)給了廣大觀眾，這就是瀘州河川劇人的優(yōu)秀品質(zhì)、優(yōu)良作風(fēng)和美好藝德的集中體現(xiàn)。在包靖所長(zhǎng)和老師團(tuán)隊(duì)的帶領(lǐng)下，這些瀘州河的優(yōu)良傳統(tǒng)被傳承給了剛從四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院畢業(yè)回到傳習(xí)所的年輕學(xué)生們，不得不說(shuō)這對(duì)將來(lái)傳習(xí)所的發(fā)展和人才培養(yǎng)打下了最有效的基礎(chǔ)，結(jié)下了一股最有力的新生力量。

薪火相傳，代代傳承，劇團(tuán)發(fā)展，大有希望。再次祝賀川劇《潮起大江》演出成功。

主創(chuàng)談

姜" "薇

四川省劇目工作室青年編劇，《戲劇家》雜志編輯部副主任。四川省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。創(chuàng)作《蜀道行歌》《全新旅途》等，劇本見于《戲劇之家》等。曾榮獲“戲劇中國(guó)”作品征集推選活動(dòng)“潛力劇本”等。

為了改編好這部劇，我開啟了三年多的現(xiàn)代川劇《潮起大江》創(chuàng)作之路。三年中，四川省劇目工作室、瀘州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳習(xí)所多次組織省內(nèi)資深專家召開劇本研討會(huì)、論證會(huì)，經(jīng)過(guò)不斷采風(fēng)學(xué)習(xí)、實(shí)踐積累，數(shù)易其稿，于2022年夏天修改到第14稿。川劇《潮起大江》從一顆幼小的種子開始萌芽，得到了諸位專家的支持和愛(ài)護(hù)，該劇獲得四川藝術(shù)基金2022年度大型舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目資助、2024年度傳播交流推廣項(xiàng)目資助。該劇將四川多地的紅色文化記憶呈現(xiàn)在觀眾們面前，期待這臺(tái)川劇版的“覺(jué)醒年代”故事在四川乃至全國(guó)戲劇舞臺(tái)上綻放紅色光芒。

蔡少波

國(guó)家一級(jí)演員，成都市川劇研究院原黨總支書記、副院長(zhǎng)，四川省十佳演員。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市戲劇家協(xié)會(huì)副主席。主演《馬前潑水》等，導(dǎo)演作品《落下閎》等。曾榮獲四川文華表演獎(jiǎng)，四川省第五屆振興川劇匯演優(yōu)秀演員獎(jiǎng)等。

《潮起大江》是對(duì)四川在動(dòng)蕩年月的歷史大潮中一段民國(guó)苦難史的真實(shí)再現(xiàn)，整臺(tái)戲舞臺(tái)色調(diào)呈灰暗，氛圍壓抑，達(dá)到在演出中喚起觀眾感受革命戰(zhàn)火年代沒(méi)有一隅平安之地的情境，尤其是告知年輕觀眾，人們心目中安逸舒適的城市，也曾有著人間地獄般的時(shí)刻，理解“只有共產(chǎn)黨才能救中國(guó)”的真理，做到珍惜當(dāng)下的安逸和美好。該劇注重描寫人物形象，劇中重點(diǎn)塑造了幾位有血有肉的革命者的形象，充分尊重川劇藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，展示戲劇的本質(zhì)特征，保持和發(fā)揚(yáng)川劇特點(diǎn)，力爭(zhēng)復(fù)刻“覺(jué)醒年代”的高光時(shí)刻。

周" "玉

成都市川劇研究院國(guó)家一級(jí)指揮、作曲，成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇音樂(lè)傳承人。中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員，四川省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省川劇理論研究會(huì)音樂(lè)專業(yè)委員會(huì)委員。代表作《蜀相》《水莽草》《落梅吟》等。曾榮獲國(guó)家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

《潮起大江》的音樂(lè)唱腔總體呈現(xiàn)出“滾滾潮水，積極向上，大氣磅礴”，給人一種催人奮進(jìn)的感覺(jué)。貫穿于各個(gè)間場(chǎng)那高亢雄渾而又蒼涼的川江號(hào)子，將各段戲統(tǒng)一進(jìn)了濃濃的歷史氛圍和川南的風(fēng)情之中，原汁原味的川劇與瀘州納溪民歌、京劇唱段、華爾茲圓舞曲等多元素音樂(lè)創(chuàng)新融合，神奇的化學(xué)反應(yīng)使其更加具有戲劇性和可看性。地地道道的川戲味中卻又不乏現(xiàn)代感，給觀眾們帶來(lái)耳目一新的藝術(shù)體驗(yàn)。

王志斌

武警四川省總隊(duì)原宣傳干事、舞美設(shè)計(jì)。曾任中國(guó)第六屆詩(shī)歌節(jié)，北京奧運(yùn)會(huì)成都火炬接力文藝演出等大型活動(dòng)的舞美設(shè)計(jì)制作。代表作品：劇目《努力餐》《車耀先》《金沙江畔》《芙蓉花紅》《死水微瀾》等。作品曾榮獲全軍與地方多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

為襯托空靈和寫意的風(fēng)格，《潮起大江》的舞美燈光運(yùn)用川劇舞臺(tái)寫意、虛擬和詩(shī)意的表現(xiàn)形式，不搞堆砌和大制作，總體寫意中又帶有諸多寫實(shí)的元素，為戲劇的表演提供了有歷史和地域特色的環(huán)境空間。舞臺(tái)前區(qū)用簡(jiǎn)單而形象的硬景做表演支點(diǎn)，體現(xiàn)出民國(guó)時(shí)期成都、瀘州、長(zhǎng)江碼頭的風(fēng)情面貌，以凝重壓抑的色彩體現(xiàn)清末民初的動(dòng)蕩和黑暗；舞臺(tái)后區(qū)和頂部則多用收放自如的軟景和點(diǎn)綴。特別運(yùn)用燈光的色彩和分區(qū)域光、定點(diǎn)光、移動(dòng)光等技術(shù)手段來(lái)烘托舞臺(tái)氣氛，轉(zhuǎn)換時(shí)空和地域，做到景、光合一，珠聯(lián)璧合，相得益彰的效果。